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DE PROFUNDIS

Paco Ñíguez Pinturas


...yo me pierdo en sueños extravagantes ante el espectáculo de mi pintura y me sumerjo en reflexiones sobre la ciencia de la pintura y sobre el enorme misterio del arte. De Chirico ARCHIPIELAGOS DE MIRADAS Y TRISTEZAS Para etiquetar la forma de trabajar de Paco Ñíguez los que conocemos su obra solemos decir que es un pintor metafísico, pero ¿qué significa ser un pintor metafísico?. En diversos tratados y estudios sobre el tema encontraremos que la Metafísica es un término inventado por C. Andrónico para designar los escritos aristotélicos que no forman parte ni de los lógicos ni de los naturalistas, es decir, los físicos. Esta designación de lo que está bajo, en el sustrato de la física, no corresponde a Aristóteles, quien le reservó el nombre de filosofía prima. Esta "filosofía primera" se ocupa de lo que no es movido y está separado de la materia. Se trata de una investigación filosófica que trata de fundar el ser y el sentido tanto del mundo como de la vida. De ahí que su problemática central sea la cuestión de la naturaleza del ente, de la realidad. Para los metafísicos el concepto central de su discurso es la naturaleza misma de la sustancia, la cosa individual concreta, cuestionamientos de extraordinaria complejidad, sobre todo porque, en Aristóteles, se perciben con frecuencia observaciones incompatibles. Pero, en resumen, cada cosa individual y concreta, ya sea este un ser humano, un animal o algo inerte puede ser considerado desde dos ópticas diversas, como una naturaleza estática y fija, una esencia, núcleo de propiedades, o sustancias consideradas como centros de cambio. Efectivamente, sobre pilares tan complejos ha asentado sus postulados pictóricos Paco Ñíguez, artista para quien la pintura debe ser esencial. Pero de nuevo podemos plantearnos qué es lo esencial. Argumentaremos que es lo relativo o perteneciente a la esencia, es decir, aquello que es verdad tras la apariencia cambiante y, por lo tanto, no sujeto al tiempo y las inevitables mutaciones a las que conduce. La relación entre los hechos y las esencias es que los primeros se fundan en las segundas, pero no al revés. Esto coloca a quien privilegia lo esencial en directa oposición con quien privilegia lo contingente. Ante semejante dualidad uno se puede preguntar: ¿acaso Paco Níguez trabaja de espaldas a su tiempo?. No, de ningún modo. Simplemente el pintor dota su obra de elementos diversos, ajenos a la estricta temporalidad de lo moderno, porque al boceto surgido gracias a un cierto automatismo fundamentado en el dibujo, le sigue un trabajo muy estricto: sucesivas capas de pintura hasta lograr el acabado de emulsiones de lento secado que proporcionan a la superficie de los cuadros distintos acabados entre los que destaca la predilección por el trabajo concienzudo de la figura humana. 3


En cuanto contemplamos un cuadro de Paco Ñíguez, con su pintura sin desbordes y severa, advertimos que el artista elimina cualquier rastro que signifique duda, impulso incontrolado. Aun neófitos podemos intuir que hay un esfuerzo casi ascético y estético por recurrir efectivamente a lo esencial. Pero, aunque elimine toda huella relacionada con lo vital inmediato, descartando cualquier vacilación, su obra presenta una curiosa palpitación que, incluso apartada de la vida común, refleja la sorprendente vitalidad de lo visionario. De hecho, para una mayor comprensión de estas obras, lo correcto es visitar la sala que las alberga cuando está vacía, para que se pueda sentir el complejo juego de relaciones entre los elementos de cada pintura, entre cuadro y cuadro, entre los cuadros, las paredes, el suelo, el aire, el silencio, la luz, la sombra y esa mirada de soslayo que mantienen sus personajes. Hombres y mujeres ensimismados habitan escenarios irreales donde los objetos surgen de una luz propia, alejados de la cotidianeidad, de las relaciones banales, próximos a otra realidad ubicada en un espacio mental, una región privilegiada de memoria de la que nada sabemos pero que ahora se hace nuestra. La identidad de sus personajes, dominados por algo inexplicable que cavilan en sus mundos helados, reside en la pura aparición fantasmal. Aunque se trate de presencias reales, los personajes de Paco Ñíguez no pertenecen a lo cotidiano. Son apariciones, revelaciones súbitas y puras que confirman una idea muy cara al artista: fuera de la convención de la mirada se encuentran cosas sorprendentes sobre el todo si el trabajo se pertrecha en un rico mundo interior de vivencias ajenas al espacio, pero sobre todo al tiempo, algo que como ya he apuntado es señera de la metafísica. El escritor Gontzal Díez (de quien he tomado prestado el título para este texto) le apuntaba en una entrevista que había siempre una atmósfera inquietante en su pintura. Paco Ñíguez le respondía: “No se trata de crear enigmas, sino de proponer sugerencias, de dar algunas pistas para que el espectador indague. Una obra de arte es como un menhir, en apariencia una piedra larga y vertical clavada en el suelo. Podemos hablar interminablemente de su función… En definitiva, recreamos lo creado. Pero a pesar de las palabras el mehir existe con todo su misterio y debiera hacernos enmudecer si no fuera por la costumbre de tener que explicarlo todo y el empeño en distanciar con las palabras aquello que es reflejo de nosotros mismos. Lo que yo puedo decir sobre mi obra puede ser orientativo hasta cierto punto, pero no revelador. La revelación proviene siempre de la contemplación”. Según su propia explicación, cada cuadro se nos muestra no como un repliegue del sentido, sino todo lo contrario, una apertura, una narración abierta a la interpretación de quien la contempla.   Resulta infrecuente encontrarse con artistas que, además de reflexionar sobre su propia obra, se cuestionan los mecanismos psíquicos vinculados con el quehacer artístico y su relación con el espectador. Para Paco Ñiguez contemplar requiere silencio y si, como afirmara el poeta mexicano Octavio Paz, el silencio es el borde del lenguaje, las obras de Paco Ñiquez, dominadas por ese mutismo trascendental, resultan travesías hacia ese borde que coquetea con lo indefinible, con lo metafísico. Sus cuadros nos invitan a descender, a ir al fondo, "de profundis", adonde nos aguarda la más cierta revelación sobre nuestra condición humana, sobre nuestra finitud en este mundo. 4 Mara Mira


De la fugacidad. 2009 Mixta sobre madera. 70,5 x 51,5 cm.

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DĂ­a claro. 2009 Mixta sobre madera. 70 x 46 cm.


Largo atardecer. 2009 Mixta sobre madera. 28 x 75,5 cm. 7


Favor celeste. 2009 Mixta sobre madera. 60 x 35 cm.


Sue単o perdido. 2009 Mixta sobre madera. 79 x 19 cm.

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Ribera blanca. 2009 Mixta sobre madera. 53 x 38 cm.

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Secreto abismo. 2009 Mixta sobre papel encolado sobre tabla 50 x 33,5 cm.


Sol oculto. 2009 Mixta sobre papel encolado sobre tabla. 50 x 33,5 cm.

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Simple certeza. 2009 Mixta sobre madera. 25 x 50 cm.

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PACO ÑÍGUEZ. (Cartagena 1959)

Licenciado en Bellas Artes por la Facultad de San Carlos de Valencia.

Exposiciones individuales 2006 “El Instante Reflejado”.Galería Bambara. Cartagena. 2004 D’Haudrecy Art Gallery. Knokke. Bélgica.Organizada por la Galería Bambara. Cartagena. 2001 “Insula Animi”. Sala Caballerizas. Murcia.Organizada por la Galería Bambara. 2000. “Fuegos”. Galería Bambara. Cartagena. 1999 “Revelaciones”. Centro Ramón Alonso Luzzy. Cartagena. 1992 “Magos y Alquimistas”. Galería Babel. Murcia. 1986 “Oleos y Dibujos”. Galería Wssell. Cartagena. 1984 “Pinturas”. Galería Adobes. Cartagena. 1982 “Gouaches”. Galería Adobes. Cartagena. 1981 “Oleos y Dibujos”. Museo Arqueológico. Murcia. “Acrílicos y Dibujos”. Galería Adobes. Cartagena. Exposiciones conjuntas 1991 “Oleos y Dibujos”. (Con Rosa Vivanco). Sala de Cajamurcia. Aguilas. 1990 “Obra Reciente”. (Con Rosa Vivanco). Sala Muralla Bizantina. Cartagena. 1984 “Gouaches”. (Con Luis Adalid). Museo Arqueológico. Murcia.

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Exposiciones Colectivas

2007 “ Murcia con Salzillo”. Sala de Exposiciones de la CAM. Murcia. “El Bodegón Infinito”. Galería Bambara. Cartagena. “Febrero”. Sala de Exposiciones de El Carmen. Ayuntamiento de Murcia. “Art Madrid”, con Galería Bambara. Pabellón de Cristal. Casa de Campo. Madrid. “Los Colores de la Inmigración”. Sala de Exposiciones de Cajamurcia. Madrid. Realización del cartel de la Feria de Murcia 2007. Ayuntamiento de Murcia. “El Mediterráneo y la Paz”. Festival Internacional del Folklore en el Mediterráneo. Museo de la Ciudad. Murcia. 2006 “El Cuerpo del Sentimiento”. Galería Bambara. Cartagena. “Abanicos para el Mediterráneo”. Museo de la Ciudad. Murcia “Los Colores de la Inmigración”. C. C. Cajamurcia. Cartagena. “La Mirada Tranquila”. (Con Andrés Rábago y Álvar Haro). Galería Zambucho. Madrid. 2005 “El Paisaje”. Galería Bambara. Cartagena. “El Fil Daurat”. Sala de Exposiciones Can Fondo. Ayuntamiento de Alcudia. Baleares. “Don Quijote-23 Miradas”. Hall Edificio Rectorado de la Universidad de Murcia, Museo Siyasa de Cieza y Patio de los Ayuntamientos de la Asamblea Regional de Murcia. Cartagena. 2004 “Hoteles, Hoteles”. Galería Bambara. Cartagena. “Mediterráneos”. 37 Festival Internacional del Folklore en el Mediterráneo. Museo de la Ciudad. Murcia.

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2003 “Arcanos Contemporáneos”. Galería Clave. Murcia. “Portadas de Ababol”. 100 años de La Verdad. Palacio de Aguirre de Cartagena y Casa Díaz Cassou. Murcia. “100 Artistas-100 Años”. Aniversario del periódico La Verdad. C. C. de Cajamurcia Las Claras. Murcia. “Una Visión Metafísica”. Los Molinos del Río. Sala Caballerizas. Murcia. “Feria de Gante”. Galería Bambara. Bélgica. “Colectiva”. D’Haudrecy Art Gallery. Knokke-Zoute. Bélgica. “Ventanas”. Galería Bambara. Cartagena. 2001 “Fondo Metafísico”. Galería Bambara. Artexpo 2001. Fira d’Art. Barcelona. 1998 “Arte sin Fronteras”. Marebé Couvert. Chateaubriant, Francia. “Arte sin Fronteras” Salons de L’Hotel de Ville Allommes Sarthe. Francia. “Arte sin Fronteras”. Los Molinos del Río. Sala Caballerizas. Murcia. Centro Cultural R. A. Luzzy. Cartagena. 1997 “Arte sin Fronteras”. Chapelle du Lycée A. Paré. Laval. Francia. “Arte sin Fronteras”. Chapelle du Genenteil. Château Gontier. Francia. “Arte sin Fronteras”. Museo de Albacete. Albacete. 1996 “La Mirada Múltiple”. Centro Cultural R. A. Luzzy. Cartagena. 1992 “Murcia en los 90”. Contrapasada 13. Sala de Los Molinos del Río. Murcia “Baraja Española de Pintores Murcianos” (II). Pabellón de Murcia en Expo 92 Sevilla. 1990 “Colectiva”. Sala Muralla Bizantina. Cartagena. 1987 “Baraja Española de Pintores Murcianos”. Spanish Institute u Blommsbury Theatre. Londres.

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“En Torno a la Danza”.Sala de Exposiciones de la CAM. Cartagena. “Muestra de Arte Contemporáneo”. Sala Muralla Bizantina. Cartagena. 1986 “Entre Mitos y Flautas”. Carpeta de Serigrafías. Galería Clasve. Murcia. “Baraja Española de Pintores Murcianos”. Sala de San Esteban. Murcia. Sala Expometro. Madrid. 1985 “Almanaque”. Sala Municipal de Santa Isabel. Murcia. “Semana Cultural UGT”. Sala Municipal de Santa Isabel. Murcia. 1981 “22-25”. Galería Chys. Murcia. “Murcia Hoy”. Itinerante Región de Murcia. “Grabados”. Galería L’Eixam. Valencia. 1980 “Art Expressió”. Facultad de Bellas Artes. Valencia. “Perspectiva 80”. Colegio de Arquitectos. Valencia. “Pinturas e Instalación”. Palacio de Aguirre”. Cartagena. 1979 “Mostra Colectiva Facultad de Bellas Artes de Valencia”. Ayuntamiento de Valencia.

Premios y Certámenes. 1997 Seleccionado I premio José María Párraga. Iglesia de San Esteban. Murcia. 1995 “Torear en Babelia”. Galería Babel. Murcia. 1994 “Cartagena Bonica”. Itinerante Región de Murcia. 1986 FinalistaXIV Concurso Nacional de Pintura Villa de Fuente Álamo. Murcia. 1981 Finalista IV Concurso Nacional de Pintura Caja de Ahorros de Almería. 1980 Primer premio del I Concurso de Pintura de El Corte Inglés. Murcia. Primer premio VIII Concurso Nacional de Pintura Villa de Fuente Álamo. Murcia.

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DE PROFUNDIS Inauguración: Jueves, 5 de Marzo de 2009. 20.00h.

Del 5 Marzo al 30 de Abril de 2009 Aire, 8. 30202 Cartagena – España ● Tfnos.: 968 507 276 y 649 033 787 www. galeriabambara.es ● galeriabambara@telefonica.net Horario: De Martes a Viernes: de 17:30 a 21 h. Sábados: de 11 a 13:30 y de 17:30 a 21h. (Para otro horario llamar por teléfono)

Este catálogo se ha realizado con una subvención de la Consejería de Cultura, Juventud y Deportes, Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Comunidad Autónoma de Murcia.

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