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relacional propuesta por Nicolas Bourriaud. Por medio de la tecnología digital, los retratos producen artificialmente una ilusión de unicidad y profundidad que es puesta en entredicho a cada momento. Cada una de las fotografías digitales fue capturada en color para luego ser sometida a un proceso de modulación del espectro cromático en escala de grises. Adicionalmente, el primer escenario de exhibición de las mismas fue el Facebook, a través del cual se generó una serie de interacciones, links y comentarios que nutrieron a las fotografías de distintos usos e intertextos. Ambas acciones comentan el carácter indicial e irrepetible del acto fotográfico, para abrirlo hacia la dislocación aurática que Douglas Crimp reconoció como impronta de la actividad fotográfica contemporánea. El gesto fotográfico de Gonzalo Vargas afirma y desmiente deliberadamente una serie de significantes que son marca del retrato convencional de estudio. Por ejemplo, busca con esmero en la toma y la posproducción maximizar el brillo en la pupila, huella de vitalidad altamente cotizada por el realismo psicológico. Tal búsqueda del brillo, como nos lo recuerda Sigmund Freud y más tarde Kobena Mercer, no es más que la búsqueda fetichista de una completitud imposible. El fotógrafo lo sabe, sin embargo se aparta del camino del desenmascaramiento, opta por una estrategia cómplice que nos hace sentir que la trascendencia de la persona aún es posible. Al mismo tiempo, agudiza la luz artificial de su estudio, limpia delicadamente la mirada de las personas retratadas y pone sus fotografías a consideración de la red de amigos. Un avispero de miradas –brillantes, digitales, esperanzadas– nos devuelve la ficción de una existencia individual y colectiva lejos de la alienación, la fragmentación y el desencuentro.