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Fig 01 - Didi and Gogo, em Waiting for Godot, dirigido por Michael Lindsay-Hogg
A experiência do projeto Beckett on Film e, em especial, do telefilme de Waiting for Godot, pode ser associada ao conceito de sobreteatro desenvolvido por Bazin. Por uma questão mercadológica muito mais do que de estilo, este filme teve de “confessar” a sua origem teatral e, a partir daí, transformar-se em linguagem cinematográfica. Neste sentido, ressalta-se o papel da câmera, que torna visível o essencial, e da edição, que permite a justaposição dos diferentes ângulos e enquadramentos. Waiting for Godot é baseado no diálogo, uma vez que os dois protagonistas estão sempre a dialogar para matar o tempo. No teatro, o cenário apresentava apenas uma árvore despida de folhas3. No meio audiovisual, era necessário construir um cenário para ambientar a ação e, assim o filme segue as indicações da rubrica, sendo encenada numa curva de estrada com uma árvore. A estrada é composta por uma espécie de cascalho de cor cinza, que se acumula dos lados formando pequenos montes. Estes montes servirão de fundo para os enquadramentos da 3 | Inclusive, na performance da peça, em 1961, no Theatre Odeon a árvore foi concebida pelo artista plástico Alberto Giacometti.