bibliotecacrítica
c. Crítica da mentira. Quais são as repercussões de uma mentira histórica? Como se manifesta uma situação atual fundada sobre mentiras? Quais são as dificuldades com as quais teremos que contar para descobrir a verdade? Que organismos influentes e
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folhetos, o desfile em cortejo, o trabalho de massa na multidão, são ações concretas de eficácia direta. Em sua improvisação, possuem uma força dramática,
que grupos de poder farão o possível para impedir o
seu desdobramento é imprevisível, a
conhecimento da verdade?
cada instante podem radicalizar-se pelo choque com as forças da ordem e colo-
Mesmo que os meios de comunicação tenham al-
car assim em evidência a contradição
cançado um alto grau de difusão e nos façam chegar
violenta existente nas relações sociais.
notícias de todas as partes do mundo, continuam
O teatro documentário, que reproduz
ocultos para nós, em suas motivações e corrrela-
uma síntese da temática latente do nos-
ções, os acontecimentos mais importantes que ca-
so tempo, tenta conservar a atualidade
racterizam nosso presente e nosso futuro. São ina-
na forma de se expressar. Sem dúvida,
cessíveis para nós os materiais dos responsáveis,
ao compor o material para uma repre-
que poderiam nos colocar a par sobre atividades
sentação fechada, fixada num tempo
das quais somente vemos os resultados. O teatro
determinado e dentro de um espaço
documentário que, por exemplo, queira ocupar-se
limitado, com atores e espectadores, o
do assassinato de Lumumba, de Kennedy, de Che
teatro documentário estará submetido
Guevara, do massacre da Indonésia, das discussões
a certas condições distintas daquelas
internas durante as negociações de Genebra sobre a
que regem a ação política imediata. A
Indochina, do último conflito no Oriente Médio e
cena do teatro documentário não mos-
dos preparativos do governo dos EUA para a guerra
tra a realidade do momento, mas a ima-
do Vietnã, encontra-se confrontado a uma obscuri-
gem de um fragmento de realidade ar-
dade artificial sob a qual ocultam suas manipula-
rancado do fluxo contínuo da vida.
ções aqueles que detêm o poder.
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A manifestação na rua, a distribuição de
O teatro documentário se opõe aos grupos cuja política consiste em tornar cego o observador e nebuloso seu objeto de estudo, ele se insurge contra esta tendência dos meios de comunicação de massa em
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Na medida em que ele mesmo não elege a forma de espetáculo em plena rua, o teatro documentário não pode rivalizar com o conteúdo da realidade de uma autêntica manifestação política.
manter a população num deserto de embrutecimen-
Ele jamais alcança a dinâmica que nas-
to e imbecilização; ele está na mesma situação que
ce da exposição de pontos de vista tal
cada um dos cidadãos do Estado que procura fazer
como acontece nas cenas de rua. A
sua própria investigação, mas se encontra com os
partir da sala do teatro não se pode
pés e as mãos atados, limitado no final das contas a
provocar as autoridades políticas e ad-
usar o único meio que lhe resta: o protesto público.
ministrativas do mesmo modo que
Do mesmo modo que a manifestação espontânea nas
pode ser feito nas manifestações con-
ruas, com cartazes, bandeiras e slogans escandidos
tra centros governamentais, admnis-
em coro, o teatro documentário representa uma
trativos e militares. Mesmo quando se
reação contra situações presentes, com a exigência
liberta do marco que faz dele um meio
de colocá-las a claro.
artístico, mesmo quando abandona as