Apuntes sobre la evolución del soporte colonial en Colombia
La columna melcochada, según Ignacio García de Ascucha
Afortunadamente conocemos un documento interesante: El concierto realizado entre el convento de San Francisco de Bogotá y el ensamblador y arquitecto Ignacio García de Ascucha, en 1623, para llevar a cabo la estructura arquitectónica de la parte frontal del retablo mayor, del que hoy sólo nos han llegado las calles extremas de las cinco que tuvo; con posterioridad se debieron de completar los lados del presbiterio, siguiendo lo ya hecho. Una de las cláusulas reza: “Yten las primeras columnas que bienen sobre este pedestal que son catorce an de yr melcochadas como todas las del dicho retablo…”.50 De esto se deduce algo que es preciso aclarar: El término de columna melcochada es muy vago y comprende por tanto algunas variantes morfológicas que especificaremos: La columna de fuste decorado totalmente con estrías en espiral. Aparece por parejas flanqueando los paneles del primer cuerpo del retablo mayor de San Francisco, pues el “pedestal ba rresalteado de suerte que rreciba las columnas de dos en dos”.51 Esta novedad de colocar pares de columnas se hizo quizá antes en la galería superior del convento de Santo Domingo, en la misma ciudad. La novedad más importante que introdujo García de Ascucha en este retablo y que tendría una mayor trascendencia fue el hecho de colocar grupos de tres columnas flanqueando la calle central (hoy desaparecida), según especifica el susodicho contrato; el hecho de resaltar la calle mayor se debe a una manera tímida de manifestarse el barroco, pero el detalle hizo escuela en retablos tunjanos y bogotanos del siglo xvii. Este motivo del grupo de tres columnas parece derivar del foco hispalense, donde en forma semejante se hallaba en el retablo desaparecido de Cazalla de la Sierra (Sevilla), obra de Juan de Oviedo “El Joven” (1592); también se encontraba en un ejemplo anterior, el pórtico del Ayuntamiento de Colonia (1569-1573), obra de Wilhelm Vernukken. Este tipo de columna, de fuste decorado con estrías helicoidales, figuró ya en el repertorio del plateresco, siendo usada hacia 1540 en la Sacristía Mayor de la catedral de Sevilla, quizá por sugestión de Diego de Siloe, que bien la podría haber traído de Italia. Allí existe en un ejemplo anterior al sevillano y sería interesante averiguar si hay otros ejemplos anteriores que hubieran podido inspirar a Diego de Siloe. El ejemplo italiano a que me refiero es la fachada del palacio de Bevilacqua, en Verona, empezado en 1530 por Sanmicheli. El modelo de San Francisco de Bogotá tendría una primera repercusión en el primer cuerpo del retablo mayor de Santa Clara (1672), y una segunda en la 50 Hernández de Alba, Teatro del arte colonial, Bogotá, Ed. Ministerio Educación Nacional, 1938. pág. 73. 51 Ibíd.
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