142-144 Todo ACRILICO
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Mantener la opacidad . . . . . . . . . . . Pintar con colores opacos . . . . . . . . Colores opacos y transparentes . . . . . . . . . . .
Pintar con la técnica del esfumado . . Fundidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Fundir dos colores . . . . . . . . . . . Aplicación de la pintura . . . . . . . . . • Esfumado con los dedos . . . . . . .
Pintar con empaste . . . . . . El empaste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Pintura de tubo. . . . . . . . . . . . . . • Empaste con pincel . . . . . . . . . . . Cargas matéricas . . . . . . . . . • Pintar con espátula . . . . . . . . . . . Pasta para modelar y gel . . . . . . . . .
Salpicado o rociado . . . . . . Rociar el papel . . . . . . . . . . . . . . . . Rociado con pinceles . . . . . . . . . . . Rociar con reservas. . . . . . . . . . . . .
Técnicas de raspado o restregado . . . . El raspado y las herramientas . . . . .
Trabajar con texturas. . . . Pasta de modelado . . . . . . . . . . . . . Aplicar a capas . . . . . . . . . .
51 51
• Pintar sobre un fondo de tono medio . . . . . . . . . . . . . .
51
Técnicas mixtas . . . . . . . . .
52 52 52 52 52 54 54 54 54 55 56 57
Acrílicos y óleo. . . . . . . . . . . . . . . . Regla de compatibilidad . . . . . . . . . • Mezcla de acrílicos y técnicas secas . . . . . . . . . . . . . . El agua como aglutinante . .
El color expresivo . . . . . . .
La técnica de húmedo sobre húmedo. . . . . . . . . . . . . . . Proximidad y lejanía . . . . . . . . . . . .
72 72 73
Flores . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
73 73
Interacción entre los colores. . . . . . El contraste cromático . . . . . . . . . . • Juego de contrastes. . . . . . . . . . .
74 74 74 75
El efecto anticerne . . . . . . Integrar el fondo de color. . . . . . . . Efectos estridentes . . . . . . . . . . . . . Papeles de color . . . . . . . . . . . . . . .
76 76 76 76
58 58 58 58
Abstracción a partir de la naturaleza . . . . . . . . .
60 60
Abstracción pura . . . . . . . .
61 61 61
70
Abstracción de modelos reales . . . . Formas simples. . . . . . . . . . . . . . . . Olvidar el modelo inicial. . . . . . . . . Ingredientes básicos . . . . . . . . . . . . Superficie pictórica . . . . . . . . . . . . . Pintar con otros instrumentos . . . .
La herencia impresionista . . . . . . . . . . .
78 78 78 78 80 80 80 81
Reservas con cinta adhesiva . . . . . . El uso de líquido para enmascarar. . Reservas con ceras . . . . . . . . . . . . .
62 62 62 62
Pinceladas cortas y densas. . . . . . . . El trazo del pincel . . . . . . . . . . . . . Pinceladas, calidades y rastros . . . . . Puntillismo. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
82 82 82 83 83
El estarcido . . . . . . . . . . . . . Trabajar con plantillas . . . . . . . . . . Densidad de la pintura . . . . . . . . . .
64 64 64
El esgrafiado . . . . . . . . . . . Rasgar la superficie . . . . . . . . . . . . .
Pintura monocroma . . . . . Estudio monocromático. . . . . . . . . Montaje del bodegón . . . . . . . . . . . Traducción de los colores . . . . . . . .
84 84 84 85
65 65
Colage y acrílicos . . . . . . .
66 66 66 66
Reservas con acrílicos. . . .
Cortar y pegar . . . . . . . . . . . . . . . . La composición en el colage . . . . . . Papeles de colores . . . . . . . . . . . . . Pintura extruida o churreado . . . . . . . . . . . . .
La pintura rápida . . . . . . . Pintura alla prima . . . . . . . . . . . . . Intervenciones inmediatas . . . . . . . La impronta del gesto. . . . . . . . . . . Una nota de paisaje . . . . . . . . . . . .
Trabajar sobre fondos tonales medio y oscuro . . • El blanco inhibidor . . . . . . . . . . . • Colores neutros y oscuros . . . . . .
TEMAS AL ACRÍLICO
67 68 68 68 68 68 70 70 70
Cielos y nubes . . . . . . . . . . Cielos despejados . . . . . . . . . . . . . . Las nubes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tendencias cromáticas . . . . . . . . . .
86 86 86 88
El agua del mar . . . . . . . . Cromatismos del agua . . . . . . . . . . El vaivén de las olas . . . . . . . . . . . .
90 90 90
La vegetación . . . . . . . . . . .
92 92 92 94
Profundidad y atmósfera . . . . . . . . La textura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los colores de la naturaleza .
Árboles . . . . . . . . . . . . . . . . . Estructura y ramificación . . . . . . . .
96 96
Modelo y técnica . . . . . . . . . . . . . . Interpretación de las flores . . . . . . . Un centro de flores . . . . . . . . . . . . La sensibilidad de la pincelada . . . . . . . . . .
96 98 100 100 100 103
El paisaje natural . . . . . . . 104 Pintar al aire libre . . . . . . . . . . . . . . 104 Gamas cromáticas del paisaje . . . . . 104 Un paisaje frondoso . . . . . . . . . . . . 104
El paisaje domesticado. . . 107 El contraste en el puntillismo . . . . . 107
El paisaje urbano . . . . . . . 110 La ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Pintando tejados . . . . . . . . . . . . . . 110
Marinas . . . . . . . . . . . . . . . . Pintar el mar. . . . . . . . . . . . . . . . . . Reflejos sobre el agua . . . . . . . . . . . Una embarcación en el puerto . . . . La espuma del mar . . . . . . . . . . . . . Marina con acantilados. . . . . . . . . .
114 114 114 115 116 116
Bodegones . . . . . . . . . . . . . . 118 Controlar el modelo. . . . . . . . . . . . Bodegón casual . . . . . . . . . . . . . . . Pintar metales. . . . . . . . . . . . . . . . . El valor del negro . . . . . . . .
118 118 119 120
Bodegón colorista . . . . . . . 122 Síntesis del color . . . . . . . . . . . . . . 122 Motivos inusuales . . . . . . . 124 Colores y texturas . . . . . . . . . . . . . 124 Interiores . . . . . . . . . . . . . . . Posibilidades . . . . . . . . . . . . . . . . . Figuras en interior . . . . . . . . . . . . . Atmósfera en ambientes de interior
126 126 127 128
Animales . . . . . . . . . . . . . . . Captar la esencia. . . . . . . . . . . . . . . Animales y entorno . . . . . . . . . . . . El perro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
130 130 130 130
Figura desnuda . . . . . . . . . 134 Pintar la piel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 La expresividad en la figura. . . . . . . 136 Colores vivos . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Figura vestida . . . . . . . . . . La figura vestida . . . . . . . . . . . . . . . Los realces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pintar dos figuras . . . . . . . . . . . . . .
138 138 138 138
TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL ACRÍLICO
Sumario 143