Esta denominación se alcanza después de un largo proceso de perfeccionamiento de esta «nueva especie», en una etapa de prueba, cultivada experimentalmente con rigor teutónico en el centro de una Alemania en reconstrucción y en búsqueda de nuevos rumbos después de la barbarie cometida en su suelo. Esta denominación de Bode13 es una contradicción productiva, o mejor, otro enfrentamiento constructivo, una vez que contrapone explícitamente lo perpetuo (museo) a lo efímero (evento), buscando con esto crear síntesis propositivas en la condición del arte contemporáneo por medio de curadurías, entendidas como elaboradas orquestaciones discursivas y expositivas desarrolladas en la ciudad cada cinco años. Es importante mencionar que este largo periodo de tiempo (cinco años), comparado a los dos años de una curaduría para una bienal, permite que una propuesta de lectura del estado del arte actual se convierta, efectivamente, en un proyecto avanzado, denso. Este tiempo permite prospecciones, estudios, investigaciones e interacciones que crean una gran diferencia tanto en el proceso como en la presentación final, la exposición en sí.
13 No son casuales las correlaciones entre este acontecimiento que es la Documenta y la dialéctica negativa de Adorno aplicada a los museos en su texto Museo Valéry - Proust, de 1953.
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