Punto 2015 recensioni

prosa accurata, come in molti casi avviene.

Durante la lettura viene da pensare, talvolta, a Pasolini e alla capacità di alcuni poeti di guardare la società contemporanea senza nasconderne in difetti. E Pasolini, nel finale, si materializza concretamente: nel poemetto Terra di lavoro (che riprende La terra di lavoro delle Ceneri di Gramsci): «Colano dal vulcano/ villini e quartieri abusivi./ Più in alto le ginestre./ Sopra: recenti lave.// Freme distante il mare/ sotto una cappa grigia di tempesta;/ la speranza che resta/ chiama a non disperare.// A sud d’ogni pietà/ silenzi camorristi,/ a nord d’ogni ragione/ proclami di leghisti.// I vivi hanno sul palmo/ la cenere dei morti,/ sulle rovine antiche/ ulivi, tronchi storti.// Passava a Pignataro/ lesto Francesco Flora./ Non aveva firmato./ Non firmerebbe ancora». È, questo, uno dei motivi sufficienti per consigliarne la lettura; il lettore troverà da sé tutti gli altri. (Massimo Migliorati) Davide TARTAGLIA, Figure del congedo, introduzione di Filippo Davoli, Italic pequod, Ancona, 2014 Esordisce per pequod – una delle realtà editoriali più interessanti del momento – Davide Tartaglia, nato ad Ascoli Piceno nel 1985, ma trasferitosi a vent’anni ad Ancona, di professione architetto. Giustamente il prefatore annette questo volumetto di poco più di quaranta – spesso brevi – poesie al «grande stile della lirica italiana», per la compostezza, la sobrietà, la misura delle architetture verbali, capaci di «resistere alle sirene della disarmonia e del disamore, della sciatteria scambiata per semplicità», eppure senza cadere nell’eccesso di un verso altisonante ed enfatico. L’omaggio a Luzi (p. 32), incastonato alla metà quasi esatta del libro (un carme continuo privo di fratture e di stacchi), svela d’altronde il carattere pensoso e germinativo di questi versi, fatti di sguardi, di ascolti, di figure e di paesaggi concreti, ma proiettati verso un «oltre», verso una luce capace di redimere la condizione abissale del cuore. Proprio Abisso si intitola una poesia di poco successiva (p. 34), che pare costeggiare nel movimento dei pensieri e delle immagini una delle poesie più mirabili di Luzi, Vita fedele alla vita (contenuta in Su fondamenti invisibili): anche qui lo sguardo affonda nelle immagini di estraneità e di tedio di una domenica qualunque, tra palazzi di periferia e «statue di cemento muto»: ma come nella poesia luziana, è lo scatto conclusivo a redimere l’aridità del paesaggio, a compiere il prodigio di una rinascita proprio «in questa morsa / della vita che manca». In realtà gli occhi che guardano, all’inizio e alla fine di Abisso, sono quelli della donna cui è rivolta la maggior parte dei componimenti: una presenza discreta, numinosa, tutelare, in cui si risolvono anche le figure in transito della vita, a cominciare dai luoghi e dai paesaggi. Emblematica la poesia conclusiva del libro (p. 56), che presenta – proprio per questa sovrapposizione di donna e paesaggio – echi della poesia pavesiana: «La strada nelle svolte ha il tuo viso / chiaro che 23