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藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
又見人龍 王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
聽到博物館這三個字，不知大家第一時間會有甚
弟無謂東施效顰。換個話題，筆者有興趣想想，為何
麼感覺？是知識的寶庫？是大開眼界的場地？還是悶
在香港談到法國藝術，總是印象派？為何每次印象派
出鳥來的空間？無論如何，比起商場或戲院，博物館
來港展出都見人龍？話說二 O O 五年香港藝術館亦曾
在香港該不算是熱門的假日去處，甚至小弟懷疑有多
展出印象派名作，那次展出的作品有四十多件，涵蓋
少香港人能準確說出文化博物館和歷史博物館分別位
的藝術家亦更多，媒體標榜是價值逾五十億的作品，
於哪兒，有無人知道海事博物館和海防博物館是兩所
入場人次逾廿萬，平均每天入場人次五千人，十多年
不同的博物館；藝術館已展開翻新工程而閉館了，你
後的今天雖展出作品少得多，但盛況依然，原來香港
又知道嗎？太空館呢？多少年沒入過去了？可見博物
有這麼多印象派 fans ？
館和大部份香港人的關係並不密切，但為何一年到晚 總有些時候，特別多人突然想前往參觀博物館？甚至 出現罕見人龍輪候入場？
反叛的法國藝術 或許因印象派的作品老少咸宜，內容直接易懂， 加上學校多年來都必然會教到，得以成為大眾寵兒；
貴嘢咪執輸
不過印象派在藝術史當中具有的份量，除了因技法和
無論是甚麼館，即使免費入場也不一定能吸引大
風格上帶來的衝擊，還帶著挑戰當時藝術界線的反
家前往參觀，但如果展覽冠以「國寶」、「大師」、「殿
叛，當繪畫不再是躲於室內的閉門造車而是戶外寫
堂」等名字，甚至直接標榜展品價值連城的話，在媒
生；描繪的對象不再是皇室貴紂而是尋常百姓，繪畫
體的推波助瀾下，總是很容易便能變身為城中熱話，
的可能性因而拓闊。扯遠一點離開印象派，再後來的
甚至連娛樂圈藝人或名流紳士之輩都會把展覽掛在口
美籍法裔藝術家杜象（Duchamp），更以一個簽了名
邊，在社交媒體上固然要表示到過展覽欣賞作品，更
的男廁尿兜，為世界帶來現成物（ready made）、甚
要說說自己好喜歡某某藝術家或作品等等，刻意地製
至概念都可以是藝術的新一頁。所以，欣賞法國藝術
造不經意流露涵養的機會。至於一般大眾市民，人去
作品之時，更要思考世界的種種進步和可能性，或許
我去、貴嘢咪執輸的亦大不乏人，不用買機票飛往外
都是出於種種想當年被視為叛逆的思想和行徑。今天
國就能「朝聖」，何樂而不為？但為何不是「國寶」
大家認為是「搞搞震」的事情，他朝能成就到甚麼，
或「大師」，大眾就沒興趣入場？展品不屬天價的話，
在印象派的筆觸之間，可有露出端倪？
是否就不值一看？
為何總是印象派？ 最近因一年一度，名為「法國五月」的藝術節而 來港展出印象派大師莫內之十七幅作品，早已成媒體 焦點，網上相關的褒貶文章、甚至「偽評」（即欠缺 實際理據，純口舌之欲的疑似藝評）已多不勝數，小