Ремарки на полях истории by Театр Старый дом

Елена Климова

Ремарки на полях истории

Новосибирск 2008

Эта книга — коллективный труд. Автору посчастливилось просто собрать картину, части которой хранились у разных людей. Спасибо: Галине Константиновне Журавлевой, заведующей музеем Новосибирской организации СТД, — за предоставленные материалы, за бесконечное терпение и понимание; Людмиле Николаев< не Григоровой, заслуженному работнику культуры РФ, заведующей библиотекой Новосибирской ор< ганизации СТД, — за доступ к папкам с кропотливо собранными рецензиями, за деятельный интерес к проекту; Ольге Анисимовне Ковалевой — за щедрую возможность воспользоваться домашним ар< хивом семьи Рогачевских, за верность театру своего отца и за долгие часы воспоминаний; Изяславу Борисовичу Борисову, заслуженному деятелю искусств РФ, — за неоценимые советы по содержанию книги, за театр, наконец; актерам Елене Павловне Золотовой, Галине Филипповне Ильиной, Ивану Порфирьевичу Антропову, Ивану Николаевичу Мальцеву , художнику и сценографу Владимиру Алек< сандровичу Авдееву, заведующему постановочной частью Ивану Яковлевичу Голосникову — за жи< вую память о театре и готовность делиться знаниями; Наталье Кирилловне Ревякиной — за полезную информацию и важные рекомендации; Владимиру Борисовичу Оренову — за идею. В книге использованы документы, письма и фотографии, материалы из семейных архивов Мари< ны Игоревны Золотухиной, Ольги Анисимовны Ковалевой, Владимира Александровича Авдеева, Ха< лиды Ивановны Ивановой, Веры Ивановны Сергеевой.

В книге приведены работы фотографов: Андрея Баулина, Бориса Волкова, Михаила Довгаля, Владимира Дубровского, Владимира Зинина, Эдмонда Керзона, Андриана Козина, Виталия Михайлова, Натальи. Соничевой, Геннадия Седова, Ирины Урванцевой, Олега Хомиченко, Геннадия Чичулина, Андрея Шапрана, а также снимки из переданных в фонд музея Новосибирского отделения СТД личных архивов актеров театра и снимки из архивов семьи Рыловых, семьи Рогачевских, семьи Авдеевых, Николая Чернова, Изяслава Борисова, Халиды Ивановой, Веры Сергеевой. Графика, живопись, рисунки — художников В. Авдеева, А. Рогачевского, В. Фатеева. Помимо процитированных рецензий, автор использовал для воссоздания истории театра газетные и журнальные публикации Лоллия Баландина, Романа Горина, Галины Журавлевой, Валерии Лендо< вой, Евгения Квецинского, Натальи Кирсты, Ольги Сенаторовой, Юрия Шатина, а также материалы из репертуарного сборника, подготовленного Натальей Кирилловной Ревякиной.

1933 1938 1943 1948 1953 1958 1963 1968 1973 1978 1983 1988 1993 1998 2003 2008

1934 1935 1936 1939 1940 1941 1944 1945 1946 1949 1950 1951 ПОЛЕВЫЕ 1954 1955 1956 СЕЗОНЫ 1959 1960 1961 1964 1965 1966 1969 1970 1971 1974 1975 1976 1979 1980 1981 1984 1985 1986 1989 1990 1991 1994 1995 1996 1999 2000 2001 2004 2005 2006

1937 1942 1947 1952 1957 1962 1967 1972 1977 1982 1987 1992 1997 2002 2007

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Эта история началась 20 октября 1933 года, что, несомненно, чистая правда. Но можно сказать, что началась она в 1932 году, и это, как ни странно, тоже бу дет правдой. Хотя вообще то она началась гораздо раньше, и не в Новосибир ске, а сразу в нескольких местах. Например, в Тифлисе, куда в 1923 году топал пешочком по серпантину Военно Грузинской дороги отчаянный двадцатилет ний Анисим Рогачевский, оставивший дом в Екатеринославле бесповоротно и навсегда. Он шел поступать в Академию художеств к знаменитому Евгению Лансере. Рогачевский обладал качествами, редко совпадающими в одном чело веке. Когда грядущие времена станут требовать от людей искусства компромис сов и даже сделок с совестью, Рогачевский не раз продемонстрирует умение во время уйти, не поступившись независимостью, будет много раз начинать с ну ля и неизменно добиваться успеха. *** Одаренный и эрудированный, доверчивый как дитя и саркастичный, худож ник и учитель, педантичный в работе, смелый в замыслах, — он до последних дней жил вдохновением и умел вдохновлять других. Рогачевский был прирож денный режиссер. Свои первые спектакли он поставил еще в Тифлисе. Театр, что он создаст и выпестует много лет спустя, для которого сценой будут то зер носклад, то полевой стан, запомнится высокой театральной культурой — актер ской и постановочной. В 1929 году Анисим Рогачевский приедет за романтикой в сибирский Чика го «в грузинских мягких сапогах», как написано на его снимке тех лет. А в 1932 году в клубе имени Петухова на улице Фабричной при ЦК Союза Муко мольной Промышленности и Элеваторов Востока он организует театральную студию и станет для своих самодеятельных студийцев главным и единственным «университетом». Имена студийцев: Поляева, Филиппова, Фомин, Чарухин, Родовский, Ковалевский, Копылов, Игорь Рылов — вспомнятся еще не раз, но сейчас мы остановимся на братьях Рыловых — Николае и Игоре, — с ними на чало нашей истории убегает еще дальше во времени, к веку XIX... Санкт петербургского дворянина Евдокима Николаевича Рылова, специа листа по железным дорогам, выписал в Новониколаевск Гарин Михайловский. Впоследствии Рылов стал начальником железнодорожной ветки Новосибирск — Болотное, поселился в двухэтажном особнячке на улице Каинской, который сохранился и поныне, обзавелся семьей. Оба его сына оказались на диво та лантливы и, приехав в столицу из провинции, безо всякой протекции легко по 5

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Анисим Рога чевский вполне мог бы избрать путь художника. Будущий главреж возле своего живопис ного полотна. Тифлис, 1928 (?) год.

Спустя много лет талант ху дожника приго дится Рогачев скому в театре. Костюмы и де корации по его эскизам станут завид ным «фирмен ным стилем» постановок Рогачевского.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Семья Рыловых, 90 е годы XIX века, Ново николаевск. Мать — Екатерина Васильевна, отец — Евдоким Нико лаевич, слева на право — дочери Галина и Ирина и сыновья, Игорь и Николай. В скором времени младший станет главным художни ком областного драматического театра, старший — одним из веду щих его актеров.

ступили учиться, Игорь — на художника, Николай — на актера. Но в 1933 году быв шего дворянина Евдокима Рылова арестовали, потом его выпустили, однако уже в 37 м забрали повторно и очень скоро расстреляли. А в учебных заведениях тог да вывешивались списки «врагов народа» — родных и близких студентов, от ко торых надо было письменно отрекаться. Оба Рылова отречься от отца не поже лали, на чем и закончилась их студенческая жизнь. Оба в 1933 м вернулись в Новосибирск, Игорь поступил в студию Рогачевского театральным художни ком, Николай — в колхозно совхозный театр актером. Скоро они встретятся в театре, где проработают вместе всю жизнь, но пока братья не знают об этом. 7

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Рогачевский тре бовал от труппы отличной физиче ской подготовки. Обязательная для всех зарядка, по том акробатика, танец — так обыч но начинался день. Сибирские атлеты — братья Рыловы, Николай и Игорь.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

*** Выписка из протокола «О премировании активистов в проведении Всесоюз ной Олимпиады Художественной Самодеятельности при ЦК Союза Муко мольной Промышленности»: «За активную работу и помощь Оргкомитету пре мировать художника клуба им. Петухова т. Рылова ружьем». Ружье, дипломы и грамоты — вот, кажется, и все награды, полученные Иго рем Евдокимовичем Рыловым, бывшим почти до самой пенсии сценографом передвижного театра. Он почему то не вступил в Союз художников, так и не обзавелся мастерской. Рылов занимался только театром и накопил уникаль ный опыт создания малообъемных быстро монтируемых декораций с волшеб ными оптическими и иными эффектами. На афише 1968 года к спектаклю «Тогда в Севилье», где нарисована в мужском испанском костюме прима теат 10

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Вот и все награды художника Игоря Евдокимовича Рылова за его те атральный век. Опыт Рылова в создании высокохудожест венных и легких в сборке декораций по прежнему ждет изучения.

ра тех лет актриса Валентина Николаева в роли Дон Жуана, помимо поздравле ний художнику, актерских шутливых просьб «нарисовать и меня на афише», — благодарности «за удобное оформление». Для театра, хоть и получившего к то му времени маленькую сцену, но по прежнему разъездного, — похвала дорогая. Жизнь, отданная театру, — это про Игоря Рылова. 11

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

5 мая 1933 года «секторы искусств Край/обл/ОНО и авт. республик» получают Директивное письмо «О развертывании искусства в социали стической деревне», где под п. 1 зна чится:

«Исходя из речи т. Сталина... перед советским искусством и организациями, ру ководящими им, по ставлены новые кон кретные задачи — ук репление и развитие искусства в деревне как орудия борьбы за реализацию основных задач партии и совет ской власти в дерев не», и далее — «Раз вернуть работу по ор ганизации передвижных совхозно колхозных театров, добиваясь для них твердой мате риальной базы, при влекая к этому делу лучших драматургов, режиссеров, актеров и представителей заин тересованных хоз. по лит. организаций». 13

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Но, видно, с материальной базой для искусства в отечестве всегда было туго, потому что 9 августа того же года управляющий Западно Сибирским краевым управлением зрелищных предприятий И. Л. Станчич пишет в крайисполком:

«Выполняя решение крайисполкома об организации деревенского передвижного театра, УЗП обращалось с просьбами о выделении средств к 27 различным орга низациям... Ни одна из заинтересованных в обслужи вании деревни организаций не желает выделить на фи нансирование деревенского театра ни копейки. Счи тая такое положение явно ненормальным, УЗП просит обязать все заинтересованные организации выделить соответствующие средства на организацию постоянно го деревенского передвижного театра».

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Письмо ли возымело действие или что иное, но уже в сентябре подготовка к созданию передвижного колхозно совхозного театра шла полным ходом, глав ным образом — силами театра «Красный факел». За годы существования пере движной театр много раз то становился филиалом «Красного факела», то суще ствовал под его руководством, то обретал самостоятельность. Возможно, имен но связь с «Красным факелом» привела в 1938 году к роковым и решающим для театра переменам. А пока — тот же Станчич издает приказ «о начале репетиций с 1 октября 1933 года и начале работы — с 15 октября». Первое представление состоялось 20 октября — спектакль «Прорыв в любви» по пьесе Чуркина, «пе реработанной на местном материале». И хотя скорее всего речь в пьесе шла о любви к партии и правительству, лучшее название для начала любого дела труд но придумать.

«В 1937 году Новосибирский колхозно совхозный те атр обслужил 17 районов. Итого — 244 спектакля, на каждом — по 300 человек зрителей в среднем... Из других зрелищ в Новосибирской области имеется зве ринец, за период его работы в 1937 году его посе тило 244 485 человек». (Из областного партархива). До 1938 года театр потихоньку работал, ставил Киршона, Арбузова, Корней чука, братьев Тур, Горького и даже Островского. Помимо спектаклей, практи ковал «вечера малых форм» — частушки, песни, танцы, художественное слово.

«Сегодня на нашем празднике, приуроченном к окон чанию подготовки уборочной, театр дал представле ние и стал организатором массовых игр, песен, тан цев, экстренных выпусков стенгазет» (из письма на чальника Табунского политотдела). Театр перевыполнял план, в 1936 году — на 14,8 процента, «из месяца в ме сяц повышая сумму сборов». Директором театра в это время был А. И. Больша ков, хороший директор с плохой биографией: кто то из его родственников ока 15

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

1. Сцена из спек такля «Забавный случай» по пьесе К. Гольдони в по становке Король кова, сгинувшего в 1938 м режиссе ра «колхозно сов хозного», 1935 год. Актер А. Авдеев, его партнерша неизвестна. 2. А. Большаков был не только ди ректором и ре жиссером «кол хозно совхозно го», но и актером. Он в роли зам полита заставы в спектакле «Падь серебря ная», 1939 год.

зался неблагонадежным. Большаков несколько раз подавал заявление об уходе, затем вновь оказывался руководителем — и эта чехарда продолжалась до 1940 года, пока Большаков не был окончательно снят с работы распоряжением сверху. Дальше ниточка его судьбы теряется. А в 1938 году на должность директора был назначен Степанов, партийный человек, судя по всему, от теат ра далекий. В этом ли причина краха, постигшего театр, или в том, что его кра ешком задели шквальные «чистки», обрушившиеся тогда на новосибирскую культуру, от аппарата управления до «Красного факела», — выяснить не уда лось. Самые пухлые дела в партархиве Новосибирской области — 1937—38 го дов. Больше чем наполовину закрытые для просмотра, возможно, хранят они — среди прочих доносов, протоколов заседаний, личных дел и апелляций — доку менты с фамилиями директора Степанова и снятого с работы одновременно с ним режиссера Королькова, пришедшего в «колхозно совхозный» и в 1938 году сгинувшего... 16

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

*** Внешняя же канва событий выглядит так: 29 января 1938 года приказом от дела по делам искусств колхозно совхозному театру разрешены к постановке спектакли «Беспокойная старость» и «Великий еретик». 25 мая выходит приказ: «признать удовлетворительной работу Новосибирского колхозно совхозного театра». Но уже через 13 дней — 7 июня появляется приказ совершенно иного содержания:

«...За последние 4—5 месяцев качество работы те атра как в организационном, так и в художественном отношении понизилось. Снижение качества вызвано тем, что директор Степанов и режиссер Корольков не обеспечили должного политического, административ ного и производственного руководства. 1. Самовольный выпуск (без просмотра реперткома) недорепетированных и недооформленных в декоратив ном отношении спектаклей «Беспокойная старость» и «Великий еретик». 2. У абсолютного большинства рядовых работников театра создалось демобилизационное настроение и вы звало массовый уход. За развал работы директора Степанова и режиссера Королькова с работы снять». Чуть чуть проливает свет на то, что происходило, найденная в партархиве Новосибирской области «Справка областного отдела по делам искусств о рабо те и состоянии театров, домов культуры, цирка «Шапито» и киностудии с апре ля по октябрь 1938 года»:

«...в особенно тяжелом состоянии оказался Новоси бирский колхозно совхозный театр, пришедший к пол ному развалу. Художественный руководитель этого те атра, кроме невысокой квалификации, являлся по сво ему мировоззрению чуждым, искажавшим советские пье 18

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

сы. Театр же продолжает ставить спектакли, дискре дитируя на местах большевистские идеи, изложенные в пьесах, и само понятие колхозно совхозного театра. На единственном собрании коллектива театра, которое состоялось по настоянию бригады по обследованию, коллектив о своем директоре высказывался следующим образом: «Он ничего не понимает в спектаклях. Никог да с коллективом не советовался». На Степанова как коммуниста было возложено руководство политучебой, как на политрука театра, но ни одного занятия не провел, несмотря на желание коллектива заниматься». И тут в связи с «колхозно совхозным» впервые появляется имя Рогачевского, хотя сомнения в его благонадежности у руководства остаются...

«Работа Рогачевского, культурного художника, опасна, однако, тем, что он в своей работе в сту дии проводит сугубый формализм».

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Маленькое пред ставление перед фотокамерой… Студия Рогачев ского быстро переросла рамки «клубной само деятельности». Студийцы во гла ве с Анисимом Леонтьевичем объездили с гаст ролями всю Си бирь, были в Средней Азии, на Дальнем Востоке. Снимок сделан на гастролях в Бело курихе Алтайско го края.

*** А «культурный художник» со своей бывшей студией был в это время на гаст ролях. «Мукомолы Востока» прекратили, как сказали бы мы сегодня, «спонсировать» театр в ДК им. Петухова. И Рогачевский продемонстрировал свое умение держать удар, которое пригодится ему еще не раз. В годы, когда каждый шаг руководителя театра был регламентирован, он придумал... ездить на гастроли, да не куда нибудь, а на местные курорты, чтобы заработать денег для студии! На курорте Карачи 23 июля застала его телеграмма:

«Новосибирский колхозно совхозный театр по поста новлению Облисполкома в данный момент является фи лиалом театра «Красный факел». Предлагаем работу всем артистам Вашей группы. Директор театра тов. Юфит просит Вас выехать немедленно. О выезде телеграфируйте. Инспектор театров Конюхов». 20

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Любимый образ театра Рогачев ского — карнавал! Лубочный танец «Любовь втроем». Справа — Л. Чару хин. Прирожден ный комик, он об ладал даром быть смешным на сце не, как будто ни чего для этого не делая.

Формалистом Рогачевского можно было назвать в такой же мере, как, напри мер, Вахтангова. Рогачевский исповедовал яркий, радостный театр и в самом де ле добивался отточенной сценической формы... До 1938 года в репертуаре его студии — комедии и трагикомедии: Мольер, Гольдони, Достоевский и опять Мо льер. Да и позже пристрастиям в искусстве Рогачевский почти не изменял. К смотру, посвященному юбилею Советского Союза, он ставит «Тартюфа» — и по тому получает только второе место, а ко дню рождения Ленина выпускает «Аленький цветочек»!.. 22

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Страничка из фо тоальбома актера А. Авдеева, кото рый играл в «кол хозно совхозном» со дня его основа ния. Слева внизу с трудом читается подпись: «Спек такль «Собствен ность». Шел 1934 год. «Спектакль по лучшей пьесе на конкурсе Сов наркома» автора И. Персонова поставил засл. артист РСФСР П. Рудин.

Он не боялся быть независимым, и это удивительным образом сходило ему с рук. Дрогнул Анисим Леонтьевич единожды, когда в страшные годы ему позво нили домой из... НКВД. Но, оказалось, и туда его пригласили для постановки спектакля! Ни чинов, ни званий, ни квартиры за всю жизнь Рогачевский так и не получил. От «заслуженного работника культуры» он отказался, «деятеля ис кусств», равно как и отдельной жилплощади взамен коммуналки, ему никто не предложил. Его трагическая гибель так и осталась неразгаданной. Восьмидеся тидвухлетний Рогачевский был убит в поезде неизвестными, когда ехал в Сред нюю Азию по просьбе своей бывшей студийки — ставить Мольера. …Он писал своему ученику, что «мечтает одеть этот спектакль в белое с золотом». 23

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Мольер был лю бимым драматур гом Рогачевского. Спектакль «Мни мый больной» Анисим Леонтье вич поставил в 1940 году. На снимках: 1. В. Родовский, 2. Н. Рылов, 3. Л. Чарухин.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

1, 2. Сцены из спектакля «Мнимый больной». 1. Актеры Л. Поляева и В. Ковалевский.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

В окружении актеров. В центре (третий слева) ди ректор «Красного факела» Юфит, далее слева на право Рогачев ский и Редлих. На обороте сним ка написано: «С благодарнос тью режиссеру и педагогу Вере Павловне в па мять о плодотвор ной работе над спектаклем «Падь серебряная».

А пока приказом от 20 октября 1938 года в штате передвижного колхозно совхозного театра закрепляется целая группа «рогачевцев» — Захарьина, Чару хин, Копылов, Фомин, Родовский, Макаров, Ковалевский, Мальцев; из старо го состава — лишь актеры Лацкова и Николай Рылов, позже в театр возвратит ся Авдеев (через полвека его сын, сценограф Владимир Авдеев, будет оформ лять здесь спектакли). И вот — спустя семьдесят пять лет после основания, сно ва в октябре, начинается новая история театра, который мы привыкли называть «Старым домом». Давайте же вспомним, кто жил в этом доме в те далекие времена... *** Хотя поначалу дома не было. Не было даже постоянной площадки для репе тиций. Помещение для бухгалтерии и хранения реквизита под названием «ба 26

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Эх, дороги! Но песня про пыль да туман еще не написана, актеры радостны и молоды, а коче вая жизнь — ис кусству не поме ха. Снимок довоен ный, год точно неизвестен. Слева за капотом в кепке стоит А. Л. Рогачевский.

за № 1» (на Октябрьской, 9 — в здании бывшей церкви, теперь уже восстанов ленной) — и то появилось только в 1946 м. Но уже 25 марта 1939 года выходит очередной приказ Отдела по делам искусств:

«Театр значительно выправился за последние три месяца. Театр справился с задачей обслуживания кол хозников в уборочную кампанию. Предложить директо ру театра увеличить количество выездов в сельские районы. Еще выше поднять качество спектаклей, а в период сельхозработ организовать обслуживание кол хозов не только спектаклями, но и малыми формами». 27

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Михаил Манюнин, начинал как ар тист эстрады и цирка. В штат театра он зачис лен в 1938 году. Манюнин играл в этом театре долгие годы. 1, 2, 3 — снимки Манюнина в ролях разных лет. 3 — в спектакле по пьесе Горького «Старик», 1952 год. Режис сер — засл. дея тель искусств РСФСР В. Редлих, режиссер ассис тент — засл. арт. РСФСР С. Бирю ков, режиссер Л. Чарухин, ху дожник И. Рылов.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Анисим и Евстолия Рогачевские — режиссер и актриса... Евстолия Рогачевская (Захарьина) родом из села Анисимово.

Что ж, Рогачевский очень любил малые формы. Эстрадное обозрение «Мю зик холл» и «Эстрадную программу для детей» он ставил еще в 1936 году в ДК им. Петухова. Его любимый образ театра — карнавал. Карнавал на скотном дворе, в амбаре, посреди поля, на сцене Дома культуры — неважно. Обязатель но приподнятая площадка. Сцена непременно ярко освещена. Видно и слыш но должно быть зрителю последнего ряда! Свои спектакли Рогачевский обычно оформлял сам. Декорации — скупые, дизайнерски точные, красивые — говорят о высокой художественной культуре их автора, о почтении к театру, о служении ему — в маленькой бедной кочевой труппе, над которой дамокловым мечом висел финансовый план и где актеры 30

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

ради экономии работали по совместительству костюмерами, парикмахерами, машинистами сцены. *** «Не театр — русский табор, — как скажет, вспоминая свои детские гастроль ные впечатления, дочь Рогачевского Ольга Анисимовна. — Толкать машину из грязи — вместе, заботы о пропитании — общие. Закидывать сети — это святое! Часть улова меняли на лук, соль, укроп — к ухе. Остальное дети чистили и ва рили в больших ведрах, пока взрослые играли спектакль». Дочь у Рогачевских — Анисима Леонтьевича и Евстолии Васильевны, чудес ной актрисы, которой доставалось от режиссера «по родственному» больше всех, — родилась за полгода до войны. (Кстати, сама Евстолия Васильевна ро дом из алтайского села Анисимово — попробуй после этого не верить в судьбу.) Ни одной фотографии, где сняты втроем, родители и дочь, нет. Везде и всегда рядом кочевая братия. Мгновенная театральная мизансцена, даром что у озера неглиже, или с удочками, или за стиркой белья, — позу, улыбку! — и птичка вы летает. Кто бы из актеров ни вспоминал об этих годах скитаний, сходились в од ном — театр ухитрялся обходиться без зависти и «подсиживания». Они все «слу жили на театре» — веселая, выносливая, закаленная и дружная почти семья, — круглый год вместе. Они бродили по дорогам, иногда и в самом деле пешком, иногда с детьми, всегда с хозяйством — с кастрюльками, утюгами, простынями и раскладушками, но никогда они не позволяли себе выйти на сцену не сменив обуви, или выйти без грима — даже в массовке, — таковы были основы, зало женные главным. И здесь вновь можно вспомнить Вахтангова с его идеей теат ра как творчества жизни и воплощением в труппе духа студийности, что озна чало правила безупречной дисциплины и корпоративной ответственности вку пе с отрицанием пустого лицедейства. *** Когда в 1958 году опытнейший режиссер и художник постановщик Рогачев ский будет ставить китайскую пьесу «Ураган», он через Москву выпишет в Но восибирск из Китая фотографии подлинных вещей, даже с иероглифами — приблизительности он не признавал. Тогда же на общем собрании актеров он скажет признанному мэтру в ответ на его претензии о неполученной роли, так что все остальные «офонарели»: «Мне стыдно, что мой ученик не смог понять еще 25 лет назад, когда пришел в мою студию, мои принципы. Для меня сцена 31

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Сцена из спектак ля по пьесе Цао Юн «Ураган». Режиссер А. Л. Рогачевский, художники — А. Л. Рогачевский, И. Е. Рылов, 1958 год. Актриса Э. Родовская. В центре А. Славинский, справа И. Антро пов.

— это бог. Работаете на сцене хорошо — получаете роль, работаете безобразно, в течение полугода не знаете текста — я вам, несмотря на ваше звание, дать ра боту не могу». *** Его окончательному уходу из театра предшествовал похожий конфликт. Дру гой ученик — актер Вульф Петрович Родовский, работавший в конце 50 х — на чале 60 х директором театра, собрался вывозить «Ураган» на какую то гастроль ную площадку, размеры которой не позволяли установить полноценные деко рации. Директор хотел сыграть спектакль и отчитаться о выполнении финансо вого плана. Анисим Леонтьевич не хотел поступаться качеством. На предложе ние убрать то, изменить это и приспособить спектакль к возможностям места он ответил категорическим отказом и ушел. В 1965 м он возвращался на две постановки — и все. Больше Рогачевский в своем театре не бывал. 32

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Эскизы костюмов и декораций (1) спектакля «Ураган». Воплощение ока залось достойно замысла. 2. Отец — И. Мальцев. 3. Жена — Э. Родовская. 4. Отец — И. Мальцев.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

«Премированные» В . Ко п ы л о в ( 1 ) и Л . Чарухин (2) в спектакле «Мнимый больной».

А в 1939 году приказ за приказом Отдела по делам искусств посвящены кол хозно совхозному театру:

«Объявить благодарность, премировать, — окладом или половиной оклада, ценным подарком и, наконец, командировкой всей труппы на курорт «Карачи». «Театр расширил свою общественно политическую де ятельность на селе, проникнув до окраин Новосибир ской области, включая Нарым». «За творческий рост актеров Чарухина и Копылова премировать поездкой в Москву с расходами по 750 рублей на каждого, актера Рылова — с расходами 400 рублей». 34

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

1. Гастроли по Кузбассу, город Шахты. 2. Сцена из первого акта комедии В. Маасса и Н. Куличенко «Сады цветут». Владимир — Н. Рылов, Таня — Е. Барцевич. Режиссер А. Рогачевский, ассистент режис сера В. Копылов, 1940 год.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Автобиография Анисима Леонтьевича Рогачевского.

А. Л. Рогачевский 1902 год — родился в Днепропетровске. 1917 год — окончил четырехклассное высшее на чальное училище. До 1919 года учился в гимназии. 1920 год — принят на работу в театр в качестве ху дожника плакатиста. Одновременно посещал студию рисования и живо писи при политпросвете. 1921 год — принимал участие в организации Дне пропетровского пролеткульта. По 1922 год работал в изостудии Пролеткульта и руководил производственной мастерской. 1923 год — командирован на работу в Тифлисский пролеткульт и на учебу в Академию художеств. Осень 1923 го — после испытания зачислен в Ака демию художеств. До 1926 года заведовал в Тифлисе производст венными мастерскими Театра пролеткульта, руко водил в клубах изокружками, посещал занятия в Академии художеств. 1926 год — призван в Красную Армию. Конец 1929 года — по приглашению руководства Новосибирского пролеткульта приехал в Новоси бирск, не закончив Академии. Работал художни ком по оформлению спектаклей, педагогом по гра фике и членом методического совета. 20 декабря 1929 года послан на руководящую ра боту в театральный кружок СибКрайСоюза. 1931 год — возглавил руководство Театра малых форм пролеткульта, куда была переведена часть коллектива кружка. 1932 год — по решению ЦК ВКП(б) Пролеткульт ликвидирован. По предложению руководства клуба им. Петухова приступил к организации театральной студии при Союзе Мукомольной промышленности.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Сцена из траги комедии «Морда совцы» по повес ти Достоевского «Дядюшкин сон». 1936 год, студия А. Рогачевского. Справа Мозгляков — Н. Фомин, Князь — Л. Чарухин. Слева Е. Захарьина.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Автопортрет Рогачевского и его эскизы костюмов и деко раций к спектак лям разных лет.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

«Виндзорские насмешницы», В. Шекспир.

Миссис Пейдж (Н. Филиппова).

Ним (А. Колмогоров).

«Любовь Яровая», К. Тренев, 1938 год. Дунька.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

Эскизы костюмов к спектаклям 1. «Иван медведь». Скоморох (А. Кругляков). 2.«Иван медведь». Нянька (Е. Рогачевская). 3. «Мордасов цы» по повести Достоевского «Дядюшкин сон». Князь (Л. Чарухин).

«Виндзорские насмешницы», В. Шекспир. Сцена 1 го акта, эскиз декорации.

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

«Виндзорские насмешницы», В. Шекспир.

Фентон (А. Славинский).

Фальстаф (Н. Фомин).

«Виндзорские насмешницы», В. Шекспир. Хозяин гостиницы (В. Родовский).

ГЛАВА I. ПОЛЕВЫЕ СЕЗОНЫ

1, 2. Эскизы костюмов к спектаклю «Мещанин во дворянстве». 1. Николь (Е. Рогачевская) 2. Учитель фехтования. 3. Эскиз костюма к спектаклю ««Мордасовцы». Чиновник 1 й (актер неизвес тен).

Эскиз декорации к спектаклю «Праздник фонарей».

1. Спектакль «Очная ставка» по пьесе бр. Тур. Режиссер Шияновский. Арт. А. Большаков в роли Ивана Ивановича. 1

2. Е. Барцевич в жизни.... 3. ...и в спектакле «Мнимый боль ной».

4. М. Манюнин в спектакле «Любовь Яровая» — первой поста новке Рогачевско го в должности главного. Навер ное, для дебюта Рогачевскому пришлось вы брать «идеологи чески правиль ную» пьесу. 5. Хорошо, когда есть грузовик! «Колхозно совхозный» театр на гастролях. Справа (в очках) — режиссер Б. Корольков. 1936 год.

6. После премьеры спек такля «Мнимый больной».

Актеры: 1. А. Новосель ская в спектакле «Кто смеется по следним». 2. Л. Чарухин в роли японского солдата («Падь серебряная»). 3. А. Авдеев в жизни. Спектакли: 4. «Забавный слу чай» в постановке А. Мальцева, художник А. Рогачевский, 1940 год. Служанка — Е. Захарьина.

5 и 6 — «Падь серебряная» по пьесе Н. Пого дина, постановка В. Редлих, 1939 год; в этом же году спектакль получает «отлич но» на смотре колхозно совхоз ных театров.

1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 ТЕАТР ВОЕННЫХ 1953 1954 1955 1956 1957 ДЕЙСТВИЙ 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

М. Манюнин спра

ва вверху — в со

ставе фронтового ансамбля.

22 июня 1941 года театр играет в Бердском военном летнем лагере спектакль «Кто смеется последним». В середине действия зрителей поднимают по трево ге — война.

«Немедленно пересмотреть все производственные планы театров в сторону решительного сокращения по становочных и административно хозяйственных расхо дов, сильнейшего сокращения штатов административ но хозяйственного, технического и творческого со ставов». Для колхозно совхозного театра режим экономии означал одно — теперь по ездки по области превращались в пешие путешествия. Часть актеров — Фомина, Рылова, Копылова — призвали в армию, в развед ку, якобы «уповая на умение артистов перевоплощаться». В 1943 на фронт по 47

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

пал Михаил Манюнин. У Манюнина кроме театрального, был за плечами и цир ковой опыт. И его назначили... руководить цыганским ансамблем: — Был я и ведущим концертов, и жонглировал, читал рассказы Чехова и Зо щенко. У цыган я пользовался авторитетом, звали уйти с ними в табор, предла гали женить на цыганке Азе. Через год я попал в танковые войска. И снова — артистом. К счастью, никто не погиб, хотя Копылов был дважды тяжело ранен. Нико лай Рылов, тоже фронтовой разведчик, прошел всю войну невредимым; гово рил, что это он исполнил долг за себя и за отца. Ведущая актриса Филиппова добровольно ушла работать в госпиталь нянечкой. Но это еще вопрос — кому было легче, покинувшим на время театр или оставшимся. Объяснительная записка директора колхозно совхозного театра, переимено ванного (в 1942 или 1943 году — в архивных документах встречаются ссылки на обе даты) приказом Управления по делам искусств при СНК РСФСР в Област ной драматический.

«Являясь передвижным театром и потому работая в основном в районах Новосибирской области, актеры театра летом передвигаются пешком из села в село, играют в любых условиях, а зимой — в холодных, со вершенно нетопленных помещениях. Эти неизбежные ус ловия очень отразились на здоровье актеров, боль шая часть которых подвержена хроническим тяжелым заболеваниям и частью на продолжительное время вы бывают из строя. В период выездов, особенно зимой, театр часто лишен даже минимально пригодного поме щения для репетиций, что неблагоприятно отражается на ходе работ актеров и всего спектакля. Директор К. Толстой».

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

Николай Дмитрие

вич Фомин ушел на фронт солда

том, воевал под Москвой и под Сталинградом. Но «обнаружили во мне артиста, и я стал организа

тором джаз

ансамбля» (см. письмо с фронта, стр. 80).

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

Поездка по Кур

ляндскому фрон

ту в последние месяцы войны, февраль март 1945 го. В первом ряду справа баянист Виктор Захарьин. Во втором ряду (слева направо) стоят Рогаческая, Поляева, Лацкова, Новосельцева, Кузьмин. На крыше расположились (слева направо) Копылов, Кова

левский, Мальцев. Имена военных неизвестны

(тогда Антипина) пришла в театр в 1942 году. — Вспомнить, как мы передвигались! На лошадях, на верблюде даже, двугор бом. Все шмотки, костюмы на него сложили, между горбами, а сами пешком. В 43 м, в марте, едем на санях, сани тащат ослы. Подтаяло, снег обвалился, мы перевернулись, я на железный конус — носом. Правую ноздрю я несла в руках. Пришли в какую то больничку маленькую, затолкали мой нос в ледник. На сле дующий день приехал хирург, молодой, прямо парнишечка. Мне потом сестра рассказывала, как я под наркозом его упрашивала сделать получше, — я ведь актриса, героинь играю. Сестра смотрит — а у него слеза из глаза бежит, — не Лена Золотова

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

Рижский фронт, 1945 год. Стоят (слева направо): Мальцев, Кузь

мин, Заигралин (машинист сце

ны), Захарьин (ба

янист), Новосель

ская, Рогачевская. Копылов. В кабине — Лацкова. Имя военного неизвестно.

могу, мол. Потом у меня нос вытянулся до губы, я повеситься хотела, за мной следили, чтоб я такого не сотворила. Теперь только шрам остался и горбинка. В 1944 году театр организует фронтовую бригаду, возглавит которую Копы лов, а Рогачевского вызовут отдельно — для организации фронтовой самодея тельности. Пять — шесть километров от линии фронта, работа в условиях, хуже которых просто не бывает. Продолжает рассказ Елена Золотова:

— Какой нибудь дом, весь развалившийся, или баня, иногда на улице прямо играли. Зрители на спектакль приходили прямо с боя. Они отвоевали, им бы 52

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

спать — а они приходят! И смотрят на нас, будто мы боги какие то. А уж если смешное играем — как хохочут!.. И нам уже кажется, что вокруг тепло… и мы вообще играем в Кремлевском зале. Говорили нам: вы приехали — мы словно дома побывали. А уедете — мы еще больше будем бить фашистов. Мы плакали. Ночь с ними сидим до трех четырех, разойдемся, прикорнем — и снова вста вать. А было, что и в три часа ночи играли. В апреле 45 го фронтовая бригада вернулась домой и на сцену — живая, хоть и не здоровая, а 9 мая застало театр все в том же Бердском летнем военном ла гере. Лене Золотовой, успевшей побывать фронтовой актрисой, было всего 20 лет. Попасть на праздничный салют в Новосибирск очень хотелось, но элек трички встали, потому что машинисты праздновали, как и все остальные. — Кузьмин, наш актер герой, и Мальцев — решили идти пешком от Бердска до Новосибирска. А женщин не приглашали. Я говорю — возьмите меня с со бой! Они — Лен, да ты что, да ты устанешь. Я упросила. Пришли за сорок ми нут до салюта, забежали ко мне домой на Тургенева, умылись, схватили по паре драников, больше есть было нечего, — и потопали — опять пешком — на салют. Никогда не забуду!

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

15.4.43 г. Уважаемый Анисим Леонтьевич! Форменным образом растерялся — в голове, благода ря такому возбудителю, как Ваше письмо, мысли и воспоминания опережают друг друга. Один Ваш почерк заставил учащенно биться сердце и воскресил в па мяти все до мельчайших подробностей Ваши эксплика ции, эскизы, рассказы, беседы, неизменный блокнот с записями наших грехов и т. д. Все это сразу вста ло передо мной и приблизилось настолько, что кажет ся, стоило мне встать со стула, и я оказался бы на репетиции в нашем театре. Я испытал, как неприятно работать с теми, кто те бя не воспринимает или не хочет понимать проверен ные и обоснованные убеждения. На этой почве у меня была потеряна фронтовая дружба с нашим мудрым ру ководителем, окончившим Московскую консерваторию. Вот тут я невольно вспомнил Вас, как иногда нами, в частности мной, непродуманно и необоснованно встречалось в штыки новое принимаемое решение спек такля, концерта, представления. Как мы глубоко оши бались и зачастую не давали Вам возможности сделать больше. Хорошо, что Вы имеете упорство и творчес кое упрямство в осуществлении своих мыслей и прин ципиального убеждения. Без этого в искусстве жить нельзя. Я стал находить время думать об искусстве (симфония войны уже сжилась со мной, и наоборот). Я возглавляю все виды искусства, кроме джаза. Все идет успешно, наполучали много благодарностей от высшего командования, часть людей представлена к правительственной награде. Но путь создания фрон тового джаз ансамбля был очень тернист, нередко ра бота прекращалась и выполнялись другие, сопряжен ные с риском для жизни задания… особенно во время 54

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

боев под Сталинградом. Незабываемой останется и зи ма 1941 42 года под Москвой — там я был непосред ственно в батальоне. И только когда я попал в свой медсанбат раненым (в госпиталь я ехать отказался), тогда только обнаружили во мне артиста и по выздо ровлении приказали перейти в дивизию. Так я оказал ся первым организатором и зачинщиком вначале само деятельной группы, а затем профессионального джаз ансамбля в составе 15 человек. Имеем у себя пре красного тенора из Гос. хора СССР. Работа протекает, конечно, в тяжелых условиях. Неожиданности на каждом шагу. Даже это письмо ус лышало разрывы двух авиабомб, беспорядочно сброшен ных в километре от меня. Концерты на передовой как правило проходят под аккомпанемент артиллерийской, пулеметной и минометной музыки. Исключительное на слаждение получаешь от пения наших катюш. Вот в ми ниатюре то положение, в котором приходится жить и творить. Единственное желание — скорее рассчитаться с эти ми первобытными вурдалаками, вернуться к Вам и вме сте осуществлять Ваши мечты. Пишите чаще, меня это здорово поддерживает. Ваш Фомин

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

Дорогой Анисим Леонтьевич! Набрался, как говорится, духу, решил написать Вам письмо. Писать о своих делах? Они слишком простые и буд ничные. Подождем, когда я буду вместе с Вами, тог да и расскажу их Вам. Все же в нескольких словах скажу, что делаю. Во юю: бывает жаркое время, по нескольку суток и не поспишь. Но бывает и свободное время, недавно та кое выпало, и удалось почитать. Прочел вновь все «Хроники» Шекспира, «Сестра Керри» Драйзера, «Се мья Тибо» Дю Гора, письма Чернышевского, и даже все сентиментальные рассказы в приложении к журналу «Нива» за 18… надцатый год. Короче говоря, букваль но все, что попало под руку. Чувствую себя хорошо. Живу надеждой на встречу и совместную работу с Вами. Можете поздравить меня с новой наградой. Есть приказ о награждении меня ор деном Красной Звезды. Ну вот, кажется, и все. Привет всем товарищам. Пишите о своей жизни и работе. Крепко жму Вашу руку. 15/XI.43 г. Подпись неразборчива

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

Уважаемый Анисим Леонтьевич! Попутным ветром наш театр занесло на наш фронт. Ну а я знаю молодежь и принял необходимые меры, чтобы ребята остались у меня до конца. Москва раз решила, значит, они отсюда поедут прямо домой. Очень хотелось им побывать на передовой, но это совсем необязательно. Работают они на фронте, и ра ботают хорошо, как настоящие сибиряки. Концерты да ют содержательные, доходчивые, веселые. Я всегда ценил трудолюбие, скромность и мастерство этого ма ленького коллектива. Жаль, нет с собой ни одного спектакля. Мы в длинной беседе часто Вас вспоминали. Я им рассказал о той большой работе, которую Вы проде лали у нас. Пользуясь случаем, еще раз Вас благо дарю за помощь нашему фронту. Приглашаю. Жаль, что не удалось в Москве с Вами толком поговорить «в 6 часов вечера после войны», а война то скоро окончится… А, может быть, Вы приедете к нам после конца войны, с театром поработаете? Так и хочется театр оставить у себя. Как бы это осуществить? Ес ли нельзя всех, то, может, хоть пару три девушки мне дадите? Если согласны, то на Рижский шлите те леграмму... Поздравляю с 27 й годовщиной Кр. Армии. Кланяюсь всем, не забывшим меня. 21.2.45 г. Подпись неразборчива

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

7 марта 1945 года Уважаемый Анисим Леонтьевич! Ваше письмо, которое я получил на днях, принесло мне много радости… Вам я обязан своим театральным воспитанием. Вы внедри ли в мою кровь те вкусы, взгляды и опыт работы в искусстве, которые дали мне возможность в течение почти трех с половиной лет моего нахождения в ар мии в условиях тяжелой и всепожирающей войны за няться любимым и родным для меня делом и этой ра ботой приносить пользу людям, армии, Родине, кото рая расценивается наравне с владением оружием. …Я, маленький актер сибирского колхозного театра, человек без имени, не обладающий большим опытом и с несовершенным мастерством, — и мне удается делать вещи, которые здесь расцениваются, особенно людьми понимающими и вкусившими плод искусства, как инте ресное явление, как подлинное творчество!.. Ведь я просто только честно работаю, работаю с увлечени ем, и все. Бесспорно, что мои удачи я частично дол жен отнести на Ваш счет, и заверяю Вас, что та за калка, которую я получил у Вас, в нашем коллекти ве, который прошел путь от театрального детства до театральной зрелости, — во мне жива сейчас и оста нется до конца моей жизни в искусстве. …Я много думаю о будущем. Годы работы в армейских коллективах расширили круг моих театральных зна комств. Многих больших и малых деятелей театра уз нал я, многие узнали меня и видели мою работу, осо бенно среди ленинградцев. И многие из них могли бы после возвращения из армии помочь в моем устройст ве. Я, например, знаю, что Николай Константинович Черкасов всегда мне поможет, так как он хорошо ко мне относился во время работы в бригаде. Но меня тянет к своему, к родному. Я слишком хорошо знаю ту 60

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

рутину, которая царит во многих наших больших теа трах, а в театрах провинциальных процветает ремес ленничество. Я же хочу настоящей творческой рабо ты, настоящего вдохновенного труда среди людей, с кем я провел театральную юность. Кто думает так же, как я, кто видит жизнь так же, как я, и ставит оди наковые со мной цели искусства. В области организационной — нужно, безусловно, стационироваться, сесть на место! Это позволит ши ре ставить работу, и в конце концов пора подумать и о бытовом благополучии… Нужно вокруг работы боль ше создавать, организовывать общественное мнение, рекламу, делать свою работу достоянием широких кру гов. А это само не приходит, тут нужны кой какие организационные шаги. Вот и все коротко. Будем ждать окончания войны, — и рассказов будет очень много, и радости будет мно го. И выпьем, может быть, не французского и италь янского вина, какие мы пьем здесь, а нашей русской горькой — за окончание войны, за мир, за счастье, за искусство. Ваш Вульф Родовский

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

28 сентября 1945 года Австрия, г. Эйзенштадт Уважаемый Анисим Леонтьевич! Я по прежнему работаю руководителем офицерского ансамбля в резервном офицерском полку. Работать бы ло нелегко, часто менялся состав, много приходилось делать программ, но все это, конечно, не прошло да ром и обогатило мой опыт эстрадной работы. Сейчас коллектив более менее стабильный. В составе — джаз, танцевальная группа, солисты, чтецы, объединяет все конферанс — шофер Вася Бублик (из конферанса ансам бля НКВД «За Родину»). Кой что удалось сделать ори гинальное. Неделю тому назад выступали на олимпиа де красноармейской самодеятельности Центральной группы войск. Прошли мы неплохо, была небольшая ре цензия во фронтовой газете «За честь Родины», ко торую я посылаю Вам. Я с некоторыми исполнителями должен буду участвовать в итоговом концерте для маршала Конева… У меня сейчас единственное стрем ление, одно желание — демобилизоваться, чтобы вер нуться работать в театр — любимое и кровное мое де ло, без которого я не представляю себе мое сущест вование! Я обращаюсь к Вам с просьбой — если я мо гу быть полезен для Вас, для Вашей работы, — сде лайте запрос о моем отзыве! Вульф Родовский

ГЛАВА II. ТЕАТР ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ

1. Будущий леген

дарный директор театра А. М. Мах

мутов. О нем по

дробнее см. в тре

тьей главе. 2. Фронтовой раз

ведчик Николай Рылов. Прошел всю войну без единого ранения. Считал, что воюет за себя и за арес

тованного отца. 3. Артистка Н. Фи

липпова в «роли» санитарки, а по

том — медсестры, которую она по доброй воле ис

полняла в госпи

тале № 3895. На обороте сним

ка надпись каран

дашом: «Лучшей медсестре Ната

ше, которая вы

кормила таких орлов».

1. Газетная замет

ка опубликована в марте 1945 года. Рукописный фраг

мент написан бри

гадиром фронто

вой бригады В. В. Копыловым. 2—4. Елена Золо

това начала рабо

тать в этом театре перед войной.

2. Е. Золотова в спектакле «За

бавный случай», пьеса К. Гольдо

ни, режиссер А. Мальцев. Пре

мьера состоялась в 1940 году, фотография сделана в 1943 м. 3. Е. Золотова с парикмахером Марией Федоров

ной Рутковской.

4. Е. Золотова в спектакле «Под каштанами Праги». На оборо

те значатся две даты — 1944 и 1946 годы. 5. Арт. В. Копылов в одном из спек

таклей военных лет. (Предположи

тельно, спектакль по М. Горькому, «Последние».)

1 и 2. Спектакль «Под каштанами Праги». 1. Слева направо: арт. Родовский, режиссер Дымов, арт. Золотова (третья слева в пилотке). 2. Арт. Ковалев

ский и Золотова. 3—6. Актеры в спектакле «Кто смеется послед

ним», 1941 год. 3. Арт. Л. Поляева. 4. Арт. М. Маню

нин.

5. Арт.В. Копылов. 6. Арт. и директор театра В. Родо

вский. 7 В. Родовский в спектакле «Женитьба Баль

заминова». пьеса А. Н. Островского, режиссер и ху

дожник А. Рогачевский, 1943 год.

8. Фрагмент представления фронтового театра. Справа Н. Фомин.

1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 В 1954 ЭТОМ МИЛОМ 1953 1955 1956 1957 1958СТАРОМ 1959 1960ДОМЕ 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Гастрольный обед. На обороте сним ка подпись: «Муж чины рыбу пойма ли, мама (справа) чистит, а Оля смо трит». Оля — дочь Рогачевских. Мама — Евстолия Рогачевская. Детей частенько брали в гастроль ные поездки. В платочке вторая слева — Аннушка Заигралина, костюмер одевальщица. Ее роль в жизни разъездного теат ра была очень важной, но на снимках ее нет. Только здесь — склоненная голо ва и рука с часа ми.

Менялась жизнь, в театре появлялись новые режиссеры. Еще в войну здесь ставил ленинградец Дымов, сменивший потом Рогачевского в момент его оче! редного ухода — с 1945 года до 1948!го. Позже интересным режиссером показал себя ученик Рогачевского артист Чарухин. Покидал театр и вновь возвращался сам основатель, иные ведущие актеры. Неизменным оставались лишь бесконеч! ные изнурительные гастроли и счастье, которым веяло от гастрольных фотогра! фий — несмотря ни на что. «Ванечка Антропов идет на рыбалку», — подписано на снимке рукой Евстолии Рогачевской. А вот — «Ванечка уже с уловом». Ванеч! ку Антропова, искателя славы и приключений из Анжеро!Судженска, привела в театр в 1948 году та же Лена Золотова. 69

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

1. Иван Антропов в роли Пети в спектакле «Ксе ния», 1950 год. 2. Н. Н .Филиппо ва в спектакле «Под золотым ор лом» (трагедия по пьесе Я. Галана). Режиссер Р. Сирота, худож ник И. Рылов.

Иван Антропов:

— Этот театр был главным моим университетом. Он меня поразил добротой и откровенностью. Служба в нем была горько!соленая: 400—450 спектаклей в год, из них — 250 на селе, требования к актерам большие. Но подлости, деления на касты, закулисных сплетен — не было. Я потом работал во многих городах и нигде не видел такого трепетного отношения к театру. На полу в клубе застыва! ла вода, люди в зале в шубах, актрисы в декольте — и мы не халтурили! Зато и зритель у нас был незабываемый. Я не думаю, что театр может перевернуть мир. 70

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Но сделать человека чуть добрее, милосерднее — чуть!чуть, понемножечку — наверное, может. В 1952 году у нас ставила дипломный спектакль «Под золотым орлом» Роза Абрамовна Сирота, блистательный режиссер и педагог, потом она у То! встоногова работала. В тридцати километрах от Сузуна есть такое село — Бобровка. Мы туда спек! такль повезли. Начинали на селе всегда поздно, в одиннадцать — в половину двенадцатого, когда подоят коров, поужинают, приведут себя в порядок наши зрители. У меня роль небольшая, делать нечего, в помещении жарковато — дай, думаю, выйду пока на улицу. Смотрю — огонек. Костер, наверное, горит. Вто! рой раз выхожу — побольше костер. Третий — еще больше. Люди какие!то бе! гут, кричат: «Дом горит! Надо председателя!» Закрыли мы занавес, вызвали председателя и ему тихонечко — пожар, мол, надо людям сказать, только осто! рожно, чтобы не было паники, а то подавят друг друга. «Я все понял,— говорит. Выходит на сцену: — Товарищи! Пожар!» Мы думали, начнут ломиться. Ниче! го, — они как сидели, так и сидят, кто!то лениво так спросил — а кто горит!то? Председатель называет фамилию — горит такой!то, все на пожар! «А спектакль будет продолжаться?» «Сейчас, потушим пожар и соберемся все». Потушили к утру, когда уж рассвело. Мы смотрим — собираются зрители! Половина зала пришла досмотреть второй акт. Отрывок из письма Розы Абрамовны:

«У меня жизнь началась бешеная. Во первых, при шлось перестраиваться на новую пьесу в течение трех дней. Начала работу в условиях гастрольной поездки по области — дыра страшная, сцены вели чиной с гулькин нос, а холодина такая, что за мерзает вода! Вот тебе и условия для творчества. Но тем не менее, артисты молодцы. Может быть, это парадокс, но именно эти условия способствуют творческой атмосфере: не хватает времени на склоки и грязные инсинуации! Никакой актерской школы у актеров нет, но есть страшное желание все 71

Заслуженный деятель искусств РФ Роза Абрамов на Сирота. На этом снимке она студентка. Через три года дипломная работа приведет ее из Ленинграда в Но восибирскую об ласть. Актеры, выученики Рога чевского, отзыва лись о работе с юным режиссе ром в превосход ной степени.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

понять, познать! Поэтому работа трудна, но и ра достна». В 1948 году приказом по областному отделу искусств на основании Поста! новления Совета Министров областной драматический театр перевели на «без! дотационную работу с полной самоокупаемостью». Хотя репертуар «бродячего» театра по сравнению со стационарными, которые постоянно были «на виду» у власти, отличался некоторой вольностью, тем не менее с 16 марта по 31 декаб! ря 1948 года театр должен был подготовить 5 новых постановок, показать 180 вечерних и 21 утренний спектакль со строго оговоренной суммой сборов с каждого. И непременно чтобы были спектакли по Островскому, потому что в 1948 году исполнялось 125 лет со дня его рождения. *** Островского на селе любили, и вообще любили костюмные спектакли. Про! хладнее всего принимали пьесы «про деревню». Хотя однажды, когда в Доволь! ном вместо костюмов к «Поднятой целине» в ящиках обнаружились туалеты к со! вершенно другому спектаклю, — именно то, что «про деревню», спасло театр — просто пошли по домам просить взаймы ватники, сапоги и полушубки. А кос! тюмные спектакли — это значит оборки и жабо, рюши и кринолины, камзолы и сюртуки в количестве десяти!пятнадцати ежедневно должны быть вычищены, выстираны, наглажены. Имя Анны Григорьевны Заигралиной, костюмера!одеваль! щицы, как и мужа ее Филиппа Николаевича, «легендарного машиниста сцены», все, из чьих воспоминаний сложился этот рассказ, называли не реже, чем имена ведущих актеров. Они тоже «служили на театре». Филипп Николаевич мог все. При Рогачевском оформление спектакля возили полностью. На каждой новой сцене, большой ли, маленькой, Филипп Николаевич знал, куда что прибить и ку! да что навесить, чтобы без ущерба смонтировать декорации. «Просто делал кон! фетку», даже если из!за непогоды на селе отключали электричество и приходи! лось монтировать при свечах. У «Аннушки» на руках были мозоли от утюга. — Ой, какие гастроли страшные были! С раскладушками, на грузовых маши! нах. Нагрузят декорации, ящики по бокам поставят — и мы все сидим на этих ящиках. Я один раз упала с этой верхотуры прямо в лужу — а они поехали, не видят. Потом смотрю, муж бежит... Один раз играли спектакль — буря началась. 72

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Кровлю снесло, на сцену капает — так с зонтиками доиграли. Гладила я все время. Электричес! ких утюгов не было, так возила ме! шок угля с собой. Который раз сы! рой уголь, — так я выйду на улицу, щепочки подожгу и машу утюгом, машу, чтобы разгорелся. Ни одного раза не было, чтобы не погладила. Стирались на речке. Наберем ванну (ванны с собой возили), настираем и тут же на кусты, на траву, — пересу! шим, а потом обратно, и по четыре часа утюжила. Не дай бог, если Рога! чевский увидит, что в костюме кто! то сел или лег! Однажды хорошему артисту дал нагоняй за то, что тот пришел и лег, а костюм не повесил — просто положил. Она, мол, одна, а вас вон сколько!

Еще одна фотография. Снова ру! кой дочери Рогачевского написано: «Рядом с мамочкой, лет на 20 ее мо! ложе, но безумно влюбленный — Александр Зацепин». Будущий зна! менитый композитор, автор всена! родно любимой «Песни про зайцев» в кинофильме «Бриллиантовая ру! ка», в ранней новосибирской моло! дости работал в театре аккордеонис! том. Он был удачным объектом для розыгрышей, какие бывают только в коллективах, где людей роднят об! 73

1. Засл. арт. РСФСР Н. Филип пова в роли Мурзавец кой. 2. Е. Рогачевская в роли Анфусы Тихоновны. Комедия А. Н. Ос тровского «Волки и овцы», режис сер — засл. дея тель искусств Таджикской ССР Р. Корох. Худож ник И. Рылов.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Когда б вы знали, по каким доро гам… На обороте снимка надпись: «Идем пешком!» Впереди — Н. Рылов.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

щие трудности и общие цели, — на полярных станциях, на кораблях дальнего плавания. В те годы деревня жила сытнее, чем город, и с гастролей старались привезти продукты. Всеволод Ковалевский и Нико! лай Рылов накупили домой дешевых и вкусных деревенских яиц. Юный Зацепин, глядя на это, решил при! везти пятьдесят штук маме, аккурат! но уложив их в маленький чемодан! чик. Уложил и занялся своим пря! мым делом — музыкальным сопро! вождением спектакля. Солидный, прошедший войну Николай Рылов, быстренько раздобыв у медиков шприц, вытянул из верхнего ряда яиц содержимое, аккуратно запол! нив скорлупу водой. А через пару дней после приезда на сборе труппы Зацепин жаловался: «С моей покуп! кой чертовщина какая!то. Мать сковороду раскалила, берет яйцо, раз! — а там ни белка, ни желтка, один пар! Еще одно — опять то же самое!..» *** В феврале 1950 года приказом об! ластного отдела искусств работа теа! тра за 1949 год признана неудовле! творительной: по количеству спек! таклей, правда, план перевыполнен на 17 процентов, зато сборов на

1—3. Гастрольная жизнь. 1. Борьба со сти хией. Место и да та неизвестны 2. Сузун, 1952 год. На ступенях клуба 3. Прошло два десятка лет, но «банно прачеч ный комбинат» для театра по прежнему — река. На мостках стоит Халида Иванова.

Засл. деятель искусств РФ композитор Александр Зацепин.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

В конце 50 х ре жиссеры в обл драме сменялись быстро. Попробо вал себя в этом амплуа и артист Чарухин (1). Ре жиссер Владимир Кузьмин (2) в мо лодости играл в Новосибирском ТЮЗе в спектакле Рогачевского, его партнершей школьницей была дочь Анисима Ле онтьевича. Поста новки Кузьмина остались в памяти яркими и новатор скими. Быть мо жет, не прошла даром встреча с Мастером в нача ле пути?..

8 процентов меньше плана, а с новыми постановками и того хуже — план вы! полнен всего на 62 процента. В том ли причина, или это простое совпадение, но директор театра Агалаков в мае уже не работает, а на его место заступает Вульф Петрович Родовский, который сыграет в дальнейшей судьбе театра драматическую роль. Не только потому, что из!за конфликта с ним театр окончательно покинет вернувшийся было Рогачевский, — этот конфликт, пе! реданный изустно, вполне похож на легенду, рожденную ореолом непреклон! ности Анисима Леонтьевича. Именно Вульф Петрович через десять лет при! дет с делегацией актеров к новому руководителю отдела культуры облиспол! кома Николаю Романовичу Чернову с просьбой спасти театр от бездомности и гибели. Правда, до этого — еще десять лет гастролей, которые не становились легче. В «Творческой характеристике Новосибирского областного драматического те! атра» читаем:

«...после 1955 года коллектив театра берет на себя повышенные обязательства выполнять план за 7—8 месяцев года и справляется с этими обстоятельствами». Но ни дороги, ни условия гастрольной жизни и работы не меняются. Быва! ло, что 18 километров от деревни до деревни ехали 36 часов. Бывало, что ураган сбивал с клуба кровлю, и спектакль доигрывали под зонтиками. Снежная буря задерживала труппу в деревне на три дня. В школе, где театр разместили на ноч! лег, сыпали у дверей класса хлебные крошки, чтобы мыши, поев хлеба, угомо! нились и не бегали по спящему народу. Сегодня мы назвали бы их путешествия «экстремальными». Однажды заго! релся теплоход, который вез театр на гастроли вниз по Оби. Всеволод Ковалев! ский, храбрый и физически сильный, спас тогда несколько ребятишек, доста! вив их вплавь до берега. А весной в паводок Ковалевский спас… лошадь, кото! рая погрузилась в воду по шею и непременно захлебнулась бы, если б отчаян! ный артист не нырнул в ледяную воду и не отрезал упряжь. *** Кроме прозы жизни, были спектакли. Например, «Старик» по Горькому в постановке Веры Павловны Редлих, по! ставленный в облдраме вне плана. Спектакль имел очень большой успех, в том числе и у приехавшего из Москвы Константина Рудницкого — будущего мэтра 76

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Еще один спек такль по Горько му — «Фальшивая монета» поставил в 1958 году засл. деятель искусств Тадж. ССР режис сер Р. Корох. Художник спек такля И. Рылов. Сцена из спектак ля, в центре — В. Ковалевский.

театральной критики. В главной роли блистал актер и главреж театра Леонид Чарухин. В 1957 году Рогачевский еще поразит новичков в театре, показав вместе с группой тех, кого он когда!то готовил в своей студии, былую стать театраль! ного рыцарства. И еще успеет привести в театр из самодеятельности актрису Галину Ильину, лирическую, комедийную, обаятельную, характерную и с ха! рактером — заметную актрису следующих двух десятилетий театра. *** А в 1960 году к начальнику областного управления культуры Чернову пришла упомянутая делегация. — Делегация была большая — Филипова, Фомин, человек 6!7. Пришли рас! сказать о жизни своего театра, погоревать, попросить помощи. Я сказал, что приеду в театр и разберусь, что можно сделать. Помещение я нашел с трудом. В ДК Клары Цеткин у них был сложен кое!какой реквизит. А контора помеща! лась в подвале жилого дома напротив. Говорили, тесно, ездить трудно, клубы 77

Засл. деятель искусств РФ В. П. Редлих.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

В 50 е гастроли по районам обла сти не отменяли выступлений в домах культуры Новосибирска. 1. Новосибирск середины ХХ века 2. Сцена из спектакля «Гроза прошла». Пьеса Е. Корона товой, режиссер Р. Корох, худож ник И. Рылов, композитор Б. Левашов. В ролях (слева направо): засл. арт. РСФСР Н. Филиппова — мать, арт. Е. Золо това — дочь.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

холодные, неустроенность житейская, а самое главное — нет места театру! И начался процесс поиска реше! ния. Это сейчас клубные здания охотно отдают в аренду. Предлагали выселить театр из Новосибирска в Черепаново или Барабинск, где только что построили роскошные дома культуры. Однако история под! сказывала, что театр от этого не вы! играет. Городской драматический те! атр в Татарске жил страшно тяжело и в конце 50!х был закрыт как нерента! бельный. И тогда родилась странная, на первый взгляд, идея…

Юбилейное чест вование заслу женного деятеля культуры РФ Н. Р. Чернова, в течение 24 лет возглавлявшего областное управ ление культуры. Ему «Старый дом» обязан об ретением дома.

Николай Чернов:

— Управлению культуры принад! лежало общежитие филармонии — бывшая гимназия, одно из несколь! ких однотипных зданий, построен! ных в 1912 году архитектором Кряч! ковым. Я и представить себе не мог, как тут разместить театр. Клетушки, узкие коридоры, заваленные домаш! ней рухлядью, мебелью, колясками... Но другого варианта мы не нашли и приняли решение — дать жильцам квартиры, а здание реконструиро! вать и приспособить под базу пере! движного театра. К тому времени подоспело недол! го просуществовавшее разделение властей на сельские и промышлен! 79

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

«Старый дом» до реконструк ции. Здание построено по проекту засл. деятеля науки и техники РСФСР архитектора А. Д. Крячкова.

ные. Облдрама оказалась в ведомстве сельского управления культуры. Чернов остался ей руководить и активно занялся «жизненным и творческим устройст! вом театра». Уехал из Новосибирска Родовский, и на место директора театра в 1963 году Чернов пригласил Александра Матвеевича Махмутова, тогда заместителя ди! ректора «Красного факела», рассказав ему, что заниматься придется не столько 80

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Директор театра Александр Матве евич Махмутов (1) и главный режис сер театра — засл. деятель искусств РФ Семен Семенович Иоаниди (2). С их именами свя зана перемена участи театра. До 1967 года кочевой, он пре вратился в еще один стационар ный театр Ново сибирска.

творчеством, сколько сметами и согласованиями. Восточный человек, действо! вавший неторопливо, но наверняка, Махмутов оставил о себе добрую память и немало головокружительных историй, которые если и не вполне правдивы, то очень красноречивы. Например, о том, как его администраторы нанимали «ку! курузник» и как с самолета разбрасывали листовки с приглашением на спек! такль прямо над полями. Или как он сам, пообщавшись с неким коллективом, приехавшим в Новосибирск на некое культурное мероприятие на новеньком ЛиАЗе, сделал так, что уезжал коллектив уже своим ходом, а ЛиАЗ остался в те! атре. Транспорт для театра был по!прежнему самой насущной проблемой, от его наличия и исправности во многом зависел успех разъездного театра. В 1963 году главным режиссером театра становится Семен Семенович Иоа! ниди. В 1964 году он выпускает спектакль «Коварство и любовь», на который ломятся зрители, — Шиллер оказался доступным для села автором. Героиню —

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Луизу играла Галина Ильина, и хоть сама она эту роль не очень любила, Луиза стала одной из легенд театра: — Сельский зритель — светлое вос! поминание. Это было прекрасно. Они могли ждать до 12 ночи в своем зерно! вом складе, где все было протравлено, — пока мы выбирались из грязи; если отключался свет — они приносили свечки. Нет никого более признатель! ного, чем сельский зритель.

Актриса Галина Ильина в спектак ле «Свет далекой звезды» по пьесе А. Чаковского, режиссер С. Иоаниди, художник И. Рылов.

В 60!е годы Министерство культу! ры на своих заводах изготовило не! сколько театров!шапито. ЗиЛ!157 с высокими раскладывающимися бор! тами, брезентовый верх, скамейки для зрителей — вот и весь театр. В Новосибирск шапито привез все тот же Чернов, прослышавший как!то в Москве о таком чуде. Театр!шапито вмещал 720 человек, а при желании и тысячу, но назвать его удобным было трудно. Комары, жара, у актеров те! чет грим, а если по крыше палатки стучит дождь, докричаться до по! следнего ряда — никакой возможно! сти. Однажды в жестокий зной для освежения атмосферы в «зале» хозяе! ва решили сверху полить шапито во! дичкой из шланга. Внутри немедлен! но образовался пар. Доигрывали спектакль в «бане». Эту историю по! ведал Иван Николаевич Мальцев, 82

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

1. Планы гастро лей по области сокращались медленно. Тот самый «театр шапито», зрители в «фойе» в ожи дании спектакля, 1961 62 годы.

2. Сузун, рай центр Новосибир ской области. Артистка Е. Рога чевская в аэро порту. Надпись на обо роте: «30 августа 1966 года. До мой!!! А ягодки собраны собст венными ручками в натуральном лесу».

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

актер и заведующий труппой. Он был живой летописью своего театра: с 1959 года, когда пришел сюда впер! вые, и до 2007 года. Иван Николае! вич подтвердил своей судьбой, что со сцены на пенсию не уходят. Кстати, весельчак, силач и красавец Всево! лод Ковалевский, перестав играть, остался в театре вахтером. С Рогачевским Мальцев встретил! ся ненадолго — в одно из возвраще! ний бунтаря и защитника высокого искусства в театр, который начинал жить по законам иного времени, с чем не хотел смириться Анисим Ле! онтьевич. Но в театре оставались ученики Рогачевского — и по ним можно было судить и об учителе, и о театре былых времен. В последую! щие годы новые главные станут по очереди заявлять, что из театра на Большевистской они создадут — кто новую «Таганку», кто «Современ! ник», кто уютный европейский теат! рик. Облдраму Рогачевского Маль! цев назвал… МХАТом!

Артист и завтруп пой, доброволь ный архивариус театра Иван Нико лаевич Мальцев в сказке «Васили са Прекрасная» и в жизни.

Иван Мальцев:

— Рогачевский был эстет, худож! ник, педагог и очень требовательный режиссер. Играли мы в ДК Ефремо! ва, или в ДК Клары Цеткин, или в Бердске, или в глухом селе — везде были одинаковые требования. А если в зернохранилище или на улице — 84

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

Сцена из спектак ля «Добрый чело век из Сезуана» по Б. Брехту. (Сценическая вер сия Ю. Любимова.) Режиссер С. Иоа ниди, художник И. Рылов, компо зитор Ю. Китов. В центре — арт. И. Мальцев.

что ж, сооружали помост. И везде изволь выкладываться на полную катушку. Актеров Рогачевский готовил в своей студии семь лет — и это было «по высше! му разряду». Они много читали, были в курсе новосибирских и московских пре! мьер. К театру у них было отношение… священное. *** Что же с реконструкцией здания под стационар? Со скрипом, но дело про! двигалось, приняв совершенно неожиданный оборот. В те времена ни один проектный институт не брался за работу, если у заказчика не было лимита. Ли! мита ни у театра, ни у управления культуры не было, но Махмутов сумел найти группу молодых проектировщиков из Новосибгражданпроекта, которые согла! сились работать. Счастье, что проектировщики были молодыми и смелыми. Их посетила от! чаянная и совершенно неожиданная мысль: что если в этом помещении сделать 85

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

сцену — хотя бы как в сельском клубе?.. На первом этаже — сцена и зал на пол! торы сотни кресел, и можно будет не только репетировать, но и показывать спектакли! С этой невероятной идеей, подкрепленной, однако, расчетами и обоснованиями, проектировщики пришли к Чернову. Счастье, что Чернов идею не оттолкнул. Впрочем, как всегда в этом театре, версий, касающихся важных событий в его истории, оказывается несколько. Художник Владимир Авдеев настаивает на том, что превратить здание общежития не в базу театра, а собственно в театр придумал С. Иоаниди. Это подтверждает интервью режиссера газете «Момент истины» от 5 октября 1995 года: — Семен Семенович, а это ведь по вашему проекту выстроено здание нынешнего «Старого дома»? — Говорить нужно, конечно же, не о строительстве, а о реконструкции. Да, это был мой проект, пригодились еще юношеские навыки черчения. А здание существует с 1912 года, когда Николай II подарил городу 12 школ. Немало сил потрачено было, чтобы отбить зда% ние. Очень помог в этом директор театра А. Махмутов. Это ему во многом обязан своим вторым рождением областной театр.

Но так или иначе — решение приспособить здание под театр было принято. Полтора!два года тянулись согласования. Пожарники потребовали замены всех деревянных перекрытий на железобетонные. Понадобилось предусмотреть два выхода из здания. Планировка актерских комнат, гардероба, даже туалетов требовала соблюдения массы условий. Наконец начался ремонт. Ломали «до основанья» и еще глубже. Сняли кров! лю, убрали все конструкции, оставив только четыре стены, в которых предсто! яло сделать театр. Фундамент пришлось усиливать, — он был рассчитан только на легкую деревянную «начинку» школы. Вспоминают, к стройке как!то подошел старичок. Оказалось, что он возво! дил эту гимназию в 1912 году и бросил тогда в один из углов фундамента, по обычаю, монетку на счастье. Хотел теперь ее найти — не удалось. Так и осталась та старинная монетка в фундаменте нового здания. Строили мучительно долго и трудно — фондов на стихийно возникшее стро! ительство никто не предусматривал. Без фондов тогда невозможно было полу! чить ни банки краски, ни килограмма цемента. А нужны были центнеры и тон! 86

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

ны. В областном управлении культуры инженерной группой руководила Алек! сандра Горбунова, хорошо разбиравшаяся в строительных делах. На каждой планерке она выкладывала перед Черновым немаленький список всего, что требуется для продолжения работ, Чернов шел с этим списком выше — просил, выбивал, договаривался. И так медленно, шаг за шагом — но дошли!таки до счастливого финиша! Сезон 1967 года театр начал в новом здании! Рассказыва! ют, что театр кукол пришел на открытие с дорогим подарком — ковром! ПРИКАЗЫ ПО НОВОСИБИРСКОМУ ОБЛАСТНОМУ УПРАВЛЕНИЮ КУЛЬТУРЫ

Сентябрь 1967 года Передать безвозмездно с баланса театра «Красный факел» на баланс Новосибирского областного драма тического театра кресла театральные — 250 штук. Передать безвозмездно с баланса театра кукол на ба ланс Областного театра ковер стоимостью 637 рублей. Начальник Чернов. Здесь закрывается последняя страница истории небывалого кочевого театра, выжившего в условиях, когда все подобные театры в стране расформировыва! лись. И открывается первая страница истории маленького театра, в котором очень скоро захотели работать многие.

ГЛАВА III. В ЭТОМ МИЛОМ СТАРОМ ДОМЕ

1. «Театр приехал!» Если дети стоят смирно в длинной очереди — зна чит, их ждет что то интересное. 2. Спектакль «Доходное место», режиссер И. Ха син, художник И. Рылов; актеры: Л. Федо рищева — Поли на, Ю. Козев — Жадов, 1971 год. 3. Спектакль «Де вицы красавицы», справа арт. В. Жу равлева, 1953 год. Артисты: 4. В. Журавлева в жизни.

5. Н. Фомин в спектакле «Серд це не прощает» в роли директора совхоза. 6. И. Антропов в спектакле «Веселка». 7. Сцена из коме дии «Калиновая роща», реж. Л. Ча рухин; справа — арт. Е. Рогачев ская, ее обнимает арт. А. Авдеев.

8. Пока еще все вместе и всем ве село. На первом плане Е. Золото ва, за ней слева направо: Ново сельская, Рога чевская, Рылов; сзади слева Чарухин. 4

9, 10, 11 — актеры В. Копылов, А. Ав деев, В. Ковалев ский в спектаклях послевоенных лет. 12. Гастроли 1956 (?) года.

13. Спектакль «Виндзорские насмешницы» по У. Шекспиру, режиссер худож ник А. Рогачев ский, 1957 год. На снимке Е. Ро гачевская — мис сис Форд, засл. арт. РФ Н. Фомин — сэр Джон, засл. арт. РФ Н. Филип пова — миссис Пейдж. 14. Спектакль «Блудный сын», 1958 год. В роли сына — Н. Рылов, его мать играет Е. Рогачевская, с ней А. Авдеев.

1. «Антигона» Ж. Ануя. О моло дой актрисе Ива новой в этой роли много писали. Ря дом с Антигоной актриса В. Сайги на.

2. Актриса В. Ни колаева в спек такле «Макбет».

3. Сцена из спектакля «Привал в Арко Ирис», слева засл. арт. РФ Н. Фомин, справа арт. Ю. Козев. 4. Сцена из спек такля «Средство Макропулоса».

5. Дед Щукарь в исполнении Л. Ча рухина в спектак ле «Поднятая це лина», 1957 год. 6. Арт. Е. Рогачев ская и Л. Лацкова в спектакле «Касса Маре» по И. Друце.

7. Арт. В. Ковалев ский в жизни.

8. Е. Рогачевская в спектакле «Ксения». 9. Арт. П. Осокин. 10. Маг и волшеб ник, машинист сцены Филипп Заигралин.

1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 ПЬЕСЫ, 1953ВРЕМЯ, 1954 1955 1956 1957 КОЛЛЕКТИВ 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008