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Agradecimientos: “Gracias a todas las personas que hicieron posible este trabajo. A los trabajadores de las compañías de eventos públicos y a las personas que viven y celebran el espacio público de Santiago. Gracias en especial a Rodrigo Aguilar por aceptarme como su alumno. A Gabriela Manzi por guiarme en el marco teórico en el que se enmarca este trabajo y en el camino de la docencia. Y por ultimo a Allan Ubilla por ayudarme, en ocasiones, con la redacción de este libro”

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EVENTOS PÚBLICOS MASIVOS

“EVENTOS PÚBLICOS MASIVOS”

En torno a la necesidad de arquitectura, en los espectáculos públicos del Santiago actual.

Nelson Ignacio Guzmán Zárate Seminario de Investigación Profesor Guía: Rodrigo Aguilar Santiago de Chile Contacto: nigz.one@gmail.com Diciembre 2013

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INDICE 1. Introducción 2. Antecedentes Previos 2.1 Motivación Personal 2.2 Problemática 2.3 Preguntas de Investigación 2.4 Objetivos 2.5 Metodología y Plan de Trabajo 3. Marco Teórico “Evento Público Masivo” 3.1 Presentación 3.2 ¿Qué es? 3.2.1 El Evento 3.2.2 El Objeto Como Imagen 3.2.3 El Significado 3.2.4 La Arquitectura 3.3 ¿Dónde se genera? 3.3.1 El espacio Escénico 3.3.2 El Espacio Público 3.4 ¿Porqué se genera? 3.4.1 El Manifiesto 3.5 Síntesis 4. Análisis de Casos 4.0 Presentación 4.1 Caso 1:“FIIS” 4.1.1 Presentación 4.1.2 Contexto 4.1.3 Usuario 4.1.4 Proyecto 4.1.5 Conclusión Preliminares 4.2 Caso 2:“Pura energía, Puro Chile” 4.1.1 Presentación 4.1.2 Contexto 4.1.3 Usuario 4.1.4 Proyecto 4.1.5 Conclusión Preliminares 4.3 Caso 3:” La Pequeña Gigante” 4

.....................6 .....................8 .....................9 ...................10 ...................11 ...................12 ...................15 ...................17 ...................20 ...................23 ...................25 ...................29 ...................30 ...................35 ...................39 ...................41 ...................44 ...................47 ...................50 ...................52 ...................54 ...................56 ...................57 ...................60 ...................61 ...................61


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4.1.1 Presentación 4.1.2 Contexto 4.1.3 Usuario 4.1.4 Proyecto 4.1.5 Conclusión Preliminares 5.Conclusiones 5.1 Primera Pregunta 5.2 Segunda Pregunta 6.Bibliografia

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1. INTRODUCCIÓN Este trabajo intenta explicar por qué se hace necesario pensar en arquitectura a la hora de diseñar los eventos públicos de carácter masivo, que existen intermitentemente en la ciudad de Santiago. A la vez, ahonda en cómo debieran ser estos eventos para que no atenten negativamente en contra de los ciudadanos que habitan la Ciudad; proponiendo que la praxis arquitectónica es necesaria tanto en el diseño como en la planificación de los eventos públicos, y entendiendo que la arquitectura no es lo esencial de los eventos públicos. Sin embargo es el medio o el canal por el cual estos eventos se realizan. Se ahonda en el significado del evento, en la imagen que estos eventos exponen, en el nuevo significado que le da al espacio público, en la arquitectura en términos temporales que debiera dar abasto a este tipo de espacio efímero, en el espacio público y su yuxtaposición con el espacio escénico para la formulación del evento público, y en los diferentes motivos que hacen existir estos eventos públicos. A partir de esta investigación se determinan 3 diferentes tipos de eventos públicos y se analiza un caso para cada uno de estos tipos. Todo esto, para observar el distinto comportamiento que tienen estos casos, en torno a la necesidad de que se piense en temas de índole arquitectónico. La primera parte del trabajo, determina el campo se estudio en el que se sitúan los eventos públicos de carácter masivo, mis motivaciones personales, la problemática de la que surgen las preguntas de investigación que se intentan resolver, los objetivos y la metodología de trabajo que utilicé. La segunda parte, aborda el campo teórico en el que se sitúan los eventos públicos por medio de preguntas fundamentales que intentan responder: qué son, dónde se generan y por qué se generan. Todos estos temas serán analizados en cada uno de los casos a investigar al analizar los casos. 6


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La tercera parte analiza 3 casos existentes de eventos públicos a partir de los 3 tipos de eventos públicos determinados en el marco teórico. Presenta cada caso, analiza su orden contextual, analiza la percepción del usuario, analiza el proyecto de evento en su generalidad material y física, y entrega conclusiones preliminares particulares de cada caso en específico a la hora de hablar de la necesidad de la arquitectura en estos eventos. Finalmente, la Cuarta Parte concluye las preguntas de investigación realizadas diferenciando cada una de ellas, además de distinguir las respuestas acordemente según los 3 tipos de eventos públicos que se determinaron anteriormente. A su vez, entrega una breve explicación acerca de la justificación de esta investigación. Si bien la arquitectura no es lo esencial en los eventos públicos, se superpone al espectáculo de una manera u otra, haciéndose inseparables o, más bien, haciendo de la arquitectura, un espectáculo arquitectónico. (Quezada, 2005). Mediante este seminario se puede descubrir La condición temporal arraigada en los eventos públicos, a la cual los arquitectos no estamos acostumbrados; una necesidad de pensar en arquitectura no desde el punto de vista permanente e individual, sino más bien desde un punto de vista temporal y urbano.

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2.1 MOTIVACIÓN PERSONAL En primera instancia una de las principales motivaciones es mi

inquietud por que los arquitectos se interesen cada vez más en ramas de la disciplina de la arquitectura que probablemente no se relacionan con lo que nos enseñan permanentemente en los talleres universitarios de arquitectura, lo cual tiene relación con la permanencia de un edificio en un lugar. A diferencia del campo de fundamento teórico en el que sustenta este trabajo, como la arquitectura efímera y la arquitectura de la Ciudad En segunda instancia siento un interés mucho más específico por explicar la necesidad de pensar en arquitectura, en los Eventos Públicos Masivos de la ciudad de Santiago, para que posteriormente puedan solucionarse los problemas urbanos o de planificación que surgen cuando se emplazan estos eventos.

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2.2 PROBLEMÁTICA Los eventos públicos masivos que se desarrollan en el espacio público de la ciudad de Santiago, en algunos casos, parecieran no tener ningún soporte arquitectónico, ya que no existe arquitectura que intente mejorar las condiciones existentes en estos eventos.. Mientras que en otros casos, la arquitectura es precaria, ya que existen pequeños rasgos que evidencian la existencia de arquitectura, como escenarios, techumbres u otros elementos que aparecen cuando se desarrolla el evento, pero aún así parecen no tener una mayor relevancia. Una de las características que hace que la necesidad de arquitectura se torne ambigua es que estas instalaciones aparecen, se desarrollan por un tiempo relativamente corto y luego desaparecen. Esto se debe que esta arquitectura aparentemente efímera es una forma distinta de concebir la arquitectura, en comparación a la arquitectura que permanece a través del tiempo, a la cual estamos acostumbrados. Los arquitectos no se hacen cargo de los proyectos de eventos públicos masivos, y debido a esto se generan problemas que afectan a la ciudad por un plazo temporal muy pequeño, sin embargo a la hora de ver la generalidad del asunto, se observa que cada vez, aumenta el número de veces que se producen estos eventos, y solo se dejan en manos de las compañías encargadas de estos.

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2.3 PREGUNTAS DE INVESTIGACIÓN 1. ¿Por qué la arquitectura es necesaria en los eventos populares masivos que se desarrollan en el Santiago actual? 2. ¿Qué características debe tener la arquitectura que se desarrolla en este tipo de eventos? La primera pregunta busca entender si es necesario que exista arquitectura para que se puedan desenvolver los eventos públicos masivos que se desarrollan en el espacio público del Santiago actual. Postulando que la proyección de una arquitectura efímera sí es necesaria en estas actividades esporádicas y móviles, ésta se hace indispensable ya que la mayoría de las veces se utiliza un material físico que da sustento a estos eventos, aunque generalmente suelen ser soluciones estándar, importadas desde otros países. El problema pareciera ser que en la mayoría de los casos no se piensa en arquitectura como una herramienta de sustento para estos eventos masivos, ya que los eventos que la utilizan, atienden a necesidades específicas. Por esta razón, la arquitectura pasa a ser solo una herramienta secundaria que utilizan estos eventos para mejorar la relación y las condiciones entre el espectáculo y el espectador del evento. La segunda pregunta busca definir las características esenciales que debe tener la arquitectura efímera que se desarrolla en estos eventos. Esta pregunta postula que esta arquitectura debe ser móvil, y de fácil instalación y desinstalación; además, debe poseer elementos propios acordes al evento que se requiere realizar. Debe ser efímera y poseer las características que requiere esta arquitectura en particular, de modo que se diferencie estrictamente de una arquitectura permanente.

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2.4 OBJETIVOS Generales - Explicar si la arquitectura es necesaria a la hora de planificar eventos populares en los espacios públicos del Santiago actual. . -

Definir qué arquitectura.

características

debe

tener

esta .

Específicos - Indagar en la historia de la arquitectura, conceptos y teorías para entender el marco disciplinar en el que se desarrollan estos eventos. . -

Identificar y analizar ejemplos de eventos populares en Santiago. .

-

Definir si la arquitectura es necesaria en estos eventos públicos, y además explicar como debe ser esta arquitectura.

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2.5 METODOLOGÍA TRABAJO

Y

PLAN

DE

La investigación considera en primera instancia específicar como introducción la relación del evento público y la arquitectura que en algunos casos suele acompañar a estos eventos, A partir de esta bibliografía (indagando y revisando textos, libros publicaciones, artículos, y material bibliográfico para entender las bases y principios de estos conceptos por medio de otros autores. ) Explicare lo estudiado por medio de preguntas fundamentales como: ¿Qué es?, ¿Dónde se genera? Y ¿Porqué se Genera? De acuerdo a lo analizado se hará una Síntesis que englobe una clasificación de estos eventos para poder distinguir diferencias generales de unos sobre otros. Luego de acuerdo a criterios que enmarquen las diferencias entre estas distinciones, se escogerán casos de estudio específicos. Posteriormente se analizaran y compararan los casos específicos de proyectos del Santiago actual, en cuanto a un análisis arquitectónico que se construya por medio de: Una recopilación de información sobre los eventos escogidos, ya sea fotografías, intervención de imágenes, gráficos, entrevistas semiformales a los espectadores de estos eventos. Un análisis del contexto de emplazamiento de cada proyecto (críticas de emplazamiento) Un análisis de Usuario (críticas de los usuarios al evento mediante entrevistas cualitativas semi-estructuradas) Un análisis General del evento (críticas de diseño) Una síntesis preliminar de casa uno se los eventos analizados, en relación a las preguntas de investigación. A partir de esto, se podrá concluir la primera pregunta de investigación. De forma que se mencione: porque es necesario que la arquitectura dé sustento a estos eventos públicos pudiendo diferenciar unos eventos de otros de acuerdo a la síntesis del

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marco metodológico. También se podrá responder la segunda pregunta de investigación. Diciendo cuales son las características que debiera tener la arquitectura de estos eventos. También diferenciando los eventos de acuerdo a la síntesis del marco metodológico. El plan de trabajo considera las siguientes etapas: 1.0

Elaboración del Marco Teórico 1.1 Presentación “Evento Popular Masivo” 1.1.1 ¿Qué es? (El Evento, El Objeto como Imagen, El Significado y la Arquitectura) 1.1.2 ¿Dónde se genera? (Espacio Escénico y Espacio Público) 1.1.3 ¿Porqué se genera? (El Manifiesto) 1.2 Recopilación Bibliográfica Teórica 1.3 Recopilación Bibliográfica de Proyectos 1.4 Elaboración de un Síntesis Teórica.

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Análisis de Casos Específicos 1.5 Caso 1 “Festival Internacional de la Innovación Social” 1.5.1 Presentación del caso. (Recopilación de Información: Planimetría fotografías, imágenes, encuestas semiestructuradas, esquemas,) 1.5.2 Análisis de Contexto 1.5.3 Análisis de Usuario 1.5.4 Análisis de Proyecto 1.5.5 Conclusión Preliminar 1.6 Caso 2 “Pura Energía, Puro Chile” 1.6.1 Presentación del caso (Recopilación de Información: Planimetría fotografías, imágenes, encuestas

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semiestructuradas, esquemas,) 1.6.2 Análisis de Contexto 1.6.3 Análisis de Usuario 1.6.4 Análisis de Proyecto 1.6.5 Conclusión Preliminar Caso 3 “La Pequeña Gigante” 1.7.1 Presentación del caso (Recopilación de Información: Planimetría fotografías, imágenes, encuestas semiestructuradas, esquemas,) 1.7.2 Análisis de Contexto 1.7.3 Análisis de Usuario 1.7.4 Análisis de Proyecto 1.7.5 Conclusión Preliminar.

3.0 Conclusiones 1.8 Sobre la primera pregunta de Investigación 1.9 Sobre la segunda pregunta de Investigación

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3. MARCO TEÓRICO 3.1 Presentación (img.1) Òpera de Sìdney del arquitecto Jørn Utzon. (Recuperado desde Google imágenes)

(img.2) Artista Camila Moreno tocando música en las calles de Chorro de Quevedo en Bogotá (Recuperado desde videoclip “Incendié”)

(img.3) Ej: Concierto Gratuito por 50 años de los Jaivas, 15 Agosto del 2013, Santiago Chile. (Recuperado desde emol Online)

Para comprender si la arquitectura es relevante en el evento popular masivo, se deben indagar algunos conceptos como esenciales como “evento” “artes escénicas” y “arquitectura efímera.” El evento público masivo siempre corresponde a una manifestación de artes escénicas, las cuales por definición, se refieren a las prácticas de cualquier tipo de obra escénica o escenificación; toda forma de expresión capaz de inscribirse en la escena: el teatro, la danza, la música, el teatro musical, los conciertos y en general cualquier manifestación del mundo del espectáculo. (Real Academia Española, 2013) Sin embargo, los lugares en donde se realizan estas artes escénicas pueden dividirse en 3 dependiendo del contexto físico en el que se encuentren: A. Unas suelen ser estables y con condiciones propicias permanentes para estas funciones, como escenarios de conciertos o Teatros (Img.1). B. Asimismo, existen lugares en donde se realizan estas artes escénicas, en que la mayoría de las veces no suele haber arquitectura, ni ningún material que pueda mejorar la condiciones del evento(Img.2), C. Por último, existen lugares en donde se desarrollan estos eventos, que no poseen una arquitectura permanente, sino móvil, pero ésta suele ser precaria, en mayor o menor medida, cuando el acto escénico se hace presente,siendo los eventos populares donde mayormente suelen existir los Eventos Públicos Masivos(Img 3). Se deben entender estas dos últimas clasificaciones de “espacios efímeros” como eventos donde se desarrollan las artes escénicas, lo que da cabida a que el habitante en su condición de ciudadano, pueda disfrutar de estos eventos gratuitamente, ya que pasan a formar parte del espacio público, 15


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desapareciendo posteriormente. Antes de hablar de la arquitectura que suelen utilizar estos eventos, se debe entender que lo estrictamente importante en estos eventos, no es su arquitectura, sino que el evento en sí, ya que la arquitectura es solo un vehículo que se utiliza en estos eventos para mejorar las condiciones que el evento necesita. “Cuando hablamos del espectáculo tanto en edificios construidos se produce una convergencia entre los valores propios del espectáculo, tales como la valoración del instante y lo eventual, la consideración operativa y no trascendente del material” (Quesada, 2005.) Se puede decir que cuando hay arquitectura, se mantiene un soporte arquitectónico efímero que se desarrolla en los espacios públicos y que se genera para atender necesidades socioculturales y colectivas; definición bastante vaga acerca del tema. Por esta razón es que para entender la necesidad de arquitectura se analizara el evento en relación a las necesidades de contexto, usuario y proyecto. Para abordar el tema se investigara el Evento Público Masivo por medio de las siguientes Preguntas Fundamentales: 1. ¿Qué es la E.P.M.? (El Evento, El Objeto como Imagen, el significado, y la Arquitectura 3. ¿Dónde se genera la E.P.M.? (Espacio Escénico y Espacio Público) 4. ¿Por qué se genera la E.P.M? (El Manifiesto)

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3.2 ¿Qué es el E.P.M? 3.2.1 EL EVENTO Podemos observar en el día a día que existen eventos de carácter colectivo que suelen adueñarse de nuestros espacios públicos de forma casual o de forma planificada. Para entender lo que significa esta definición, debemos concentrarnos en la palabra base de la definición expuesta, “evento”. (img.4) Ej: Humoristas actuando en escena de “El Topo” del Director Alejandro Jodorowsky

(img.5) Ej: Evento infortuito de personas observando en un baño a un hombre deforme. Escena de “El hombre Elefante” del Director David Lynch

(img.6) Ej: Bolsa moviéndose de un lado a otro por las corrientes de viento. Escena de “American Beauty” del Director Sam Mendez

El Evento como Función Singular Antes de hablar del evento, primero debemos distinguirlo como un acontecimiento que sucede, pero que además sólo requiere que sea percibido por un sujeto para considerarlo como un evento (Diano, 2000). Entendiendo la definición dada, se puede decir que existe una gran diversidad de eventos. Sin embargo, el evento a estudiar puede diferenciarse de los demás por su grado de programación (mientras el evento es concebido, mientras es realizado y mientras desaparece). Dentro de un evento, se pueden distinguir dos tipos determinados de usos según la definición de Tschumi (Tschumi). 1990) las funciones singulares o las actividades aisladas. Las funciones singulares se pueden definir como eventos programados que “recuperan las diferencias que surgen del encuentro entre el evento y el espacio en vez de procurar un orden unitario.” (Martin, 2004). Así, caben dentro de esta categoría, los Actos Humorísticos, conciertos, obras teatrales, cine al aire libre, exposición/es al aire libre, escenarios de deportes,etc. (Img.4). Por otro lado las actividades aisladas tienen un carácter mucho más azaroso, en cuanto a su origen, y pueden nacer por una casualidad provocada por uno o varios individuos, o de una casualidad individual de un objeto o persona, como por ejemplo una condición física inusual en una persona que llame la atención (Img.5) o condiciones físicas cambiantes de un objeto, entre otras (Img.6).

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De este modo, el Espacio Efímero se sitúa dentro de la primera clasificación que menciona Tschumi; esto es, por entregar la posibilidad de ser planificada. Esto sucede ya que al ser eventos programados se puede pensar en “cómo” pueden ser las condiciones espaciales, y por ende se piensa en arquitectura. Entre una Arquitectura de Orden y un Espacio Público Azaroso. Dentro de esta clasificación de “respuestas“ que menciona Bernard Tschumi, la Arquitectura efímera aborda la clasificación que posee una “función específica” por ser programada, y a su vez por poseer condiciones mucho más ligadas a la arquitectura como materia física. Sin embargo, esta arquitectura se piensa desde una condición eventual y única, por lo tanto considera su inicio y también su término, o como diría Bernard Tschumi “Un acto de amor y el instante de la muerte.“ (Tschumi, 1990). Por otro lado, hay que entender que estos eventos se desarrollan en espacios públicos de la ciudad, lugares de crecimiento y transformación espontánea, donde se desarrollan los acontecimientos inesperados y los juegos colectivos (Careri, 2002). Como lo reafirma André Breton de una forma más poética: “La calle, a la que creía capaz de comunicar a mi vida sus sorprendentes recodos, la calle con sus inquietudes y sus miradas, era mi auténtico elemento: tomaba en ella como en algún otro sitio el aire de lo eventual” (Breton, 1924). Se puede deducir de esto que para poder hablar de un evento en contacto con la ciudad, la experiencia de lo eventual e inesperado se torna esencial. De acuerdo a estas reflexiones podemos decir dos cosas: 1. La arquitectura, al igual que la ciudad, puede entregar o mejorar las condiciones que responden a estos eventos en cuanto éstos sean planificados. 2. El evento es una condición esencial de un espacio público. La Arquitectura Efímera es denominada en primera instancia como arquitectura, y como tal, ésta debe tomar en cuenta el espacio

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público por situarse en él. Por ende, la arquitectura estaría siendo utilizada por el evento como una herramienta de orden. Sin embargo, siendo estos conceptos antagonistas entre sí, la arquitectura como forma material busca un orden, y el espacio público busca su condición “azarosa”. De este modo, ambos deben existir cuando hablamos de Arquitectura Efímera. Por un lado, el orden posee un origen material-formal, mientras que lo azaroso proviene de un origen casual. Así, la Arquitectura Efímera debe articular y mezclar el orden propio de la arquitectura con el carácter impredecible existente en el espacio público; como por ejemplo, una casualidad inesperada en un lugar que alberga un acto arquitectónico (Img.7). (img.7) Casualidad visual en sala de Exposiciones del Museo de Arte de Sao Paulo de la Arquitecta Lina Bo Bardi (Recuperado desde Google imágenes)

Por estas razones, el orden de la arquitectura utilizada por el evento no es determinante para éste, y más aún el evento generalmente altera ese orden. Por su parte, los conceptos que derivan de la arquitectura, tampoco pueden dominar la experiencia del espacio; el orden de la arquitiectura no puede predeterminar el evento. Tschumi explica que el evento incluso puede hacer colapsar el orden establecido por la arquitectura, lo que puede llevarse a la realidad incluso literalmente (Img.8). “Tschumi entiende el evento como un momento de erosión, de colapso, de cuestionamiento, y por ello, lo define como un “punto de inflexión”, como algo impredecible.” (Martin, 2004).

(img.8) Hombre destruyendo un muro para hacer entrar luz, frente a la Casa Curutchet. Escena de “El Hombre de al lado” del director Mariano Cohn y Gastón Duprat

Ya explicado el equilibrio que debiese buscar la Arquitectura Efímera con la condición azarosa del evento y del espacio público, se puede entender el grado de intervención arquitectónica que debiesen tener estos eventos, sin englobar una visión Vitruviana acerca de la arquitectura como el acto de permanencia en un lugar, y a su vez dejando que exista arquitectura cuando ésta sea necesaria sin una condición permanente.

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3.2.2 EL OBJETO COMO IMAGEN La Imagen Expuesta Dentro de los espacios efímeros podemos encontrar diferentes tipologías: ferias mundiales (Img.9). stands comerciales (Img.10), el land art (Img.11) la museografía (Img.12) y en el espacio escenográfico (Img.13). Estos espacios efímeros comunican mensajes por medio de una imagen. (Manzi, S/A) Que provoca un cambio en la realidad que conocemos de un lugar determinado ya que este lugar se transforma. La mayor cantidad de espacios efímeros que suelen darse en el Santiago actual son los espacios escenográficos, es por eso que este trabajo abordara esta espacialidad efímera, desde un punto determinante para la misma arquitectura, que en algunas ocasiones suele existir en estos eventos. Estos eventos tienen la particularidad de que causan un impacto en el imaginario de la realidad, un impacto en el espacio, que rompe con el orden establecido, y que dura una cantidad determinada de tiempo. Vivimos en tiempos de un continuo consumo de imágenes. Imagines rápidas y efímeras, vivimos en una sociedad preocupada de gastar el menor tiempo para toda función, donde mientras más rápida sea esta función siempre sera mejor, vivimos en tiempos de la sopa instantánea, de la comida rápida, de los viajes en alta velocidad e inclusive de los eventos efímeros. “El tiempo del consumo de imágenes, es el médium de todas las mercancías, es el terreno en donde se ejercen plenamente los instrumentos del espectáculo.” (Debord, 1999) En estos espacios el “canal” es el elemento más importante dentro del contexto de la teoría de la comunicación, ya que lo que se quiere comunicar en estos espacios es demostrado por medio de una imagen. 20

(img.9) Pabellón Aleman de Barcelona de Mies Van Der Rohe

(Img.10) Stand Chileno en Feria Internacional de la Comida de Reino Unido

(Img.11) Running Fence de los artistas Christo y Jeanne Claude

(Img.12) Exposición de fotografías de los detenidos desaparecidos del Golpe Militar en el museo de la Memoria, Santiago de Chile

(img.13) Festival Common Pitch, Santiago Chile


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(Img.14) Plan Hausmann para París. (Recuperado desde clase de “espacios efimeros” Gabriela Manzi)

El origen de esta imagen que causa un impacto proviene de las primeras museografías, ya sea de las primeras colecciones de libros, las primeras reliquias cristianas, o las primeras colecciones de piedras preciosas; como el oro y los cristales. Cada uno de estos objetos expuestos, presentaban un valor de poder frente a la sociedad.(Manzi,S/A) Esto pasa de igual forma en el campo de la arquitectura. Los primeros objetos valorados, primeras nociones en el campo de la arquitectura son los hitos que van a ir apareciendo en las ciudades y que irán ordenando las ciudades. Esto podemos observarlo en el París de Hausmann (Img.14) por ejemplo ya que comenzaron a aparecer hitos que iban ordenando la ciudad. 2.1.4 Los Espacios Escenográficos En las distintas culturas del mundo se han usado los espacios Escenográficos. Estos lugares se han gestado y desarrollado a lo largo de la historia con un carácter preferentemente de “ritual” (Gutierrez, 1985). Donde se desarrollan las formas musicales, dancísticas y teatrales. Donde se destina un espacio específico a cada una de estas manifestaciones. 21


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Estos Rituales, como fenómeno artístico, conjugan un espacio armónico, producido creativamente por un actor, y recibidos por un público, en estos dos factores elementales en un espacio escénico, podemos encontrar un tercero, insinuado por el mismo espacio, “la escena” que se desarrolla en el lugar (García Gutierrez, 1985). Como lo evidencia el artista Spencer Tunick (Img.15) capturando esta escena en una fotografía. Se hace interesante destacar que la escena solo se hace presente mientras dura esta retroalimentación cultural, la cual es efímera.

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(Img 15) Personas desnudas en las calles de Santiago, Fotografia de Spencer Tunick (Recuperado desde emol Online)


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3.2.3 EL SIGNIFICADO

(Img.16) Niño mirandose al espejo. (Recuperado desde emol Online)

(Img.17) Esquema sobre la versatilidad delsignificado del mensaje (esquema de realización propia)

(Img.18) Pelicula “2001: Odisea en el Espacio” del director Stanley Kubrick

2.1.5 La Resignificancia Estos espacios efímeros provocan que las personas redescubran el espacio en donde se encuentran, y vean este lugar desde un nuevo punto de vista. Esta reacción entre el sujeto y la imagen tiene que ver con el razonamiento cultural de las personas, la cual alcanza su clímax en “El Estadio del Espejo” Teoría Psicoanalista de Jacques Lacan, que corresponde a un momento estructurante de la percepción de la realidad del hombre. (Manzi, S/A) Esta teoría menciona que este momento, es percibido universalmente por todos los seres humanos, cuando nos miramos al espejo por primera vez, constituyendo un momento fundamental en donde el hombre se da cuenta de que existe en cuanto se encuentra en un determinado espacio. (Img.16) A partir de esto se entiende la relevancia que llega a tener la imagen espacial que percibimos, y lo que puede provocar en nuestro aprendizaje y comportamiento. Esta relación del sujeto con la imagen que ve, puede tener distintos significados, tal como lo menciona la teoría de la comunicación, lo cual se potencia aún mas, cuando se trata de un evento público ya que este posee una connotación cultural, que puede provocar que el significado del mensaje que se esta transmitiendo, pueda variar mucho mas, dependiendo de quien lo reciba. (Img.17) El mejor ejemplo que puedo mencionar de una situación como esta es probablemente la primera escena de la película “2001 odisea en el espacio” en donde aparece un monolito sorpresivamente en medio del desierto, provocando una expectación, un cambio en el espacio tanto por parte del Objeto como por parte de los usuarios, una eventualidad no esperada donde un simple objeto provoca que un lugar tenga un nuevo significado (Img18) 23


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El nuevo significado del mensaje entregado por estos eventos públicos se pone en valor en cuanto la imagen percibida es interpretada por un sujeto ,dando la posibilidad de que su significado sea versátil, dejando que los emisores puedan obtener distintas interpretaciones de este. Por lo tanto la arquitectura debiera adaptarse y dar esta misma posibilidad. 2.1.6 El Aprendizaje Para entender porque es necesaria la arquitectura en el evento público se debe entender su motivación cultural, y además se debe analizar esta motivación en torno a la historia de la realidad chilena, la realidad colectiva y el aprendizaje que surge a partir de la masividad del evento Estos eventos socioculturales se han ido convirtiendo en un rito necesario para la sociabilidad, y se hace cada vez más recurrente mientras más personas logra reunir en un punto de encuentro,dando la posibilidad de que se produzca el encuentro entre extraños (Bauman, 2004) y la recreación en un espacio público no solo a partir de las áreas verdes sino que a partir de la interacción con las demás personas. El individuo acoge los elementos socioculturales que analiza del espacio en el que se encuentra, los procesa, los integra a su conocimiento y le da la posibilidad de adoptar una respuesta hacia este medio como por ejemplo; un uso específico a un espacio público: la Rambla (Img.19) En palabras generales es un tipo de proceso con el objetivo de aprender; acto relacionado esencialmente con la característica principal que nos convierte en humanos “el razonamiento” Entendiendo esto podemos decir que la arquitectura efímera para los eventos públicos en si, es un aporte educativo que se hace esencial para el convivir del hombre por la condición colectiva que este evento conlleva. “La riqueza civil y arquitectónica, urbanística y morfológica de una ciudad es la de sus espacios colectivos, la de todos los lugares donde la vida cotidiana se desarrolla, se representa y se recuerda.” (Sola Morales. M, 1994).

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(img.19) La Rambla, Barcelona (Recuperado desde Google imágenes)


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3.2.4 LA ARQUITECTURA Sobre una arquitectura presente en el espectáculo podemos decir que “cualquier intervención arquitectónica pasa a un segundo plano ya que esta depende absolutamente del espectáculo” (Quezada, 2005), y además el espectáculo sólo existe en determinadas coordenadas espacio-temporales, cuando el cuerpo y la escena confluyen en la caja mágica. Así la arquitectura queda reducida a una huella de tal espectáculo. Existirá; por lo tanto, una dialéctica entre el espacio arquitectónico y el espacio del espectáculo; como si habláramos de dos espacios en un mismo lugar, o más bien, una yuxtaposición de espacios en un solo lugar, Es cuando se genera un dialogo constante entre la arquitectura y el espectáculo (Foucault, 1984). Algunos ejemplos de dialogo entre la arquitectura y el espectáculo lo menciona Michel Foulcault: “El teatro hace suceder sobre el rectángulo del escenario toda una serie de lugares que son extraños los unos a los otros; También el cine es una sala rectangular muy curiosa, al fondo de la cual, sobre una pantalla bidimensional, se ve proyectar un espacio en tres dimensiones” (Foucault, 1984). El espacio arquitectónico es efímero ya que este dialogo mencionado desaparece una vez terminada la obra. En lugar de construir edificios “para que duren”, este tipo de arquitectura se establece en un lugar, permanece en él por un determinado tiempo, y luego desaparece. “Es una manera diferente de pensar la arquitectura” (Ito, 2005). Con respecto a esto podemos decir que el soporte de esta arquitectura efímera para las artes escénicas posee un carácter conceptualmente liquido, y no solido; ya que puede transportarse de un lugar a otro y puede cambiar de forma, dependiendo de donde se encuentre.

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2.2.1 Liquidez Tal como postula Ignasi Solá-Morales nuestra cultura atiende al cambio, a la transformación constante, a las variaciones informáticas de los medios sociales, modificando el modo de ser de la arquitectura a través del tiempo. “Ya no podemos pensar en recintos firmes, establecidos por materiales duraderos sino en formas fluidas, cambiantes, capaces de incorporar, de hacer físicamente cuerpo, no con lo estable, sino con lo cambiante, no buscando una definición fija y permanente de un espacio, sino dando forma física al tiempo, a una experiencia de durabilidad en el cambio(...) Una arquitectura liquida, en vez de una arquitectura sólida.” (Sola-Morales. I, 2005, pp127). Tipología que se contrapone a la visión clásica Vitruviana de la definición de arquitectura, que le da un carácter mucho más rígido. Que dice que “Los edificios deben construirse con atención a la firmeza, comodidad y hermosura, Serán firmes cuando se profundizaren las zanjas hasta hallar un terreno sólido” (Ortiz y Sanz, 1787).

Situaciones Solido Viscoso Liquido

Condiciones materiales Firmeza Ductilidad Fluidez

Categorías Espacio Proceso Tiempo

(Img.7) Cuadro conceptual de situaciones características; sólida, viscosa y liquida. En relación a su categoría de acción predominante y sus condiciones espaciales predominantes. Ignasi de Solá-Morales (2003), Territorios, Editorial Gustavo Gili, Santiago de Chile. (pp.127)

De acuerdo la comparación que realiza Solá-Morales, se puede deducir que las diversas posturas de la arquitectura han cambiado a través del tiempo. Sin embargo, esta evolución postula que lo efímero puede estar tan relacionado con la arquitectura, como con lo sólido. Esto puede deberse a que nos encontramos en la era de las imágenes fugaces, donde todos tenemos acceso a los medios de comunicación. Lo que puede provocar que nos 26


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cuestionemos muchas cosas, acerca de la información que los medios nos entregan, como por ejemplo, cuestionarnos el carácter permanente de la más estable de todas las artes.

(img.20) Indio Ayoreo del Paraguay utilisando una tela como silla. Análisis Oficina “Elemental”

(img.21) Formas aludiendo a líquidos Opera House de la Arquitecta Zaha Hadid

(Img.22) Imagen del proyecto “A Walking City” del Grupo Archigram

(img 23) Imagen del Proyecto Blur Building de los Arquitetectos “Diller + Scofidio” (Ricchi Incerti (2007), Simpson; Diller+ Scofidio + Renfro, The Ciliary Function, Works and Projects 1979-2007. Milano. Ed.Skira.)

Además de esto, debo mencionar que la arquitectura líquida en términos teóricos no es la arquitectura que responde a formalidades como expresiones curvas y sinuosas, sino más bien a la realidad conceptual que adopta un proyecto respecto a la lógica con la que se presenta un problema. Lo que contrapone otros ideales tales como los de Zaha Hadid, (Hadid, 2010) que habla de una arquitectura liquida en términos plásticos. La arquitectura si bien es influyente en la materialización de nuestros proyectos ,los arquitectos solemos olvidar que en términos teóricos que la forma como fin en si mismo acaba siendo mero formalismo (...)La vida es lo que debe ser decisivo para nosotros. (Van Der Rohe, 1927). Se puede decir que solo se hace factible una arquitectura líquida cuando las condiciones hacen que esta sea necesaria. Como por ejemplo, el diseño de silla de un indio Ayoreo del Paraguay (Img.20) en términos teóricos puede estar mucho más relacionada a una arquitectura líquida (al ser transportable y de carácter nómada) que el diseño de la Opera House, (Img.21) inspirado en formas plásticamente líquidas. ¿Qué pasaría si esta arquitectura líquida pudiera cambiar y moverse como lo hacen las estructuras móviles del grupo Archigram? (Img.22), o incluso ¿Qué pasaría si se pudiese resguardar del sonido con materiales fáciles de hacer desaparecer como lo es el vapor del pabellón de Diller + Scofidio: Blur Building? (Img.23). Las proyecciones futuras en arquitectura, se amplían a tal grado que se debe comenzar a pensar en materialidades y tecnologías que ayuden a esta condición móvil.

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2.2.2 Lo neo-nómada La condición nómada en arquitectura. Actualmente no debemos verla como la condición nómada de las antiguas civilizaciones, que se justificaban por la búsqueda constante de alimentos o materiales para subsistir, sino más bien como el continuo ir y devenir de las actividades culturales en donde el evento puede mostrarse como un evento que aparece y desaparece , cuyos valores centrales son el cambio y la novedad. Esta estética propia del evento público masivo dada su condición actual efímera y pasajera hace que la arquitectura como vehículo, no solamente trabaje con las relaciones espaciales sino que también con las temporales. En donde “el nomadismo y la ciudad se han convertido en un único gran corredor laberíntico que viaja por todo el mundo, se trata de una ciudad hipertecnológica y multiétnica que se transforma constantemente en el espacio y tiempo” (Careri, 2002).Por consiguiente podemos decir que la experiencia es una condición propia del ser nómada. La condición nómada en arquitectura podemos vincularla incluso a los primeros espacios efímeros de los cuales se tiene información en Chile, como las fiestas religiosas que se adoptaron en América durante la transculturación hispanoamericana (Img.24) espacio que ha ido evolucionando a lo largo de la historia. Los cuales mantenían una condición itinerante, que se ha mantenido hasta hoy, Como los mismos eventos musicales, que se van transportando de un lugar a otro. A partir de estas condiciones se entiende que la arquitectura efímera para los eventos públicos masivos, pueden ser itinerantes, pero deben ser estrictamente fugaces. Se puede decir que estos eventos poseen un carácter efímero por lo tanto la arquitectura debe responder a esta definición.

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(img.24) Evento Religioso para la Virgen de Andacollo. Cartografías de Claudio Gay en Chile (1836)


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3.3 ¿Dónde se genera el E.P.M.? 3.3.1 ESPACIO ESCÉNICO

(Img.25) “Delineación espacial y figura” del diseñador Oskar Schlemmer (Recuperado desde el libro “La Caja Mágica”, de Fernando Quezada)

(Img.26) Delineación espacial y figura” del diseñador Oskar Schlemmer (Recuperado desde el libro “La Caja Mágica”, de Fernando Quezada)

Fernando Quesada Arquitecto español, utiliza estas 2 ilustraciones de Schelmmer para explicar los 2 modos de entender el espacio escénico donde se producen dos fenómenos cruciales. El primero corresponde a la relación complementaria del espacio del espectador y el del actor. Mientras que el segundo es la tendencia a la síntesis y unión de estos recintos. Y la aspiración a la unificación del espacio. (Quesada, 2005) Al contrario de Fernando Quesada me referiré con estos mismos 2 dibujos de Schelmer, para explicar la relación del hombre, en el espacio escénico; con el espacio mismo, ya que lo que pretende analizar este trabajo es la relación que tiene el espectáculo en su totalidad, con el lugar en donde se encuentra. En el primer dibujo de Oscar Schlemmer “Delineación espacial y figura” (Img.25) nos muestra un espacio delimitado por las líneas principales; en donde la percepción espacial está limitada. Se puede interpretar que a partir de las líneas secundarias, se describe el movimiento limitado de una cuerpo, objeto o cosa, mientras que en el segundo dibujo “Delineación espacial egocéntrica” (Img.26) solo se distinguen 3 líneas primarias la primera, puede interpretarse como el soporte terrenal en el cual se apoyan los cuerpos, objetos o cosas, y las otras 2 líneas como los ejes cartesianos que por lógica cartesiana no poseen límites ya que la ideología de René Descartes se fundamentaba en que el espacio, según Descartes, carece de límites, pues es continuo, y no existe el vacío. Además Puede interpretarse a partir de las líneas secundarias, que existe una ilimitación de movimiento frente a algo que no poseer límites claros. A partir de esto se puede deducir mi interés por analizar aquellos eventos que se desarrollan en el espacio público en 29


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donde los límites del espectáculo y las posibilidades de movimiento del espectáculo, poseen una flexibilidad mucho mayor. Ya sean usuarios contemplando un espectáculo en donde la eventualidad se hace mucho más evidente. El origen del espectáculo, proviene etimológicamente del latín “spectacula” el cual designaba el lugar del espectador, su espacio. Y por esto cabría la posibilidad de considerarlo como el lugar disponible para la vivencia del espectador. (Quesada,2005) El lugar donde se instala la arquitectura para los eventos públicos masivos suelen diferenciarse en 3 categorías mencionadas por Pablo Ibarra Molina (Ibarra Molina, 20012). los festivales musicales (Img.27), el evento popular (Img.28), y los eventos privados (Img.29). Dentro de estos, los 2 primeros son tipos de eventos masivos. El Evento Público Masivo pertenece a la clasificación de Evento Público por tener contacto directo con el espectador, con la ciudad y por realizarse en el espacio público. El evento popular tiene antecedentes nacionales que parten con las primeras fiestas religiosas y las peregrinaciones de gente que se iba trasladando entre lugares considerados “sagrados”. Sin embargo en el Santiago actual, estos eventos tienen una connotación mucho más cultural, A estos eventos se les llama populares porque están dirigidos al pueblo y por esta misma razón es que son gratuitos en su mayoría.

(img.27) Lollapalooza, Chile. Recinto Cerrado (Recuperado desde Google imágenes)

(img.28) Proyección de imágenes en la Casa de Correos de Chile Evento Publico (Recuperado desde Google imágenes)

3.3.2 ESPACIO Público Es necesario hablar del contexto en donde se emplazan los proyectos de eventos públicos masivos y por esto es necesario entender que es lo que sucede con el lugar cuando existe un detonante de masificación y del evento mismo. Lo que hace que cambien las condiciones del lugar en donde estos se emplazan.

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(img.29) Concierto de Jorge Drexler en Teatro Caupolican Recinto Privado (Recuperado desde Google imágenes)


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Briefplace”. La lugalarización efímera de un no-lugar De acuerdo a una concepción modernista del “lugar” como concepto.(Augé, 1993). Se puede decir que este, es aquel que tiene identidad, historia, que crea relaciones y es reconocible (por esta razón es que podemos definirlo con nombres como: plaza, comedor, jardín, etc). Además podemos mencionar que existe el espacio del “no lugar”, el cual crea soledad y solo es reconocible gracias a una similitud y mediante las imágenes que vemos de el (como los espacios de recorridos: vías rápidas, empalmes de rutas, aeropuertos, etc)(Augé, 1993). ¿Pero que pasa cuando un “no lugar” se transforma en un lugar por un determinado tiempo, gracias a una condición eventual? ¿Qué pasa cuando las actividades efímeras hacen que estos “no lugares” se pasen a comportar como “lugares” por tiempo corto y limitado? ¿Qué pasa cuando una calle que solo sirve para transportar vehículos, se transforma en un punto de encuentro, y en un espacio público por excelencia? Los espacios efímeros, son eventualidades capaces de provocar tales acontecimientos, y hacer que una calle sea transformada en un espacio de encuentro. Estos espacios como conciertos o espectáculos realizados en plena calle pasan de ser de un “no lugar”, a un lugar de encuentro por excelencia (Img.30). El énfasis en que eventualmente es un lugar por excelencia hace referencia a que el máximo expresionismo de lugar se da cuando este espacio cumple ciertas condiciones expuestas por Marc Augé. (Augé, 1993) 1.Adquiere Identidad: El evento al ser reconocible por ciudadanía, al demostrar manifestaciones artísticas, y poseer música que en su mayoría suele ser propia, de cultura chilena, adquiere una identidad reconocible y por

la al la lo

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tanto cercana al ciudadano chileno 2. Adquiere historia: Adquiere historia, al poder recordar estos eventos y a la vez al recordar el lugar, dado que este evento se funciona con las mismas condiciones del lugar, y a la vez, estos eventos en un determinado lugar se hacen reconocibles. Por ejemplo el evento de la “Pequeña Gigante” el cual podemos recordar hasta hoy. 3. Puede crear relaciones: Dada la cantidad de posibilidades de acciones que se pudieran producir con tal cantidad de personas reunidas en el espacio público y dada la posibilidad del diálogo entre los ciudadanos y del encuentro entre extraños. (Bauman, 2004) Dado que estas 3 características de lugar aparecen por un tiempo corto y determinado , en un “no lugar” pudiendo transformar este en un “lugar” (con excepción de su carácter histórico). Podemos decir que este se convierte en un “lugar” durante un periodo de tiempo efímero y pasajero ya que este lugar vuelve a ser usado como solo una vía de transporte, el cual se puede recordar como un lugar pasajero, que alguna vez existió. Es por estas razones que mencionamos que estos eventos públicos detonadores de lugar pueden transformar un “no lugar” en un lugar pasajero, un lugar que fue, un lugar que nació y murió, un lugar que existió brevemente. Donde dada la falta de léxico español podre definirlo como un “Briefplace” (lugar-breve) El Espacio Público Informático Actualmente vivimos en un mundo en donde el “nuevo espacio público” se encuentra en los medios sociales y por eso este se ha ido desvalorizando, desde sus antecedentes históricos, incluso se habla de que no es un espacio protector, “En algunos casos no ha estado pensado para dar seguridad sino para cumplir con

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(Img.30) Gay Parade en Santiago de Chile . (Recuperado desde Google imágenes)


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ciertas funciones como circular o estacionar, o es simplemente un espacio residual entre edificios y vías.”(Borja y Muxi, 2000). Esto ha provocado que los habitantes de las ciudades no utilicen sus espacios públicos como lo hacían antes del siglo XX. Sin embargo cuando al hablar de un evento cultural este se convierte en un detonante de habitabilidad en el que este dispositivo esta inserto. La cantidad de imágenes que nos entrega la ciudad suelen ser muchísimas; pero a la hora de observar imágenes que se escapen de la cotidianidad el evento popular toma importancia y las diversas interpretaciones de esta imagen poco común de la ciudad que solemos ver en estos eventos tiene una infinidad de interpretaciones. La información que la ciudad nos entrega se debe mantener siempre en cuenta; como lo hace Andre Breton al decir: “La tierra bajo nuestros pies, no es más que un inmenso periódico desplegado.” Hombre y Espacio Físico El hombre puede percibir el lugar a partir de la percepción que puede sentir, con los propios sentidos que posee, puede percibir “La magia de lo real; una magia de lo material y corpóreo. Las cosas que veo, que toco, que huelo y que oigo” (Zumthor, 2009). Estas percepciones debieran formar parte de las características básicas que debieran pensarse en los evento para que la interacción entre el hombre y el espectáculo sea percibido de buena forma. Siendo consecuente con esta idea, podemos distinguir: la interacción entre el hombre y el espacio físico: el hombre y el espacio físico (Soja, 1996). Se pueden distinguir las diferencias que surgen a partir del hombre: (como las diferencias sociales,

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culturales y económicas) y las que surgen a partir del espacio físico: (como el tamaño, la identidad y el significado) En el caso estudiado las personas suelen no tener relación alguna con los espacios públicos en los que se emplazan estos eventos por utilizar otros espacios públicos ajenos a este, o por el simple hecho de que este se presta para otra función, lo que potencia la desvinculación de este tipo de arquitectura con el espacio público en el que se emplaza. Esta idea se ve reflejada en una de las reflexiones de Richard Sennett acerca del espacio público: Hay un miedo constante a la exposición de las personas en el espacio público: “si algo me perturba o me toca, sólo debo seguir caminando y dejar de sentir” (Sennett, 1997). La mayor desvinculación del hombre y el espacio físico es la que suele derivarse en los eventos privados Es este el punto de inflexión en donde se hace difícil reconocer este tipo de evento cuando se plantea que esta planificado para cierto tipo de usuario y al final esto resulta no ser tan cierto. Esto se hace más evidente en nuestros tiempos y es a la vez cuando existe un espacio pseudo-público que busca expresar y expandir las diferencias en las relaciones de poder entre distintos grupos sociales en vez de generar encuentro y dialogo con la ciudadanía (Sennett, 1997). Como por ejemplo; lo que sucede en la película “Cinema Paradiso” (Img.31) Donde los usuarios que pagaron su ticket en un Cine al aire libre están divididos de los pescadores, los cuales no pagaron. De acuerdo a esto se puede decir que los “poderes sociales” dentro de este evento público están en constante conflicto. Y que tanto el hombre como el espacio físico conforman el espacio público donde se desarrolla este conflicto

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3.4 ¿Porqué se genera el E.P.M.? 3.4.1 EL MOTIVO

(img.31)Escena de “Ciema Paradiso” del Director Giuseppe Tornatore

(img.32) Museo del Louvre

(Img.33) Concierto den conmemoración a las victimas de los hornos de Lonquén

El Motivo de Manifestación “El espectáculo así entendido es un vehículo al servicio de los intereses ideológicos, políticos o económicos de alguien o de algo” (Quesada, 2005). Todo evento popular conlleva de por si un manifiesto que puede ser de diferente índole, ya sea de manifestación de poder, de conmemoración, de veneración o de desprecio. El motivo de estas manifestaciones puede ser por ejemplo: La manifestación de poder, puede verse a través de la historia con las primeras exposiciones museoviarias como la colección de museo del Louve ideado para demostrar el poder de Napoleón (Img.32). En el evento de conmemoración se puede encontrar por ejemplo en nombre de un detenido injustamente. (Img.33) y también una manifestación por veneración, podemos encontrarla en los eventos religiosos (Igm.34) (Manzi, S/A). Siempre la aparición de estos espacios efímeros de exposición tienen un motivo, y este motivo se torna prescindible para desarrollar la planificación del evento que se realiza. La Masificación Cultural El continuo aprendizaje que obtiene el hombre a partir de esta experiencia, y el hecho de que estas actividades se hacen cada vez más recurrentes. Esto se demuestra en el aumento cuantitativo de eventos populares masivos, donde en su mayoría suelen ser conciertos musicales, performance, obras teatrales, cine al aire libre, entre otros. “La aparición del evento musical masivo en Santiago data desde la década del 60´y principios de los 70´, donde ciertas tecnologías se consolidan en Chile, y cuando se empieza a politizar la escena juvenil y social de la época.” (Ibarra Molina, 2012).

(Img.34) Fiesta de la Tirana en Coquimbo

Podemos hacer una reseña histórica acerca del tema, sin 35


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embargo el objetivo de este trabajo no se condiciona a la aparición del evento público en Chile sino al cuestionamiento de que si actualmente es necesaria la arquitectura para ellos La aparición de los eventos públicos fue en el Chile fundacional, sin embargo la masificación de estos data aproximadamente desde el año 2000, ayudados con la evolución de las comunicaciones. La arquitectura prefabricada modular y desmontable, la globalización en general y la sociedad de consumo consolidada en nuestro país (Ibarra Molina, 2012), la cual ha ido aumentando paulatinamente (Img.35) Estas son las razones por las que los eventos públicos son de interés para la ciudadanía, en general, donde la arquitectura pasa a un segundo plano. Sin embargo la arquitectura si se hace necesaria cuando el emisor del evento pretende llegar a un público masivo, Cuando se pretende mejorar las condiciones acústicas, y visuales. Ya que sin estas condiciones el mensaje no podría llegar al receptor.

(Img.35) Tabla de cantidad de eventos masivos

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musicales por año en la Reguion Metropolitana.


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Tramites legales para Actividades Públicas. A la hora de llenar las solicitudes de autorización para realizar un acto público: “Los organizadores de toda reunión o manifestación pública deben dar aviso, a lo menos con dos días hábiles de anticipación, al Intendente o Gobernador respectivo (Provincia de Santiago no posee Gobernación). Para lo cual deben presentar formulario de solicitud firmado, a través del cual se informa de los organizadores, el objetivo, donde se iniciará, cuál será su recorrido, dónde se hará uso de la palabra, qué oradores lo harán, y donde se disolverá la manifestación.” (Intendencia de Santiago. 2013)

(Img.37) Solicitud de acto publico Santiago de Chile (Recuperado desde documentos de la intendencia de Santiago)

La primera imagen expuesta (Img.36), corresponde a la solicitud que debe realizarse a la intendencia de Santiago, para la realización de un Acto Público. Según la entrevista delphi, realizada a ex-trabajadores de las productoras de eventos brodayes y bacap: José Luis Pavés Peso y Jorge Pavés Peso, la solicitud para un evento público es muy fácil de realizar, y el envío de la solicitud a la municipalidad que es derivado a la intendencia, o que es entregado directamente a la intendencia de Santiago solo exige datos básicos, tanto para marchas, manifestaciones, actividades deportivas u otras. La segunda imagen expuesta (Img.37), corresponde a la solicitud que debe realizarse en el magistrado de eventos públicos de la ciudad Austriaca de Viena para la realización de un evento público, donde según la entrevista delphi realizada al organizador técnico de eventos del “Museumsquartier”. Ramón Villalobos Kroll. Este menciona que existe una solicitud para eventos públicos, pero que además el magistrado de la ciudad Vienesa norma los documentos técnicos para las presentaciones de eventos (Img.38)

(Img.38) Solicitud de acto publico, Viena, Austria. (Recuperado desde la entrevista realizada a Ramon Villalobos Kroll.)

Si comparamos las 2 primeras solicitudes analizando el cuadro expuesto (Img.39), podemos llegar a la conclusión de que: El evento público en la ciudad Austriaca se encuentra mucho mas normando en torno a las exigencias básicas de descripción 37


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de: programa, instalación, desinstalación, metros cuadrados y además una serie de descripciones de ámbito técnico normados en la “Einreichunterlagen für Veranstaltungen” (Documentos técnicos de presentación para eventos (Img.40)). Los cuales deben entregar una información mucho mas técnica a la hora de presentar proyectos de eventos públicos.

Exigencias Básicas Lugar de Inicio Recorrido Explicar quién y donde Lugar de Disolución Cantidad de asistentes Descripción de los Programas Descripción de la Instalación y Desinstalación Área medida en m2 Descripción del espacio de utilización del Evento Documentos de ámbito técnico

Solicitud Chilena Si Si Si Si Si No No

Solicitud Austriaca Si Si Si Si Si Si Si

No No

Si Si

No

Si

(Img.39) Comparación de Exigencias Austriacas y Chilenas, en relación a un evento público En los documentos de ambito técnico se exigen: planos, descripciones, explicaciones del impacto sobre el medio ambiente, limites de incendio, alturas, entradas y salidas, sentido de apertura de las puertas, personas con movilidad reducida, descripción de los equipos mecánicos, proyecto eléctrico,descripción de la acústica y de la protección contra incendios, aguas residuales, desechos, basura, entre otros. Lo destacable de este análisis es la desconsideración de temas específicos que no son pedidos, a la hora de presentar un evento público como la acústica, y los planos específicos del proyecto. Por lo que se hace dudoso el buen criterio espacial que puedan aprobar los eventos chilenos, en comparación con un modelo de organización Europeo. 38

(Img.40) “Einreichunterlagen für Veranstaltungen” (Documentos técnicos de presentación para eventos) (Recuperado desde la entrevista realizada a Ramon Villalobos Kroll.)


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3.5 SÍNTESIS La inquietud de este trabajo por los eventos que suelen invadir la ciudad, nace bajo una mirada cultural y psicológica que queda manifestada en el marco teórico a la hora de analizar el impacto que tienen estos eventos en el espacio público y como esta imagen, afecta al individuo tanto en su relación con el medio como en su aprendizaje. Este interés también incluye la reorganización del lugar o del mencionado “briefplace”, o sea, en el nuevo orden que implantan estos eventos en un espacio público. Lo cual también se traduce en que el espacio entrega posibilidades relacionadas a características móviles, y efímeras. Es entonces cuando se produce la relación entre espacio público y eventos efímeros. Este trabajo logra ahondar en información sobre ambos conceptos pudiendo deducir bajo la mirada de Ignasi de SoláMorales, que la arquitectura en estos eventos debiera ser “temporal” y “neo-nómada”. Esta mirada se torna esencial para poder llegar a una concluir sobre la necesidad de arquitectura en estos eventos planteada en la pregunta de investigación. Y también para poder deducir cuales deben ser las características de estos eventos. Ya que se habla de una arquitectura de carácter “liquido” contrapuesta a la visión permanente de arquitectura a la cual los arquitectos están acostumbrados. De acuerdo a lo analizado se puede hacer una clasificación de los eventos públicos enmarcados bajo el contexto de los espacios efímeros. Observando el mapa conceptual (Img.36) se puede decir que los espacios escenográficos que no poseen un lugar específico corresponden en su mayoría a eventos públicos Esto se debe a que al realizare en el espacio público, poseen una cercanía mucho más directa con el ciudadano, lo que les da un carácter mucho más cercano a la gente.

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(Img.39) Caso de evento popular que crea una estructura nueva “Festival Internacional de la Innovacion social. (Fotografía de realización propia)

(Img 38) Caso de evento popular estable que utiliza una estructura existente. “Evento Pura energía, Puro Chile. (Recuperado desde Google imágenes)

(Img.36) Mapa conceptual de Investigación

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(Img.39) Caso de evento popular móvil que utiliza una estructura existente. “La Pequeña Gigante”. (Recuperado desde Google imágenes.)


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4. CASOS DE ESTUDIO Los eventos que se realizan en el espacio público, son el universo de casos a estudiar, en el que se enmarca este trabajo. Distinguiendo que estos eventos se pueden diferenciar además por el tipo de estructura arquitectónica que pudiera soportarla. Diferenciando los eventos populares que usan una estructura existente y los eventos populares que crean una estructura nueva.

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El criterio para escoger los casos a analizar sera escoger aquellos casos que se diferencien más en cuanto al tipo de estructura arquitectónica que pudiera soportarlos. Por un lado los eventos populares que crean una estructura nueva y por el otro lado los eventos populares que utilizan una estructura existente. Y además diferenciando esta ultima, en cuanto a si los casos a analizar son móviles o estables. Estos eventos si bien son muy diferentes, lo que los une, es que todos son eventos públicos masivos que se desarrollan en el espacio público. Para el análisis de casos se escogerán casos de diverso índole y de diferente influencia arquitectónica para su análisis. Y además en donde su condición efímera se da de diferentes formas como: C1. Para el caso del evento popular que crea una estructura nueva se escogió el evento del “Festival Internacional de la Innovación Social” Por ser un caso actual y uno de los primeros festivales que se emplazan en el parque Bicentenario (obra que conmemora los 200 años de la independencia Chilena). El caso del “Festival Internacional de Innovación Social” se escogió porque se realiza en un espacio público, donde la arquitectura influyente en el evento aparece en un lugar determinado y luego desaparece. Ya que es un escenario el que se instala y luego se desinstala en un periodo no mayor a 1 día. C2. Para el caso del evento popular que usa una estructura existente y que permanece estable se escogió el evento de “Pura Energía, Puro Chile” por utilizar de soporte uno de los edificios más importantes del patrimonio Chileno: La Moneda. El caso del show “Pura Energía, Puro Chile” se escogió porque transforma un espacio privado para dar cabida a un evento público, donde también la arquitectura del evento se encuentra en un lugar determinado, sin embargo es la transformación la que tiene una condición efímera. Ya que son imágenes las que se proyectan en un edificio por un determinado tiempo.

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C3. Para el caso del evento popular que usa una estructura existente de carácter móvil se escogió el evento de “La Pequeña Gigante” Por ser el caso más relevante en cuanto a la cantidad de gente que logro reunir”. El caso de “La Pequeña Gigante” se escogió porque utiliza la ciudad como un soporte para el evento público, en donde cambia la escala de la arquitectura con la que se trabaja, donde el evento se va transportando de un lugar a otro, y se evidencia su condición móvil. Ya que la instalación se va moviendo por la ciudad. Para analizar cada uno de estos casos se dividirá el caso en: Una breve presentación del caso que lo explique en su generalidad. La relación que tiene el evento con el lugar (Análisis de Contexto). La relación que tiene el usuario con el evento (Análisis de Usuario). La relación que tiene la arquitectura existente en el lugar con el evento mismo. (Análisis de Proyecto). Y por ultimo una breve conclusión preliminar del evento en específico.

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4.1 CASO_01: Evento del “Festival Internacional de la Innovación Social” en Parque Bicentenario. El Festival Internacional de la Innovación Social o más conocido como “fiis” es un festival que tiene el objetivo de celebrar y dar visibilidad a aquellas personas que están realizando cambios en el mundo a través de soluciones innovadoras de gran impacto en la sociedad y en el medio ambiente. Estas personas presentaron su experiencia en distintos puntos de la ciudad junto a artistas musicales. Y uno de estos eventos ocurrió en el Parque Bicentenario, de la Comuna de Vitacura, en Santiago. 44


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4.1.1 Presentación del Caso

(Img.2) Parque Bicentenario diseñado por el Arquitecto Teodoro Fernandez (Recuperado desde http://www. teodorofernandez.cl/)

(Img.3) Municipalidad de Vitacura de la oficina de arquitectura Iglesis Prat Arquitectos. (Fotografía de realización propia)

Demostrar que las personas pueden hacer grandes cambios sociales y ecológicos a través de iniciativas individuales es el objetivo de este festival, eso es lo verdaderamente importante de este evento, antes que su arquitectura, La cual sirve como vehículo para poder facilitar su existencia. Sin embargo este seminario analizara el evento y su arquitectura para comprobar su mera necesidad. A este evento asistieron alrededor de 6000 personas. Se realizo en el Parque Bicentenario (Img.2) justo atrás del edificio de la Municipalidad de Vitacura.(Img.3) El evento fue planificado con meses de anticipación, para que se masificara. Se escogió un lugar al aire libre para la instalación de una serie de módulos por un tiempo determinado no superior a 1 día, es por esta razón que la arquitectura usada en este evento es de carácter efímero, la cual corresponde a un escenario, y en conjunto con este; una serie de módulos de carácter comercial, dispuestos hacia una zona de vacío donde la gente permanecía, en su mayoría, para apreciar el espectáculo (Img. 4)

(Img.4) Zonifican General de evento “Fiis”. (Realización Propia.)

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En el lugar existían módulos de tiendas de carácter comercial como: tiendas naturistas, tiendas de agricultura, de diseño ecológico, de alimentos naturistas, de comidas rápidas, módulos de fotografías instantáneas, ropa, artesanía, heladerías, entre otros (Img.5). Y un escenario con un sistemas de andamiajes que parecía tener un diseño original. (Img.6). La imagen que publicita este proyecto tiene que ver tanto con los artistas musicales que asistieron, como con los grandes cambios sociales y ecológicos que han hecho determinadas personas, las cuales expusieron sus experiencias. En el evento, los artistas y los expositores se turnaban para exponer, lo que provoco una permanente expectación en el público, cada vez que el uso del escenario cambiaba.

(Img.5) Heladería en “fiis”. (Fotografía de realización propia)

Esta relación de los usuarios. El evento variaba constantemente en relación al emisor que transmite el mensaje ya que los aristas y expositores se iban turnando. Esto también sucedió con los receptores del evento que se muevan constantemente en el espacio, como lo demuestra el siguiente esquema:

(Img.6) Escenario de “fiis” (Fotografía de realización propia)

(Img.7) Movimiento de 5 en su estancia en el evento. (Realización propia)

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Sin embargo el tema y el contexto siempre se mantenía, ya que todos los emisores se encontraban relacionados de alguna forma, con la innovación social y ecológica, como los programas mencionados anteriormente. 4.1.2 Contexto. La nueva imagen que presenta el contexto en el que se realizó el evento es una imagen de recreación mucho mas fuerte que la que existe cotidianamente en el evento. Lo que convierte al evento en un detonante de recreación, al poder reunir a una gran cantidad de gente en el lugar, con el objetivo de aprender y pasar un momento agradable. Al cambiar la imagen de “parque” del lugar, el antiguo significado que planteaba el parque bicentenario pareciera seguir manteniéndose ya que la gente sigue recreándose en el lugar, sin embargo su calidad es la que cambia porque cambia el emisor y receptor, y la cantidad de estos en un parque al que diariamente no recibe más de 200 personas. El emisor por un lado a la hora del evento; se vuelve un emisor masivo y el receptor por otro lado es gente que no se dirige al lugar con frecuencia ya que los usuarios provienen de diferentes partes de la ciudad. Que el significado del lugar cambie ya que tanto los emisores y receptores del evento son ajenos al lugar tiene una incidencia positiva ya que se define una correlación entre evento y aumento de asistencia al parque en términos de “habitabilidad” ya que la gente atrae mas gente por que al haber mas gente existe una mayor posibilidad de recreación en el espacio. Lo cual es positivo en términos generales ya que las personas van más a los espacios públicos en cuanto estos presentan un espectáculo. La configuración urbana del evento se adapta al paisaje existente al ubicarse todos los módulos comerciales al lado de los propios recorridos del parque, lo que no solo los convierte 47


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en módulos comerciales sino que también convierte el recorrido en un recorrido expositivo, en donde las personas pueden ver los módulos, sin entrar en ellos, a medida que transitan por el sendero del parque (Img.8). La cantidad de módulos comerciales de lenguajes diferentes, satura el paisaje del parque bicentenario (dejando de lado si las estructuras del evento tienen una unidad formal) lo que quiero destacar es que esta cantidad de elementos provocan un impacto que satura el paisaje de elementos impropios a el. Lo que se opone a la temática del mismo evento “cambios positivos para el medio ambiente.” (Img.9)

(Img.8) Recorrido existente proyectado en el Parque. (Realización propia)

(Img.9) Módulos comerciales diferentes entre sí. (Fotografía de realización propia)

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Estos distintos lenguajes se ven reflejados en: Un modulo de “punto de reciclaje armado con materiales traídos al Parque que mantiene un skyline horizontal y modular, Un Modulo “Comercial alimenticio” compuesto con tenso-estructuras que provocan una irregularidad en la forma del modulo compuesto por telas, tensores y fijadores metálicos. Módulos de pallets repartidos en un área determinada con formas no definidas, un modulo rectangular transportable con ruedas para los baños, Un domo hecho con materiales reciclables, entre otros (Img.9) Existía una cierta organización programática de los módulos (Img.10) Sin embargo los vendedores ambulantes se ubicaban en cualquier lugar de los recorridos por donde transitaba la gente.

(Img.10) Organización Programática de cada modulo (Fotografía de realización propia)

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La accesibilidad al parque no es directa desde las comunas externas ya que ningún autobús pasa por ninguna calle que limite con el parque, y este parque no es un lugar transitado diariamente. Solo una de las calles más próximas a donde pasan autobuses, se encuentra a 2 o 3 calles del evento. (Img.11) Mientras que la accesibilidad del peatón, en su mayoría, queda supeditada por un solo recorrido del parque. Se genera un atochamiento en el acceso que se encuentra al lado de la municipalidad (ver Img.7) La inexistencia de arborizan del parque si bien favorece la visión de los usuarios al gran escenario El calor es un tema ya que existen usuarios que usan quitasoles y suelen obstruir la vista en puntos determinados, Mientras el parque en el lado Oeste se eleva, da lugar a una vista panorámica de Santiago, lo que potencia la habitabilidad del lugar en cuanto a sus atracciones. 4.1.3 Usuario Los usuarios que asistieron a este evento, en su mayoría pertenecían a las comunas de las Condes y Vitacura. Dado que la publicidad que se invirtió en este evento, fue mucho mayor en los municipios estas comunas. Mientras que de las demás comunas iban quedando en un segundo plano. En las 10 entrevistas realizadas, 7 personas pertenecían a la comuna de Vitacura mientras que las otras 3 a comunas como Santiago centro, Maipú, la florida. Este campo de entrevistas se hace demasiado inexacto a la hora de determinar la proveniencia de la enorme cantidad de personas en el evento. Sin embargo, demuestra una tendencia a la asistencia de usuarios de la comunas de mas altos recursos (Img.12) En el campo de estudio se registró que mientras más cercanos 50

(Img.11) Mapa de recorridos transantiago en torno al evento. (Recuperado desde web de transantiago)


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se encontraban los usuarios al escenario, la densidad de personas aumentaba, al igual que a medida que transcurría el evento que comenzó a las 13p.m. Hasta las 12p.m, el cual recibía cada vez más gente. De las personas entrevistadas se puede observar que todas estas personas mantienen un cuidado mínimo por el lugar, Y a la vez 3 de estas personas jamás había ido al lugar del evento. De esto se puede observar que el lugar escogido es propicio, conforme a la idea ecológica propia del evento. (Img.14) Pero a la vez una de las críticas fue que esto hace que exista elitismo, porque este lugar esta apartado del centro de la ciudad y a la vez fue publicitado mucho más en comunas que tienen mayor ingreso económico. (Img.12)

(Img.12) Distribución etaria por comuna. Según investigación de Mercado Adimark año 2000. (Recuperado desde documentos Adimark)

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Personas que mantienen cuidado con el Lugar

Mejoras Necesarias

Si mantienen cuidado Me es indiferente

Publicidad El Emplazamiento Los Artistas

(Img.14) Interpretaciones de entrevistas de realización propia

Todas las personas entrevistadas que no pertenecían a las comunas de Vitacura y Las Condes mencionaron haberse enterado el mismo día del evento lo que concuerda con la principal critica por parte de los usuarios, de que el evento debió enfocarse mucho más en la publicidad. (Img.14) 4.1.4 Proyecto El escenario del Evento se realizo con andamios metálicos, con la modulación típica para armados y desarmados para escenarios de instalación rápida, recubiertos por una tela especialmente diseñada para el evento, donde sobre esta se ubicaban 3 pantallas gigantes Fue un escenario que utilizaba aproximadamente 600m2 de superficie en el parque, estaba compuesto por andamios de acero y recubierto por telas, las cuales deban espacio para las proyecciones de 2 pantallas laterales y 1 central, (ver Img.6). En cuanto al escenario del evento se puede decir que su condición efímera tiene las ventajas de que puede ser usada una y otra vez, y esto, fue lo que sucedió con la estructura del escenario que se utilizó, la que ya había sido utilizado anteriormente, en el evento “Common Pich 2012” (Img.13) donde lo único que se cambio desde entonces fue el recubrimiento de tela que se citó anteriormente.

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(Img13) Festival Common Pitch 2012 (Recuperado desde emol Online) .


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(Img.15) Gráfica utilizada para el recubrimiento del escenario fiis (Recuperado desde Google imágenes)

(img.16) Navega Island, Jaddah Arabia Saudí de la Compañia SL Rasch” 2001 (Recuperado desde SL Rasch website)

La imagen de espectáculo representada por el escenario , es la cual recibió una atención especial por parte del público, este interés es el que influye directamente en el usuario al ser el objeto principal del evento. Es por esto que se puede reconocer un esfuerzo por cambiar una imagen de andamios, por una gráfica que sea más pregnante en la memoria de la gente (Img.15) (sin mencionar el criterio arquitectónico que esta intención pueda tener) ya que pareciera que la respuesta estructural de andamios, es cubierta por una tela, sin aprovechar las condiciones de esta misma, como lo hacen otros proyectos de arquitectura. Como por ejemplo los proyectos de tenso-estructuras móviles que realiza la compañía “SL Rasch” (Img.16) Quienes aprovechan la elasticidad y tensión de las tela. La estructura actual del evento, pareciera funcionar desde la lógica de una arquitectura efímera, sin embargo, siempre sigue la misma lógica de armado y desarmado; cuando las posibilidades pueden ser mucho más cambiantes, no buscando una definición fija. Ya que su arquitectura solo se limita a un espacio escenográfico el cual no se limita a ninguna forma específica, ya que sustenta un arte que a la vez es móvil a diferencia de una estructura efímera que sustenta un elemento rígido, como por ejemplo el diseño de Gustave Eiffel de un puente portátil para el ejercito norteamericano (Img.17) en donde el elemento que soporta siempre tendría las mismas dimensiones y el mismo recorrido.

(Img.17) Recuperado desde clase de pre-grado del profesor José María del Monte de la Universidad Politécnica de Madrid)

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4.1.5 Conclusión preliminar. En el evento presentado se puede decir que muchos de sus aspectos tienen incidencia en la compañía organizadora, sin embargo existen determinados puntos de vista arquitectónicos que pueden ser analizados y criticados. Dadas las incongruencias negativas que presenta el proyecto. Es ahí cuando la praxis arquitectónica entra en juego, y se puede evaluar si esta bien o no tomar ciertas decisiones en el proyecto aúnque este haya sido realizado por arquitectos o no. Se puede decir que la praxis arquitectónica se hace necesaria en este proyecto, porque se podría haber pensado mejor, en las relaciones que configuran el proyecto en su generalidad. En el caso concreto; las relaciones generales que afectan el proyecto son, la mixtura de lenguajes en los módulos armados o transportados, La accesibilidad peatonal y automovilística explicada anteriormente, la falta de sombra en el lugar, la coherencia en el buen uso de los materiales, el correcto emplazamiento de estos módulos, entre otras. Estas críticas generales que se hacen al proyecto, suelen ser de consideraciones arquitectónicas, ya que hablan de relacionar conceptos como una generalidad en donde para hacer cada critica existe una relación de conceptos. Se asocia la mixtura de lenguaje de los módulos con el paisaje existente, se asocia la accesibilidad peatonal, automovilística y el emplazamiento de los módulos con la comodidad de las personas, se asocia la coherencia en el uso de los materiales con un aprovechamiento de recursos. Esta inexistencia de asociaciones generales de conceptos, es lo que hace que la arquitectura se torne necesaria, ya que se necesita un mejor manejo espacial para controlar el azar que implica utilizar un espacio público con determinadas estructuras. Se puede decir también que las condiciones principales que debe tener la arquitectura en este tipo de eventos, es que desaparezca 54


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(Img.13) Diseño de Módulos artesanales desmontables e inamovibles. En Bellavista, Valparaiso. (Recuperado desde Google imágenes)

cuando esta no este utilizándose, o sea, que sea una arquitectura desmontable, esto da las posibilidades de que estos proyectos sean itinerantes. Pero no se puede asegurar si el proyecto pudiera funcionar en otro espacio ni tampoco el criterio que utilizaría cada empresa organizadora de eventos. Por lo que el concepto neo-nómada se hace peligroso en este caso en específico. En este caso, sí se requiere que sea itinerante, y debe haber un criterio arquitectónico para su emplazamiento. Por lo tanto se hace mucho más simple que sean estructuras que aparezcan y desaparezcan en el mismo lugar. O que solo se desmonten y que siempre sean utilizados en el mismo lugar, como los módulos artesanales de Bellavista en Valparaiso. (Img.13)

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4.2 CASO_02: Evento “Pura Energía, Puro Chile” Frente al Palacio Cultural de La Moneda.

El evento “Pura Energía, Puro Chile” trata de un evento Cultural de Imágenes de diferente índole, proyectadas sobre la Fachada Sur del Palacio de la Moneda. Con el objetivo de conmemorar los 200 años de la independencia de Chile. A este evento asistieron alrededor de 70000 personas las que se ubicaban en la Av. Bernardo O`Higgins, en la Plaza de la Ciudadanía y a lo largo del Paseo Bulnes, frente a la Moneda. 56


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4.2.1 Presentación del Caso Demostrar que el cumplimiento de 200 años de la independencia de Chile requiere una conmemoración y celebración, fue el objetivo de este evento. Hay que destacar el simbolismo que implica hacer el evento en el palacio de gobierno (Img.14) , dado el objetivo de la celebración. El evento fue planificado con anticipación, e inclusive fue transmitido en vivo por televisión. (Img.14) Palacio de la Moneda . (Recuperada desde Google imágenes)

(Img.15) Paseo Bulnes. (Recuperada desde Google imágenes)

Se escogió un lugar al aire libre para alcanzar una mejor visión desde el Paseo Bulnes. (Img.15) Se proyectaron las imágenes sobre la superficie sur, de 2000m2, donde el espectáculo duro aproximadamente 45min. Y donde la única estructura necesaria para la realización del evento fue el palacio de la moneda. Además de grandes parlantes que se ubicaban el perímetro de la fachada, y de las tiendas comerciales existentes a los costados del Paseo Bulnes El espectáculo partió con un evento pirotécnico de aproximadamente 1 minuto, seguido por una serie de imágenes de relación histórica, y cultural, finalizando con un espectáculo pirotécnico de unos 3 minutos. Existía una expectación y silencio constante por parte de los usuarios, incluso podríamos compararlo con un espectáculo de cine, donde existe una concentración permanente en un plano, el cual en este caso fue la fachada de la Moneda. (Img.18)

4.2.2 Contexto. La nueva imagen que existe en este caso en particular cambia en cierta medida el carácter gubernamental. El lugar se hace más habitable por el gran número de gente, esto hace que exista una espacialidad que se adapta mucho más a la escala del peatón, aúnque sin embargo siga existiendo la gran escala que representa el poder del gobierno.

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Se puede analizar el contexto por medio de una yuxtaposición de dos elementos que se encuentran presentes a la hora de analizar el caso. Por un lado el contexto político, y el contexto físico, estructurante del lugar. El Contexto político hace referencia a el simbolismo patriótico, al escogerse este lugar en específico para realizar el evento. Y además hace referencia a una manifestación de poder, frente a un contexto ciudadano y a un contexto global. Por un lado en el contexto ciudadano, se puede decir que es una de las pocas ocasiones en las que podemos llamar con razón a la plaza de la ciudadanía como tal, ya que todo el resto del año este espacio público posee un carácter privado (Img.17), y ahora realmente esta habitada por los ciudadanos, lo que cambia el significado del lugar. Por otro lado el contexto global tiene que ver con la gran celebración y manifestación de poder frente a un contexto internacional, al reunir la cantidad de gente antes mencionada. Este hecho se torna recurrente a lo largo de la historia en cuanto a su manifiesto. Sin embargo de diferentes formas, gracias al nuevo significado que adquiere el lugar, como sucede en las paradas militares o incluso en el golpe militar. (Img.19) Por otro lado el contexto físico estructurante del lugar puede verse afectado incluso por la espacialidad que crea la gente, en donde esta misma funciona como un limite. Y así mientras el lugar siga extendiéndose a lo largo del paseo Bulnes, y a lo largo de la Av. Bernardo O`Higgins, (Img.20) la misma gente comienza a ser parte de la escenografía.

(Img.17) Plaza de la Ciudadanía (Recuperada desde Google imágenes)

(Img.18) Plaza de la ciudadanía el día del evento (Recuperada desde emol Online)

(Img. 19) Explosiones en la moneda durante el Golpe Militar . (Recuperada desde Google imágenes)

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(Img.21) Rejas Móviles frente a la Moneda. (Recuperada desde Google imágenes)

(Img.20) Disposición esquemática de los usuarios frente al evento (Realización Propia)

La escala juega un papel sumamente importante, ya que la gran explanada que se proyecta desde la Plaza de la Ciudadanía hacia el Paseo Bulnes pertenece a una escala de poder, superior en comparación con a la escala ciudadana a la que el peatón acostumbra, y esto porque desde el paseo Bulnes se puede llegar a perder la visibilidad de la misma moneda. Y además a esto podemos sumarle que cotidianamente el único elemento de escala peatonal que podemos encontrar, son las rejas móviles que niegan su habitabilidad . (Img.21) La Accesibilidad al evento parece no ser un tema para el peatón ya que este evento, al abordar una escala de este tipo, se hace 59


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accesible desde todas las calles oriente/poniente que dan hacia el Paseo Bulnes, incluyendo la Av. Libertador Bernardo O`Higgins. En cuanto al automóvil, no existían lugares de estacionamiento, por lo que la gente asistió, en su mayoría, en del transporte público, por medio de las vías principales longitudinales al paseo Bulnes. Mientras las transversales fueron desviadas informando a la ciudadanía previamente.

4.2.3 Usuario En la encuesta realizada a 10 personas, 5 de ellas pertenecían a la comuna de Santiago Centro, aúnque este dato sea precario para determinar la proveniencia de los habitantes, se demuestra una cierta tendencia y se pueden entregar algunas pautas, acerca de cómo se relacionó la gente con el espacio público utilizado en el evento. Por ejemplo el poco cuidado que se tubo en la higiene del lugar, (Img.22), demuestra que además de las empresas encargadas, este tema podría resolverlo un buen diseño arquitectónico que a la vez sea útil, única y exclusivamente para la cantidad de personas que sea necesario, como diseños efímeros y móviles (Img.23) Desde este punto de vista el diseño en el evento no es un tema secundario sino que es una forma distinta de entender el evento. Por ejemplo en la imagen anterior el diseño critica al tratar de concientizar acerca la basura también puede tener una utilidad, cuando se aprende a reciclar. Acerca de la apreciación del evento, en cuanto a que este sea en el espacio público, podemos decir que hay un valor en estos eventos por la gratuidad y por la masividad del evento por lo tanto en temas de limite la arquitectura exclusivamente efímera, ya no es un tema. (Img 24) Se puede decir que hay ciertos puntos específicos y determinantes a la hora de hablar de arquitectura. Pero el valor que es apreciado por el público hacia la ciudad queda demostrado incluso con el dudoso cuidado que los usuarios tienen en este espacio. 60

¿Usted boto la basura en el lugar? ¿Por qué?

Sí, porque estaba todo sucio Si, Porque no habían basureros No, Porque nunca lo hago

(Img.22) Gráfico de encuesta realizada

(Img. 23) Diseño de Basureros desechables. (Recuperada desde Google imágenes)


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¿Le gusta que el evento sea en la calle o preferiría una estructura diferente?

Me gusta que sea en la calle, porque es diferente No me gusta

(Img.24) Gráfico de encuesta realizada

A la vez la percepción del sentido de la vista no fue placentera para todos los espectadores 3 de ellos no pudieron ver bien el espectáculo, mientras que a la vez, ninguno de los 10 entrevistados escucharon bien el audio que se proyectaba desde la moneda. Lo que demuestra un descuido de las cualidades básicas perceptuales que debiera tener todo evento. Este hecho convierte a este evento en un evento dudosamente justificado. 4.2.4 Proyecto La arquitectura que se observa en el lugar, es una arquitectura a escala urbana, Una arquitectura que no fue creada para el evento en específico, pero que si aporta en cuanto a la espacialidad que se quiso crear en el evento. La arquitectura presente en el lugar no necesito ser creada, pero sí necesito ser usada, Este es uno de los casos en donde se hace evidente que la necesidad de arquitectura especializada en el evento, pasa a un segundo plano. Sin embargo no podemos hablar de ciudad sin hablar de Arquitectura. Podemos decir que el espacio público es el que se hace imprescindible, Lo esencial en este caso es el vacío, el espacio en si, en donde el trabajo de limites se le deja a la misma ciudad, habiéndolo planificado o no. La función del evento, sigue a la forma organizada en damero del espacio público. 4.2.5 Conclusión Preliminar La arquitectura presente en este evento no es efímera ya que su principal soporte es la arquitectura de la ciudad. Permanente y estable. En donde se hace aún más evidente que este evento celebra al mismo espacio público, lo que a la vez es valorado por la gente. (Img.24) Se puede decir que la arquitectura en este evento se hace imprescindible en cuanto hablamos de arquitectura a una escala 61


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de ciudad. Se hace imprescindible su relación con el evento, pero la arquitectura como un concepto efímero ya no es necesaria. Se puede decir que la arquitectura, en este caso, debe ser una escala de ciudad, debe tener un trasfondo histórico como lo tiene la ciudad. Y en cuanto más sea utilizado este trasfondo mucho mejor, como lo hace este evento al utilizar la misma fachada de la moneda, como el centro de atención al exponer la historia de Chile escrita sobre una parte de ella misma. La adaptación del evento al contexto de la ciudad además de ser planificada por las compañías de los eventos debieran ser evaluadas para poder entender si la adaptación al contexto que proponen estos eventos es trabajada de manera sensible y solo entonces entregar la aprobación de estos eventos. Para no atentar contra la ciudadanía y para que si el evento no cumple con condiciones mínimas de espectáculo, no se realice.

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4.3 CASO_03: Evento “La Pequeña Gig a n te ” E n Santiago Centro.

El evento de “La Pequeña Gigante” trata de un evento Cultural en donde un modelo a gran escala de una marioneta con forma de niña, recorría y visitaba las calles de Santiago. Para la celebración de la iniciativa de “Santiago Mil”. El encargado de la exposición de esta pequeña gigante, fue la compañía francesa Royal Deluxe, los cuales transportaban a esta Marioneta por las calles de Santiago. 63


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4.3.1 Presentación del Caso El motivo de este evento es Celebrar la Cultura Nacional principalmente en Santiago de Chile, en donde para ello, se creo una iniciativa llamada Santiago a Mil la cual contrato a la compañía Royal Deluxe para realizar un evento sobre una marioneta de 5,5m (Img.25) controlada por marionetas, la cual podía moverse por las calles descritas con anterioridad (Img.30)

(Img.25) Relación de tamaños de la marioneta con una persona. (Recuperado desde Royal Deluxe website)

(Img.30) Recorrido de la Pequeña Gigante

Se escogió un recorrido para la marioneta gigante de tal forma que pudiera moverse por el casco histórico de la ciudad. El evento duro 64


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2 días, en donde intermitentemente, la marioneta iba teniendo estaciones donde descansaba, al igual que los marionetistas. A este evento pudieron asistir alrededor de 500.000 personas.

(Img.26) Automóvil para la movilización y movimiento de articulaciones de la marioneta. (Recuperado desde Royal Deluxe website)

Durante el transcurso de la obra, la marioneta iba efectuando una serie de actos, que forman parte del cotidiano de los ciudadanos, como: bañarse, peinarse, dormir, e incluso bailar. Todo esto con ayuda de un automóvil/grúa que servia para mover las articulaciones de la marioneta. (Img.26) Tanto en brazos y piernas, la muñeca poseía ganchos que al ser tensados por los movimientos de los marionetistas; se creaba un movimiento fluido. 4.3.2 Contexto La nueva imagen que es percibida en el evento cambia por completo no solo la visión del espacio en donde esta la marioneta, sino que también cambia la visión de la ciudad en diferentes ámbitos; tanto en la perspectiva de la escala en la que acostumbramos a ver las calles de Santiago, como en el valor del deambular por un recorrido cotidiano; de una manera distinta, donde se presenta el concepto neo-nómada mencionado en el marco teórico. A la hora de hablar del contexto; estos 2 elementos se tornan fundamentales para entender la relación entre arquitectura, y este evento en específico. Por un lado la nueva escala de la que nos habla la ciudad. Cuando vemos un cuerpo de enormes dimensiones en el espacio entre construcciones, nos hace resinificar el concepto que tenemos acerca del espacio público: el cual es ver la ciudad de una manera diferente a la cual estamos cotidianamente. Entendiendo el gran tamaño que tienen nuestros espacios públicos, y a la vez celebrarlo. Por otro lado el deambular de la marioneta por las calles de Santiago y el concepto neo-nómada existente, hace que la escenografía utilizada por esta marioneta sea la misma ciudad (Img.27). Que el recorrido sea por algunas de las calles más 65


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transitadas de Santiago como la Alameda, convierten este lugar en un “briefplease”, y el evento rompe con lo cotidiano ya que incluso en algunas ocasiones sucede que el espectador no va al evento, sino que el evento va hacia el espectador.

4.3.3 Usuario La concurrencia masiva de 500.000 personas que asistieron al evento, fueron tanto personas que recorren cotidianamente las calles de Santiago centro, como la gente que asistió exclusivamente al lugar. Como es un evento masivo en el centro de Santiago los usuarios eran de distinta proveniencia, ya que se transformo en un evento de asistencia familiar, y en algunos casos casual. La encuesta realizada a las personas que asistieron demostró una completa tendencia a la valoración de una exposición itinerante en las calles de Santiago; ya que esa condición itinerante fue la que hacia esta eventualidad más enriquecedora, ya que no siempre se pasea una exposición y un público, por las calles de Santiago (Img.28) La Gran mayoría de las personas encuestadas fueron al evento junto con familiares (Img.29) pero aún así aparentemente no existió cuidado alguno por el lugar, ya que por la cantidad de gente se hacia imposible encontrar puntos de limpieza. (Img.30) Aúnque si bien los usuarios no tuvieron cuidado con el lugar, la compañía de “Santiago a mil” se dedico a mantener la higiene del lugar después de haber finalizado.

(Img.27) La Pequeña Gigante caminando por la Alameda. (Recuperado desde Google imágenes) ¿Cree usted que es bueno que el espectaculo sea Itinerante?

Si, porque es mas entretenido Si, porque es diferente No Porque cortan las calles

(Img.28) Gráfico de encuesta realizada

¿Con quien asistió al evento?

Solo Con 1 acompañante Con la familia

(Img.29) Gráfico de encuesta realizada

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Personas que mantubieron cuidado con el espacio publico

Si Un poco No

(Img.30) Gráfico de encuesta realizada

4.3.4 Proyecto Al igual que el evento de “Pura energía, Puro Chile” La arquitectura que se observa en el lugar, es una arquitectura a escala urbana, Una arquitectura que no fue creada para el evento en específico, pero que si aporta en cuanto a la espacialidad, escenografía, y escala, que se quiso crear en el evento. La arquitectura presente durante el transcurso de todo el recorrido de la exposición, la misma Ciudad, necesito ser usada, En este caso en específico se hace mucho más evidente la grilla ortogonal urbana de la ciudad por el mismo recorrido que efectúa la exposición y por que le da la escala monumental que requiere la pequeña gigante. Se puede decir que el espacio Urbano es el que se hace imprescindible. Lo esencial en este caso es el vacío, ese vacío que describe las calles, el que se encuentra entre manzanas, esa tipología de espacio típica en las ciudades hispanoamericanas (Img.31), en donde se ubica tanto el objeto expositivo como el espectador, el espacio en si, en donde el trabajo de limites se le deja a la misma ciudad. Se puede decir que la forma de la ciudad es la que determina, en contenido escenografía, recorrido y ubicación, a la exposición.

(Img.31) Plano de santiago elaborado por el cartógrafo Emmanue Bowen 1747l

4.3.5 Conclusión Preliminar La disposición Urbana los tamaños de las calle y de los edificios, e incluso los grandes parques, comienzan a tener relevancia en el evento, y al igual que en el caso de las proyecciones de imágenes sobre la moneda, el evento rompe con esta idea de ciudad y de lo cotidiano, no existe arquitectura efímera, solo existe el evento en sí.

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Se debe reconocer que hablamos de una arquitectura a nivel de ciudad, en donde la escala del evento se distorsiona y se adapta a la realidad de la misma ciudad, y por lo tanto, en este caso en específico ,se vuelve necesaria, dados los puntos analizados anteriormente. Se puede decir que en este caso mientras menos elementos impuestos como eventualidad existan, resaltara mucho más la marioneta, pero mientras más rica sea la escenografía, expresada en la ciudad, más valor adquirirá el evento. Por lo tanto la arquitectura presente en este caso, debe ser la misma ciudad, otra estructura arquitectónica, por muy efímera que sea, terminaría ensuciando la idea de ciudad en la que se fundamenta “La pequeña Gigante”.

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5. CONCLUSIONES Habiendo analizado el marco teórico expuesto y los casos de estudio observados, se puede deducir la relevancia que tienen estos eventos en general para la ciudadanía, puesto que el evento se impone al vivir cotidiano de las personas, y además funcionan como un detonante de conciencia del espacio público que poseen. Estos eventos, no por ser de carácter efímero carecen de importancia, ya que afectan el día a día al que estamos acostumbrados a vivir. 5.1 Sobre la primera pregunta de investigación Para una respuesta directa acerca de la primera pregunta de investigación, se debe aclarar que la arquitectura sí es necesaria, por distintas razones, y bajo distintos puntos de vista, todo dependiendo del tipo de evento que se realice. Antes de hablar de la necesidad específica de la arquitectura para estos casos, mencionaré las necesidades comunes entre ambos: A. Al ser eventos relativamente planificados o programados (pag.16) dan un tiempo para repensar y diseñar la relación entre el evento y el espacio público en el que se encuentran. De acuerdo a esto, debiera existir no solo una presentación de proyecto a la intendencia, sino que una evaluación de éstos, fuera de la que realiza cada compañía organizadora del evento. B. La arquitectura debe ser parte del “canal” (planteado por la teoría de la comunicación, pag.21), por el cual se debe comunicar el mensaje que se quiere transmitir, a los usuarios de dicho evento. Para poder realizar una evaluación de estos eventos, se debe exigir que el evento considere estrictamente que el mensaje será bien transmitido al receptor, ya que si no cumple con condiciones mínimas de imagen y sonido el evento no se justificaría.

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C. Debe haber una relación entre el espacio existente y el nuevo espacio propuesto por el evento; esta relación debe mediarse a través de alguien que tenga un manejo espacial, en cuanto a concepción y criterio. Por esto, es que los encargados de evaluar estos proyectos deben ser arquitectos. D. Se debe tomar en cuenta el cambio y la transformación constante del evento; se debe tomar en cuenta la modificación del espacio contextual a través del tiempo, la aparición y desaparición del evento. Se debe exigir no solo la desaparición del evento, sino que también de la huella que deja el espectador en el espacio público; ya sea desperdicios, o destrucción del espacio público. E. Al no existir límites claros en el evento, debe existir un criterio claro y justificado para escoger el lugar en donde se realizarán o se emplazarán, además de definirse su disposición frente al espacio público. Todo esto, para que no se produzcan complicaciones; por ejemplo, que el espacio determinado para el evento sea muy pequeño en comparación al planificado por la cantidad de gente que va a éste, generando atochamientos viales o espacios demasiado densificados por gente. F. El punto más importante de todos es que no es necesario que un arquitecto pueda resolver alguna de las necesidades anteriormente planteadas, sin embargo la necesidad del arquitecto se da al tomar en consideración todas las necesidades en conjunto (como una generalidad), y al mismo tiempo dar jerarquía a unas u otras dependiendo del caso con un criterio y manejo espacial para el emplazamiento de éstos. Los distintos puntos de vista están determinados por los tipos de eventos que se diferenciaron en el marco teórico: 1. Los que crean una estructura nueva . 2. Los eventos que utilizan una estructura existente.

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1. El primer punto de vista en el que se hace necesaria la arquitectura es a partir de los eventos que crean estructura nueva y el evento de “fiis” analizado como representante de éstos. Se puede decir que la relevancia del arquitecto, en este caso, está mucho más directamente relacionada con el evento, dado que la arquitectura efímera creada para el evento solo perdurará mientras éste exista; he aquí el pensamiento sobre “arquitectura líquida” que plantea Ignasi Solá-Morales, en cuanto a la necesidad de una arquitectura pensada desde la obsolescencia que responde a este tipo de eventos. La necesidad de la arquitectura en este tipo de eventos se da porque: A. El diseño de la estructura nueva, necesita tomar en cuenta el gran impacto que ésta debe tener, para lograr una mejor resignificancia del espacio, por parte de los usuarios (Pag.23). Esto debiera ser controlado estrictamente por la intendencia, ya que todas las compañías de evento funcionan de manera independiente y diferente. De acuerdo a esto, debe existir una evaluación para reconocer si la estructura que se instalará concuerda con poseer condiciones mínimas para su realización B. El diseño de esta estructura nueva, debe considerar su instalación y su desinstalación, su condición neo-nómada e itinerante, por lo que el diseño debe responder a causes temporales y debe ser de rápida ejecución. De acuerdo a esto, debiera exigirse un manual breve, explicatorio de instalación para garantizar su estancia efímera en el terreno. 2. El segundo punto de vista en el que se hace necesaria la arquitectura es en los eventos que utilizan una estructura existente; esto es en los casos donde no existe arquitectura efímera, sino más bien existe la arquitectura de la ciudad, como los casos ejemplificados por el evento “Pura energía, puro Chile” y el de “La Pequeña Gigante”. En éstos, se utilizan las fachadas de los edificios y las mismas calles como un recurso para el mismo evento, bajo un punto de vista 71


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completamente diferente al de los eventos que crean una estructura nueva; sin embargo, la arquitectura sigue siendo necesaria. Dentro de estos casos se pueden diferenciar los eventos móviles como la pequeña gigante, los desfiles o los carnavales móviles, entre otros; y los eventos estables como por ejemplo, las proyecciones de imágenes en edificios. Sin embargo a la hora de analizar las causas por las cuales es necesaria la arquitectura, no tienen mayores diferencias. Es por esto que la respuesta a estas necesidades se hará de manera conjunta. La necesidad de la arquitectura en este tipo de eventos se da porque: A. La elección del lugar o del recorrido del evento debe evitar problemas espaciales de diferente índole, como inexistencia de estacionamientos, deterioro en el lugar, sobremasificación de gente, distorsiones de sonido a causa del contexto físico, demasiada distancia entre los espectadores y el espectáculo, y ángulos de los espectadores con respecto al punto de atención. Respecto a esto, el análisis previo de lugar debiera ser obligatorio de presentar a los municipios a la hora de pedir el lugar de emplazamiento para el evento, sino éste no se justificaría. B. La elección del lugar o del recorrido necesita tomar en cuenta el gran impacto que ésta debe tener para lograr una mejor resignificancia del espacio por parte de los usuarios. (Pag.23) Esto, debe exigirse en cada evaluación. C. La elección del lugar o del recorrido debe adaptarse a las formalidades del evento o viceversa; por ejemplo en el caso “Pura energía, Puro Chile” las proyecciones tomaron la dimensión de la fachada de la moneda, mientras que en el caso de “La Pequeña Gigante” se debió escoger un recorrido en donde las dimensiones pudieran dar abasto tanto a la altura de la gigante, como a la cantidad de gente que se paseaba por las calles para verla. Con respecto a esto, debiera existir información ilustrada como cortes o plantas que pudieran representar o proyectar el evento para poder dar a entender las consideraciones que están existiendo por parte 72


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de los organizadores. La necesidad de pensar en arquitectura se hace evidente a partir de los puntos expuestos, tanto en eventos que plantean estructuras nuevas como en eventos que utilizan una estructura existente. 5.2 Sobre la segunda pregunta de investigación Para responder la segunda pregunta de investigación, también hay que diferenciar los tipos de eventos efímeros que existen (según el mapa conceptual creado en la pag.40). Para definir qué característica deben tener estos eventos, nos guiaremos estrictamente por los tipos de eventos definidos. Se puede decir que la hipótesis de que debe existir arquitectura exclusivamente efímera es errónea, ya que este supuesto solo se da en los casos en que se crea una estructura nueva. Por otro lado, en los casos en donde se usa una estructura existente, es el evento mismo el que debe adaptarse al soporte existente, como por ejemplo cuando las proyecciones de las imágenes en la moneda adoptaron las dimensiones de esta misma, o en el caso de la pequeña gigante cuando la marioneta adoptó los recorridos del espacio público existente dadas sus dimensiones.

1. Eventos que crean una estructura nueva. En este caso, las características que debieran tener los eventos corresponden a una arquitectura efímera, una arquitectura planteada desde el punto de vista de Ignasi de Sola-Morales. Sin embargo se hace mucho más interesante comparar una visión actual con una futura sobre qué características debiera tener este tipo de eventos.

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A. Actualmente, esta arquitectura debiera tener múltiples posibilidades de movimiento en el espacio, aunque ésta no siempre necesite de estas posibilidades de movimiento, al igual que el cuerpo humano solo necesita mover ciertas articulaciones dependiendo de la acción que se quiera realizar. Estas instalaciones debieran poseer un movimiento flexible ya que no soportará solo una obra en específico. Los escenarios debieran adoptar formas que puedan servir tanto a una orquesta filarmónica como a una obra teatral. Estas estructuras deben reconocer un diálogo entre el espacio del espectáculo y el espacio del espectador. Gracias a las mismas capacidades móviles que debiera tener el evento, estas diferentes proyecciones móviles debieran poder adaptarse a distintos tipos de espacialidades del espectador, ya sea para cuando el espectador se ubica en una calle, en una avenida, en un parque, en una plaza, o en una explanada vacía, entre otros. B. Las estructuras nuevas que se instalen deben desaparecer. Dadas las condiciones urbanas de abandono que implicaría un lugar escenográfico sin usar, tanto en áreas verdes como en las calles, esta arquitectura debiera estrictamente desaparecer cuando no se esté usando. Existe la posibilidad de que sean estructuras móviles, estructuras desmontables o incluso en un futuro se puede pensar en que las estructuras se deshagan terminando el evento, como estructuras que pudieran considerar la materia gaseosa o espumosa deshaciéndose en el espacio. C. Las estructuras deben ser itinerantes. El tiempo empleado en el diseño de estas estructuras debe ser rentable, conforme a la cantidad de veces que se utilice esta estructura, dado a que no son estructuras permanentes. Esto quiere decir que, aún no habiendo alcanzado tecnologías que permitan que estas estructuras se deshagan en el espacio, las estructuras deben ser utilizadas una cierta cantidad estimada de veces. Esto, a excepción de las estructuras permanentes y a la vez desmontables que están diseñadas para un lugar en específico. D. El diseño nunca debiera despreocuparse de los factores sensoriales que pudieran ayudar a la comunicación entre el 74


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espectáculo y el espectador. Siempre debiera existir como mínimo una consideración de los sentidos dependiendo del tipo de diseño que se realice, ya sea de visión, sonido, de olores o sensaciones corporales. 2. Eventos que utilizan una estructura existente Las características que debieran tener este tipo de eventos son que: . A. El evento debe estar pensado estrictamente desde la ciudad, ya sea adaptándose a ella o escogiendo la mejor opción en donde el evento pudiera funcionar; adaptándose a la ciudad tal como lo hacen las grandes pantallas de proyecciones sobre edificios o escogiendo la mejor opción por donde debieran recorrer los carnavales o las exposiciones móviles como la pequeña gigante. B. El evento siempre debiera anticiparse a una densidad de personas y a esto, se debiera exigir un margen de error para determinar las cantidades de equipamiento básico. Siempre se debiera exigir un margen de error dependiendo de las compañías de eventos, para abastecer a los espectadores, teniendo en cuenta una sobremasificación; esto es, abastecer con baños, lugares de comida y puntos limpios, entre otros. C. La intendencia debiera desconsiderar la sobremasificación de gente que pudiera existir cuando ésta se da a un público y lugar determinados, ya que uno de los valores esenciales del evento es su condición pública; esto es, sin intentar publicitar el evento con preferencias etarias u otras condiciones. Los eventos públicos masivos poseen un valor único, y para transmitir estos valores es necesario que la arquitectura medie y comunique de buena forma lo que sucede entre el espectáculo y el espectador. La arquitectura es tan necesaria para el evento como lo son los medios de comunicación para una persona; a pesar de su inexistencia el evento seguirá funcionando, pero las facilidades y comodidades que nos entrega son un tema 75


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que debiera ser mucho más valorado a la hora de programar o planificar los eventos públicos masivos en la ciudad. En este caso, al igual que los casos que analiza Fernando Quesada en su libro de “La caja mágica”, la arquitectura se superpone al espectáculo de una manera u otra, haciéndose inseparables o, más bien, haciendo de la arquitectura, un espectáculo arquitectónico. (Quezada, 2005) Este trabajo servirá como una aproximación hacia la correcta planificación de estos eventos, en donde dados los casos variados de tipologías de eventos y dependiendo de lo que se exponga, debe existir un criterio arquitectónico, y a la vez un cargo municipal en donde hayan arquitectos que hagan una evaluación de la propuesta de cada evento, además de que a éstos se les exija cumplir con requerimientos básicos determinados.

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Nelson Ignacio Guzmán Zárate Seminario de Investigación Profesor Guía: Rodrigo Aguilar Santiago de Chile Contacto: nigz.one@gmail.com Diciembre 2013

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