que me habían pedido seis años antes. Por lo menos
docente?
allí me dieron carta blanca y lo armé alrededor de la
LC Tuve mucha suerte durante toda mi vida. Empecé a
formulación y solución de problemas en lugar de la
enseñar inmediatamente después de que mi generación
primacía tradicional de los medios técnicos. Además
hizo la reforma del plan de estudios de la Escuela de
aceptábamos a todos los que querían estudiar arte
Bellas Artes en Montevideo. De manera que allí enseñé
sin selección de portafolios. Mi teoría era que todo el
dentro de mis propias ideas y no contra la academia.
mundo tiene talento. Cierto o no, eso me permitía no
Luego, ya en Estados Unidos, primero estuve ense-
ignorar a alguien que tiene talento pero no lo muestra;
ñando grabado en una universidad que no tenía un plan
adicionalmente, me parece que educar a alguien que no
de estudios, por lo cual yo podía hacer lo que que-
tiene talento no es perder el tiempo. A lo mejor decir
ría. Para 1969 me contrataron en la State University
que todo el mundo tiene talento no es una declara-
of New York para que organizara el Departamento
ción científicamente correcta, pero lo es éticamente,
de Arte. Me negué y pedí que en cambio me dejaran
y eso es más importante para mí. Además, no nos
participar en todos los cursos del Departamento
proponíamos generar artistas sino gente que fuera
de Estudios Urbanos. Eso funcionó muy bien durante
creativa en cualquier cosa que hiciera. Es sorpren-
un año. Luego cambió la administración del colegio y
dente que esas ideas, 35 años después, todavía son
nos reorganizaron en otros grupos interdisciplina-
consideradas vanguardistas pedagógicamente o como
rios. Todo el proceso se fue corrompiendo porque
resabios sesentistas. Lo deprimente es que todas las
los profesores empezaron a exigir departamentos
instituciones donde estuve se fueron deteriorando.
disciplinarios. Finalmente, en 1975 y por descarte
La Escuela en Montevideo, donde estas ideas empeza-
terminé forzado a organizar el Departamento de Arte
ron a formarse durante la década del cincuenta (y no, 221
ERRATA# 4 | ENTREVISTA
Luis Camnitzer, proyecto realizado para el Museo del Barrio, Nueva York, EE.UU. Foto cortesía del artista.
trabajado? ¿Estos han condicionado tu práctica como