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Santa María de Rioseco El castillo de Montemayor del Río

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La Olmeda, un lujo de villa

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El puente de Toro

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04. L os mosaicos de La Olmeda, un lujo para el disfrute. 12. E  l puente de Toro en un cuento de canteros. nuestro patrimonio

19. L a musealización de La Olmeda, una ayuda para entenderla mejor. 26. E  l retablo de Santa María de Rioseco, listo para la contemplación. 32. E  l castillo de Montemayor del Río, un gigante entre castaños. difusión

38. M  ás órganos restaurados. 40. N  uevos becarios en acción. 41. C  iudad sobre ciudad, las actas del congreso. viajes

46. E  l Burgo de Osma, una villa episcopal. dossier

51. L a Olmeda.

H

ablaba quedo, sin alharacas, seguro de que lo que decía no necesitaba teatro para interesar. Pasaba el tiempo en su villa, que aquello era La Olmeda, al fin y al cabo, su casa. Tanto, que tú podías llegar allí en cualquier momento y encontrarlo. Si tenías esa suerte, Javier Cortes no perdía la ocasión de ejercer gustoso de anfitrión, te acompañaba y, estancia por estancia, te iba explicando qué debió de ser aquello, cómo fue apareciendo esto y cuando querías darte cuenta te había transportado a una gran mansión rural en la Hispania romana del Bajo Imperio. El hallazgo fue fortuito, el trabajo de la tierra exhumó, sin querer, las primeras señales de aquella nave que los siglos hundieron y que luego fue tomando la forma de una magnífica villa romana. Lo que Javier Cortes no dejó al albur de lo que pudiera venir sólo fue el convertir aquel hallazgo en la empresa de una vida, con una voluntad inquebrantable, entusiasmo fértil y entrega generosa, dignas de toda estima y gratitud. Él protegió los restos emergidos de sus terrenos de cultivo, avanzó en su descubrimiento y valorización durante mucho tiempo y, después, los donó para que la Administración pudiera seguir con esa labor, de la que nunca quiso desvincularse: un auténtico mecenas. Este número de Patrimonio pretende rendir homenaje a este benefactor de nuestra historia, ahora que La Olmeda ha sido objeto de una intervención determinante, que va a permitir a todo el mundo conocer sus valores, sus mosaicos de excepción y recorrer sus dependencias imaginando cómo pudo ser la vida allí en el siglo IV, en su momento de plena actividad y esplendor. La construcción de un edificio, que ampara todo lo que ha resistido en pie el desafío del tiempo y facilita su recorrido, y la instalación de medios de hoy para comunicar a aquellos romanos de la Hispania pretérita con nosotros, los viajeros del siglo XXI en permanente búsqueda de estímulos, representan un paso adelante que nos hubiera gustado poder contemplar de su mano. No puede ser, pero algo suyo debe de esconderse bajo una tesela singular para no privarlo del placer de observar nuestra sorpresa al descubrir los secretos de su casa. Por todo lo antedicho, gracias, señor.

servicios

59. A  genda. 61. V  entajas de nuestra tarjeta.

patronato presidente: Agustín González González. vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez. patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael Briñas Santamaría , Julio Fermoso García, Santos Llamas Llamas, José Ignacio Mijangos Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos. secretario del patronato y director gerente:

PATRIMONIO nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro, Alfonso León López, Joaquín García Álvarez. noticias y actividades: Paz Campo García, Lucía Garrote Mestre, Cristina Rodríguez Martín. miradas: L  a Olmeda. Javier Prieto Gallego.

El puente de Toro. Equipo premiado en Los Nueve Secretos 2007. Colegio Medalla Milagrosa, de Zamora.

Ramón Álvarez Vega.

consejo asesor Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera, Ignacio Barroso González, José Ramón Nieto González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández. equipo de trabajo equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos Baruque, Cristina Rodríguez Martín. equipo administrativo: Santiago García Ordax,

Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro.

edición:

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión: Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Aquiles disfrazado de mujer. Detalle de La Olmeda. interior de portada: Rostro de San Pedro en plena restauración del retablo de Medina de Rioseco AMBAS FOTOS: IMAGEN M.A.S. © Copyright 2009. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.

viajes: J avier Prieto Gallego.

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Detalle central del mosaico que ocupa el salón principal de la vivienda. En esta escena mitológica Aquiles es descubierto por Ulises en el momento en el que el primero toma el escudo y la lanza engañado por las trompetas que anuncian un ataque. REPORTAJE GRÁFICO CEDIDO POR LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE PALENCIA. IMAGEN M.A.S.

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La Olmeda (Palencia)

Una villa romana con suelos de lujo

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l imperio del píxel es un negocio pujante que lo inunda todo: pantallas y cámaras de cualquier precio y medida están formadas por unos cuadraditos llamados píxeles, la unidad electrónica más pequeña necesaria para que la imagen tome forma sobre una superficie. Y lo que hoy se lleva son los televisores grandes y planos: el lujo, el confort del hogar, el santuario del descanso, el placer de gozar con la imagen se asocia a una gran televisión de plasma colgada sobre una pared. El no va más de la tecnología visual, la alta definición para ver el mundo sin salir de casa es un rectángulo plagado de píxeles parpadeando sin descanso para engañar al ojo hasta lo increíble. Cuantos más píxeles, más juntos y más pequeños, mejor. Por eso no deja de tener cierta guasa que, quien más quien menos, a su paso por la habitación estrella de la villa romana de La Olmeda, el oecus, el lujoso salón de estar en el que luce su mosaico más admirado, tire de móvil para sacarle una foto. Píxeles por teselas, ese es el trueque, ese es el camino recorrido en 1.600 años. Tanto y tan poco al mismo tiempo. En el fondo, los mosaiquistas que tejieron sus dibujos recortando piedrecitas cuadrangulares de tamaño ínfimo tenían claro el secreto para engañar al ojo: cuanto más pequeñas las piezas, cuanto más diminutos los cuadrados, más calidad de imagen, más definición, mejor transición de colores, más viveza, más lujo, más placer. Da igual hablar de una televisión de plasma que de un mosaico romano. De hecho, ¿quién dice que de aquí a unos años lo más de lo más no sea caminar sobre un lecho de píxeles, alfombras electrónicas que permitan al que lo pise sentirse en otro lugar del mundo sin salir de su habitación? ¿O eso ya existe? Puede que, en el fondo, los gustos de los hombres no hayan cambiado tanto con el tiempo. Y puede que por eso obnubile tanto la contemplación de un mosaico como el que alfombra el suelo del salón principal de la villa romana de La Olmeda, un hermoso puzle de 175 metros cuadrados formado por pequeñas teselas, algunas con menos de un centímetro de lado, en el que un equipo de artesanos se afanó en dibujar una escena de la mitología clásica, el preciso momento en el que Ulises descubre a Aquiles escondido entre las mujeres del palacio de Licomedes, rey de Skyros. Como si fuera el fotograma congelado de una película mil veces vista, la acción, la intriga, la estrategia y

el honor quedan acotados en el rectángulo central del mosaico dejando hueco alrededor para otras imágenes. Como la colección de pequeños medallones con retratos de tratamiento tan naturalista que se sospecha representen a los propietarios de la casa. O las escenas de caza en las que se mezclan furibundos jinetes y soldados con jabalíes, osos y leones. Mirando con detenimiento el mosaico, paseando la mirada sobre él, aparece en la imaginación también el orgullo de quien lo escogió, lo pagó y luego acercaba hasta él a sus invitados para sorprenderles con un capricho que no todos los propietarios de villas podían permitirse. No hay que olvidar que este mosaico policromado romano, uno de los más grandes que se conservan en el mundo, decora la habitación noble de un pequeño palacio rural asentado en las llanuras cercanas al curso del Carrión, el rincón de la casa pensado para recibir las visitas importantes, celebrar banquetes y actos sociales singulares. No es la única habitación lujosa, de hecho hay otras también con hermosos mosaicos en el suelo, pero sí es la más grande y la que más orgullo debió de proporcionar a sus dueños, unos ricos terratenientes que vivieron en las llanuras palentinas dedicados a la actividad agropecuaria. A decir de los investigadores que durante veinte años han realizado estudios en ella, La Olmeda fue una más de las relativamente abundantes villas rurales que salpicaron la provincia de Palencia en torno a los siglos II y IV d. C., un momento por algún motivo propicio para el asentamiento de colonos en zonas fértiles, como las que acompañan el discurrir del Carrión hacia el Pisuerga. Es el comienzo y el auge de pequeñas explotaciones agropecuarias que con el tiempo van dando lugar a complejos de mayor envergadura, las villas, a su vez germen de auténticas poblaciones, antecedentes directos de muchos pueblos de hoy que si no mosaicos sí han conservado en el arranque de sus topónimos aquellos lejanos orígenes. De la villa de La Olmeda lo que hoy puede verse es la casa levantada por los propietarios de aquella explotación, el pequeño palacio de campo al que sus dueños dotaron de las mayores comodidades posibles, lo mejor de lo mejor en calefacción y decoración interior, sin olvidar un área de baños que serían la sigue en la página

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En las dos páginas anteriores puede verse otra zona del mosaico que decora el suelo del oecus, escenas de caza repletas de acción en las que se mezclan animales que pudieron existir en la zona con otros de procedencia africana. En torno a la escena de Ulises y Aquiles una cenefa conserva catorce medallones ovalados en los que se encierran retratos de tratamiento naturalista y excelente factura, algunos con teselas diminutas e increíble detalle. Por regla general se alterna un personaje femenino y otro masculino. Por el tratamiento y su excepcionalidad se cree que en estos medallones, uno de los cuales se ve en la página siguiente, pudo representarse a la familia propietaria de la villa. En esta página aparece el rostro de Ulises perteneciente al motivo central del mosaico del oecus.

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LA OLMEDA

La villa, protegida por una moderna cubierta, puede recorrerse gracias a una red de pasarelas de madera que permiten disfrutar de los mosaicos sin dañarlos.

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envidia de muchos de sus vecinos. Además de un lugar donde vivir, la construcción y mantenimiento de la residencia señorial era también una forma de transmitir la condición social en la que cada cual se encontraba. Junto a la casa del señor, auténtico palacio que en el caso de La Olmeda aparece rematado en las esquinas por cuatro torreones, se extenderían otros edificios de carácter rústico, pequeñas dependencias asociadas a la explotación y las viviendas de los trabajadores que, con el tiempo, se irían convirtiendo en poblaciones. El gusto de los romanos por los mosaicos viene de tan lejos que es una herencia recibida en los primeros siglos de la formación de su Imperio, perfeccionada por los griegos y expandida por los romanos hasta el último rincón de sus conquistas. Y hasta allí, como hasta las vegas del Carrión, llegaban los equipos encargados de la elaboración de mosaicos dispuestos a dar servicio a quien pudiera pagarlo. Una pequeña troupe en la que cada cual tenía su misión bien definida. También un salario distinto. Confeccionar mosaicos era una tarea delicada en la que cada fase debía realizarse con precisión: un dibujante para el diseño, otro para adaptarlo al tamaño de cada habitación, otros para cortar las teselas, otros para colocarlas y otros para hacer las masas. Una buena dirección del equipo y la valía de cada oficial determinaban la duración y calidad del mosaico que, en función del uso que se hiciera de él podía deteriorarse con rapidez. También el origen, la procedencia, el tamaño y materiales con los que se confeccionaban las teselas para componer el puzle. La gama de colores se lograba combinando teselas de distintas piedras calizas, rocas, mármoles o fabricándolas en cerámica a partir de tejas o ladrillos. También se usaban de vidrio coloreado, transparente o, en casos excepcionales, se forraban de metales como el oro. Para una correcta colocación de las teselas era esencial que las capas sobre las que se asientan estuvieran perfectamente niveladas y compactas, la única manera de que, finalmente, ninguna pieza sobresaliera por encima de las demás provocando tropiezos o la descomposición de la obra. Los

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mosaicos de La Olmeda no fueron hechos todos al mismo tiempo, ni por el mismo equipo y en diversas zonas se han encontrado restos de viejos suelos y desechos de otros mosaicos. Hoy a aquella casa señorial le ha surgido un nuevo caparazón del siglo XXI, una gigantesca cubierta protectora para envolver el paseo por el interior de una lujosa vivienda del siglo IV. Un paseo que se realiza al estilo de los fantasmas o las almas en pena, como levitando, sin tocar los suelos que en un tiempo lejano pisaban las sandalias de quienes la habitaron, gracias a la red de pasarelas de madera que aúpa sobre los mosaicos. Tan cerca y tan lejos del suelo como para disfrutar con el engaño al que siempre invita la contemplación de un puzle a cierta distancia. Tan cerca y tan lejos como lo están una tesela y un píxel.

La Fundación actúa

En colaboración con la Diputación de Palencia la Fundación ha participado en el acondicionamiento y adecuación para la visita de las estructuras de la villa romana, su cobertura, dotación de infraestructura expositiva y de gestión y ordenación del entorno del yacimiento. La Fundación del Patrimonio Histórico también ha asumido la dotación, diseño y colocación de una instalación museística en la villa, de manera que la visita resulte una experiencia accesible y enriquecedora. dónde: La villa romana de La Olmeda se encuentra ubicada en las cercanías de la localidad palentina de Pedrosa de la Vega. El acceso está señalizado desde la CL-615 a la altura de Gañinas. Visitas : martes-domingo, 10.30-18.30. Tel. 979 11 99 97. Web: www.villaromanalaolmeda.com

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El Puente de Toro (Zamora)

Cuento de los canteros REPORTAJE GRテ:ICO: javier prieto gallego

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i abuelo me explicó detalladamente las obligaciones que conllevaba el hecho de ser cantero1. En los días siguientes habría de explicarme cada paso necesario para llevar a cabo la labranza de la piedra, el cuidado de cada utensilio utilizado, la precisión de cada golpe. Me explicó ampliamente los detalles de la piedra con la que iba a trabajar. Piedra de las canteras de Palomar, de Paredinas y del monte cercano a Toro iba a ser mi materia prima2, aunque en muchas ocasiones también se usasen las piedras caídas del propio puente para remendarlo. —¿Pero piedras antiguas para qué abuelo? ¿De cuándo son esas piedras? —Tomás, el puente no es de nuestros días. Este puente tiene un origen muy antiguo, dicen que es romano. La verdad es que del puente romano ya casi no queda nada, porque nunca fue un puente muy bien agraciado, y tuvo que ser rehecho prácticamente por completo en el siglo XII; aunque para no desentonar con lo que quedaba del antiguo se remodeló en estilo que llaman románico, que es muy parecido al modelo romano pero usando arcos ligeramente apuntados y tajamares de ángulo agudo. Mi abuelo utilizaba mi curiosidad insatisfecha para introducirme en cada respuesta nuevos conceptos y nuevas historias. ¿Romano había dicho? ¿Cuántos siglos podían haber pasado? Entendía perfectamente los cambios de estilo y los modelos de los que hablaba mi abuelo, no en vano era algo que me venía de familia y a lo que me habían ido acostumbrando mis hermanos

1. L. VASALLO TORANZO. Arquitectura en Toro (1.500-1.650). Tesis, p. 97. Las labores propias del cantero eran el corte y extracción de la piedra . 2. J. NAVARRO TALEGÓN. Catálogo monumental de Toro y su alfoz; p. 47. En 1.510 se extraían diez mil carros de piedra de las canteras de Palomar, Paredinas y “de endel monte para la puente e bardada”

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y mi padre a lo largo del tiempo. Pero de historia nunca anduve bien, y las breves nociones que me iba dando me eran de gran utilidad para saber de qué época me hablaba. Y si existían piedras tan antiguas, ¡entonces la marca podía ser antiquísima! ¿Y entonces por qué me resultaba tan familiar? —Presta atención, Tomás. ¿Cuántos arcos tiene el puente? —Diecisiete, abuelo. Los cuento cada vez que paso por allí. —Fallaste, pequeño. El puente consta de veintidós arcos. —No, abuelo. Eso lo sé con total seguridad. Tiene diecisiete. —Tomás, no interrumpas. El puente tiene en la actualidad un número total de veintidós arcos. Los diecisiete que tú normalmente cuentas son «la puente Vieja», como decimos aquí, los restos de puente más antiguos que conservamos. Los otros cinco que yo le sumo son «la puente Nueva», que no forman un nuevo puente como tú te piensas, sino que son un añadido al original que sirvió en su momento y aún hoy sirve para adaptar el puente a los cambios que el río produce en el terreno. ¡Acabáramos! Mi abuelo parecía estar siempre jugando al despiste conmigo y sabía de sobra que él me llevaba ventaja en este asunto y que podía darme las vueltas que quisiera a placer. —Localízame en el puente, Tomás. ¿Eres capaz de imaginarlo? —Por supuesto, abuelo. ¿Qué quieres que te diga? —Descríbelo con toda precisión, no olvides ningún detalle por pequeño que sea. Es importante que un cantero fije su atención en el trabajo; pero también lo es que conozca el lugar en que trabaja. —De acuerdo. Veamos. Para llegar hasta allí, bajo por la cuesta del matadero hasta encontrarme con la muralla. Desde ese lugar ya se puede ver el perfil del puente, y se distingue en la zona sur la torre. Si seguimos adelante atravesando la puerta de la muralla, caminamos sobre el puente y al llegar a la torre, cruzamos la puerta y llegamos a la bardada. Luego está el paredón, aunque ahora en realidad no sé muy bien... —Lo has hecho realmente bien hijo. (…) Estamos en 1601 y el plazo termina el año que viene, pero con la caída de la bardada se ampliará. Tu padre trabaja en otra de las obras que en este momento se siguen haciendo, reparando varios arcos y pilares. Y ya sabes que en ella trabajarás, por lo que es importante que conozcas en profundidad los detalles de esta reparación. ¡Seremos la envidia de las ciudades con este puente en perfecto estado! ¡Tendremos ilustres visitantes y acogeremos los más importantes acontecimientos sociales! Nuestro puente engrandecerá la fama de nuestra ciudad...

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Las golondrinas revolotean junto a las piedras del puente al caer la tarde persiguiendo insectos. Un juego que se repite desde hace siglos.

—Perdone que interrumpa de nuevo pero, bueno, ciudad no es exactamente, es más apropiado darle el nombre de villa, aunque protegida como la mejor de las ciudades, porque cuenta con dos murallas. Y, volviendo a los reyes, para ellos ha llegado a ser tan importante que hasta se proclamó rey en el alcázar a Fernando III. Por eso los toresanos guardan cierto cariño a reyes y nobleza, y apoyan más adelante a Alfonso el Sabio en su combate con Sancho. —Vaya, pero ha habido otros ilustres personajes que han tenido una estrecha relación con Toro. Quiero decir, a parte de doña Elvira, pero no conozco, por ejemplo, a ninguna otra mujer que fuera importante para Toro- preguntó mi abuelo, creo que con cierto resquemor por las ya continuas interrupciones de Jonás. —Seguro que también has oído hablar de María de Molina, para la cual Toro fue tan importante que dio a luz en la villa a sus hijas Isabel y Beatriz, y funda y ubica importantes órdenes religiosas. Pues la verdad es que no había oído hablar de ella, pero lo cierto es que parecía una mujer muy interesante. Lo que nunca habría podido imaginar es que mi ciudad pudiera esconder tantas historias diferentes. —Y como tan bien ha dicho tu abuelo, con la reparación del puente recibiremos un gran número de acontecimientos sociales. Pero en mi opinión, son las Cortes el punto clave en la importancia de Toro para el resto de España. Son reunidas aquí por Enrique II y de nuevo en 1426 y 1442. Y las más importantes quizá, las de 1505, donde se leyó el testamento de Isabel la Católica,

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se proclamó reina a doña Juana y se juró a su padre Fernando como regente. —Pero, ¿qué son exactamente las Cortes? —Son la representación de la burguesía y la baja nobleza urbana frente al monarca. Para que lo entiendas mejor, podría decirse que es una asamblea en la que los ciudadanos pidan o aconsejen al monarca sobre asuntos en los que él no ponga mucha atención, o sobre decisiones que haya tomado de forma incorrecta para el pueblo. —¡Y yo que pensaba que a Toro sólo se la conocía por el vino! —Claro. Pero es que, como dices tú, lo del vino viene desde que Alfonso XI prohíbe la entrada a la ciudad de cualquier vino que no fuera el del propio Toro. (…) He grabado ésta misma mañana la marca de mi familia en varias piedras del puente, que siempre ha estado ligado a ella. Soy maestro cantero, estoy en mi derecho de transmitir el legado a generaciones venideras. Mi señal, la de mi abuelo y la de mi familia seguirá presente en el puente de piedra de Toro, como testimonio de nuestro paso como canteros por él. Tan sólo espero que el puente siga siendo un punto de unión entre las personas, puesto que esa fue la razón para la que fue concebido. A mí me unió con mi abuelo. Confío en que nunca pierda esa magia envolvente con la que me cautivó a la edad de 11 años. Toro, 28 de Agosto de 1654

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De orilla a orilla

La pesquera que se forma junto al puente es frecuentada por pescadores.

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n la actualidad, el puente Mayor de Toro cuenta con 17 ojos, más otros 3 por los que sólo pasa el agua en determinadas épocas del año y otros 2 que se encuentran cegados tanto al principio como al final del mismo. Por otro lado hay que tener en cuenta que el puente de piedra de Toro son, en realidad, dos puentes: el puente Mayor, que unía las dos orillas y que termina en un gran muro de piedra que servía de base a la torre que había en su lado sur; y el puente Menor, que era una prolongación del Mayor siguiendo la orilla derecha del río y que, en su mayoría, sólo era un muro de contención para que, en alguna de sus crecidas, el Duero no saltara su propio meandro o curva y cambiara de curso dejando al puente Mayor en seco, sin utilidad, pues el río se habría desplazado cientos de metros hacia el sur suavizando la curva en ángulo de 90º que describe cuando llega a Toro.

Al ser un puente construido con piedra arenisca caliza, muchos de sus sillares se encuentran muy deteriorados, descascarillados, rotos o en mal estado de conservación. Así sucede, por ejemplo, con los situados más en contacto con el agua o en zonas altas de los pretiles (barandillas) donde se acumula la humedad por no estar correctamente desaguadas. Lo mismo pasa en los tajamares, lo cual trató de solucionarse en épocas históricas cuando estos elementos, en forma de cuña como era habitual en un puente románico, fueron sustituidos por otros de perfil curvo que no exponían tanto a los sillares a golpes que pudieran darle restos de árboles arrastrados por el río en épocas de crecidas, que antes, cuando el río no estaba regulado mediante presas, eran mucho más frecuentes que ahora. patrimonio 38

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El puente de toro al atardecer.

(…) El trabajo de investigación que habíamos estado haciendo durante semanas estaba plasmado en unos cuantos folios que, de forma precisa, detallaban el estado actual en el que se encuentra el puente de Toro. Pero, aun así, yo no estaba conforme. Al trabajo le faltaba algo. El puente no puede quedar así, recuerdo que pensé. Tenemos que proporcionarle un futuro, tenemos que darle la oportunidad de seguir marcando un punto clave en el curso del Duero. Era necesario que el puente fuera declarado Bien de Interés Cultural como puentes similares cercanos a su entorno. Y decidimos proponer varias opciones para que el puente, en un futuro, volviera a ser el monumento símbolo de unión que había sido durante siglos (…) Y, cómo son las cosas, la suerte entonces se cruzó en nuestro camino: intervino la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, que estudió detenidamente el trabajo, y nos felicitó

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por nuestro esfuerzo en desvelar la magia que envuelve al puente de Toro, que, hasta entonces, había sido guardada como si de un secreto se tratara. Y sí, el puente de piedra de Toro fue finalmente restaurado, y aún hoy sigue siendo un lugar recurrente para todos aquellos, toresanos o no, que decidan desconectar por un momento de su mundo para dar un relajante paseo junto a la orilla del río restaurada con el arte natural que hace invisible la artificialidad. ….la cosa no acaba ahí. La marca, nuestra marca, mi marca, sigue en el puente desafiante, como si los años no hubieran pasado por ella. Y cada vez que la miro, pienso en aquel Tomás de la historia del antiguo libro del desván de la casa vieja, y me enorgullezco al pensar que sus anhelos de que no se perdiera la tradición familiar han sido cumplidos. No hace mucho, mi propio nieto se fijó en un destello que el agua creaba sobre una roca en particular, que configuraba una forma extraña sobre la piedra de uno de los arcos del puente. Toro, 1 de Marzo de 2076

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El rĂ­o Duero realiza un pronunciado giro a los pies de Toro, antes de pasar bajo el puente.

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Un trabajo ganador

Flor Esperanza Antón, Luis Ruano, Mario García, Óscar Pedrero, Marta Izquierdo, Carlos Gullón, Laura Reguilón, Mª Carmen Pedrero, María Castro y Guillermo Iglesias, con 17 años, dirigidos por dos coordinadores del colegio Medalla Milagrosa de Zamora, Teresa Tuda y F.J. González, redactaron esta

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historia por la que resultaron ganadores de un primer premio del concurso escolar Los Nueve Secretos en el año 2007. Gracias a ellos, la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha firmado un convenio de colaboración con el Ayuntamiento de la ciudad para la redacción de un plan director y la

restauración y puesta en valor del puente de Toro. El puente ha sido precisamente declarado Bien de Interés Cultural el pasado 16 de abril de 2009, con la categoría de monumento. Desde la Colegiata se disfruta de unas vistas espectaculares del río y del afortunado puente. Durante este verano, y mientras dure la restauración de la Colegiata, es posible subirse a los andamios para contemplar de cerca los extraordinarios músicos de su portada, con una visita guiada contactando en el teléfono 653 44 93 24. Más información de Toro en la Oficina de Turismo: 980 69 47 47.

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La villa romana de La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia)

EL SEÑOR HA VUELTO A CASA M

ás de tres años han transcurrido desde que la Fundación se vinculó al gran proyecto de adecuación y puesta en valor de este enclave romano palentino, cuya radical transformación en un recurso cultural y turístico ha conseguido superar incluso las mejores expectativas. Una cuantiosa inversión económica pero también una notable dosis de ilusión y trabajo lo han hecho posible. Con todo ello, la Fundación se comprometió en su día apostando fuerte, tanto para la construcción de las nuevas estructuras de cubrición como para la dotación didáctica y explicativa asociada a la visita de los restos arqueológicos.

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En la página anterior, imágenes obtenidas de los contenidos audiovisuales con recreaciones en tres dimensiones de la villa y sus distintos espacios en los que se incluyen personajes filmados. En esta página puede verse un detalle del equipamiento informático que combina la facilidad del uso con una alta capacidad de ofrecer información gráfica e ilustrativa. En la imagen, la estación situada junto al oecus. Imágenes Sono, S.L. sobre infografías de Balawat, dibujos Sono, S.L., fotografías: Fundación.

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Un poco de la filosofía de la actuación Durante el pasado mes de junio quedaron instalados los elementos que ofrecen información al visitante sobre el significado, historia y evolución de la villa, y que le permiten participar activamente en la obtención de la información con el grado de profundidad que él mismo prefiera. La instalación se resuelve a través de recursos en los que prima el carácter audiovisual y la interactividad, a partir del manejo optativo de equipamiento informático. No obstante, se han empleado así mismo mecanismos que proporcionan de manera fácil y directa las claves del yacimiento y su época, conjugando los datos científicos con una visión amena y cercana de la historia posible en esta mansión romana. Tiene en todos los casos un gran peso la imagen, la recreación virtual y reconstrucción en tres dimensiones, no sólo por las posibilidades que la tecnología actual ofrece en dichos campos, sino por el enorme poder de representación y acercamiento de la historia que tales herramientas proporcionan. La dotación instalada complementa de manera notable las posibilidades de la visita, sin pretender competir con la dimensión del nuevo espacio creado, en el que se integra de manera discreta y eficaz, aprovechando la naturalidad

con la que la construcción contemporánea convive con el espacio arqueológico. El equipamiento no dificulta la contemplación ni la diáfana percepción del área monumental, apenas si toca las evidencias construidas, ni interfiere en su recorrido, permitiendo una lectura y aproximación personal que puede ser efectuada así mismo en pequeños grupos. Un objetivo tan primordial como el de comprender los magníficos restos conservados ha sido el de acercar y traducir al idioma humano los conceptos y los datos históricos que se desprenden de la investigación que afortunadamente se continúa realizando sobre este enclave, y que el proyecto de recuperación no sólo no ha detenido sino que ha impulsado. La visita a La Olmeda sirve también para entender que la villa, allá a finales del siglo IV, fue una casa, o un palacio, en definitiva un espacio habitado y recorrido por personas reales en tiempos de transformación y crisis, y que los cimientos y espectaculares pavimentos que aún hoy nos sorprenden se cerraban con pisos y alcobas en los que se desarrollaban vidas tan parecidas, tan distintas, a las nuestras. De ahí que la información y la historia que se ha puesto a sigue en la página

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Los distintos niveles didácticos y de información que las instalaciones de la villa aportan al visitante a través de los elementos instalados se completan con otras posibilidades que la Diputación Provincial a través de su gestión ofrece a grupos específicos, como son los talleres de mosaicos, especialmente destinados a jóvenes y escolares.

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disposición del visitante, contenga algunos guiños destinados a convencernos a todos de que sus habitantes, mil quinientos años después, han vuelto.

La dotación didáctica Y eso es lo que sugiere el personaje que nos recibe y nos da la bienvenida a la entrada al recinto. La proyección sobre una réplica de una estela de piedra de un busto parlante que representa a Marciano, el mayordomo de la casa, el intendente de confianza y el más cercano de los servidores del gran señor del palacio, nos introduce, no sin cierta nostalgia, en la visita. Él continuará apareciendo de manera recurrente en los demás puntos informativos, ofreciendo una visión real y cómplice de las historias que se narran. La mayor parte de la información que se presenta está contenida en sendas estaciones de interpretación, dos artefactos dotados de programas audiovisuales para ser visionados a través de pantallas que permiten tanto uso individual como colectivo, instrumentos que pueden ser girados sobre su eje para orientarlos hacia distintos puntos de la villa y así volcar información relativa e inspirada en los espacios señalados. En estas dos estaciones, la información

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–que se ofrece en castellano, inglés y francés– se estructura partiendo de breves vídeos (uno por cada uno de los cuatro puntos en que la estación se detiene) en los que Marciano haciendo de nuevo de guía nos refiere brevemente episodios o aspectos de la vida y las actividades en la villa, a través de escenificaciones y recreaciones virtuales que reconstruyen en tres dimensiones las estancias, su mobiliario y decoración, así como los usos a que se destinaban. Desde este punto, puede consultarse si se desea un menú interactivo con numerosas pantallas destinadas a tratar en mayor profundidad mediante dibujos, textos, fotografías, imágenes 3D, etc. múltiples aspectos de la villa y las circunstancias históricas generales de la época, de las costumbres romanas, los hallazgos arqueológicos en el yacimiento, etc. Las estaciones mencionadas se sitúan en las principales zonas que articulan la vivienda, junto al gran salón (Oecus) y en el sector de los baños. En la primera de ellas, por ejemplo, el guía nos habla del carácter dominante y autoritario del dueño de la casa, de la administración de la explotación económica, de la decadencia de la villa y del significado de los principales mosaicos (sobre todo el figurado de Aquiles y de la cacería en el salón principal).

En la página anterior, arriba, en el espacio de acceso tenemos el primer contacto con el que será el guía virtual de la visita.Abajo, un grupo de visitantes se detiene frente al oecus, el gran salón de la casa. En esta página, al final del recorrido, una maqueta de las estructuras arqueológicas con la denominación de los espacios en braille permite a todos los visitantes comprender de forma inmediata la distribución y simetría del conjunto. En la imagen también aparecen, distribuidos en las pasarelas y perfectamente integrados, los atriles informativos que aportan datos sobre las habitaciones y sus usos originales.

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la villa romana de la olmeda

El dibujo tiene un gran poder ilustrativo y de evocación, por lo que es una herramienta imprescindible para la interpretación y la didáctica. Algunos ejemplos como los aquí incluidos pueden encontrarse en los distintos elementos informativos de La Olmeda.

FICHA TÉCNICA Acondicionamiento y restauración de la villa romana de La Olmeda inversión de la fundación:

400.000 € promotor:

Diputación Provincial de Palencia

Instalación didáctica y musealización de la villa romana de La Olmeda promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León inversión de la fundación:

445.000 € proyecto, guiones y ejecución de las instalaciones:

Sono, Tecnología Audiovisual, S.L. asesoría científica y recreaciones virtuales: Rafael Martínez, José Antonio Abásolo y Domiciano Ríos (Diputación de Palencia) infografías:

Balawat, S.C.P.

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En la estación de los baños se nos referirá el uso de tales estancias como costumbre social, la existencia de varios cementerios en el entorno de la villa, del trato a los esclavos o de la construcción de la mansión y su entorno natural. A lo largo de las pasarelas sobre las estancias encontramos, además, cuatro puntos de información consistentes en pantallas que presentan continuamente recreaciones en 3D y recorridos virtuales por las habitaciones reconstruidas gráficamente tal y como pudieron ser en la época de uso, junto a elementos que ayudan al espectador a situarse en el conjunto del edificio. Complementan esta información distribuida en el trayecto de visita otros catorce atriles informativos, elementos de chapa que constan de dibujos grabados en relieve con breves líneas explicativas que nos sitúan e informan sobre distintos espacios, otros restos de mosaicos y piezas constructivas descontextualizadas, etc.; un sencillo recurso para quien no desee detenerse en exceso ni utilice los elementos informáticos. El texto se presenta en ellos sobre una pieza giratoria de nuevo en los tres idiomas principales y además en sistema braille. La ilustración, grabada también, es adecuada para su “lectura” mediante el tacto. En la misma línea, la gran maqueta con la planta arqueológica de la villa sirve para comprender de un golpe de vista el espacio que recorremos; pensada también para que

pueda ser «comprendida» tocándola, incluye leyendas en braille de los principales recintos. Finalmente, la proyección en una sala específica de un audiovisual de siete minutos contextualiza los fenómenos que explican la existencia de estas grandes explotaciones romanas en el marco del valle del Duero, para concluir con la referencia al descubrimiento y trayectoria de la propia Olmeda.

Un espléndido pasado, un próspero futuro La dotación explicativa y didáctica que la Fundación ha acometido en el impresionante complejo que es hoy la villa palentina supone una aportación que resulta irrenunciable en un recurso cultural visitable de esta naturaleza y dimensión. La magnífica calidad del conjunto arqueológico, hoy felizmente restaurado, protegido y realzado mediante un impresionante contenedor, perdería buena parte de sus posibilidades de comunicación y transmisión de información histórica si no integrara una oferta de información participativa y entretenida que, junto a los demás sistemas puestos en marcha en la villa al servicio del público convierten la visita cultural en una experiencia lúdica y enriquecedora. Marciano, el mayordomo de la casa que nos explica la magnificencia del antiguo palacio trayéndonos al presente a sus habitantes y sirviéndonos como intérprete de aquellos tiempos, no hubiera podido imaginar por un solo instante que volvería a ver a su señor pasearse por las habitaciones de una nueva villa, recuperada y espléndida.

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El arte al servicio de una traza

Conforme al Orden ClĂĄsico

Retablo de Santa MarĂ­a, en Medina de R ioseco


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Detalles del rostro de Cristo crucificado y de su madre, la Virgen María, esculturas que forman parte del Calvario que remata el ático del retablo. En la página anterior, el retablo tras la restauración realizada por la Fundación del Patrimonio Histórico. REPORTAJE GRÁFICO: imagen m.a.s.

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La primera que a de yr toda la obra del retablo conforme a la traza de gaspar becerra difunto q esta en dos pieles de pergamino yguales que esta firmado en el vajo y rremate de la traza y al fin Della de la firma del dho gaspar becerra (…).

E

sta cita recoge la primera de las condiciones a las que hace referencia el contrato firmado en 1573 entre la parroquia de Nuestra Señora de Medina de Rioseco y el escultor Juan de Juni para hacer el retablo mayor de dicho templo. En ella se pone de manifiesto la voluntad de los promotores de no apartarse del modelo arquitectónico propuesto por Becerra, pese a haber fallecido algunos años antes, en el que resulta prioritaria la conformidad con los órdenes de ascendencia clásica, dórico, corintio o compuesto. Desaparecido Becerra en 1568, pero conscientes los próceres riosecanos de la importancia de seguir con fidelidad la traza que este había dado, surge la necesidad de buscar nuevos artistas capaces de materializarla. Juan de Juni será llamado en 1573 a ejecutar la obra del retablo mayor, condicionada siempre a la traza preexistente. Para hacer frente a tan ambiciosa empresa contará con la colaboración de los escultores Pedro de Bolduque y Francisco de Logroño, correspondiendo la mazonería al ensamblador Gaspar de Umaña. Algún tiempo después, los curas y mayordomos del templo dudando de que se esté cumpliendo el contrato

siguiendo la traza de Becerra, solicitan a Esteban Jordán informe de lo realizado hasta el momento, declarando este sin ambages que la obra iva errada, según consta en documento de tasación de 1577. Poco se pudo hacer para que Juni reorientase el encargo recibido pues la muerte le sorprendió a las pocas semanas, siendo el propio Jordán el artista requerido para continuar con la obra. Así lo hace, de modo que en 1590 el retablo queda asentado, hasta 1601 momento en que se encarga a Mateo Enríquez que lo complete con un grupo de esculturas para el ático y a Pedro de Oña que lo policrome, tarea que termina en 1604. De Juni nos quedan las dos figuras de san Pedro y san Pablo de medio relieve que flanquean el tabernáculo, cuyo movimiento y forzados escorzos, así como la fuerte caracterización de sus rostros, nos muestran muy gráficamente cuán lejos estaba de servir a la causa de la monumentalidad heroica y estereotipada del manierismo romanista. Sus oficiales, Logroño y Bolduque, son los responsables del colosal calvario que remata el ático, siendo el crucificado fruto de la gubia de este último. Corresponde al taller de Jordán el grueso de la labor escultórica del retablo, tarea que se completa con los profetas que se incorporan al ático ya a comienzos del siglo XVII.

Programa iconográfico Como todo retablo contrarreformista, el de Santa María de Rioseco constituye un verdadero

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El evangelista Mateo, figura de bulto redondo de las que ocupan las entrecalles del retablo. La restauración ha devuelto a las imágenes la riqueza ornamental propia de su cuidada policromía.

compendio de los fundamentos teológicos ensalzados por el Concilio de Trento como reacción a la expansión de la doctrina protestante. Así, en Rioseco, el retablo se consagra a exaltar el papel de María en la Redención y el sacramento de la Eucaristía como medio de comunión de Cristo y sus fieles. El hilo narrativo de las principales escenas del retablo parte del Nacimiento de María inserto en un tondo incorporado en el ático en el lado del evangelio, y continúa en sentido descendente con la Presentación de la Virgen en el templo y la Anunciación. En el lado de la epístola, esta vez en sentido ascendente se suceden las escenas de la Visitación, la Presentación del Niño en el templo y Cristo entre los doctores. La calle central reserva el espacio preferente del retablo a la Asunción de María, en el primer cuerpo, y a la Coronación de la Virgen, en el segundo.

Conservación y restauración En el momento previo a la intervención de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, a las patologías habituales en este tipo de bienes se le sumaba una específica y muy patente, el fuerte oscurecimiento y oxidación de una película de resina de colofonia aplicada groseramente a modo de barniz que había desvirtuado por completo la rica policromía e incluso el brillo del oro cubriéndolo todo con un viscoso velo anaranjado que contribuía además a acentuar el desprendimiento de la película pictórica. Otras patologías afectaban a la arquitectura lignaria y al soporte estructural de las esculturas y relieves: separación de piezas, grietas, fendas, mutilaciones, acumulación de suciedad y sedimentos orgánicos, ataques de insectos xilófagos, ennegrecimiento por humo, etc. En el estrato más superficial, el definido por los dorados y policromías, la antigüedad de la obra y las condiciones de conservación a las que estuvo sometida durante cuatro siglos ocasionaron numerosas pérdidas de película pictórica y desprendimientos de la lámina de oro. Todo lo dicho hacía necesaria una intervención que pusiese fin a las causas de deterioro al tiempo que se recuperaba buena parte de la magnificencia

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Relieve de la Adoración de los pastores en proceso de limpieza de policromías una vez cerrada la gruesa grieta horizontal que presentaba. En la página siguiente, un detalle del libro abierto que porta san Pablo, en el que es patente el efecto del proceso de limpieza.

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que el retablo tuvo y que era necesario volver a poner de manifiesto dada la relevancia artística y cultural del conjunto urbano riosecano.

Proceso de restauración El primer paso consistió en instalar el enorme andamio que posibilitase los trabajos en toda la superficie del retablo. Un completo taller de restauración surgió a los pies del retablo dotado con todo el material y herramienta necesarios para hacer frente in situ a unos trabajos que se prolongaron durante algo más de un año. La toma de muestras y consiguientes análisis físico-químicos permitieron discernir los materiales empleados, el trabajo y las técnicas de los distintos artistas. A continuación se procedió a la limpieza superficial del reverso del retablo y a la aplicación de un tratamiento curativo preventivo antixilófagos. Una vez efectuado este, se pudo proceder a la limpieza del polvo superficial y a la protección de la policromía con problemas de adhesión procediendo al apeo de elementos desplomados o en peligro de desprenderse. En una fase posterior se procedió al sentado y limpieza de policromías y dorados con resultados espectaculares en cuanto al colorido y riqueza hasta entonces ocultos. La carpintería de restauración, incluyendo la consolidación mecánica y estructural del

soporte, buscó recuperar la configuración original con acabados identificables pero integrados en el conjunto. Especialmente laborioso resultó el trabajo de enchuletado de las numerosas grietas del retablo y las esculturas. En última instancia se procedió al aparejado de laguna y posterior reintegración cromática aplicando el criterio de mínima intervención. Un proyecto de recuperación del patrimonio cultural de este calibre hubiese estado incompleto sin la, hoy por hoy inexcusable, labor de divulgación de los valores culturales, históricos y doctrinales del objeto de la actuación. La importancia que Medina de Rioseco ha ganado en las últimas décadas al haber sabido poner en valor el importante legado cultural recibido, exigía de la Fundación un esfuerzo adicional que se materializó en la producción de la exposición Conforme al Orden Clásico. En dicha muestra pudieron contemplarse para regocijo de los propios vecinos, incrédulos ante su tamaño y número, buena parte de las esculturas que, apeadas del retablo, salvaron la enorme distancia a la que se contemplan habitualmente convirtiendo la cita en ocasión excepcional e irrepetible para los más de 9.000 visitantes que entre julio y octubre de 2008 se enfrentaron cara a cara con profetas, santos y evangelistas gozando por un instante de la gloria del Paraíso aquí, a ras de tierra.

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Ficha Técnica: localidad:

Medina de Rioseco (Valladolid).

Medina de Rioseco VALLADOLID

actuación:

restauración del retablo de Ntra. Sra. de la Asunción de la iglesia de Santa María. medidas:

(18m. x 11, 45 m.).

estilo: Renacimiento. Manierismo.

Glosario cronología:

traza de 1568. Escultura 1573 – 1590 y policromía de 1601 a 1604. autor/es:

Gaspar Becerra (traza), Juan de Juni, Francisco de Logroño, Pedro Bolduque, Esteban Jordán y Mateo Enríquez (escultores), Gaspar de Umaña (ensamblador) y Pedro de Oña (pintor). dirección facultativa:

Carlos Tejedor Barrios (Junta de Castilla y León). empresa de restauración:

Colofonia: resina sólida, producto de la destilación de la trementina, empleada en farmacia y para otros usos.

Bibliografía GARCÍA CHICO, E.: Documentos para la historia del arte en Castilla. Tomos II y III. Valladolid, 1946.

entidades colaboradoras:

ARIAS, M. y GONZÁLEZ, M.A.: El retablo mayor de Astorga. Escultura y Policromía. En El Retablo mayor de Astorga. Historia y Restauración. Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, Salamanca, 2001.

parroquia de Santa María y Santiago, Asociación para la Conservación y Restauración de Templos de Medina de Rioseco, Prodercal - Campos y Torozos.

UFFIZZI, C.R.B.C., S.L.: Memoria de Conservación y Restauración de retablo mayor de Santa María de Mediavilla, en Medina de Rioseco, Valladolid, 2009.

Uffizzi, CR.B.C., S.L. presupuesto:

360.000 €

fechas: de abril de 2008 a marzo de 2009.

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Montemayor del Río (Salamanca)

Coronando el cerro sobre la localidad de Montemayor del Río, en un marco natural de gran belleza, aparece la fortaleza recién restaurada. REPORTAJE GRÁFICO: SANTIAGO SANTOS (NODAL IMAGEN)

L

os tiempos actuales, con sus particulares exigencias y razones, están transformando de manera profunda el sentido de los lugares patrimoniales, convirtiéndolos a veces en lo contrario de lo que fueron; es un caro tributo el que se paga en cada caso aunque seguramente queda compensado por el regalo que se les hace, prolongándoles la vida y dándoles voz para contar su historia.

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El castillo de San Vicente, en Montemayor del Río, es una construcción pequeña y recogida, distribuida en torno a numerosos espacios pero todos ellos reducidos, casi íntimos. Es cierto que se trata de una fortificación, y que no carece de los elementos comunes, tópicos y habituales en ellas –foso, torres, almenas, patio de armas, escaleras abruptas, pozos…– y todo con la dimensión que corresponde, pero el conjunto resultante es un

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UN CASTILLO EN EL PARAÍSO

recinto especial, construido a escala de hombres y no de gigantes, una suma de rincones en los que parece que pudiéramos encontrarnos en cualquier momento a las gentes que lo habitaron. Y además está el entorno, no sólo la localidad, que desde el castillo casi se puede tocar con la mano, sino la naturaleza abundante y lujosa de esta tierra a resguardo rodeada de bosques y por el río Cuerpo de Hombre, límite de la

provincia salmantina y de la propia región hacia Extremadura, entre las sierras de Béjar y de Francia. La naturaleza, que incrementa aún más el valor de esta pequeña joya por descubrir, es responsable en buena medida de las sensaciones que produce este lugar, perdido en un paraíso de castaños y agua, abierto y fácil para el recorrido, cálido y hospitalario con todos…en definitiva, quizá lo que nunca antes había sido.

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El castillo de San Vicente presenta en su cara frontal, que mira a la población, un potente foso y cuatro distintos torreones.

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Un poco de historia La construcción del castillo, que corona el cerro ocupado por la población, se inició a finales del siglo XIII y principios del XIV, sobre restos de una estructura anterior. El primer señor de Montemayor y su tierra, el infante Pedro, hijo de Alfonso X, comenzó la edificación que permanecería en los siglos venideros vinculada al mismo señorío hasta su decadencia, que tras diversas circunstancias, se agudizó a partir del siglo XVII, estando en ruinas ya en el XIX. Su relevancia como fortaleza se basó en su situación física y estratégica, que facilitaba el control de las rutas de intercambio comercial en el ámbito de la Vía de la Plata y de las cañadas ganaderas de la Mesta. Destaca en su estructura, la barbacana, de la que hoy no quedan restos más que en su frente aunque se extendía rodeando la parte alta de la población y englobando la iglesia de La Asunción y la que fue Casa del Corregidor, las torretas

que flanquean el arco de acceso sobre el foso y soportan el puente levadizo, la torre del homenaje, majestuosa hacia el oeste, el esbelto torreón de planta circular frente a la entrada, el patio recoleto y los adarves recuperados que nos ponen ahora al alcance de la mano todos sus intrincados espacios.

El nuevo castillo de Montemayor del Río La actuación efectuada en este castillo, consistente en diversas obras de recuperación y adecuación a la visita que se completan con la instalación de una dotación museográfica informativa y de ambientación en el edificio, se ha llevado a cabo como producto de un convenio de colaboración para abordar conjuntamente dichas tareas vigente desde marzo de 2006 entre la Fundación del Patrimonio, la Diputación de Salamanca y el Ayuntamiento de la localidad. Principalmente se ha destinado a la rehabilitación de los pisos de las torres, adecuación de accesos –en particular el foso– establecimiento

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A travĂŠs de los adarves acondicionados es posible visitar los espacios de las torres con sus contenidos museogrĂĄficos.

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El elemento de distribución del recinto interior es el patio, completamente rehabilitado, y que contará con espacios de disfrute público. En la página siguiente, una dotación apoyada en elementos sensoriales y sugestivos permite, además de conocer la historia del lugar, evocar sus ambientes y usos originales, aunque a través de una oferta informativa muy contemporánea.

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de medidas de seguridad para los recorridos por los adarves, instalación de nuevas carpinterías, remates de coronaciones y estructuras para adaptarlo a la visita pública y corregir la situación de abandono en que se encontraba. Además se ha procedido a la construcción y habilitación de dependencias en el patio destinadas a la instalación de locales de concurrencia pública (cafetería-restaurante, cocina, tienda, sala subterránea de uso a determinar, etc.) orientados a contribuir al sostenimiento del castillo como recurso turístico y a brindar al visitante una oferta más completa y satisfactoria. La instalación museográfica pretende propiciar una experiencia sensorial y crear una atmósfera mágica y sugerente sobre la cotidianeidad de la vida en el castillo, a través de recursos envolventes de luz y sonido, breves proyecciones audiovisuales y recreaciones de objetos comunes, a lo que se unen elementos informativos más convencionales que narran la historia del recinto, de sus principales habitantes o ayudan –en el caso de la señalización exterior e interior de los espacios– a circular entre los mismos y a conocer su utilidad. Tras la zona de acceso y acogida a la entrada al recinto, en la que se introduce y establece el recorrido y se aportan al visitante las primeras informaciones sobre el lugar y las primeras

experiencias y sorpresas a través del tratamiento de las estructuras del pozo o la chimenea, se accede a la torre del homenaje, el corazón del castillo, en la que se intenta recrear la vida pasada a través de objetos habituales que pasarían casi desapercibidos pero que a la vez son altamente simbólicos del universo medieval. Desde aquí, podremos pasar a visitar las otras tres torres accesibles, que han quedado bautizadas en función de sus contenidos: la Torre de la vida cotidiana (con sus tres pisos dedicados al marqués, a la señora y a los niños), iluminada en naranja; la Torre de la Historia, también con tres pequeñas salas destinadas a explicar mediante paneles, maquetas, árboles genealógicos y otros recursos gráficos los espacios de la localidad y el castillo, el tiempo y las etapas históricas del conjunto y los personajes y sus acontecimientos vividos, y, por último, la Torre del territorio, con dos salas interiores que rematan la visita transmitiendo, a través sobre todo de imágenes, el sonido y el color de ese paraíso imaginado que representa el castillo. Finalmente, la posibilidad de asomarse al paisaje desde las terrazas, en las que la señalética nos aporta información sobre la relación de la fortaleza y su entorno, culmina el experimento en que se convierte la visita, largamente esperada, a este nuevo lugar levantado desde sus viejas piedras.

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Ficha Técnica proyecto: restauración y musealización del castillo de San Vicente. localidad:

Montemayor del Río (Salamanca).

y Ayuntamiento de Montemayor del Río (81.000 €) con financiación de la Junta de Castilla y León y Fondos Leader. salamanca

proyecto de restauración: inversión total:

501.000 €

Ramón Mª Peláez-Pezzi

inversión de la fundación:

ejecución de obras:

210.000 €

S.A.U.

colaboraciones:

proyecto y ejecución de

Diputación de Salamanca (210.000 €)

la musealización:

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Montemayor del Río horarios de visita: martes-jueves, 10-14 horas; viernes-sábado, 10-14 y 17-20 horas; domingo, 10-14 horas. La visita es guiada con pases a las 10, 11.30 y 13 horas. Los viernes y sábados por la tarde hay un pase a las 17 horas y otro a las 18.30. Para información y concertar visitas: tel. 923 43 11 51.

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Dos órganos más restaurados por la Fundación Decoración de los tubos de fachada del órgano de Itero simulando rostros humanos. fotografías: fundación.

Bibliografía y documentación LLAURADÓ A. y FISHER K.: Informe final de los trabajos de restauración del órgano de la parroquia de San Cristóbal en Itero del Castillo (Burgos), 2009. Trabajo inédito depositado en la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. FAYE, A.: Restauración del órgano de la Ermita de Nuestra Señora del Rosario, en Medina de Pomar, Burgos, 2009. Memoria inédita depositada en la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.

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istóricamente el patrimonio organístico ha sido uno de los más perjudicados por la desidia, el desinterés, la pobreza, el expolio y cuantos factores de deterioro se ensañaron con el patrimonio cultural español en el siglo XIX y buena parte del XX. En el caso de los órganos, sufrieron además la pérdida de su funcionalidad litúrgica y el consecuente abandono. Sin organistas que los tocasen, ni organeros que los mantuviesen, los órganos experimentaron la suerte de todo artefacto inservible: el abandono cuando no su eliminación total o parcial. Afortunadamente, el panorama de la conservación del patrimonio ha cambiado significativamente y estos instrumentos no son ajenos a las políticas de conservación públicas ni al interés de las entidades privadas sensibles a una demanda social creciente. Por todo ello, hace ya cinco años, la Fundación se propuso establecer un esquema de trabajo capaz de generar proyectos de restauración de órganos históricos con las garantías que son propias de las obras de restauración en otros ámbitos, como los monumentos arquitectónicos o las obras de arte mueble. La definición de esta herramienta fue una tarea abordada conjuntamente con la Dirección General de Patrimonio de la Junta de Castilla y León, por ser esta la responsable de designar las direcciones facultativas que supervisaban las obras

de la Fundación, además de ser la administración competente en la materia. Se partía de la convicción de la necesidad de establecer un sistema de supervisión que atendiese a los dos aspectos de la naturaleza del órgano, como máquina y como instrumento. Los trabajos sobre las cajas de los órganos constituyen un tercer aspecto al que se atiende como corresponde a su realidad material y técnicas constructivas, es decir, con la participación de restauradores de obras de arte. Conforme a esas directrices dos nuevos instrumentos han vuelto a sonar para regocijo de las parroquias, ayuntamientos y hermandades que anhelaron la recuperación del sonido perdido de sus órganos históricos, que así nos lo hicieron saber, directamente o través de nuestras entidades fundadoras, que demostraron que su compromiso era firme reuniendo los recursos económicos que se les pedía como cofinanciación necesaria y que han visto cumplido su objetivo con el apoyo de la Fundación. En Medina de Pomar, la Hermandad de camareras de Nuestra Señora del Rosario ha alcanzado una aspiración largos años anhelada, la restauración del órgano de su ermita. Un instrumento que se había conservado casi intacto en cuanto a su naturaleza material y para el que se ha buscado la armonización más cercana a la

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fundación del patrimonio histórico de castilla y león

difusión FichaS TécnicaS 1. Órgano de la iglesia de San Cristóbal, de Itero del Castillo (Burgos) estilo: Barroco. cronología: 1794. maestro organero: Tomás Ruiz. dirección facultativa: Eric Brottier. empresas de restauración: A&K, Órganos de Viento (organería) y María Suárez-Inclán (mueble). presupuesto: 175.000 € entidades colaboradoras: parroquia de San Cristóbal, Ayuntamiento de Itero del Castillo y Adeco-Camino.

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original basándose en los tubos mejor conservados para conocer el primitivo equilibrio armónico del instrumento. El estudio de la cañutería permitió además identificar tubos de varios orígenes, muchos de ellos anteriores a la construcción del órgano, cuya antigüedad se remonta al siglo XVII o incluso antes. Lo mismo ocurre con el teclado cuyo ámbito original de 42 notas es anterior al siglo XVIII. Estos aspectos otorgan a este instrumento un interés casi arqueológico en cuanto al estudio de la organería en Castilla. La restauración del mueble que aloja el instrumento se hizo extensiva a la tribuna que lo soporta recuperándose el acceso primitivo desde el coro. Distintos fueron los avatares del órgano de la iglesia de San Cristóbal, en Itero del Castillo, modificado en el transcurso del tiempo de forma a veces un tanto torpe, lo que hacía casi imposible discernir inicialmente la composición de registros. De los 528 tubos labiales del órgano se pudieron recuperar 416, estando el resto desaparecidos o dañados irremediablemente. Especial atención recibió el flautado, cuyos tubos estaban muy mal tratados y arrugados. Los tubos que faltaban se confeccionaron con la misma aleación encontrada en toda la tubería labial y lingual (50 % de estaño), y con el mismo cepillado que en los tubos antiguos. Pese a las dificultades encontradas,

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fruto de deficiencias constructivas en origen junto con manipulaciones desafortunadas, el resultado final descubre un instrumento lleno de personalidad y de carácter bien definido. La restauración de la caja, reveladora de un colorido y detalles insospechados, junto con la de la tribuna y coro aledaño, permitió completar una actuación integral. La satisfacción de los colectivos implicados en ambos proyectos pudo ser comprobada de primera mano en los conciertos inaugurales de dichas restauraciones. Estos corrieron a cargo del organista Bruno Forst acompañando el canto de Laura F. Alcalde, junto con el percusionista Xosé Luis Saques, quienes interpretaron piezas de Juan de la Encina, Pablo Bruna, Juan Hidalgo y Antonio Carreira, entre otras. Como consecuencia, la demanda de apoyo para intervenciones de restauración de órganos históricos no ha cesado de aumentar y esa es la prueba tangible de que en la sociedad se percibe la acción de la Fundación como deseable y necesaria. La iglesia católica, como propietaria, la Fundación del Patrimonio Histórico, como promotora, y la Junta de Castilla y León, como administración competente, velan en todo momento, cada uno desde sus responsabilidades, con el objeto de que la restauración de cada órgano constituya una labor ejemplar.

2. Órgano de la ermita de Nuestra Señora del Rosario, de Medina de Pomar (Burgos) estilo: Barroco. cronología: 1770. maestro organero: Francisco Antonio de San Juan. dirección facultativa: Bruno Forst. empresas de restauración: Alain Faye (organero) e Ikonos (mueble). presupuesto: 89.534 € entidades colaboradoras: parroquia de la Santa Cruz y Asociación de Desarrollo Rural CEDERMerindades.

Conciertos de órgano El ciclo Arte Orgánica patrocinado por la Junta de Castilla y León incluye dos conciertos para este verano con órganos restaurados por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León: El domingo 26 de julio, en la catedral de Ávila, a las 20 horas; y el sábado 15 de agosto, en la catedral de Ciudad Rodrigo (Salamanca), a las 20 horas.

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DIFUSIÓN

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Incorporación de nuevos becarios a la Fundación Una vez más acaba de resolverse nuestra convocatoria anual de Becas de Investigación sobre Patrimonio Cultural (2009-2011), dentro del programa de fomento y apoyo a los estudios especializados sobre el legado histórico y monumental de nuestra comunidad autónoma. Como en anteriores ocasiones, la Comisión de Selección debió valorar múltiples propuestas con gran variedad temática y de enfoque, de entre las cuales se adjudicaron aquellas de más calidad y coincidentes con nuestras líneas programáticas. Cinco licenciados universitarios se encuentran ya incorporados a sus trabajos de investigación. Para ello recibirán una ayuda económica durante dos años de 24.000 € totales, disfrutarán

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Los nuevos investigadores, con el anterior vicepresidente de la Fundación y su director gerente, en el momento de su incorporación a la beca. fotografía: LETICIA PÉREZ / ICAL

de un seguro de accidentes y serán titulares de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio de manera gratuita, todo lo cual representa para la Fundación

una inversión superior a los 120.000 €. En el marco de la Universidad de Burgos, desarrollará su actividad Gustavo Camacho Vélez, sobre el estudio territorial y la evolución del entorno y vías de acceso a la Colonia Clunia Sulpicia; en la de Salamanca Paula Ortega Martínez investigará sobre la aplicación de las nuevas tecnologías al patrimonio arqueológico, en concreto al arte parietal. Tres investigadores tutelados desde la Universidad de Valladolid realizarán estudios orientados a aspectos prácticos de intervención y comportamiento de materiales. Luis A. Pahíno Rodríguez analizará la incidencia de las características y composición de los rellenos de las fábricas históricas en su proceso de secado, Flavia Zelli estudiará los aspectos arquitectónicos de la interpretación y puesta en valor del yacimiento arqueológico de Tiermes (Soria) y Sara Domínguez Varona lo hará sobre la compatibilidad de las fábricas históricas y los elementos de hierro introducidos para las restauraciones de edificios, habiendo recaído sobre esta investigadora la Beca de Investigación Cabero.

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difusión

Actas del simposio Ciudad sobre ciudad. Interferencias entre pasado y presente urbano en Europa La Fundación del Patrimonio Histórico acaba de editar las actas de su último simposio internacional, Ciudad sobre ciudad. Interferencias entre pasado y presente urbano en Europa, celebrado en Salamanca los días 12, 13 y 14 de noviembre de 2008, en las que se recogen los debates y las ponencias de expertos de reconocido prestigio (españoles, franceses, italianos y británicos) en esta materia que participaron en el mismo. En este libro, los especialistas aportaron su conocimiento teórico y práctico plasmado en ciudades como París, Lille, Cardiff, Roma, Milán, Zaragoza, Cáceres o Tarragona. Sus colaboraciones han supuesto una contribución útil en la búsqueda de soluciones a los desafíos que plantean las ciudades históricas en su convivencia con las exigencias contemporáneas. La dificultad de poner en valor los recursos históricos que, en ocasiones entran en conflicto con las necesidades presentes hizo del tema central del simposio un asunto candente. Los estudiosos entienden que no existe un proyecto aislado para los centros históricos. Son partes vivas de la ciudad y tanto sus oportunidades como sus problemas tienen una dimensión más amplia, territorial. Entre las ideas que aparecen en estas actas, destaca la llamada de los expertos para evitar intervenciones que reduzcan la complejidad de la ciudad histórica, que simplifiquen la riqueza de sus tejidos construidos y sociales, tejidos mixtos, compactos y diversos.

Cuaderno de restauración de San Pantaleón de Losa Con este volumen, el octavo de la serie Cuadernos de Restauración, la labor editorial de la Fundación se extiende al ámbito de las actuaciones llevadas a cabo en inmuebles de singular valor patrimonial. La restauración de la ermita de San Pantaleón de Losa, en Burgos, constituye una de las intervenciones más relevantes de las llevadas a cabo, atendiendo no tan sólo a la envergadura y complejidad del proyecto sino al indudable interés histórico del bien. La divulgación de lo aprendido del edificio, considerado este como un yacimiento histórico en sentido amplio, es una obligación de la Fundación que tiene entre sus objetivos la difusión del patrimonio cultural de Castilla y León. Este libro, resultado de la suma de aportaciones convergentes, describe la ermita de San Pantaleón de Losa deteniéndose en cada una de las facetas de su naturaleza plural. La arqueología del subsuelo, la lectura arqueológica del edificio, la interpretación de la iconografía de la escultura aplicada a sus paramentos, el estudio de las pinturas que decoran sus muros y la descripción del proyecto de restauración arquitectónica componen esta obra que más allá de dar por cerrado el conocimiento posible del templo, abre la puerta a posteriores trabajos sobre tan fascinante como complejo monumento.

La Fundación presenta las bulas halladas al restaurar el sepulcro de Isabel de Zuazo La Fundación del Patrimonio Histórico, autora del hallazgo, y la Junta de Castilla y León colaboran en la investigación y restauración de la colección de bulas de indulgencia que Isabel de Zuazo guardó toda su vida y quiso llevar consigo a su muerte, fiel reflejo del pensamiento religioso al final de la Edad Media. Los casi 50 documentos impresos, hallados al restaurar los sepulcros del presbiterio de la iglesia de San Esteban de Cuéllar, 12 de ellos incunables, constituyen un hallazgo de gran valor para estudiar los primeros momentos de la imprenta en Castilla y en España, entre 1484 y 1535. También se recuperó un pequeño libro de oraciones. La restauración de los impresos ha requerido el uso de las últimas tecnologías y un método de trabajo que combina varias disciplinas. Foto: ICAL / Miriam Chacón

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actualidad

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Agustín González accede a la presidencia de la Fundación del Patrimonio Histórico

Reunión del Patronato en la que se produjo el relevo de la presidencia de la Fundación. En la fotografía de la derecha aparece Agustín González, sentado a la izquierda, junto al anterior presidente. fotografías: miriam chacon / ical

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El presidente de Caja de Ávila, Agustín González, es el nuevo presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico. El patronato de la entidad formalizó el relevo en la presidencia, que rota por periodos bienales entre sus patronos. González sustituye al presidente de Cajacírculo, José Ignacio Mijangos, que concluyó sus dos años de mandato al frente de la Fundación. El nuevo presidente, Agustín González, agradeció su trabajo a Cajacírculo, Caja España y la Junta de Castilla y León que le antecedieron en esta responsabilidad, destacó la evolución positiva de la Fundación y expresó su voluntad de mantener la gran labor que desarrolla en los parámetros de excelencia y ejemplaridad establecidos en estos años. El presidente saliente, José Ignacio Mijangos, hizo balance de sus dos años de mandato y resaltó la colaboración de las Cajas de Ahorros de la Comunidad y la Junta de Castilla y León en la Fundación en tanto que supone entender “el patrimonio como un importante factor de vinculación de la población al territorio y creer en el potencial económico y de creación de empleo de una de las señas de identidad de esta comunidad”. Por su parte, Gonzalo Jiménez, director de la Obra Social de Caja de Ávila, ocupará la vicepresidencia de la Fundación.

Inversión y gestión El Patronato, reunido en junio en la Casa Luelmo, sede de la Fundación, aprobó también las cuentas del ejercicio 2008, con una inversión de 6.800.611 euros, cantidad con la que se financian 124 actividades, entre ellas, 75 intervenciones -15 finalizadas, 37 en ejecución y 23 en preparaciónde restauración bienes muebles, inmuebles y actuaciones de divulgación histórica o arqueológica. De este presupuesto, la mayor parte, el 80% se invirtió en restauración y puesta en valor de bienes culturales; el 10% se dedicó a la labor de difusión cultural y divulgación del patrimonio; el 4% sirvió para poner en marcha programas de formación y el 6% restante para editar publicaciones. La creación de empleo promovida por la actividad de la Fundación fue uno de los datos más valorados por los patronos que conocieron cómo, en 2008, la Fundación creó el equivalente a 164 puestos de trabajo de diversa cualificación, a tiempo completo, según los datos extraídos del informe que tiene en cuenta el número de agentes que realizan trabajos para la entidad y el número de horas que dedican a ello. Gracias a una gestión eficiente, la Fundación logró incrementar su inversión en 844.000 euros con relación a 2007, lo que significa que pudo hacer frente a más y mayores proyectos.

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La Fundación restaura la fachada occidental y capilla del Monumento de la catedral de Palencia

Concedidos los premios Nueve Secretos 2009 La Fundación ha resuelto la novena convocatoria de los premios Los Nueve Secretos, dirigidos a promover la concienciación de los más jóvenes sobre el valor de nuestro patrimonio histórico. Estos premios están destinados a estudiantes de bachillerato o ciclos formativos que investiguen sobre la historia, el estado actual y la posibilidad de intervenir o dar nuevo valor a alguno de los bienes de interés cultural de Castilla y León. Los siguientes trabajos han merecido los primeros y los segundos premios, según el fallo del jurado.

Primeros premios

• IES Vasco de Zarza de Ávila por Tesoros patrimoniales que duermen en la oscuridad: los cantorales de la Catedral de Ávila.

Los anteriores presidente y vicepresidente de la Fundación del Patrimonio Histórico, José Ignacio Mijangos y José Rafael Briñas, su director gerente, Ramón Álvarez Vega, el obispo de Palencia, José Ignacio Munilla Aguirre y el alcalde, Heliodoro Gallego, asistieron al inicio de los trabajos de restauración de la fachada occidental y la capilla del Monumento de la catedral de Palencia. La intervención cuenta con un presupuesto de 1.034.000 euros. La Fundación del Patrimonio Histórico financia el 75%, además de dirigir y ejecutar los trabajos, y el Cabildo de la Catedral de Palencia aporta el 25% restante, con la ayuda del Ayuntamiento de Palencia, que colabora con 60.000 euros, dado que la Fundación actúa en respuesta a una petición de ayuda por parte del Cabildo para resolver los graves problemas que la humedad ha causado en la capilla adosada a la fachada de San Antolín, la principal de la seo. La primera fase de esta actuación se centra en la fachada occidental del primer templo palentino y la capilla del Monumento. Una vez concluya esta fase, se abordará la segunda para recuperar las pinturas que cubren los muros interiores de la capilla. FOTO: ICAL / Eva Garrido

• IES Giner de los Ríos de Segovia por el proyecto de investigación La iglesia y el colegio de la Compañía de Jesús en Segovia (1577-1641). Una obra desconocida de Giuseppe Valeriani y Juan de Herrera. • IES la Vaguada de Zamora por el original trabajo sobre la localidad de Santa Cruz de los Cuérragos titulado Entre Castaños y Brezos.

Segundos premios

• IES Camino de Santiago de Burgos con El Misterio de los Rollos, sobre los rollos jurisdiccionales declarados en la provincia de Burgos. • IES Santo Domingo de Guzmán de Lerma (Burgos) por Los tesoros de la Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Santa María del Campo. Arte para tocar. • Colegio La Asunción de León por su trabajo El yacimiento arqueológico romano de Navatejera. La importancia de una villa romana en el entorno de León. • IES Martínez Uribarri de Salamanca con Los Caminos de la historia: la Calzada de la Plata. • Escuela de Arte y Superior de Diseño de Soria por En los márgenes del tiempo. Puesta en valor de la margen izquierda del Duero a su paso por Soria. • IES María Moliner de Laguna de Duero (Valladolid) por el trabajo titulado Conjunto arquitectónico de Santa María de Wamba. El jurado destacó la calidad de los trabajos, la dedicación y el interés de profesores y alumnos y la alta participación en esta edición del concurso. En la foto aparecen valorando los trabajos. FOTO: fundación

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1. José Ignacio Mijangos y la directora de la Obra Social de Caja de Burgos, Rosa Pérez, asistieron al acto de entrega del retablo del Crucificado. 2. José Rafael Briñas entregó la capilla de Nuestra Señora del Espino, una vez restaurada. 3. José Rafael Briñas y Ramón Álvarez Vega entregaron el retablo mayor de Santa María de Rioseco, acompañados por el alcalde y el delegado territorial de la Junta.

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Tres nuevas intervenciones concluidas

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La capilla de Nuestra Señora del Espino de la catedral de El Burgo de Osma (Soria), el retablo mayor de la iglesia de Santa María de Mediavilla, de Medina de Rioseco (Valladolid), y el retablo del Crucificado de la iglesia de Santa María La Real de Sasamón (Burgos), presentan ya su mejor cara después de que la Fundación del Patrimonio Histórico haya terminado los trabajos de su restauración, con una inversión que, en conjunto, supera los 600.000 euros. Durante la intervención en el retablo, la decoración de la cúpula y otros bienes muebles de la capilla de Nuestra Señora del Espino, se descubrieron restos de pinturas murales que decoraban el muro interior del ábside y quedaban ocultas por el retablo. Se trataron y se documentaron antes de volver a colocar el retablo en su lugar, para garantizar su preservación y facilitar la investigación. El retablo mayor de Santa María de Medina de Rioseco es una obra renacentista de calidad excepcional, en cuya traza y factura participaron Gaspar Becerra, Juan de Juni y Esteban Jordán. 9.000 personas visitaron la exposición Conforme al orden clásico organizada por la Fundación del Patrimonio Histórico para darlo a conocer. El retablo del Crucificado, de la imponente iglesia de Santa María La Real de Sasamón, acusaba graves problemas en su estructura resueltos ahora gracias a la intervención de la Fundación. Fotos: ICAL / Fundación

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La Fundación emprende cinco nuevos proyectos La Fundación del Patrimonio Histórico emprendió la restauración de cinco nuevos bienes muebles: las pinturas murales de la capilla de Santa Teresa de la catedral de León, atribuidas a Nicolás Francés, doce tallas de Alejo de Vahía conservadas en el Museo Catedralicio de Valladolid y los retablos mayores de las iglesias de Santiago, en Ávila, San Esteban, en Los Balbases (Burgos), y Santa Cruz, en Palencia de Negrilla (Salamanca). Todas estas intervenciones suman una inversión de más de 853.000 euros. Con estos trabajos de restauración, la Fundación del Patrimonio Histórico recupera algunas de las obras más representativas del arte en Castilla y León de los siglos XV y XVI, o XVII en el caso del retablo de la iglesia de Santiago. Las obras del maestro Nicolás Francés y del imaginero Alejo de Vahía figuran entre los máximos exponentes del arte en Castilla y León en los siglos XV y XVI. De la misma manera, las tablas pintadas del retablo de San Esteban, atribuidas al Maestro de Los Balbases, constituyen un magnífico ejemplo de arte hispano-flamenco en el siglo XV. El retablo de la iglesia de Santa Cruz, obra del siglo XVI en la que se aprecia la influencia de Alonso Berruguete, está reconocido como uno de los conjuntos de mayor calidad de la diócesis de Salamanca. Fotos: ICAL / Fundación

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1. Restauración del retablo mayor de San Esteban de Los Balbases. 2. Visita a la restauración del retablo de Santiago de Ávila. 3. Restauración de las tallas de Alejo de Vahía de la catedral de Valladolid. 4. Inicio de la recuperación del retablo de la Santa Cruz de Palencia de Negrilla. 5. Inicio de los trabajos en las pinturas de la capilla de Santa Teresa.

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El hospital de San Agustテュn, que delimita una de las caras de la plaza Mayor de El Burgo de Osma, fue realizado a finales del siglo XVII con dinero del obispo Sebastiテ。n de Arテゥvalo. Su interior alberga, entre otras dependencias, un auditorio donde el pasado 5 de junio tuvo lugar el primer concierto de Las piedras cantan 09. REPORTAJE GRテ:ICO: JAVIER prieto gallego

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El Burgo de Osma

Tradición episcopal Los soportales, los dientes de su muralla y la mole de su catedral conforman el perfil de una ciudad que se fue haciendo al dictado de sus obispos.

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rueba de que algunas ciudades tienen pies y se desplazan con el tiempo es que El Burgo de Osma no está donde nació. Como un animal prehistórico, puede que moviendo sus patitas al ritmo de un ciempiés, pasó de los altos riscos de la paramera a la vega fresca del Ucero buscando la conveniencia de quien la fue habitando en cada momento. Y al tiempo que sus cimientos, cambió también su cascarón hasta que la crisálida quedó convertida en la hermosura que es hoy, un recinto de aires medievales construido a la medida de tantas generaciones de obispos como pilotes sujetan sus vetustos soportales. O casi. Por eso, quien busque los antecedentes más lejanos de esta bella población soriana tiene que empezar subiendo a las alturas alomadas del cerro del Castro donde las tribus celtíberas de la Segunda Edad del Hierro asentaron la población de Uxama. De aquel asentamiento han quedado, sobre todo, dos necrópolis de incineración, varios centenares de tumbas y una habitación semirrupestre. El paso de los siglos y la conquista romana hicieron de Uxama Argaela una de las ciudades hispanoromanas más importantes del norte peninsular. A mediados del siglo I la ciudad conoció una notable expansión y un primer impulso de mudar el solar que fructificó en el nacimiento de un probable barrio artesanal en las orillas del Ucero que, con el tiempo, acabaría generando la actual población de Osma. Pero aún faltarían varios siglos para que aquella Uxama, convertida ya en asentamiento visigodo a orillas del río, apareciera mencionada como sede episcopal. La invasión islámica produjo en el siglo VIII una espantada general que dejó desierta la población y a los obispos de Uxama refugiados en las montañas de Liébana a la espera de tiempos mejores para la propagación de su fe.

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EL BURGO DE OSMA

Las ruinas del castillo y el puente medieval contemplan el paso del Ucero frente a la población de Osma, del que en su origen El Burgo nació como un barrio de actividad eclesiástica.

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Hoy la visita al yacimiento, que puede realizarse por libre, arranca del Centro de Visitantes para detenerse en los restos de la cisterna romana que sirvió para abastecer de agua a la populosa población que un día lejano habitó estos yermos. El depósito, de hormigón, con una capacidad de 300 m3 se complementaba con infraestructuras tales como otras pequeñas cisternas distribuidas en diferentes zonas de la ciudad y un acueducto que traía agua desde la localidad de Ucero, situada 18 km al norte. En el camino hacia la atalaya musulmana que sobresale sobre un espigón rocoso todavía se aprecian los restos de una terraza artificial porticada, sobre la que es muy probable que se elevara un templo de culto imperial y, algo más allá, una rotonda de hormigón que también es probable que sirviera de sustento a un edificio semicircular con columnas. Acotada por una verja queda la excavación de una gran vivienda de época romana conocida como la Casa de los Plintos. Construida aprovechando un conjunto

de habitáculos rupestres que sirvieron también de vivienda en época celtíbera y decorada en su interior por bellos murales al fresco, data de la época del emperador Claudio, entre el 41 y el 54 d.C., y estuvo habitada hasta bien entrado el siglo III. Por último, el elemento más llamativo del yacimiento es de época muy posterior: la torre cilíndrica construida durante el dominio musulmán como parte del sistema defensivo que intentó blindar la línea del Duero ante el impulso repoblador cristiano. Los cimientos de la atalaya, que tiene comunicación visual con la fortaleza califal de Gormaz, cuya silueta impresionante se divisa perfectamente en la distancia, descansan sobre una casa hispano-romana de los siglos I y II. También es el sitio perfecto para contemplar la ciudad de El Burgo desde lo alto y comprender mejor el viaje que emprendió hasta extenderse por las vegas de la orilla izquierda del Ucero. Hoy las piedras de esta torre miran de tú a tú a las del viejo castillo asentado sobre la ladera opuesta

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–no en vano muchas de ellas proceden de la vieja ciudad romana– y cuya existencia se rastrea ya en época de ocupación musulmana. También se sabe que tras la muerte de Almanzor, en el año 1002, el castillo de Osma pasó a manos cristianas para emprender una larga etapa en la que tendría un papel destacado en el juego de rivalidades nobiliarias, episcopales y disputas de poder. Y es pasada la época de ocupación musulmana, tras la toma de Toledo, cuando el impulso repoblador auspiciado por Alfonso VI a partir del año 1088 propicia el regreso del obispo de Osma a una sede que había permanecido huérfana durante 400 años. El encargado de organizarla fue el monje francés cluniacense Pedro de Bourges, a la postre elevado a los altares como san Pedro de Osma. También el principal responsable de que la ciudad quedara donde hoy está. El motivo no está claro, aunque pudo darse una doble circunstancia. Por una parte los celos territoriales del entonces señor de Osma, el conde de Lara, que

no vería con buena cara la llegada del prelado, y por otra, la afinidad con los monjes, también cluniacenses, del pequeño monasterio de San Miguel ubicado en las vegas interfluviales que abrazan los ríos Abión y Ucero, en la margen izquierda de este último, más o menos donde hoy se eleva la catedral. Sea como fuere, el resultado es que este fue el lugar elegido por Pedro de Osma para elevar la nueve sede de su episcopado, la catedral románica en torno a la que se iría generando un nuevo barrio cuya importancia y dimensiones acabarían por conformar la ciudad actual. Una ciudad a la que puede entrarse por muchos caminos, aunque es posible que uno de los más recomendables sea el que pasa por su puerta de San Miguel, la única que ha perdurado de su muralla medieval. Así, de una tacada, se disfrutan varias de sus señas de identidad. La muralla, levantada por el obispo Montoya en 1458 y que por esta cara ofrece su mejor perfil, el puente sobre el Ucero y el largo paseo fluvial que acompaña el paso del

Los soportales sobre pilastras de madera, que predominan en la plaza de la Catedral y la calle Mayor, aportan una fuerte personalidad al trazado urbano de El Burgo de Osma. Abajo, una de las salas del museo catedralicio.

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EN MARCHA El Burgo de Osma está en la N-122 a 62 km de Aranda de Duero y 58 de Soria.

El sepulcro de san Pedro de Osma, del siglo XIII, joya del arte funerario medieval, se halla situado en la sala capitular de la catedral.

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INFORMACIÓN Y HORARIOS Oficina de Turismo. Miércoles-domingo y festivo, 10.0014.00 y 16.00-19.00 horas. En verano está abierta todos los días. Tel. 975 36 01 16. Catedral. Horario de verano: martes-domingo, 10.30-13.30 y 16.00-19.30 horas.

río por el desfiladero que se abre a continuación, y la torre catedralicia, construida en 1767 tras la caída de otra anterior que se estaba levantando. Del otro lado de la muralla queda el remanso de su plaza catedralicia, formada por varios espacios como una antesala que prepara para el gran banquete que es la visita a la seo. Es el corro que fueron configurando las viviendas de las dignidades más allegadas al Cabildo y que hoy lucen remozadas sobre los espléndidos soportales que tanta personalidad aportan al trazado urbano de la ciudad. La mejor forma de apreciar el largo recorrido histórico y artístico que atesora la catedral es hacerlo al rebufo de alguna de las visitas guiadas que rulan de continuo por su interior. Es la mejor manera de digerir el pasmo que produce la belleza de un sepulcro como el de san Pedro de Osma, joya en piedra policromada que hoy descansa en el único espacio románico que ha perdurado de la catedral que levantó el propio Pedro de Bourges, la sala capitular, pero que durante mucho tiempo estuvo arrinconado tras un altar. O de fijarse con el detenimiento que merece en el Cristo del Milagro, la talla más antigua de cuantas atesora la seo. Pero sus rincones para el asombro son incontables y compiten entre sí: el retablo mayor de Juan de Juni, Juan Picardo y Pedro Andrés; el Cristo resucitado, de Juan de Juni; la capilla de la Virgen del Espino, restaurada completamente por la Fundación; el retablo del trascoro; el retablo de San Ildefonso, obra cumbre del Maestro de Osma; el púlpito de la nave central; la capilla de San Pedro; la sacristía o el propio pórtico de entrada son sólo algunos de

WEB www.burgosma.es

ellos. Porque también están su claustro y las capillas que en él conforman un museo repleto de piezas. De todas ellas, la más famosa es la reproducción facsímil del mapamundi perteneciente al códice del Comentario al Apocalipsis de Beato de Liébana que se conserva en otras dependencias de la catedral. La plaza de la Catedral ejerció de plaza Mayor hasta que las presiones del cabildo fueron lo suficientemente intensas como para forzar la traza de una nueva: los jolgorios, festejos y ajetreos propios del encuentro vecinal y las celebraciones municipales casaban mal con el recato que los prelados querían en torno a la gran casa de Dios en la Tierra. Así que en el siglo XVIII, cuando la catedral tuvo necesidad de más espacio para añadir la capilla de Palafox y la sacristía, se logró un acuerdo para construir la actual plaza Mayor, en cuyo corro cuadrangular destacan los edificios del hospital de San Agustín, activo centro cultural en el que también se ubica la Oficina de Turismo y el Aula Arqueológica, y el del propio Ayuntamiento. Así, entre el corazón administrativo de la ciudad y el espiritual, quedó tendida una arteria con vida a cualquier hora del día, la calle Mayor, que enlaza una y otra plaza con su túnel de soportales y sus fachadas de ladrillo. A ella se asoma, casi a mitad de camino, la fachada del palacio episcopal. Pero la monumentalidad de El Burgo de Osma no para aquí. Aún ha de quedar tiempo para el curioseo por la universidad de Santa Catalina; el Real Hospicio; el Seminario Diocesano; el convento del Carmen; el Museo de la Fundación Blás-Villodres o la iglesia de Santa Cristina de Osma.

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Un caso singular en el patrimonio arqueológico

La villa romana La Olmeda José Antonio Abásolo y Rafael Martínez Director de las excavaciones de La Olmeda y Jefe del Servicio de Cultura de la Diputación de Palencia fotografías: Archivo Fotográfico de la Diputación de Palencia e Imagen M.A.S.

Las investigaciones realizadas desde que fuera descubierta de forma casual a finales de los años 60 del sigo XX ponen de manifiesto la excepcionalidad de un yacimiento que deslumbra, entre otras cosas, por la magnitud de sus mosaicos, su variedad temática y su estado de conservación. La reciente intervención arquitectónica llevada a cabo permite ahora un mayor y mejor acercamiento a un enclave que no deja de sorprender. patrimonio 38

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En la página anterior: La aparición mágica de un mosaico cuando “el señor Joaquín” lo lavaba. En esta página: Eugenio Fontaneda acompañado de Javier Cortes limpia un mosaico en 1968 ante la mirada de los curiosos. Abajo: Vista del moderno edificio que protege el yacimiento.

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l 5 de julio de 1968, dos personas trataban de ver cuál era la causa de que la máquina que realizaba unos trabajos para preparar la acometida de agua en la finca La Olmeda hubiera tropezado. Uno de ellos, el propietario de la finca, Javier Cortes, observó unos ladrillos, restos de tejas y cantos rodados. No era la primera vez que en aquel lugar se encontraban fragmentos de teja en el suelo. Al limpiar un poco todo, se observó que allí enterrado había un muro y un suelo de mosaico. Rápidamente se comenzó a limpiar y a seguir la superficie del mosaico, al tiempo que se avisó al catedrático de arqueología de la Universidad de Valladolid Pedro de Palol, comisario arqueológico del distrito, a la sazón excavando en la ciudad romana de Clunia (Coruña del Conde- Burgos). La noticia corrió por la comarca y por la provincia: el alcalde de Saldaña había encontrado en una de sus fincas una casa romana. Desde entonces y mientras duraban las campañas de excavación de los años 1968, 1969 y 1970 afluyeron curiosos, entendidos, estudiantes y profesores a ver el hallazgo. Javier Cortes decidió, tras conversaciones con el director del Museo Arqueológico Nacional, acometer a su costa la excavación de la villa y la restauración de los mosaicos, evitando así su salida hacia Madrid, como ocurrió en otros casos. Los trabajos continuaron durante casi 12 años, en los que se excavó parte de la mitad norte de la vivienda incluido el oecus. También en este tiempo se realizaron los trabajos de levantamiento y conservación de los primeros mosaicos encontrados, la construcción de

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unas estructuras (casetas) que además de cubrir una pequeña parte el suelo arqueológico excavado servían de almacén a las planchas de los mosaicos. Así mismo se hizo una prospección general y se delimitó la pars urbana, de la que se pudo aventurar buena parte de su perímetro sin excavar. De la mano de Maritina Calleja, que había sido directora del Museo Arqueológico, el entonces presidente de la Diputación, Emilio Polo, fue receptivo a la idea que le propusieron. El propietario donaría el yacimiento a la Diputación, a cambio de garantizar su excavación y conservación in situ. Buscada la formula adecuada, en junio de 1980 la Diputación aceptó la donación de La Olmeda.

Desde 1980 a 1984 la Diputación excavó una parte de la villa y cubrió más de la mitad del yacimiento al objeto tanto de poder seguir excavando sin interrupción durante todo el año, en vez de en campañas temporales, y de permitir la visita de lo excavado. En 1984 se abrió al público la primera parte de la villa. Pero los trabajos de excavación y consolidación de mosaicos y muros continuaron y el edificio se fue completando. A Palol le sucedió como director de las excavaciones José Antonio Abásolo, catedrático de Arqueología de la Universidad de Valladolid. Durante los 20 años siguientes la Diputación corrió con todos los gastos de excavación, consolidación y visita al público de la villa.

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Javier Cortes muestra los motivos geométricos del peristilo a los primeros visitantes y curiosos tras retirar la protección del mosaico. A la izquierda la habitación V-09 recién excavada y en la actualidad.

La Olmeda fue declara Bien de Interés Cultural el 3 de abril de 1996 y un último impulso permitió desde 2004 visitar los baños incorporados al edificio principal. Tras 36 años de trabajos la pars urbana, es decir el complejo residencial de la villa romana La Olmeda quedaba completamente excavado y abierto al público. Simultáneamente se habían excavado dos necrópolis y una primera campaña en la pars rustica, y además se había localizado el asentamiento de la primitiva villa. En 2004 la Diputación de Palencia, convocó un concurso restringido de ideas, entre los ganadores ex aequo de otro anterior organizado por la Delegación de Palencia del Colegio de Arquitectos de León, para la adecuación del yacimiento y la construcción de un edificio que lo cubriera completamente y permitiera su visita con el equipamiento y las comodidades de una moderna instalación museística.

El premio y la consiguiente realización del proyecto recayó en el estudio ParedesPedrosa, y los arquitectos Ignacio García Pedrosa y Ángela García de Paredes han construido el actual edificio que ha sido financiado por la Diputación de Palencia, con la ayuda del Estado, la Junta de Castilla y León y la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. El edificio construido (7.040 metros cuadrados) posibilita la visita con un recorrido muy completo por las distintas habitaciones y zonas y está cubierto por cuatro grandes bóvedas tendidas de 22 metros de luz y 14 de altura máxima (6.083 metros cuadrados en total), lo que permite ver el conjunto del edificio romano de una forma diáfana. La obra, con un volumen total de edificación de más de 63.000 metros cúbicos, comenzó a finales de 2005 y ha finalizado en marzo de 2009. La Diputación de Palencia es la propietaria del yacimiento arqueológico y del

edificio contemporáneo que lo cubre, así como su gestora. Al esfuerzo de la Diputación, capitaneado por su actual presidente, Enrique Martín, quien ha sido el gran impulsor de obra, se ha unido la colaboración de otras instituciones y organismos como se ha señalado antes, lo que ha posibilitado la creación de un moderno espacio cultural sobre un yacimiento romano de primera importancia. Y así la conservación de un Bien Cultural y su aprovechamiento didáctico, además de su proyección turística, se han hecho realidad 40 años después de su descubrimiento. Una villa del siglo IV La pars urbana o residencia del dominus de la villa La Olmeda cuenta con dos sectores o ámbitos: la vivienda y la zona de los baños. La primera se caracteriza por estar organizada en torno a un gran patio a cuyos cua-

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tro lados se disponen sendos pasillos que, a su vez, organizan las habitaciones; es por ello un claro ejemplo de lo que se conoce como «villa articulada en torno a un peristilo». Tomando como referencia los puntos cardinales, el «ala sur» y el «ala norte» –que es lo mismo que decir la zona de entrada y su parte opuesta– contaban con un segundo piso de habitación como lo da a entender el arranque de dos escaleras localizadas en las habitaciones designadas V-06 y V-24. La regularidad y simetría presiden el diseño de la vivienda, de rigurosa planta cuadrada. En las esquinas hay cuatro torres, dos octogonales al frente y dos cuadradas, más espaciosas, al fondo, que refuerzan su monumentalidad. La categoría de las habitaciones queda definida por la naturaleza de los suelos: pavimentos musivos para las habitaciones nobles o principales, opus signinum (mortero de cal, arena y ladrillo) para las áreas de servicio y suelo de tierra apelmazada para los almacenes o habitaciones de rango inferior. En el programa arquitectónico-funcional de la villa hay triclinia así como un cubiculum o dormitorio con una alcoba de servicio, repartidos regu-

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larmente en los ángulos de los corredores del peristilo. La fachada de entrada estaba formada por una galería columnada en cuyo interior discurría un pórtico al que se abría una estancia (V-02) y que debió de constituir –como su mellizo septentrional– una zona de tránsito, a modo de antesala de la vivienda. El acceso lo anunciaba un vestíbulo con suelo de mosaico que se abría a un pasillo mutilado por una zanja posterior que se comunicaba con distintos ambientes de servicio. En el ala este se encontraban el dormitorio que creemos principal, más adelante el oecus y una habitación con ábside, todas ellas lujosamente pavimentadas con mosaico; en la zona oeste destacan otros dos triclinios. El corredor norte, rematado en sus extremos por las torres cuadradas, quedaba reforzado al exterior por contrafuertes. Los baños constituyen por sus dimensiones (900 m2) casi otra villa, con dos espacios dispuestos alrededor de un ancho pasillo de acceso que no es sino la prolongación del eje principal marcado por el oecus. Al norte se repite el itinerario clásico de las termas, públicas y privadas, anticipado por

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el propigneum y con los tradicionales caldarium, tepidarium y frigidarium atendido este último por un apodyterium o vestidor; precisamente el apodyterium detalla la intensa vida de la villa cuando ha permitido apreciar hasta tres pavimentos superpuestos (mosaico / mosaico / signinum) si bien el más reciente sorprende aparentemente por su modestia. El diseño está perfectamente planificado y no falta su sistema de desagüe ni las letrinas apartadas de la zona, podría decirse, principal. Al otro lado del corredor de acceso existe una zona «de descanso» donde destaca una habitación de planta central con hipocausto con la que limitan pequeñas estancias pavimentadas con mosaico que cumplirían la función de salas de masaje o unctoria. Los mosaicos de La Olmeda Las habitaciones de La Olmeda exhiben en su mayor parte mosaicos de diseño geométrico que abarcan una variada gama de dibujos, desde series repetidas de motivos comunes (nudos de Salomón, foliáceas, esvásticas, peltas o escudos…) hasta complejas tramas de coronas entremezcladas

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Arriba: Detalle de uno de los fragmentos de mosaico de la zona de los baños (B-10). Abajo: Representación del invierno, en el gran mosaico figurado del oecus (V-14).

con hexágonos, cuadrados y rombos en combinaciones múltiples. Habría que advertir que estos pavimentos no corresponden a un único momento sino que fueron confeccionados a lo largo, cuando menos, de dos fases como lo demuestran tanto los estilos de los cartones elegidos como la disposición de algunos en espacios ampliados o modificados de la propia villa, hecho, por otra parte, bastante habitual en los edificios de esta naturaleza. También en La Olmeda se observa cómo hubo que echar mano de artesanos menos expertos a la hora de atender a reparaciones de mosaicos o remates apresurados en la pavimentación de algunos sectores según dan a entender ciertas aberraciones geométricas o desajustes compositivos. En la principal habitación de la villa, oecus, se encuentra el mosaico más espectacular de los conservados. El oecus es una habitación de 175 metros cuadrados con funciones de representación. En ella el dominus recibiría a fámulos y clientes, además de a otros propietarios, y también administraría sus propiedades e impartiría quizás algún tipo de justicia. No es de descartar que en la misma sala pudiera realizarse algún tipo de acto social de otra índole.

El lujo al que podía acceder el señor de la villa era signo de su status y queda manifestado en esta estancia, cuyo suelo es una autentica alfombra multicolor realizada en opus tesellatum. El mosaico tiene varias zonas diferenciadas. Dos motivos principales ocupan su parte central. El más grande, a modo de «emblema», es una escena con un asunto mitológico del ciclo troyano: Ulises descubre a Aquiles en el gineceo de Licomedes, rey de Skyros. El asunto es que Aquiles fue escondido por su madre Tetis entre las hijas del rey de Skyros, Licomedes, aprovechando sus

rasgos femeninos y su pelo cobrizo. Así evitaría ir a la Guerra de Troya donde un oráculo había profetizado su muerte. Pero los griegos saben que sin el concurso de Aquiles no ganaran la guerra, y otro oráculo descubre a Ulises que el héroe se esconde en Skyros. El astuto griego acompañado de dos soldados descubre a Aquiles mediante la estratagema de disfrazarse como vendedor de perfumes. Cuando lo identifica hace sonar las trompetas de guerra y Aquiles se delata porque instintivamente coge la lanza y el escudo, al tiempo que Deidamia, su amante, y las demás hijas de Licomedes le agarran

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Arriba: La habitación B-10 en la zona de los baños, una zona templada. Abajo: Vista del conjunto desde el SO. En primer termino una de las torres del pórtico principal y un pozo.

dimensiones de las teselas (alguna no supera los dos milímetros), lo que permite la realización de los detalles con mayor precisión y acentuar el efecto relieve. La Olmeda en el panorama científico

para impedir que se vaya. Este momento es el que vemos representado con una técnica pictórica que hace que las calidades conseguidas en el mosaico permitan ver todo tipo de detalle, incluidas las sombras. Esta escena representada desde la antigüedad y de la que se conservan ejemplos que van desde la Domus Aurea de Nerón hasta mosaicos en Oriente Próximo, pasó también a la pintura barroca e incluso a la ópera. Su significado hay que ponerlo en relación más allá del asunto mitológico con un fin educativo. Se trata de hacer ver cómo el honor y el deber se imponen –Aquiles finalmente va a la guerra– aun a costa del sacrificio personal, la muerte. Alrededor de toda esta escena se hizo una galería de retratos en medallones que cuelgan de unos imperdibles sostenidos por unos animales fantásticos (ánades con cabezas de delfín en la cola) que se supo-

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ne son los retratos de los propietarios de la villa, realizados con gran verosimilitud. En las cuatro esquinas se sitúan las cuatro estaciones de las que sólo se conserva completa el invierno. Bajo todo ello se sitúa una escena de cacería, o más bien diversas escenas de caza superpuestas, algunas con paralelos en otros mosaicos de la época, donde vemos a infantes y jinetes cazando diversos animales de la fauna autóctona y africana (jabalíes, osos, león, etc.) El conjunto de ambas escenas esta enmarcado por una orla con motivos geométricos y vegetales muy similar a la que cubre el pasillo este por donde se accede a la estancia. La calidad de este mosaico queda patente en su color (más de 40 tonos diferentes, y la ampliación de teselas de vidrio y algunas recubiertas por metales preciosos) y en las

El conocimiento en la literatura científica de la villa La Olmeda, consiguiente a su hallazgo, se debió a un artículo publicado en la revista del antiguo Departamento de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid cuya autoría correspondía a Javier Cortes y Pedro de Palol, donde se daba a conocer la noticia de su aparición así como algunos apuntes sobre las habitaciones originalmente descubiertas. En la misma revista del año siguiente se hablaba de la campaña de excavaciones llevada a cabo en 1969 y es ahí donde se menciona por vez primera la aparición del oecus (entonces tablinum) con la escena de la historia de Aquiles en el palacio de Licomedes en la isla de Skyros. Tras esta «presentación» del mosaico, se publicaría en 1972 la Memoria de excavaciones de los años 1969 y 1970, dentro de la prestigiosa serie Acta Arqueológica Hispánica, reservada a los principales yacimientos españoles, en la que se hace una pormenorizada descripción de lo hasta entonces excavado, con especial énfasis en la clasificación y estudio de los materiales del género de los objetos de bronce, el inventario de monedas o los conjuntos cerámicos, procedentes tanto de la presunta villa altoimperial como la terra sigillata hispánica tardía hallada en las diversas dependencias por entonces conocidas de la villa del Bajo Imperio. Ni que decir tiene que los mosai-

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cos del gran salón u oecus merecen una atención especial. En esta obra se debate de manera repetida la cronología del edificio a partir de las diversas fuentes de información arqueológicas, caso de las monedas encontradas en la cimentación o rudus de los mosaicos o, en otro orden de cosas, el peinado femenino y las joyas de las damas que flanquean a Aquiles. Las excavaciones proseguirán bajo la dirección de J. Cortes durante los años sucesivos, dando como resultado los artículos publicados sobre nuevas áreas de excavación, como la habitación V-16 (nº 3 de la ordenación antigua) con aportaciones sobre el sistema de calefacción de la villa romana, en ocasiones -como el ábside de la antedicha estancia- realizado de forma inusual a lo establecido. Prácticamente completada la planta de la zona de vivienda, en la década de los ochenta y primeros noventa, se impulsaron los trabajos arqueológicos en el área de los baños, sectores norte y sur, con trabajos de naturaleza puntual, o más generales, como la comunicación presentada en el Coloquio Internacional «Termas romanas en el occidente del imperio», celebrado en Gijón en 1999.

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En el campo de la divulgación general de estas investigaciones la Diputación Provincial de Palencia tuvo interés en la continua edición de guías de las que se han publicado hasta el momento cinco, tres debidas a Pedro de Palol y dos, la última póstuma, a Javier Cortes. En paralelo con las investigaciones llevadas a cabo por el equipo de La Olmeda, la villa ha sido objeto de atención y estudio por numerosos arqueólogos e historiadores de la antigüedad, españoles y extranjeros. Por ejemplo, su arquitectura ha sido referencia en trabajos de la categoría del de J. G. Gorges sobre las villas romanas de España en el que clasifica la planta de La Olmeda como un estableci­miento tripartito, ordenado en función de un peristilo central, cuya disposición responde a las reglas más clásicas de axialidad y de simetría. La versión española del fervor tipológico de la época lo tendríamos poco después con la publicación de la tesis doctoral de Mª Cruz Fernández Castro en 1984, en la que nuestra villa se considera exclusivamente residencial, dentro del grupo de las que la autora califica como estancias señoriales. Mención especial merece el artículo de A. Balil publicado en el Segundo Congreso de Historia de Palencia titulado «El héroe y las princesas». Con su proverbial erudición elaboraba un completo estudio iconográfico del mosaico principal de La Olmeda partiendo de la premisa según la cual no hay que refugiarse únicamente en paralelos pictóricos o en precedentes lejanos para el entendimiento de la naturaleza de la obra o, en mayor medida aún, para acercarse a las personali-

dades del cliente y del artista, sino que hay que atender a la amplia batería de representaciones donde la famosa escena fue reproducida, concluyendo con la afirmación de la originalidad del tema palentino constituida por el hábil «collage» entre las diversas interpretaciones del mito. Otras especialistas en mosaicos como J. Lancha o K. Dunbabin dedicaron su investigación, en mayor o menor medida, a la galería de personajes que rodea la escena de Ulises y Aquiles. La lista sería larga y, en el campo de la arqueología, los hallazgos de vidrios, funerarios ante todo, los objetos en metal de uso doméstico, las cerámicas, los documentos epigráficos en bronce (placa calada de arnés, turricula con la leyenda VINARI LETARI) o los centenares de monedas han atraído la atención de especialistas. Por referirnos a las últimas, las monedas, habría que aludir siquiera al trabajo de Marta Campo cuyas conclusiones referidas a la circulación monetaria llevan a la autora a establecer dentro de sus dos fases definidas de hábitat a cifrar el volumen de circulación más intenso (en lo que a las acuñaciones se refiere) en la segunda mitad del s. IV. Asimismo esta villa es cita obligada para el análisis del controvertido final de la civilización romana en Occidente. La amortización de algunas áreas urbanas de La Olmeda ha servido para elaborar, conjuntamente con otras evidencias peninsulares, propuestas de reocupación y cambio de uso de la vivienda, bien alejadas del catastrofismo y desolación, atribuidos a las invasiones bárbaras y defendidos en algunos foros.

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Algo de Bibliografía / Para saber más En la pagina anterior: Contorniato de Teodosio I (finales del siglo IV) y placa de turricula con la inscripción VINARI / LETARI. En esta página: La Olmeda hoy, fusión entre la arquitectura contemporánea y el yacimiento arqueológico.

CORTES, J. y DE PALOL, P. «Una nueva villa romana en Pedrosa de la Vega», BSAA, XXXIII, 1967, pp. 232-236. DE PALOL, P. y CORTES, J. La villa romana de Pedrosa de la Vega (Palencia). Excavaciones de 1969 y 1970, Acta Arqueológica Hispánica, 7, Madrid, 1972.

NOZAL, M. y PUERTAS, F. La terra sigillata paleocristiana gris en la villa romana de La Olmeda, Studia Archaeologica, 83, Universidad Valladolid, 1995. NOZAL, M. y RÍOS, D. «Consolidación y restauración en el ámbito termal. La habitación nº 34 de la Villa Romana de La Olmeda», PITTM, 68, 1997, pp. 131-160.

GORGES, J.G. Les villas hispano-romaines, París, 1979. BALIL, A. «El héroe y las princesas», Actas II Congreso de Historia de Palencia. I, 1980, pp. 165-181.

ABÁSOLO, J.A., CORTES, J. y PÉREZ, F. La necrópolis Norte de La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia), Palencia, 1997.

FERNÁNDEZ CASTRO, M.C. Villas romanas en España, Madrid, 1984.

DUNBABIN, K. Mosaics of the Greek and Roman World, Cambridge University Press, 1999.

LANCHA, J. «Le rinceau aux medaillons de la mosaique d’Achille (Pedrosa de la Vega): Essai d’interpretation», Mosaicos Romanos. Actas de la I Mesa Redonda Hispano-Francesa sobre Mosaicos Romanos habida en Madrid en 1985, pp. 169-180.

NOZAL, M., CORTES, J. y ABÁSOLO, J.A. «Intervenciones en los baños de la villa de Pedrosa de la Vega», II Coloquio Internacional Termas Romanas en el occidente del Imperio, Gijón, 2000, pp. 311-318.

CORTES, J. y RÍOS, D. «El Hipocaustum de la habitación núm 3 de la Villa Romana de la Olmeda», PITTM, 58, 1988, pp. 7-27.

CHAVARRÍA ARNAU, A. «Villas en Hispania durante la Antigüedad tardía», Villas Tardoantiguas en el Mediterráneo Occidental, Anejos AEspA, XXXIX, 2006, pp. 17-35. CORTES, J. Mosaicos en la villa romana de La Olmeda, Diputación de Palencia, 2008.

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fundación del patrimonio histórico de castilla y león

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Salamanca

Madrid EXPOSICIÓN: JOAQUÍN SOROLLA (1863-1923) Museo del Prado, edificio Jerónimos A, B, C y D (acceso por sala B). Hasta el 6 de septiembre. Es la primera gran exposición antológica que El Prado dedica a este gran maestro del siglo XIX y la más importante celebrada tanto dentro como fuera de España. La exposición muestra por primera vez más de un centenar de pinturas de Sorolla, el pintor español de mayor proyección internacional de su tiempo y una de las figuras capitales de la historia del arte español, en un ambicioso recorrido sobre lo mejor de su producción, que incluye los catorce paneles de la Visión de España pintados para la Hispanic Society of America.

CENTRO DE INTERPRETACIÓN HISTÓRICA “BLETISA, LA ANTIGUA LEDESMA” Iglesia de San Miguel, Ledesma Martes-domingo, de 10.30 a 14.00 y de 18.00 a 20.30 horas. En el corazón de Ledesma se halla BLETISA, un espacio patrimonial en el que descubrir los enigmas de la villa, conocer sus rincones, descifrar el pasado y saborear su presente. En este centro de interpretación, ubicado en la antigua iglesia de San Miguel, el visitante, utilizando distintos materiales como audiovisuales, interactivos, fotografías… podrá comprender la historia ledesmina. Más información: www.ayuntamientodeledesma.com/bletisa.htm

Palencia REAPERTURA DE LA VILLA ROMANA LA OLMEDA Pedrosa de la Vega Martes-domingo, de 10.30 a 18.30 horas. Teléfonos de información y reserva: 979 11 99 97 / 670 45 01 43. Tras más de tres años y medio de intensos trabajos, la villa romana La Olmeda ha vuelto a abrir sus puertas al público para mostrar a todos los visitantes la belleza de uno de los yacimientos arqueológicos más importantes del mundo romano. Tras los trabajos de remodelación que se han llevado a cabo, La Olmeda luce con todo su esplendor en un extraordinario reencuentro en el que el clasicismo de la villa romana y sus espléndidos mosaicos se entreveran con las más modernas técnicas museísticas que permitirán al visitante adentrarse en el mundo romano de una forma amena y didáctica, bajo el incomparable marco de uno de los edificios arquitectónicos más modernos de toda la provincia de Palencia. Más información: www.villaromanalaolmeda.com.

agenda Salamanca EXPOSICIÓN “ALPHONSE MUCHA (1860-1939), SEDUCCIÓN, MODERNIDAD Y UTOPÍA” Museo de Art Nouveau y Arte Decó “Casa Lis”, Salamanca. Hasta el 30 de agosto. Se trata de la primera gran exposición dedicada a este artista, a partir de más de 140 obras (carteles, joyas, pinturas, fotos, libros y objetos). Creador y divulgador del estilo art nouveau, pionero en la aplicación del arte a la publicidad y uno de los padres del diseño gráfico moderno, fue uno de los creadores más populares de su tiempo.

Zamora Programa Cultural ECOS de la COLEGIATA DE TORO Toro. Martes-domingo, 10.30-14.00 y 17.00-19.30 horas. Hasta el año 2010. Teléfono para grupos: 653 449 324. El programa integral ECOS, que une investigación, restauración y difusión, permite realizar visitas guiadas y gratuitas por el interior del andamiaje de la colegiata de Toro durante su restauración. Visitable en dos niveles, consta de una plataforma situada frente a las arquivoltas de la portada y un tercer piso. Se puede así tener una visión totalmente diferente a la habitual de la decoración, de las numerosas patologías que afectan a los dos tipos de piedra presentes en la colegiata (caliza y arenisca), de las marcas de cantero y de otros interesantes detalles. Más información: Oficina de Turismo, 980 69 47 47. patrimonio 38

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Soria

Segovia FESTIVAL “NOCHES MÁGICAS DE LA GRANJA” 2009 La Granja de San Idelfonso. El festival, que tendrá como escenario el Patio Central de la Real Fábrica de Cristales de La Granja, engloba a su vez a dos festivales: •El Festival Internacional de Magia del Real Sitio (del 24 al 26 de julio). •El Festival Internacional de Música y Danza del Real Sitio (del 1 al 11 de agosto). Más información: www.lagranja-valsain.com/agenda.asp “CULTURAL VERANO 2009” La Granja de San Idelfonso. Además, La Granja ofrece un extenso programa cultural de actividades culturales que el Ayuntamiento ha organizado para este verano y que se puede descargar de la página Web de ayuntamiento: www.lagranjavalsain.com/agenda.asp.

Burgos VII FESTIVAL DE VERANO CLUNIA 2009 Peñaranda de Duero. 8 y 14 de agosto. La restauración del Teatro Romano de Clunia ha llevado este año el festival a la cercana localidad de Peñaranda de Duero. Con espectáculos de música, teatro y danza se quiere dar a conocer la riqueza, variedad e importancia de la cultura mediterránea clásica y actual.

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La Reina y las autoridades regionales, locales y eclesiásticas ante el retablo de San Nicolás de Bari en la Concatedral, restaurado por la Fundación del Patrimonio, durante la inauguración de la exposición. foto: ICAL, A. Castaño

LAS EDADES DEL HOMBRE: “PAISAJE INTERIOR” Concatedral de San Pedro. Hasta diciembre. Más información: www.lasedades.es. La exposición tendrá una primera parte que se desarrollará en las naves del templo, y una segunda centrada en el claustro. En la primera parte de la exposición se justifica el por qué de esta edición de Soria: por el cincuenta aniversario de la elevación de la colegiata de San Pedro al rango de concatedral; por ser Soria la única capital de nuestra región por la que no han pasado Las Edades del Hombre, y por el noveno centenario de la muerte del obispo que restauró la Diócesis: san Pedro de Osma. Además de estas ideas, se desarrollará con obras procedentes de todas las diócesis de Castilla y León el tema del paisaje interior. La segunda parte, o segundo momento de la exposición, ya en el claustro, será más una explicación del sentido del claustro y del arte románico que introdujeron los sembradores de la fe en estas tierras.

agenda Valladolid EXPOSICIÓN: “PINTIA EN EL MUSEO DE VALLADOLID” Museo de Valladolid, Palacio Fabio Nelli. Hasta el 1 de noviembre. Los frutos de la actividad arqueológica reciente en lo que fue el cementerio de la ciudad de Pintia son objeto de esta exposición, en la que pueden verse algunos de los objetos hallados en el siglo XIX, junto a cerámicas, armas, útiles y adornos que, en forma de ajuares funerarios, acompañaron a los vacceos pincianos en su viaje al más allá. Este yacimiento arqueológico se localiza próximo a Padilla de Duero, si bien en tiempos pasados se mantuvo la creencia de que Valladolid se hallaba asentada sobre esta antigua ciudad de los celtas vacceos.

Valladolid ESCUELA DE VERANO DEL PATIO HERRERIANO Patio Herreriano, Museo de Arte Contemporáneo Español. Del 7 julio hasta el 28 de agosto Dos sesiones: martes-miércoles y jueves-viernes de 11.00 a 13.00 horas. Dirigida a niños/as de 6 a 10 años. Durante las dos jornadas del taller los niños realizarán distintas actividades relacionadas con los dispositivos educativos creados para el Proyecto expositivo Sala Cero. Durante la primera sesión los niños recogerán en soporte fotográfico sus impresiones sobre el museo, centrándose no sólo en las obras expuestas sino también en todos aquellos elementos que configuran el espacio museístico. La segunda sesión permitirá al grupo diseñar su propia visita guiada, recogiendo esta información en formato de vídeo, y que se podrá consultar en el blog salaceromph@bolgspot.com. Finalmente, crearán un proyecto artístico común para el espacio de la Sala O. Información e inscripciones: 983 362 908 - educacion@museoph.org.

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FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

nuevas incorporaciones

VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

AGRADECIMIENTOS La Fundación quiere agradecer sinceramente la colaboración económica ofrecida para el ciclo Las Piedras Cantan 2009 por las siguientes entidades:

CASA DE LAS PANERAS Pedro Toro 9ª Sta Cristina de la Polvorosa (Zamora) info@casadelaspaneras.es / posadarural@casadelaspaneras.es Tfnos: 980 636952 / 923 221804 / 639 313162 Fax: 923 221804 10% de descuento sobre las tarifas vigentes. Excursiones de patrimonio cultural y naturaleza.

MUSEO DE LA RADIO DE POZA DE LA SAL (AYTO DE POZA DE LA SAL) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal (Burgos) Tfno: 947 302046 técnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €) Horarios: Lunes y martes cerrado, de miercoles a viernes concertar visita en el 947 302046, sábados de11:00 a 14:00 y de 16:00 a 19:00, domingos: de 11:00 a 14:00 horas.

ESPACIO MEDIOAMBIENTAL (La infancia de Félix Rodríguez de la Fuente en Poza de la Sal) de Poza de la Sal (AYTO DE POZA DE LA SAL) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal (Burgos) Tfno: 947 302046 técnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €) Horarios: Lunes y martes cerrado, de miércoles a viernes concertar visita en el 947 302046, sábados de11:00 a 14:00 y de 16:00 a 19:00, domingos: de 11:00 a 14:00 horas.

Donación de una Amiga del Patrimonio De nuevo la Fundación agradece la generosa donación de 3000 euros por parte de una querida Amiga del Patrimonio que desea mantener su anonimato.

ÁVILA Para visitar Museo de Ávila Pza. Nalvillos, 3. Tfno: 920 211003. Entrada gratuita. Ávila Servicios Turísticos Santo Domingo, 2-Bajo. Tfno: 920 253325. Fax: 920 222823. Visita nocturna gratuita a la ciudad al contratar la visita diurna; si se contrata la visita nocturna, gratis acompañante. Grupos 10% en servicio de guía. Central de Turismo de Ávila y Ávila Monumental Eduardo Marquina, 24 –1ºA. Tfnos: 609 256309 – 920 227087 10% de descuento en todos los servicios prestados. Iglesia de Santo Tomé el Viejo. Museo de Ávila Pza. Italia s/n. Entrada gratuita. Murallito, Tren Turístico de Ávila Cuartel de la Montaña, 19. Tfno: 920 221142. Fax: 920 224442. www.murallitoavila.com 10% descuento en tren turístico para grupos de más de 25 personas presentando una tarjeta. Turávila Guías Oficiales de Turismo José Bachiller, 14-3, 2ºB. Tfnos: 667 452224 – 920 253619 www.turavila.com turavila@turavila.com

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Para ver y comprar Fundación Cultural Diario de Ávila Plaza Santa Ana, 2. Tfno: 920 251513. Fax: 920 251537. 10% descuento sobre el precio de venta al público de entradas a espectáculos organizados por la Fundación. Infantil y Cámping Esla Avda José Antonio, 19. Tfno: 920 251142 Tfno/Fax: 920 221142. esla@avila.net 6% descuento en la compra de todos sus productos. Pastelerías Marisol Duque de Alba, 11. Tfno: 920 252222 – 920 212226 10% descuento en consumición.

BURGOS Para visitar

Pans & Company Ávila Centro Comercial El Bulevar Tfno: 920 219803. 2x1 en bocadillos.

Museo de Burgos Calera, 25-27. Tfno: 947 265875. Entrada gratuita.

Posada Albarea Avda. Ramón y Cajal, 11. Candeleda. Tfno/Fax: 920 381136.

Centro de Iniciativas Turísticas de Lerma Audiencia, 6, Bajo. Lerma. Tfno/Fax: 947 177002.

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

www.citlerma.com Tarifa: 2 euros en visita guiada Villa Ducal de Lerma del siglo XVII. Clunia Arqueoturismo Paraíso, 9-8 1ºF. Valladolid. Tfno: 639 185905. Entrada reducida en acceso al yacimiento de Clunia. Monasterio de San Salvador de Oña - Ayuntamiento de Oña Pza. del Ayuntamiento, s/n. Tfno: 947 300001. Fax: 947 304402. ayuntamientoona@yahoo.es Tarifa reducida de 1,2 euros en visita guiada a la iglesia del Monasterio de San Salvador de Oña. Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. Jesús Aparicio, 6. Salas de los Infantes. Tfno: 947 397001. Fax: 947 380170. Tarifa reducida en la visita al Museo de Dinosaurios. Museo de Pintura y Paleontología y Museo de Etnografía Ayuntamiento de Villadiego. Pza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno: 947 361700. Fax: 947 361710. www.villadiego.com villadiego@aytovilladiego.e.telefonica.net

20% descuento en el museo. Museo Histórico de las Merindades Pza. Mayor, 1. Medina de Pomar. Tfnos: 947 147042 – 947 190746. Fax: 947 191554 www.medinadepomar.org patrimonio@medinadepomar.org.

50% descuento en entrada al Museo. Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce Ayuntamiento de Sasamón. Plaza Mayor, 1. Sasamón. Tfno: 947 370 012. Fax: 947 370555. www.sasamon.org Entrada gratuita en el museo. Sala Craquel, S.L. Trinquete, 18. Peñaranda de Duero. Tfno: 615 025864. Fax: 947 512494. www.salacraquel.es 20% descuento en pintura, escultura y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles. Sala Picas’o. Artebur S.L. Avda. de la Paz y Arzobispo Pérez Platero, 18. Tfno: 947 277668. Fax: 947 040788. www.salapicaso.com. 10% en servicios de enmarcación y en venta de obra gráfica.

Para comer y alojarse Asador Casa Brigante Pza. Mayor, 5. Lerma. Tfno: 947 170594 – 609 817072. 10% descuento en servicio. Especialidad en cordero asado y carne a la brasa.

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Asador Vista Alegre Vista Alegre, 13. Lerma. Tfno: 947 170257. www.posadadeeufrasio información@posadadeeufrasio.com

10% descuento en servicios. Casa Grande-Palacio de los Serrano. (Centro de Turismo Activo Ayuntamiento de Sotillo de la Ribera-Burgos) Las Eras, 7. Tfno: 650 239109 Fax: 947 532424. www.clientes.csa.es/sotillo sotillo@csa.es 10% descuento en habitaciones excepto Semana Santa y puentes. El alojamiento incluye desayuno y participación en la Jornada Cultural Ribera del Duero, comprende visita a una bodega subterránea, visita histórico-artística y a exposiciones. Casa Rural Lucía Del río, 17. Vadoconde. Tfno: 947 528149. www.lanzadera.com casalucialjherrera@inicia.es 10% descuento en la casa rural de alquiler completo o de alquiler compartido. Excepto Semana Santa y puentes. Hotel Almirante Bonifaz Vitoria, 22-24. Tfno: 947 206943. Fax: 947 256404. www.almirantebonifaz.com Tarifas especiales en habitaciones, con reserva previa. Hotel Rural Rey Chindasvinto Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno: 947 406560. Fax: 947 406543. hotelchindas@wanadoo.es 10% descuento en habitaciones desayuno incluido (previa reserva). Restaurante - Hotel Mesón del Cid Pza Santa María, 8. Tfno: 947 208715. Fax: 947 269460. 15% descuento en habitaciones y atención especial de la casa en el restaurante.

Para ver y comprar El Alfar ART-TERRA S.L. Obra Artística y Escuela de Artes Carretera s/n. Olmos de Atapuerca. Tfno/Fax: 947 430387. www.art-terra.com 5% descuento en encargos. 10% descuento en excursiones artísticas a las instalaciones para grupos superiores a 85 personas. 10% descuento en heráldica y embellecimiento urbano. 5% descuento en regalos. Precios especiales en arquitectura y construcción. Fundación privada “Castillo del Cid” Castillo del Cid. Sotopalacios. Tfno: 947 441141. www.clientes.csa.es/sotillo sotillo@csa.es 10 % descuento en alfombras y tapices de alto lizo.

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Otros servicios

Para comer y alojarse

Cronos, S.C. Aparicio y Ruiz, 16 – 4º Dcha. Tfno: 947 273472. Fax: 947 043984. 10% descuento en servicios arqueológicos y relacionados con el patrimonio histórico y cultural.

Centro de Turismo Rural “El Urogallo” Castro s/n. Murias de Paredes. Tfno/Fax: 987 264122. www.urogallo.com info@urogallo.com 10% descuento en habitaciones.

Merlín Fotografía S. L. Del Puente de Gasset, s/n. Tfno: 947 254526. www.merlinfotografia.com info@merlinfotografia.com 10% descuento en reportajes fotográficos y en la compra de cualquier fotografía de su archivo. Ciavin Plaza Mayor, 13 Aranda de Duero (Burgos) Tfno 947514265 www.arandacentrodelvino.com ciavinvisitas@gestcult.com Gestionado por Gescult Cultura y Desarrollo 10% de descuento en los cursos que se imparten, 50% de descuento en la visita al CIAVIN, 50% de descuento en la visita a la Bodega las Ánimas.

LEÓN Para visitar Fundación Sierra-Pambley (Museo Sierra-Pambley) Plaza de Regla, 4 (frente a la Catedral) Tfno: 987 276775 Fax: 987 228354 fundacion@sierrapambley.org www.sierrapambley.org 1 euro de descuento en la entrada a la casa museo de Sierra-Pambley. 5% de descuento en las publicaciones que se venden en el Museo Sierra-Pambley Museo de León Plaza de Santo Domingo,8 Tfno: 987 236405 Exposición permanente y temporales. Museo de León “Anexo San Marcos” Plaza de San Marcos, s/n Tfno: 987 245061 Exposición permanente Villa Romana de Navatejera Villaquilambre. Entrada gratuita. Patronato de Turismo del Bierzo Avda. De la Minería, s/n. 3º planta. Ponferrada. Tfno: 987 409670 – 619 258355. www.ccbierzo.com Reducción de 0,50 euros en la visita guiada a las Médulas. Museo Arqueológico de Cacabelos Las Angustias, 24 Cacabelos Tfno: 987 546993 Fax: 987 549275 www.cacabelos.org museo arqueológico@ cacabelos.org Entrada reducida para su visita y 15% de descuento en libros.

Hotel La Posada Regia Regidores 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.regialeon.com posada@regialeon.com 10% de descuento sobre las tarifas vigentes, 5%de descuento en pago con tarjeta. La Posada del Marqués Pza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno: 987 357171. Fax: 987 358101. www.posadadelmarques.com info@posadadelmarques.com 10% descuento con un límite de dos habitaciones por tarjeta y día. Restaurante Bodega Regia Regidores, 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.bodegaregia.com marquitos@regialeon.com 10% descuento con pago en metálico y 5% con tarjeta de crédito.

Otros servicios Idiomas La Plaza de Babel González de Lama, 23. Tfno: 987 235354. www.plazababel.com 10% de descuento en las clases de ingles para grupos, no en enseñanza individualizada. Matrícula gratuita.

PALENCIA Para visitar Museo de Palencia Pza. del Cordón, s/n. Tfno: 979 752328. Entrada gratuita. Aula de Arqueología de Herrera de Pisuerga Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Entrada reducida (1,20 €) en el Aula Arqueológica. Centro de Interpretación Canal de Castilla Ctra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Fax: 979 130067. Entrada gratuita concertando visita. Fundación Eugenio Fontaneda Castillo de Ampudia. Ampudia. Tfno: 629 768247. Fax: 979 768023. www.castillodeampudia.com info@castillodeampudia.com Tarifa especial 1 euro en visita al Castillo y a la Colección Eugenio Fontaneda.

Fundación Díaz Caneja Lope de Vega, 2. Tfno: 979 747392. Fax: 979 718138. www.diaz-caneja.org fundacion@diaz-caneja.org Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales.

Para comer y alojarse Casa de Turismo Rural “Los Volantes” Ctra. de la Valdavia s/n. Bárcena de Campos. Tfnos: 979 887050 – 669 311911. www.ecoturismopalencia.es losvolantes@hotmail.com 10% descuento en la casa de alquiler completo, excepto temporada alta. 9 plazas, patio, hornacho y lagar antiguos. Casa de Turismo Rural “Molino de Matazorita” Avda. de Asturias, 1, 7ºC. Barrios de la Vega. Tfno: 629 661582 molinomatazorita@usuarios. retecal.es. 10% descuento en dos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), excepto Semana Santa,julio y agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín, merendero, barbacoa y huerta. Hotel Castilla Vieja Avda. Casado del Alisal, 26. Tfno: 979 749044. Fax: 979 747577. 15% descuento sobre tarifa normal en habitación. Garaje incluido. Hotel Europa Centro Castillo de Magaz. Magaz de Pisuerga. Tfno: 979 840 000. Fax: 979 784 185. 15% descuento en habitaciones. Garaje incluido. Hotel Tierra de Campos La Fuente, 1. Osorno. Tfno: 979 817216. Fax.979 817218. www.hoteltierradecampos.com contacto@hoteltierradecampos.com

Ofrece desayuno en hospedaje y café y chupito en restaurante. Restaurante Casa Lucio Don Sancho, 2. Tfno: 979 748190. Fax: 979 701552. casaluciopalencia@hotmail.com

10% descuento (excepto banquetes) y 7% descuento en pagos con tarjeta. C.T.R. Piedra Abierta Real s/n, San Martín de Perapertú. Tfnos: 979 605871 – 629712819 www.piedraabierta.com piedraabierta@piedraabierta.com

5 % de descuento en factura final ,en alojamiento, manutención y actividades, ofrecidas por el C.T.R. Piedra Abierta.

Para ver y comprar El Desván del Infante Pza. Mayor, 2. Villalcázar de Sirga.

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FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Tfno: 979 888015. 12% de descuento en la compra de artesanía, productos típicos y regalos. No se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta. Teatro Sarabia Pza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes. Tfno: 979 880932. Fax: 979 880461. 25% descuento en actos culturales y teatro.

Otros servicios Academia Bordón - Escuela de Música y Danza Virgen de la Esperanza, 7. Tfno: 979 725472. Matrícula gratuita y 5% descuento. Centro de Estudios Musicales Armonía Pza. Inmaculada, 6. Tfno: 646 554637. Matrícula gratuita y 5% descuento. Nozal y Puertas, Arqueólogos Polideportivo, 8, 2ºA. Saldaña. Tfno: 979 890309. nyparqueologos@eresmas.com 10% descuento en trabajos de documentación, prospección, seguimiento y sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio.

SALAMANCA Para visitar Museo de Salamanca Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2. Tfno: 923 212235. Entrada gratuita Museo Prehistórico del Ayuntamiento de Vilvestre Pza. Mayor s/n. Vilvestre. Tfno/Fax: 923 524623. www.vilvestre.com info@vilvestre.com. Entrada al museo y paseo en barco por el Duero por 11,25 euros (entre semana). 10% descuento para grupos de 25 personas. Susurrart Tfno: 923 482251. www.susurrart.com 15% descuento en alquiler de audio - guías para conocer Ciudad Rodrigo (disponibles en cuatro idiomas: Español, Inglés, Francés y Portugués).

Para comer y alojarse Casa Rural “Mirador de Tiriñuelo” Monjas, 1. San Esteban de la Sierra. Tfno: 923 213234 ó 609956263 www.tirinuelo.com reservas @tirinuelo.com 10% descuento en el alquiler completo (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y calefacción en las habitaciones (no válido en Semana Santa y puentes).

Red Arrayán Hastial, 8. San Esteban de la Sierra. Tfnos: 923 435223 - 650 678080. redarrayan@hotmail.com 15% descuento en habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red. Días no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª del Sando.

Para ver y comprar Electrodomésticos Generoso Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte. Tfno: 923 541130. Fax: 923 541130. mastergeneroso@terra.es 5% descuento en electrodomésticos y 10% descuento en muebles de cocina. Vinarius, Guardería de Vinos Calzada, 8. 37797 Castellanos de Villiquera Tfnos: 923 320329 / 636 967796 Fax: 923 320226 claudia@vinarius.es Ofrece entrada a la cava romana de Vinarus ( cerrada al público en general) con visita guiada y degustación de vinos. Visita gratuita a las exposiciones que realicen.

Otros servicios Ayuntamiento de Alba de Tormes Plaza Mayor, 1 Alba de Tormes 923 300024 secretaria@albadetormes.com www.villaalbadetormes.com 50% de descuento en la entrada al Castillo de los Duques de Alba. Aplifisa, S.L. Ctra Madrid,13 Santa Marta de Tormes Tfno: 923 182708. Fax: 923 214595. www.aplifisa.es correo@aplifisa.es 30% en software de desarrollo propio (10% en campañas de promoción). 5% en equipos y componentes. 5% al 10% en consumibles. Batuecas Natural S.Coop Castillo alto, 17 La Alberca www.batuecasnatural.org 10% de descuento en las actividades de Naturaleza y Turismo. Centro de Estudios Literarios y de Arte de Castilla y León (C.E.L.Y.A.) Apdo. correos 102. Tfno: 639 542794. www.es.geocities.com/celya_org

celya1999@usuarios.retecal.es 20% descuento en diseño y edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte, carteles y logotipos), montaje de exposiciones, valoraciones literarias y todo tipo de gestión cultural.

Fotógrafo Gaspar Domínguez Rúa Mayor, 21, esc.3, 1º, 3. Tfno: 609 838583. Fax: 923 260938. www.gasparfoto.com fv@gasparfoto.com 12% descuento en trabajos de video y foto. Estudio de Fotografía y video. Atención Especial a los Amigos del Patrimonio. Okay Tours Viajes Santiago Martín,33 Urbanización Fuentevieja, La Velles. Tfno: 923 281054. Fax: 923 281765. viajes@okaytours.com Descuento en alojamientos rurales de toda España. Teatro Nuevo Ciudad Rodrigo Casa Municipal de Cultura. Plaza del Conde, 2 Tfnos: 923 461862 / 618 955456 Fax: 923 498401 www.aytociudadrodrigo.es teatronuevo@aytociudadrodrigo.es

30% descuento en entradas (excepto determinadas actuaciones). Viajes y Congresos, S.L. Sierpes, 9. Tfno: 923 267292. Fax: 923 269208. 5% descuento en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos y 3% descuento en billetes de avión.

SEGOVIA Para visitar Museo Zuloaga Pza. San Juan de los Colmenares, s/n. Tfno: 921 463348. Entrada gratuita Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente Plza. De las Bellas Artes Tfno: 921 462 010 Entrada gratuita. Cueva-yacimiento de los Enebralejos en Prádena Teléfono-fax: 921 507113 www.cuevadelosenebralejos.es Tarifa reducida en la entrada a la cueva-yacimiento, al portador de la tarjeta. Fundación Centro Nacional del Vidrio Paseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno: 921 010700 Fax: 921 010701 www.fcnv.es rfc@fcnv.es Entrada gratuita a su Museo. Acture de Coca S.C. Domingo Conde, 9. Coca. Tfno: 617 573554. Fax: 921 586231. Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca.

VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

Para comer y alojarse

Para ver y comprar

Casa Rural “La Bodeguilla” de Armuña Iglesia, 11. Armuña. Tfno: 921 444873. www.armuna.tk rafmanher@eresmas.com 10 % descuento en casa rural de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo XVII.

Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo Pza. de la Constitución, 1. Tfno: 921 181342 Fax: 921 182316 www.elespinar.es turismo@aytoelespinar.com Regalo de la “Guía del senderista” y “Cuaderno de Campo” del municipio de El Espinar.

C.T.R “Posada del Acebo” Rafael Matesanz, 7. Prádena. Tfnos: 921 507260 699 091442. Fax: 921 429202. www.el-acebo.com acebo@tursegovia.com 10% descuento en alojamiento (individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo XVIII (8 habitaciones dobles con baño). Se gestionan rutas. Hotel Infanta Isabel Plaza Mayor, 12 Tfno: 921 461300 Fax: 921 462217 www.hotelinfantaisabel.com admin@hotelinfantaisabel.com

10% descuento sobre la tarifa normal. Hospedería La Casa Mudéjar Isabel la Católica, 8. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. www.lacasamudejar.com 10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del hotel. Dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del XV únicos, entre otros, descubiertos recientemente gracias a la restauración del inmueble. Hotel Palacio San Facundo Plaza de San Facundo, 4 Tfno: 921 463061 info@hotelpalaciosanfacundo.com www.hotelpalaciosanfacundo.com

Hotel moderno y encantador ubicado entre la catedral y el acueducto con parking en el edificio. 10% de descuento en alojamiento sobre tarifa oficial. Mesón de Cándido Azoguejo, 5. Tfno: 921 425 911. Fax: 921 429 633. www.mesondecandido.es candido@mesondecandido.es 10% descuento en restaurante. Pastelería Tradicional Yagüe Bruno Ortega, 10. El Espinar. Tfno/Fax: 921 182 121. 10% descuento en todos los productos que elaboran. Restaurante el Fogón Sefardí Judería Vieja, 17. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. info@lacasamudejar.com 10% descuento en factura. Restaurante José María Cronista Lecea, 1. Tfno: 921 461 111. Fax: 921 460 273. 10% descuento en comedor y detalle de la casa. Aperitivo especial.

El Caloco. Flores y Plantas Plaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921 182 126. 10% descuento en plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven.

SORIA Para visitar Museo Numantino Paseo del Espolón, 8. Tfno: 975 221 428. Entrada gratuita. Ermita de San Baudelio de Berlanga Casillas de Berlanga. Berlanga. Entrada gratuita. Fundación de Blas - Villodres Eleta, 2-4. El Burgo de Osma. Tfno/Fax: 975 341 006. www.deblasvllodres.org fundacion@deblasvillodres. org Visita gratuita y guiada a las colecciones sobre mueble clásico castellano y leonés, arqueología y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del 1-15 julio sólo abierto sábados y domingos. Monasterio de San Juan de Duero Plza. de las Ánimas, s/n. Entrada gratuita. Museo Monográfico de Tiermes Yacimiento arqueológico. Tiermes. Entrada gratuita Yacimiento Museo Arqueológico de Ambrona Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona. Entrada gratuita. Yacimiento Museo Arqueológico de Numancia Garray. Entrada gratuita. Asociación Schola Nostra (Museo de la Escuela) C/ Real 35, Berlanga de Duero Tfno 975343123 Visita guiada al centro-Museo de la Escuela (Siglos XIX y XX). Desplegable gratuito. Abierto de Lunes a Sábado.

Para comer y alojarse Complejo Turístico Rural Valdelavilla San Pedro Manrique. Tfno: 975 185 532/35/36. Fax: 975 185 511. 10% descuento sobre tarifa.

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

Hotel HUSA Alfonso VIII Alfonso VIII, 10. Tfno: 975 226 211. Fax: 975 213 665. www.hotelalfonsoviiisoria.com hotelalfonsoviii@husa.es En restaurante, servicio carta 10% descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas. Hotel II Virrey Mayor, 4. Burgo de Osma. Tfno: 975 341311. Fax: 975 340855. ww.virreypalafox.com hotel@virreypalafox.com 10% descuento en el hotel, previa presentación de la Tarjeta. Visita guiada a la Catedral. La Venta de Tiermes y Hotel Termes Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes. Tfno: 975 352055 10% descuento tanto en servicios de restaurante como hotel. Restaurante Arco Romano Barranco, 2. Medinaceli. Tfno/Fax: 975 326130. 15% descuento en comedor. Restaurante Virrey Palafox Universidad, 7. El Burgo de Osma. Tfno: 975 340222. www.virreypalafox.com restaurante@virreypalafox.com 10% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral. Hostal Medinaceli Barranco, 1 D. Medinaceli. Tfno: 975 326102. Fax: 975 326130. 15% descuento en el precio de las habitaciones. Hotel La Reserva de San Leonardo CN 234 Km 401 . San Leonardo de Yagüe. Tel: 975 376912. Fax: 975 376908. comercial@hotellareserva.net Ofrece un 10% de descuento en alojamiento y desayuno en temporada baja. Teatro Palacio de la Audiencia Pza. Mayor s/n. Tfno: 975 234100. Fax: 975 234119. Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos).

VALLADOLID Para visitar Museo de Valladolid “Palacio de Fabio Nelli” Pza. de Fabio Nelli, s/n. Tfno: 983 351 389. Aula del Despoblado Medieval de Fuenteungrillo Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. Plza. Mayor, 4. Villalba de los Alcores. Tfno: 983 721500.

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Fax: 983 721594. 10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo. Fundación Museo de las Ferias de Medina del Campo. San Martín, 26 Medina del Campo Tfnos: 983 837527 – 983 812462 Fax: 983837527 www.museoferias.net fundacion@museoferias.net Descuento de un euro en cada entrada. Museo de Arte Contemporáneo Español “Patio Herreriano” Jorge Guillén, 6. Tfno: 983 362908. Fax: 983 375295. www.museopatioherreriano.org Tarifa reducida del museo tanto en la colección permanente como exposiciones temporales. Museos gestionados por la Asociación en Medina de Rioseco Asociación para la Restauración y Conservación de los Templos. Iglesia de Santa cruz Lázaro Alonso s/n, Medina de Ríoseco Tfno: 983 700887 Fax: 983 725026 museos-museos@medinaderioseco.com

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

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La Gestión del Patrimonio. La Transmisión de un Legado

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Del Ayer para el Mañana. Medidas de Protección del Patrimonio

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Gueimonde Ediciones Bailén, 2-7ºE. Valladolid. Tfno: 983 398412. Fax. 983 393856. miradore@aedenet.es 30% descuento en todas sus publicaciones y en la revista “El Mirador de Castilla”. M.Moleiro Editor El arte de la perfección Travesera de Gracia 17-21. Barcelona. Tfno: 93 2402091. Fax: 93 2015062. www.moleiro.com mmoleiro@moleiro.net. 15% de descuento en los libros de arte editados por M. Moleiro Editor. Condiciones especiales en los códices patrocinados en los reinos de Castilla y León. Región Editorial Juan de Castilla, 2. 6º B. Palencia. Tfno: 979 106042. Fax: 979 106041. www.regioneditorial.es sello@regioneditorial.es 20% descuento en pedidos dirigidos directamente a la editorial, libres de gasto de envío si son superiores a 30 euros. Instituto Castellano y Leonés de la Lengua Real Monasterio de San

Agustín. Burgos. Tfno/fax: 947 256090. gerente@ilcyl.com 25% descuento en las diferentes publicaciones del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua. Librería Bellezas Medievales Plaza Mayor, 9. Santo Domingo de Silos. Tfno: 609 282080. Fax: 947 390124. 15% descuento en todas las obras. Especializada en facsímiles, posee los Beatos de Liébana, Libro de Horas, Botánica y cartografía medieval. Necodisne Ediciones Emilio Coll, 40 Pozuelo de Alarcón. Madrid 10% descuento en Guía de San Baudelio de Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memoria” y otros fondos editoriales. Patronato del Patrimonio Cultural del Ayuntamiento de Cacabelos Pza. Mayor, 1. Cacabelos. León. Tfno: 987 546993. Fax: 987 549275. patronato@cacabelos.org 15% descuento en los libros editados por el Patronato.

DONACIONES Y OTRAS COLABORACIONES Restaurolid Ibérica S.L. Miguel Iscar, 10 47001 Valladolid Tfno: 983 219222 www.restaurolid.es Adquisición de 100 Tarjetas de Amigos del Patrimonio valoradas en 3.005 euros. C.P.A., S.L. Merindad de Montija s/n. P.O. Villalonquéjar. Burgos. Tfno: 947 298055. www.cpase.es Donación económica. Cabero Edificaciones, S.A. Cobalto, 23. Valladolid. Tfno: 983 213715. Financiación de una beca de investigación. CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales de Castilla y León Acera de Recoletos, 18. Valladolid. Tfno: 983 217242. Fax: 983 212020. Aportación económica de 3.000 euros al año. Fotografía IMAGEN M.A.S. Ramiro I, s/n. Astorga. Tfno: 987 619495. Fax: 987 604065. www.imagenmas.es imagenmas@imagenmas.es Colaboración gratuita para la aportación de sus fotografías de archivo para la revista “Patrimonio”.

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