DÉLIVRANCE
ZARDOZ
[Deliverance]
John Boorman
John Boorman
Royaume-Uni
Etats-Unis
1974 • fiction • couleurs • 35mm • 105’
1972 • fiction • couleurs • numérique DCP • 110’ Présenté en copie neuve numérique (DCP) avec la précieuse collaboration de Warner
John Boorman
HOMMAGES ET RÉTROSPECTIVES
Scénario James Dickey d’après son roman Image Vilmos Zsigmond Montage Tom Priestley Son Walter Goss Décors Morris Hoffman Interprétation Jon Voight, Burt Reynolds, Ned Beatty, Ronny Cox, Ed Ramey, Billy Redden, Seamon Glass, Randall Deal, Bill McKinney, Herbert Coward, Lewis Crone Production, Distribution Warner
Quatre Américains de classe moyenne, Ed Gentry, Lewis Medlock, Bobby Trippe et Drew Ballinger décident de consacrer leur week-end à la descente en canoë d'une impétueuse rivière située au nord de la Géorgie. Ils envisagent cette expédition comme un dernier hommage à une nature sauvage et condamnée par la construction d'un futur barrage. Mais les dangers qu'ils affronteront ne proviendront pas uniquement des flots tumultueux de la rivière... Four ordinary Americans, Gentry, Lewis Medlock, Bobby Trippe and Drew Ballinger decide to spend a weekend canoeing down a raging river in Northern Georgia. They consider this expedition as a final homage to a wild environment condemned by the arrival of a reservoir. But the dangers they face do not only come from the wild waters of the river…
En 1972, John Boorman tourne Délivrance, une réflexion violente sur l'hostilité de la nature, la confrontation entre le monde urbain et le monde rural. C’est la Warner qui lui confie l’adaptation de ce roman de James Dickey, « un voyage dans le passé de l’Amérique », selon ses propres dires. Délivrance est à la fois un nouveau commentaire sur l’Amérique et un western moderne dans lequel John Boorman retourne un certain nombre de mythologies hollywoodiennes : « Délivrance nous montre une société décadente, qui s’effrite, offrant une harmonie toute superficielle, comme celle de ces quatre hommes qui, nous dit la chanson interprétée par Drew, « veulent de la viande rouge quand ils ont faim, de l’alcool quand ils ont soif, des dollars quand ils sont à sec, la religion quand ils meurent. » (Michel Ciment)
108
Scénario John Boorman Image Geoffrey Unsworth Montage John Merritt Son Liam Saurin Musique David Munrow Décors Anthony Pratt Interprétation Sean Connery, Charlotte Rampling, Sara Kestelman, John Alderton, Sally Anne Newton, Niall Buggy, Bosco Hogan, Jessica Swift, Bairbre Dowling, Christopher Casson, Reginald Jarman Production John Boorman Productions Distribution Solaris
In 1972, John Boorman made Deliverance, a violent reflection on the hostility of nature, the confrontation between the urban world and the rural world. Warner Bros entrusted him with the adaptations of the James Dickey novel, described as a “journey into America’s past. Deliverance is both a new comment on America and a modern western in which John Boorman overturns a certain number of Hollywood myths: “Deliverance shows us a decadent, crumbling society, offering superficial harmony, similar to that of the four men who are like the man in the song Drew sings, “I want red meat when I’m hungry, moonshine when I’m dry, greenbacks when I’m hard up, religion when I die…” (Michel Ciment).
2293. La Terre a été totalement dévastée et la société est divisée en plusieurs castes : les Brutes, les Exterminateurs et les Barbares qui vouent un culte sans limite au dieu Zardoz. Tous œuvrent pour les Éternels, un groupe d'humains immortels. Ce nouvel équilibre va être bouleversé lorsque Zed, un Exterminateur, décide de pénétrer chez les Éternels, défiant ainsi le dieu Zardoz. 2293. The Earth has been totally devastated and society has been split into several casts: the Brutes, the Exterminators and the Barbarians who worship the god Zardoz. All work for the Eternals, a group of immortal humans. This new balance will be upset when Zed, an Exterminator, decides to go to the Eternals, in defiance of the god Zardoz.
Zardoz est une fable d’anticipation que John Boorman a écrit à la suite d’un songe : « L’essentiel de Zardoz semble m’être apparu en rêve et comme je crois, ainsi que le prétend Jung, que ces mythes existent en moi, j’attendais qu’ils se libèrent, qu’ils apparaissent au grand jour. » (Boorman) « Zardoz se prête ainsi à une lecture philosophique (peut-on s’isoler du monde réel ? La vie a-t-elle un sens si la mort n’existe plus ?) tout comme à une lecture politique qui rejoint l’allégorie de Leo the Last. N’est-ce pas l’occident qui tend à bannir l’image de la mort, qui jouit de loisirs et de privilèges grâce aux ressources qu’il tire des populations misérables des autres continents maintenues dans un état de dépendance et d’exploitation ? (…) À la critique aiguë de l’impérialisme, le metteur en scène juxtapose ses doutes face à toute utopie tout comme la reconnaissance de l’instinct vital où certains ont pu voir une nouvelle forme de machisme incarnée par Sean Connery. » (Michel Ciment) Zardoz is an anticipation film that John Boorman wrote after a dream: “most of Zardoz seems to have come to me in a dream, and I believe, as did Jung, that these myths exist in me, I was waiting for them to free themselves and come out into the open” (Boorman). “Zardoz can have a philosophical reading (can you isolate yourself from the real world? Does life have a meaning if death does not exist?) or a political reading in line with the allegory of Leo the Last. Isn’t it the West which wants to banish death, which revels in leisure and privileges thanks to the resources it takes from poor populations on other continents kept in a state of dependency and exploitation? Boorman juxtaposes his acute critique of imperialism with his doubts in the face of any utopia, as in the recognition of the vital instinct in which some have seen a new form of machismo embodied by Sean Connery” (Michel Ciment).