55 雕文 嵐女
尋找大會堂紀念花園裡的摩爾 在紛擾的六、七月寫文，心情複雜。 還好有影音、圖文，記載著此情那景，讓我們 以及子孫翻閱、審視繼而借鑑。 這次寫作過程正是我作為市民重新翻閱個人和 林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
公眾歴史的經驗。
糙，與他之前圓滑的人物造型有很大的不同，所以 成為了他的風格改變時一件重要的作品。當年為了 配合大樓的顏色，他還特別選用與大樓頂部建材一 樣的石料：有很多孔的洞石（Travertine)，可見他 對作品與環境的配合有很高的要求。 再找下去，好不容易才在《香港大會堂 1962 ﹣
中 學 以 至 大 學， 去 香 港 大 會 堂 低 座 參 觀 展 覽
1982》裡找到當年我看到的那件作品（圖），是《女
還是常事。每次經過旁邊的紀念花園， 吸引我眼
人》（Woman 1957 － 1958) 。 這件作品同時為泰
球的總是置於紀念龕和結婚註冊處樓梯中間的摩爾
特不列顛（Tate British）
（Henry Moore）作品。其實我忘了她長成怎麼樣，
Moore Foundation） 藏品。這次我總算可以仔細打
但是回歸後不見了，才特別想她。那個石座丟空了
量一番：《女人 》以摩爾自四十年代以來常見的衣
幾年，2002 年的公共雕塑比賽為此添了一具富中國
袍裹腳盤膝而坐的姿態置放，沒有雙臂的身軀讓《女
色彩的作品。而在不遠處的置地廣場中間的橢圓雙
人》的生育器：雙乳和小腹成為重點。最為我喜愛
錐體（Oval with Points1968-70）和怡和大廈旁的
的是頸部（也許我也是「硬頸」的女人），那粗壯
對環（Double Oval 1966）仍然屹立至今。我當時
幾乎沒有曲線的長頸把那細小的頭部，顯得更為優
的感覺是改朝換代，政府機關管轄下的地方也要清
雅。難怪摩爾的作品在二戰後特別受歡迎，因為他
洗一番。要知道擺放摩爾的作品不只是藝術界的事，
改變了以往英雄高高在上的紀念碑形式，而將其在
他的成功也代表英國在二戰後推廣文化的成就，那
二戰時，倫敦防空洞裡觀察到的眾生相搬上雕塑座
是國力的宣示。雖然我不是那種以揮動前殖民旗為
上。座上之像大多不是熟悉的名人、英雄、權貴，
榮的人，但是對於一代大師的雕塑作品就這樣在城
而是平民，家庭像和女人／母親。想來，這件作品
市消失，還是耿耿於懷。政治和藝術（尤其是戶外
當時對著二戰紀念龕，的確非常適合。
雕塑）總是糾纏不清。
和摩爾基金會（Henry
我對此作品的懷念並不只是對藝術品消失的惋
最近因為工作 ，查看摩爾在香港的作品。發現
惜，還痛心她帶給市民想像空間的幻滅。這是一個在
在他的官方網站裡也沒有記載這件作品在香港的芳
中環區難得有樹蔭座位的休閒空間。前兩年，我和好
踪 。 出於好奇心，我翻看香港大會堂的舊相片，
朋友想在繁忙的中環午飯時候，找個地方静静地吃個
大多只提及正中間，為香港捐軀的二戰烈士紀念龕
外賣沙律，想來想去，也只有那個地方。坐下來後，
（不可否定那才是整個紀念花園的原意），只有一
談及這個善變的年代，面對著那件頭頂紅巾的墨條作
張相片在《1970 香港》年報，關於摩爾的鑄銅作品
品 ，無限唏噓之餘，更懷念摩爾作品的樸實寧靜。
來港展覽的記錄。從圖片背景來看，作品應該展於
今年七月，再看這件作品的相片，那昂首超然、温文
紀念花園內。這件作品名為《側臥女子》（Reclining
婉雅的神態，更顯得特別有人性的尊嚴。
Figure) 。 原 作 為 石 雕， 創 作 於 是 1957 至 58 年 間，現仍置於巴黎的聯合國科學教育文化組織總部 (UNESCO Headquarter) 前。由於作品的處理比較粗
《女人》呀，現在你到底在那裡？實在想念。 如果有人知道其芳踪，請告知。