OCRES ET TERRES DE DIFFÉRENTES PARTIES DU MONDE

Le nombre des ocres et des terres est incalculable. Leurs Colour Index respectifs sont pour les ocres de teintes jaunes et orangées PY 43 77492, pour celles de teintes rouges PR 102 77491, pour les terres de teintes vertes PG 23 77009 et pour celles de teintes brunes et bruns rougeâtres de PBr 6 à PBr 8. On trouve des ocres et des terres de toutes les teintes partout dans le monde. On les trouve surtout à la montagne et aux alentours des volcans riches en divers minéraux et en roches, dans le lit des rivières, dans des lieux souvent lavés et déplacés. Les ocres et les terres naturelles ont un pouvoir colorant plus faible que les oxydes synthétiques, mais elles possèdent une résistance chimique et une résistance à l'abrasion supérieure et elles sont toutes résistantes à la lumière.

NOTA BENE

A présent, en 2023, si vous n'achetez pas vos ocres et vos terres auprès d'ocriers, et même eux trafiquent les ocres par mélange, et parfois ils ne le disent pas! ainsi la plupart des ocres sont remplacés par des oxydes et sont bien souvent des mélanges dans les tubes de peinture, c'est une réalité et cela représente 90% sur toutes les marques : elles remplacent toutes, à part qq exceptions, les pigments stables, les PICS et les MMO par des pigments organiques et synthétiques qui ne demandent pas de broyage intensif comme les terres et les ocres! qui eux abiment les cylindres des machines/outils des broyeuses. Insistez pour savoir si le pigment est mono pigmentaire!

On peut faire avec de l'oxyde de fer naturel et de l'acétate de fer + un mélange de Bouleau, de bois jaune, de Bruyère et de fougère, une teinte terre de Sienne/Ocre pour l'utilsier en sous-cocuhe

Broyage d'ocre très claire sur marbre

Ocres et terres

présentoir d'ocres et de terres

RECETTE TYPE D’UN LIANT POUR ENLUMINURE Matières

Quantités

1. Blanc d’œuf pur 20 ml.

Glycérine ou miel 3 à 5 gouttes.

Fiel de bœuf ou antimoussant siliconé 2 gouttes pour les pigments rebelles.

Camphre une pointe ou 1 gramme. Eau si nécessaire jusqu’à 5 ml

On peut utiliser presque tous les pigments dans l’enluminure, pourvu qu’ils soient bien broyés dans un mortier ou sur un marbre et le cas échéant purifiés par lévigation au moyen d’eau. Les pigments synthétiques sont plus faciles à broyer, car ils sont plus dissociés, ils sont très fins.

RECETTE DE LIANT AVEC DE LA GOMME D’ARBRE

Matières Quantités

Solution de Blanc d’œuf préparé 20 ml

Solution de Gomme de Cerisier ou de Gomme Arabique 5 ml

Fiel de bœuf ou antimoussant siliconé pour les pigments rebelles 2 gouttes

Glycérine ou PEG 2 ou 4 gouttes Eau

Les pigments susceptibles de changer de teinte dans une certaine mesure sont ceux — (contenant du cuivre comme l’azurite, du zinc comme le blanc de zinc et du mercure comme le vermillon, le cinabre naturel étant plus stable)- ne supportant pas la soude (hydroxyde de sodium NaOH), contenue dans le blanc d’œuf, toutefois en partie si faible, que les changements ne sont pas systématiques, il faut faire des essais, préalables, car chaque échantillon de pigments suivant sa provenance pourra réagir différemment. Lorsque les pigments seront broyés, on pourra les mettre en flacons, en sachant qu'ils vont sédimenter au fil du temps ; pour éviter cela, vous pouvez ajouter 1% de gomme xanthane ou de Laponite à vos peintures. En ce qui concerne la stabilité à la lumière des pigments dans l’enluminure, en règle générale, comme les œuvres se trouvent dans des livres, à l’abri des injures du temps, le problème ne se pose pas ; pour les enluminures non protégées, il suffit de les vernir avec une solution à 2 % de Tinuvin 292, 3% de Tinuvin 900 [62] et 24% de résine dammar dans 10% de Shellsol T et 60% de shellsol D40, c’est un parfait vernis anti-UV, où bien utiliser un verre anti-UV. On peut ajouter de la colle de parchemin ou de poisson au blanc d'oeuf pour lui donner de la plasticité.

J’ai ainsi réalisé des Enluminures-Tüchlein-détrempe (des parties au blanc d'oeuf, d'autre à la caséine et d'autres à la colle de peau de très grands formats sur toile de coton vierge, encollé ou non à la caséine) à la façon des Tüchlein : une peinture exécutée à la détrempe sur fine toile de lin ou de coton. Les pigments sont appliqués purs à l’eau ou avec un peu de gomme naturelle ou de colle.

Vous remarquerez l’emploi de.

2. La cochenille pour le rouge.

3. L’orange de molybdène (remplace la mine orange).

4. La gomme-gutte pour le jaune.

5. La noix de galle pour les chairs

6. La limonite pour les terres.

7. L’indigo du Maroc pour le ciel.

8. Noir de fumée pour le pourtour et en mélange. En tout et pour tout 7 pigments pour une palette haute en couleur. Voici ce que l’on pourrait appeler une Enluminure moderne, parce que les moyens évoluent, les matières aussi. De tout temps les artistes se sont adaptés. Si par exemple, un pigment tel que le jaune indien n’existe plus, que faire ? Il suffit d'utilisez son substitut moderne le Pigment Yellow PY 108 ou PY 150 12764 ; j'ai aussi remplacé la mine orange avec de l'orange de molybdène, de densité moindre donc plus facile à utiliser pour peindre, mais il existe également l'orange d'Irgazine.

La Tüchlein

Tüchlein est un mot d’origine allemande, "Tüch" signifie "tissus" et "Lein" signifie "lin" et dans son acception moderne "Toile". Dans la littérature spécialisée, la technique évoque une peinture réalisée avec un liant à base d’eau et de colle animale sur une toile de lin encollée et parfois imprimée avec un lavis coloré. La technique du tüchlein est spécifique au XIVe et au XVe siècle dans les Flandres et en Allemagne. On la retrouve en Italie, mais le mot se change en "a guazzo" qui signifie en français "gouache". D'éminents spécialistes prétendent que cette technique de peinture sur toile permet de réaliser des oeuvres à moindre coût, car l'on peut réaliser très rapidement des oeuvres abouties à prix modique, le matériau de base, la colle, ne coûtant pas très cher. La technique disparaît au XVIe siècle. Piéter Bruegel l’Ancien fut l’un des derniers grands maîtres à utiliser cette technique très pratique aux coloris vivaces et frais. En utilisant de la colle de peau, de l'albumine, de la caséine, de la gomme arabique ou d'arbre fruitier, il est possible de réaliser sur toile, des oeuvres emprunte de spontanéité et au graphisme nerveux. Je ne savais pas que je faisais du Tüchlein jusqu'à ce que je lise cet article : https://ceroart.revues.org/1737 Cette technique est en quelque sorte l'ancêtre de la Gouache et de la Flashe®.

Très bon article sur la technique du tüchlein (anglais) https://www.nationalgallery.org.uk/upload/pdf/ roy1988.pdf

Limonite au blanc d'oeuf