Peter Van Zandt Lane
HackPolitik a ballet in two acts for chamber ensemble and electronics
Peter Van Zandt Lane
HackPolitik (2013)
Composed for Juventas New Music Ensemble in collaboration with The People Movers Contemporary Dance
SCORE IN C Approximate Duration: 70 minutes (excluding intermission)
•
Flute (doubling piccolo)
•
Clarinet in B∫ (doubling bass clarinet)
•
Violin
•
Viola
•
Violoncello
•
Piano
•
Percussion o Vibraphone, large tom, brake drum, temple blocks (5), bongos (2), medium crash cymbal, triangles (2)
• Electronics (MaxMSP required)
PERCUSSION LEGEND: large muted tom, (or kick drum)
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Foreword: Suggested program notes. Appendix: Notes on ballet characters and narrative.
Copyright © 2013 Peter Van Zandt Lane (BMI)
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PERFORMANCE NOTES: •
Accidentals carry through the measure and apply only in the octave in which they appear. In highly chromatic passages, courtesy accidentals have been provided.
•
Unless otherwise indicated, ∞ = ∞ at all meter changes.
•
Unless otherwise indicated, all trills occur between the given note and the upper semitone.
•
Boxed figures (e.g. p. 54 of score) should be realized for the full duration of the attached arrow. Rhythmic coordination between these events is improvisatory, with flexible vertical alignment.
•
Synchronization between rhythmic events in the electronic cues should be extremely precise, particularly in scenes 5 and 8. It may be useful for the conductor and/or percussionist to utilize the synchronized click track provided in the Max patch (see notes in Max patch folder). In passages where there is an implied tempo in the cue, but no need for strict metric alignment in between the electronics and ensemble, an indication has been made in the score (e.g. scenes 2c and 7).
TECHNOLOGY NOTES: •
The electronic component of this piece requires a fully functional version of MaxMSP (Max5 preferred), as well as instrumental amplification, a 2.1 amplification system (separate subwoofer channel recommended), and monitoring capabilities for the musicians and dancers. The cues in the patch trigger either pre-recorded audio, or live synthesis modules.
•
A separate performer is required to trigger cues indicated by circled numbers in the score. Cues that must be coordinated with specific ensemble events are attached to a note in the electronics cue line of the score. For these cues, rhythmic precision is essential. Instructions on running the patch are included in the Max patch folder.
•
It is recommended that the instruments be close-mic’d and amplified. This helps achieve a higher level of blend between the instruments and electronic cues, as well as provide dynamic control of the music with respects to the choreography and staging (contemporary dancers can sometimes be noisy). In scenes featuring small instrumental subsets or soloists, it may be useful to increase amplification levels of soloists (e.g. viola in scene 2a). With the exception of the cello in scene 8, there is no live processing required for the amplified instruments.
•
Scene 8 requires that the cello to be distorted for a portion of time, as indicated in the score. It is recommended that this distortion source come from inside the ensemble setup, and not be routed through the ensembles amplification system. The distortion may be achieved by a number of guitar distortion pedals or amplifiers, but should be calibrated to a setting that, although heavily overdriven, does not overly obscure the chromaticism of the cello line.
For any inquiries or requests for performance materials, contact the composer directly at: peter@peterlanemusic.com
iii
PROGRAM NOTE: In June of 2011, a 28 year-old, unemployed foster parent and high-school dropout living in the Riis public housing district in the Lower East Side of Manhattan was arrested by the FBI, with charges including multiple counts of conspiracy to engage in computer hacking, computer hacking in furtherance of fraud, conspiracy to commit access device fraud, conspiracy to commit bank fraud and aggravated identity theft. Hector Xavier Monsegur faces up to 124 years in prison. On the Internet, he was known as Sabu, a key figure in a series of politically driven cyberattacks by the hacker collectives Anonymous and LulzSec. In December of 2010, thousands of hacktivists attacked the websites of some of the world’s largest financial institutions to avenge WikiLeaks. In following attacks protesting global government transparency and accountability, they infiltrated the governments of Tunisia, Libya, and Egypt, becoming a critical force of the internet’s utility in the Arab Spring. Technology and social networking has redefined how we represent ourselves, how we engage each other, and how we engage in politics. It has undermined the global corporate and governmental power hierarchy in favor of a knowledge-is-power paradigm. A keen understanding of this technology has enabled a subculture of hackers and technologists, many of which are at odds between their anarchistic roots and a will to promote their own political ideologies, to have an unprecedented impact through collective initiatives. HackPolitik is a surrealist investigation, through music and dance, of how we engage politics through technology in the 21st century. It explores the thin line between activism and anarchy, anonymity and ego, gender identity and personality. All of the choreography is a physical interpretation of the inherently abstract interactions between people and organizations in cyberspace.
SCENE LISTING AND DESCRIPTIONS: ACT I
Scene 1: Introduction: the donning of masks The stage is set to the world in which Anonymous exists. It’s a chaotic, crass, and mischievous world. While its inhabitants establish their own unique (if clandestine) personalities, glimmers of cohesion occur in a generally disorderly environment. Out of the collective, a few key personae emerge . . .
iv
(scene listing and descriptions, continued)
Scene 2: Black hat / white hat Topiary’s contemplation: Topiary contemplates on weather to identify as “black hat” or “white hat” hacker–– to use of his talents for virtuous endeavors or for mischief and hilarity. He is split (figuratively, and physiologically) between two identities: one heroic and deliberate, the other snarky and absurd. He eventually becomes fully entrenched in his own sarcasm, and chooses black. Kayla and Sabu: A duet between Kayla and Sabu contrasts Topiary’s internal deliberation with an external one: will these two highly contrasting personalities agree to work with each other? Sabu is a controlled and calculating ideologue, while Kayla is erratic, paranoid, and exaggeratedly feminine (yet she offers an extremely high level of ability). Anonymous Assembles: The rest of the Anons join Kayla and Sabu in their newfound unity and direction, gradually becoming a unified collective. Sabu leads them in a forceful, determined ritual. Scene 3: Laurelai Emerges This solo scene explores the unique matter of gender identity in cyberspace. A brief departure from the ongoing Anonymous narrative, Laurelai (a character who is at times both a confidant and antagonist to Kayla), gives an introspective solo depicting a gender transformation from man to woman. Scene 4: Dec.8.2010: #OpPayback Corporations including PayPal, BankAmerica, MasterCard, and Visa are pressured to freeze donations to WikiLeaks after the release of a collection of US diplomatic cables. In retaliation, the Anons organize an attack on these financial institutions. Multitudes of cyber-activists launch a series of DDoS (distributed denial of service) attacks using a tool called LOIC, but are ultimately ineffectual. The sudden appearance (and duplicity) of Civil: Enter Civil, a botnet operator (a hacker who has thousands of virally-infected ‘zombie’ computers under his control), who single-handedly crashes Visa and MasterCard. Drunk on power, Civil then turns on the Anons and crashes their network. LOIC’s Lament: The Anons realize their efforts were futile, and end the scene with a slow lamentation. Scene 5: The Jester A self-styled “grey hat hacker,” the Jester antagonizes Anonymous for their misguided support of WikiLeaks and Julian Assange. Although his/her own hacktivist efforts will often align with Anonymous, the Jester becomes intent on doxxing (revealing the identities of) Topiary, Kayla, and Sabu.
v
(scene listing and descriptions, continued)
ACT II
Scene 6: Jan.5.2011: #OpTunisia In the rising unrest of the Arab Spring, Tunisians are blocked from access to social networks and a variety of other online tools to help protesters organize. The scene begins with a soloist Tunisian, trapped by the government’s censorship and proxy interceptions. The rest of the Anons then join her, using the same DDoS attack plan that failed in #OpPayback. This time, the attack is successful. The Anons celebrate, and Topiary reveals the Anonymous mantra.
Scene 7: Lulz Dogma With their recent successes, Topiary, Kayla, and Sabu begin to reject the collective’s ideals of anonymity and the limitations of DDoS attacks. Gradually, the their egos begin to emerge, as they reconnect with their mischievous roots and form their own collective, Lulz Security (or, LulzSec).
Scene 8: Lex Talionis Conflict ensues amongst the hacktivists. A series of fleeting fight scenes pit Topiary, Kayla, and Sabu against the Jester, Laurelai, and a new character focused of doxxing the members of LulzSec: Aaron Barr (a white-hat hacker employed by FBI contractor, HBGary Federal). The shaming of HBGary Federal: Using SQL injection, the LulzSec trio infiltrates HBGary Federal’s secret files. A dark, brutal humiliation of Aaron Barr transpires.
Scene 9: Sabu’s Betrayal Identified by the FBI, Sabu is given a choice between facing the most extreme punitive action the law can provide, or turning informant. Sabu grapples with his dilemma, and ultimately betrays his past collaborators. He is left alone, plaintive and undignified.
Scene 10: Finale: Lernaean Hydra “#Anonymous is a hydra, cut off one head and we grow two back.” (from an Anonymous twitter post on March 6th, 2012)
vi
HackPolitik for Juventas New Music Ensemble in collaboration with The People Movers
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