tonales y ninguna disonancia ni acordes politonales. Se mueve dentro del ámbito de dos y tres bemoles en la armadura y no suele modular excesivamente en el trascurso de los temas, aunque realice inicialmente alguna pequeña modulación al relativo mayor o menor al final de los mismos. Formalmente, la pieza responde a la estructura clásica de pasodoble festero con introducción y forma binaria A – B, pero sin material de cierre o coda pues termina directamente con el último de los temas. Se desarrollan tres temas A, B y C con sus respectivas repeticiones o primer fuerte en el caso del Tema B y segundo fuerte en el caso del Tema C’’. Desde el punto de vista expresivo, no hay grandes apuntes en la partitura por parte del compositor, sólo los clásicos matices de intensidad, y respecto a la interpretación ocurre lo mismo. Se continúan empleando estos matices para contrastar los diferentes temas y secciones con lo que consigue dar a la pieza un carácter expresivo. Destaca el protagonismo del fagot en la exposición de todos los temas, bien acompañando a la madera o al metal. Por lo demás, la alternancia tímbrica en el protagonismo de la melodía es habitual. La distribución instrumental es la siguiente: a) Viento Madera: flautín, flauta, oboe, fagot, requinto, cinco clarinetes (principal, primero, segundo y tercero y clarinete bajo), cinco saxofones (dos altos primero y segundo, uno barítono y dos tenores primero y segundo) y un fagot. b) Viento Metal: dos fliscornos (uno primero y uno segundo), cuatro trompetas (una primera, una segunda, una tercera y una cuarta en Fa), tres trompas en Fa (una primera, una segunda y una tercera), tres trombones (uno primero, uno segundo y uno tercero), dos bombardinos (uno primero y uno segundo) y un bajo. c) Percusión: bombo, caja, platos y timbales.
[ 484 ] Ana María Botella Nicolás