A partir del compás 149 asistimos a un puente considerable en cuanto a extensión y en modalidad mayor (cc. 149 – 165), que cambia por completo el carácter de la obra y actúa de enlace hacia un nuevo material temático y una nueva sección. Este puente está formado por elementos que el compositor ha empleado durante toda la composición, como motivos rítmicos de tresillos, trinos sobre blanca o células rítmicas de corchea y dos semicorcheas. Para enlazar esta última parte se desarrolla un nuevo ritmo de marcha, también a través de cuatro compases de solo de percusión, como hiciera en la introducción: Ejemplo nº 55
Sección B (cc. 170 – 234): Esta sección comienza con 12 compases brillantes de introducción, con el viento madera en silencio para que el metal desarrolle toda su potencia sonora. Este pasaje irá creciendo poco a poco hasta llegar al compás 182 en donde comienza, en fortissimo (fff), un acompañamiento rítmico a cargo de la percusión sobre un trino de blanca mantenido durante 8 compases: Ejemplo nº 56
Así entramos en la tonalidad de Re mayor y en el Tema D (cc. 190 – 234), que se presenta con cambio de modalidad en una frase de [ 372 ] Ana María Botella Nicolás