en evidencia la represión a los trabajadores o el uso de niños en la construcción de ese descomunal proyecto de Estado. Inmemorial señala Melendi es un testimonio claro de la amnesia voluntaria instaurada por el poder. “Amnesia”, repite la artista, no olvido. […] En algún momento, alguna cosa fue irremediablemente perdida; las fotos que Rennó recontextualiza no restauran la memoria mas testimonian el olvido. (Melendi 2002, 19-20).
rían mantener escondidos. Es el caso de lo que aborda la compleja instalación Cantos Cívicos de Miguel Ventura, presentada en la apertura del MUAC en México (Ventura 2008); una obra que integraba la ciencia por medio del entrenamiento de ratas, y que desplegaba un descomunal repositorio de textos y de formas en las paredes de una construcción laberíntica. Un proyecto «excesivo y enloquecido», dice Ventura, en el que se conecta una colección de fotografías alemanas de la época nazi con un conjunto decorativo integrado por esvásticas de foami o fotografías de heces convertidas en formas ornamentales. Y todos estos elementos han sido reunidos y dispuestos en un orden que evoca el Merzbau de Kurt Schwitters en Hannover, destruido durante la Segunda Guerra Mundial. La obra conecta archivos entre sí e induce a pensar una nueva geopolítica mundial en la que las guerras se desarrollan al mismo tiempo que la espectacular expansión del mundo del arte: «el lenguaje del arte contemporáneo se parece mucho al lenguaje de las finanzas, ambos parten de estrategias homogéneas en todas partes del mundo». Es un archivo de archivos que apunta a señalar que «el nazismo no es un hecho del pasado, sino que forma parte de una estructura occidental capitalista», (Ventura 2008, 142); un bioterio en vivo que se mezcla con los textos que José Vasconcelos escribió cuando el partido pro-nazi le dio dinero para hacer una publicación. Ventura construye una pieza monumental que evoca el modo en que el presente se mezcla con un pasado oscurecido. Los documentos pueden ser elocuentes incluso en su orden original, en esa secuencia con que inducen a pensar que se exponen como un fragmento literal de la historia. Así los presenta Fernando Bryce cuando copia cuidadosamente, a mano, el archivo que incluye su instalación Visión de la pintura occidental
realizada en el 2002 y expuesta
en Venecia en el 2003 , donde reúne la documentación relativa a la creación de un museo de reproducciones de obras célebres de la historia del arte; museo creado para celebrar el IV centenario de la Universidad Mayor de San Marcos en Lima. Alejandro Miró Quesada, catedrático de historia general del arte de dicha universidad y motor de la iniciativa, escribe decenas de cartas (al Vaticano, al embajador de los Estados Unidos, a Nelson Rockefeller, al Metropolitan) solicitando apoyo económico para armar el museo. La correspondencia revela temas de seguros y de circulación, el apoyo de Rockefeller y la realización de una conferencia interamericana de prensa en 1950. Se trata de una trama cultural tangencialmente vinculada a la Guerra Fría y un proyecto de circulación de imágenes que involucró una burocracia equivalente a la de una exhibición de originales. Bryce expone el archivo en dibujos originales que copian
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ERRATA# 1 | Archivos. Políticas del conocimiento en el arte de América Latina | ANDREA GIUNTA
Archivos molestos e irritantes, que incluso los intelectuales más críticos preferi-