**OLIKROMIA Sarrera"^ Polikromiaz uleitzen da koloreetako geruza bat edo gehiago, preslakinekikoa edo §3bea, hainbat teknika eta motibo apaingarriz egina, erhebeak, eskuhurak edo arkitekturako zenbait elementu osorik edo partez estahzen dituena, gauzaki horiek akabeedo dekorazio bat emateko. Pohkromia berezkoa dute, eta haien kontzepzioaren irudiaren parte ezin zatituzkoa da’5. Estaldura hori antzinadanik izan dute eskultueta eraikin artistiko anitzek, eta baho estetiko eta maiz sinbolikoa eman izan die‘6. Tradizioz, artearen historia, eskulturari buruz egin dituen estudioetan, formak anali^^tzera mugatu izan da, batere kontuan hartu gabe poHkromiaren garrantzia’^. Ahazte ta*^^lgarri horren arrazoia, M. Serck Dewaide-ren iritziz, tenplu klasikoetan eta ehza erro^^niko eta gotikoetan kolorea sarritan desagertu izanari egotzi behar zaio'«. Bigarren ^^pHkazio bat obretan garaian garaiko gustuen arabera eginiko birpintatze eta kolorebe^tzeek eragindako nahasmenduan bilatu beharko litzateke, bai eta interbentzio desego^^etan ere. Echeverría Goñik, gainera, arteko historialarien prestakuntza espezifikoaren Qndoriotzat jotzen du, sarritan kezka teknikoetatik urrundua egon baita’^. Horregatik guztiagatik, interesgarria iruditzen zaigu San Estebango parrokiako ^^Tetaulen polikromia azpimarratzea, haietan teknika eta motiboen lagin asko aurkibaititugu, are mugimendu barrokoaren barruko estiloenak ere. . Gaiari heltzeko, polikromia barrokoari buruzko sarrera labur bat egingo dugu; seS|dan, hura gauzatzeko teknika eta material espezifikoetara pasatuko gara; eta, azkeerretaula bakoitzaren estibaren analisi axaleko bat egingo dugu.
^^skal Herriko polikromia barrokora hurbiltzeko saioa Echeverría Goñi, Vêlez Chaurri edo Bartolomé García^o autoreek diotenez, zalan^^rik gabe baiezta daiteke polikromia barrokoa Trentoko Kontzilioa egitearekin eta
^4■h^ ' 0
Olano, M., Berasain Salvarredi. I. Aproxim ación a la policrom ía del Retablo de San Antón. Parroquia de Pedro de Zum aia (Gipuzkoa) in Revisión del Arte del Renacim iento. Arte plastikoen eta m onum entalen Kuaaeroak. D onostia 1998. 377-387. orr. ' Eskultura Polikrom atuari buruzko Lantalde Latinoak 1993ko abenduaren 3an L isboan eginiko bilkuran onarturi*^0 defmizioa '^dibide ugari ditugu grekoen, etruskoen, errom atarren eta abarren artean. ^orionez, Espainiako estatúan, azken urteotan. arlo horretako estudioak gehituz doaz. Saiakera aitzindariei (GóM oreno. M‘ E. L a policrom ía en la escultura española. M adrid 1943. eta M artín González, J.J. L a policromía la escultura castellana, AEA. 1953, X XVI, 295-312 orr.) erantsi behar zaizkie E cheverría Goñi, P.L. Policrodel Renacim iento en Navarra. Pam plona, 1990. E cheverría Goñi, P.L. P olicrom ía renacentista y barroca, '^ademos de Arte Español de H istoria 16, M adrid, 1992. Vélez Chauri, J.J. y Bartolom é García, F.R. La policrode la prim era m itad del siglo XVII en Álava. Pedro Ruiz de Barrón y D iego Pérez y Cisneros (1602-1648), Miranda de Ebro, 1998. Bartolom é Garcia, F. R.: Evolución de la policrom ía barroca e n el País Vasco. En Revide arte barroco. Ondare. Arte Plastikoen eta M onum entalen Kuadem oak. Donostia. 2000.Horiez gain, edoeratako artezko errestaurazio edo sinposioen kariaz egiten diren kongresu, kolokio eta elkarraldietan argita-
fatuak.
19 Dorures, Brocarts et G lacis. SOS. Polychrom ies. N am our 1995, 27. or. 2 q ^ l'svem 'a Goñi, P.L.: op. cit, Iruñea, 1990, 18. or. ^ o lo m é G arcía, F. R.: Op.cit. Donostia. 2000