Lo novedoso en la interpretación neocolonial de Evelio Govantes y Félix Cabarrocas fue que, a diferencia de manifestaciones similares en el ámbito hispanoamericano en las que la fuente principal de lo hispánico se redujo a la esfera del barroco, asimilaron y revalorizaron propuestas que abarcan un amplio espectro —desde las prebarrocas a las neoclásicas—, con un desenfado ecléctico que les otorgó singularidad a sus obras y, más allá de ellos, a los exponentes del neocolonial en Cuba. A esto se suma el obvio contacto de los cubanos con las realizaciones contemporáneas de los arquitectos norteamericanos, cuyas búsquedas incluyeron entornos culturales más amplios que el hispánico. Ello dotó a las obras construidas en nuestro país de una franca modernidad apoyada en lo tradicional, antecedente de las especulaciones que en la misma dirección haría la generación siguiente dentro del marco del ideario preconizado por el movimiento moderno. Fue, por tanto, el neocolonial, un punto de giro en la historia de la arquitectura cubana del siglo xx. A la pregunta de qué éramos —efectuada por Govantes, Cabarrocas y otros muchos arquitectos, artistas e intelectuales cubanos e hispanoamericanos—, un sabio cubano, Don Fernando Ortiz, propuso una respuesta de imperecedera vigencia: Acaso se piense que la cubanidad haya que buscarla en esa salsa de nueva y sintética suculencia formada por la fusión de los linajes humanos desleídos en Cuba; pero, no, la cubanidad no está solamente en el resultado sino también en el mismo proceso complejo de su formación, desintegrativo e integrativo, en los elementos sustanciales entrados en su acción, en el ambiente en que se opera y en las vicisitudes de su transcurso.11
30.23. Casa Du Pont
N o ta s 1 Rodrigo Gutiérrez Viñuales:
«El hispanismo como factor de mestizaje en el arte americano (1900-1930)». 2 Véase: Rodrigo Gutiérrez
Viñuales: «El neoprehispanismo en la arquitectura. Auge y decadencia de un estilo decorativo 1921/1945». 3 Peter Collins: Los ideales de la
arquitectura moderna; su evolución (1750-1950), p. 61. 4 Evelio Govantes: «La tradición en
el ornato y la arquitectura cubana», pp. 9-14. 5 Ibíd. 6 Ibíd. 7 R. W. Sexton: Spanish Influence
on American Architecture and Decoration, p. 9. 8 Ibíd. 9 Véase: Donald W. Curl:
Mizner’s Florida. American Resort Architecture.
Si bien en el neocolonial lo nacional quedó reducido al empleo de formas tipificadas como «cubanas», el empeño por apresar lo propio puso de manifiesto que las peculiaridades identitarias de una cultura se definen a lo largo de un complejo proceso, nunca concluso. Parte sustancial de este quedó expresado en esa pequeña joya que es la casa Du Pont.
10 Véase: Sexton: Ob. cit., y A
Monograph of the Florida Work of Kiehnel & Elliott, Architects. 11 Fernando Ortiz: «Los factores
humanos de la cubanidad», pp. 73-78.
313