museo y territorio
De izquierda a derecha: Pérdida de policromía y deformación de la rasante. Repintes añadidos durante la intervención anterior en la zona de erosión del añadido perimetral Estratografía de una muestra pictórica.
estucos y las tensiones creadas por las costuras y el distinto desarrollo de los ligamentos de ambas telas. Asimismo, y referido a la capa de protección, se aprecian zonas restregadas, con barnices alterados o pasmados –probablemente por la acción de productos químicos o limpiadores domésticos– y un leve amarilleamiento general por oxidación de este estrato. ππ Fotografías con luz rasante. Imprescindibles para situar las zonas de abolsados, craqueladuras, ampollas, desprendimientos, falta de adhesividad entre las capas, resaltes y empastes de ejecución, etc. que pone de manifiesto la rugosidad o irregularidades de la superficie. De esta forma se determina la técnica y el estado de conservación, plegados, curvatura, abombamientos, alabeamientos y otras deformaciones en general, tales como líneas de ruptura y faltas de adhesión entre sus componentes o capas. ππ La luz trasmitida. Se suele utilizar para revelar las partes perdidas y las faltas de adhesión de un objeto, así como las grietas o rasgaduras. ππ Macrofotografías. Definen con mayor exactitud los daños de origen mecánico, físico-químico y biológico, así como detalles de la ejecución pictórica, añadidos, etc. Al agrandar el tamaño de la imagen real hasta un máximo
de 10 veces, permite la observación aislada de detalles de interés específico, el estudio de la técnica y estado material y el control de la eficacia de un tratamiento. ππ Fotografías bajo luz UV. Ofrecen un mapa de reintegraciones añadidas en época posterior a su ejecución, el estado de la capa de protección, presencia de microfisuras, etc. gracias a la diferente fluorescencia de los materiales en superficie, que hacen que éstos puedan presentarse en forma de manchas más o menos oscuras. Los barnices naturales antiguos presentan una fluorescencia lechosa al UV y esto también puede indicar la uniformidad o heterogeneidad de la capa de protección superficial, ayudando así al tratamiento de limpieza. La fluorescencia característica de determinados materiales, por ejemplo los pigmentos blancos, contribuye también a su reconocimiento. En la obra de Parmigianino ha sido posible reconocer por toda la superficie pinceladas sutiles que corresponden a añadidos de color posteriores a la ejecución de su obra. En general son pinceladas cortas y precisas sin una excesiva fluorescencia, lo que puede hablar de una técnica algo más «débil» que la original (acuarela, por ejemplo) o una aplicación de estos retoques en época ya alejada en el tiempo. No se han apreciado diferen-
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