ОШИБКИ ВЕЛИКИХ МАСТЕРОВ
рудно-зеленой краски (Б). Согнутая нога коня по первоначальному замыслу художника должна была находиться чуть выше. Следы от неё также сохранились (В). Возникает вопрос: могут ли в законченной картине, которая, по мнению художественной критики, является выдающимся произведением, присутствовать, проступать сквозь краску такие очертания композиции, от которых художник сам отказался как от нежелательных и ненужных? Или же на эти особенности не следует обращать внимания? В значительной по размерам картине Андре Дерена «Субботний день» (1910 — 1911, ГМИИ) на зелёной скатерти лежит книга, белая салфетка, на ней тарелка с фруктами, и рядом — кувшинчик. Но на скатерти также проступают контуры некоторых других предметов, которые художник в окончательном варианте картины изображать не стал. Говоря о яркости той или иной краски, мы имеем в виду её насыщенность цветом, тонкий слой на картине, чего не может дать густота или смешение с другой краской. Безусловно, что красный конь на зелёном фоне выглядит ярче, чем красный конь, например, на коричневом фоне. Но мы в данном случае обращаем внимание не на контраст цветов в картине, что, несомненно, очень важно, а рассматриваем технику применения какой-либо краски и максимальный живописный эффект её использования. Так, Винсент Ван Гог из всего множества существующих синих красок предпочитал использовать ультрамарин и прусскую синюю. Эти краски при правильном их применении дают просвет белого холста под ними. Очень большой кистью Ван Гог написал фон прусской синей краской в «Портрете Жозефа Рулена» (1888, Музей изящных искусств, Бостон). Такого яркого синего цвета невозможно достичь, если синюю краску осветлять, смешивая её с белилами или с другой, более светлой голубой краской. Мы описываем некоторые технические приемы создания картины. Их несоблюдение при работе приводит к нежелательным и порой необратимым последствиям, к невозможности исправить ошибки. 49