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Página 42: Teatro de Clunia. Sección y vista general. Página 43: Mirador de la casa del acueducto de Tiermes.
EMANUELLE CICCOMARTINO
tir a las diferentes capas de la sociedad la información derivada del conocimiento sobre la ciudad en cada momento. Los trabajos desarrollaron las intervenciones necesarias para adecuar el yacimiento tanto para la visita turísticocultural como para facilitar las tareas de investigación, y a consolidar su imagen. Las intervenciones se centraron en tres objetivos: la creación de una zona de recepción de visitantes, situada en la entrada, junto a la Casa de Investigadores, con un laboratorio de materiales arqueológicos y un Aula de Interpretación, la ordenación y adecuación de la zona central del yacimiento, en la parte alta del cerro y, por último, la restauración del magnífico teatro. El Aula de Interpretación no se plantea realmente como un edificio, sino que se configura como una estructura arquitectónica organizada mediante un espacio abierto y tres estancias cerradas, todo ello bajo una única cubierta común. La parte abierta, una continuación del paseo exterior del aparcamiento, se denomina la «Calle Interior», y se abre hacia el paisaje en dos puntos concretos, incorporándolo a la escena interior, aportando una fuerte carga poética y emocional. En un punto intermedio entre la zona de acceso y la parte alta del yacimiento se encuentra el Teatro, una excelente construcción del Siglo I y uno de los teatros más grandes de la Península Ibérica. La recuperación del teatro supone un ejercicio de equilibrio entre aquello que conocemos de su formalización arquitectónica original, y el carácter evocador de la ruina, enriquecido por el protagonismo que ésta adquiere en el paisaje actual. Los diferentes trabajos de reconfiguración del Teatro se realizan de forma coordinada con los de excavación y atienden a dos aspectos, principalmente. Por un lado la intervención, que pasa por reconstruir elementos necesarios para consolidar una imagen que permita una lectura del monumento, aportando materia suficiente para garantizar la estabilidad y conservación del resto material, siempre de acuerdo con los principios de respeto establecidos en la legislación de patrimonio, como la diferenciación de lo contemporáneo frente a lo original, o su condición de reversibilidad. Por otro
Vista del paisaje desde el teatro de Clunia.
lado se asume el papel nuevo que el resto arqueológico ha adquirido en el paisaje, y la valoración que desde nuestra cultura hacemos de esta nueva relación entre figura (los restos) y el fondo (el paisaje), adquiriendo un valor nuevo. La intervención, no solo respeta esta condición, sino que la potencia, considerándola una de las características más relevantes del teatro.
La ciudad celtíbero-romana de Tiermes En las largas campañas de las Guerras Celtibéricas, Roma envió durante años y sin éxito, a su poderoso ejército contra los arévacos, los más guerreros entre los celtíberos, cuyas ciudades, sobre todo Numancia y Tiermes, fueron durante décadas inexpugnables. La naturaleza
CLUNIA Y TIERMES
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