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- mĂŠxico 2013 -

:: aĂąo 2 ::

abril

:: pulp ::

- no 07 -

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El Dieselpunk toma toda su fuerza en la Decodencia. Este término es una contracción de decó y decadencia, utilizada por Nick Ottens para describir “lo que abraza los estilos y tecnologías de la época; se regocija en una prolongada Era del Jazz, ambiente caracterizado por su gran entusiasmo y esperanzas sobre el futuro”. Uno de los elementos decodentes en el que se inspira fuertemente la corriente Dieselpunk es el llamado género pulp.

He de decir que no existe un género pulp como tal, aunque de forma práctica suelen llamársele de esa manera, o más concretamente Ficción Pulp, a las publicaciones que engloban un conjunto de características, enfoque literario y estético al que fácilmente se adhieren las descendientes de las dime novels y las penny dreadfull del siglo XIX. Fue en 1920 cuando se les comienza a llamar revistas pulp, debido al material del que se encontraban hechas: pulpa de madera, en una encuadernación rústica, realizado de esa forma por su coste de producción barato y enfocado para el consumo popular. Varios son los géneros de ficción que se publicaron dentro de los contenidos de las revistas pulp, pero no son todos ellos los que atañen a la decodencia, por lo que principalmente tendríamos que observar aquellos de temáticas de ciencia ficción, acción, superhéroes, noir, detectives, el suspenso, horror y en general la conocida como ficción de explotación, principalmente el Hard Boiled, la Weird fiction y las Men’s adventures. Así pues los que nos encontramos detrás de “El Investigador” hemos decidido traerles a nuestros lectores amantes del Dieselpunk y demás interesados en el tema, un número dedicado a la acción misma, colores vivos y especias fuertes; imitando los días de gloria pasados pero sin perder nuestro toque contemporáneo. Esperamos pues que disfruten nuestra edición Dieselpunk número siete que se convierte en el número 26 de nuestra publicación mensual regular, con el poder puro del pulp.

N. Inmunsapá Director general

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CONSEJO EDITORIAL LA PRESENTE PUBLICACIÓN ES PRODUCCIÓN DE

Literatura Pulp From Hell Biblioteca Atómica Madame Mirage Fantomas Sam Spade En El Archivo Directorio Diesel

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DIRECTOR GENERAL N. Inmunsapá

EDITOR EN JEFE

Araceli Rodríguez (Von Marmalade)

DISEÑO EDITORIAL

Mr. Xpk Araceli Rodríguez

COLABORADORES

Josué Ramos, Profesor Lecumberri, Radio Metronomik

La presente publicación respeta los derechos de autor, por lo que cada una de las ilustraciones usadas en el presente número fueron obtenidas de maneras legales mediante diversos stocks comerciales. Las ilustraciones son propiedad de cada uno de sus autores.

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Y P Y P A HA LS D O O F L I R AP

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Por: Radio Metronomik

Los grandes géneros literarios de ficción destacan por su calidad léxica, su correcta presentación material, la complejidad de sus personajes, su estructura narrativa, todos… bueno, no todos, está el pulp. Si tomas una auténtica novela pulp ya te empiezas a fijar en los detalles: primero una portada que atrapa la atención con brillantes colores y dibujos bien realizados que representan escenas de marcianos crueles, cowboys, detectives, mujeres ligeras de ropa y casi siempre en posturas con alguna connotación sexual, todo esto encuadrado en un diseño muy frontal que cree seducirte para que des el siguiente paso. Tras la portada te las verás con unas cien páginas de un papel duro y de color ligeramente amarillento, con los bordes ásperos ya que, para ahorrar mano de obra, los editores no guillotinan los residuos de los folios. Este papel, tan desagradable al tacto, es el que designa

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al género ya que está hecho con la pulpa de la madera y de ahí le bien el nombre: Pulp. Si le doy tanta importancia al formato es porque este define la misión del género; es literatura barata para leer, disfrutar y tirar que no vende líneas con profundidad de argumento, o grandes moralejas, o nuevas perspectivas filosóficas. El pulp es completamente visceral, va directo a provocar emociones sin ningún escrúpulo: miedo excitación, intriga, rabia; con argumentos que

lanzaba al lector de los años ‘20s a un momento puramente emocional, que quiere derribar todas las barreras científicas como morales de su tiempo. Una época en la que, en los países desarrollados, la analfabetización estaba retrocediendo, pero la educación básica seguía siendo paupérrima en el campo de la literatura. Antes de la llegada de los libros de a cinco centavos poca gente de a pié leía algo más que el periódico pero con sus tiradas de decenas de miles de ejemplares, el pulp se convirtió en el primer género literario de toda una generación. Detrás de esas novelas estaba toda una horda de nuevos escritores que cobraban a tanto la palabra, de ahí ese empecinamiento casi maniático de la descripción de cualquier elemento. Jóvenes que en su mayoría veían con orgullo su nombre impreso en la contraportada y para los que la libertad de temática daba rienda suelta a su imaginación. Digamos, eso sí, que la mayoría de ellos nunca salieron


del círculo pulp y que apenas consiguieron fama pero hubo notables excepciones como el célebre escritor de ciencia ficción Isaac Asimov o Howard Phillips Lovecraft, creador de los mitos de Cthulhu; también estaba Robert Howard, padre del personaje de ficción Conan El Bárbaro; y, cómo no, Ray Bradbury, autor de Farenheit 451 entre otros. Esos escritores que terminaron a la orden de una novela a la semana para poder pagar facturas y que a veces no les llegaba ni para eso, en ocasiones escribían bajo alias, esto era por muchas razones pero la más frecuente era que al publicar varias historias en un mismo número, las editoriales les pedían que se inventaran otro nombre para dar una idea de diversidad a sus revistas. Así que podemos definir este mítico género, sin temor a equivocarnos, como uno de baja calidad literaria pero que la suplía con originalidad y capacidad de seducir al lector, en un formato barato y escrito por autores mal pagados que veían, en esas publicaciones, un medio para lanzar su carrera. Yéndonos de Norteamérica a nuestros territorios el pulp tuvo un desarrollo diferente. En España el año de llegada del género coincide con el de inicio de la Guerra Civil, la editorial Molino traería las primeras ediciones en castellano de los grandes autores estadounidenses con series como Doc Savage, La sombra y Pete Rice que recibieron una buena acogida del público pero el comienzo del conflicto obligaría al editor, Pablo del Molino, a suspender la publicación y a refugiarse en Argen-

tina, donde así continuaría su editorial. En 1942, tres años después del fin de la guerra regresaría a España, en donde volvería a contactar con su antiguo equipo de traductores a los

cuales les propuso inciar una nueva serie de novelas escritas por ellos mismos y comenzar la andanza del pulp Made in Spain. Esta nueva colección se llamaría “Nuevos Hom-

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que, según una ley Franquista, estaba prohibido que los autores españoles firmaran bajo seudónimos anglosajones. En los años siguientes saldrían multitud de publicaciones que se centrarían en los subgéneros del western, las historias de piratas, y las novelas de detectives; la ciencia ficción y el terror debieron esperar un poco más. La primera hasta los años 50s para experimentar su primera explosión editorial con la revista Futuro y su personaje estrella, el Capitán Río, de J. Hill, un piloto espacial millonario poseedor de una máquina espaciotemporal; también estaban las novelas de los Luchadores del Espacio de H. White, una interesante saga que se iba desarrollando a través de generaciones de una familia que lideraba a los supervivientes de la raza humana a través del universo en busca de un nuevo hogar. Finalmente el terror y la novela negra tendrían su gran momento en los años 70s con la aparición de las colecciones de la Selección Terror de la Editorial Bruguera y Escalofríos de Terror de la editorial Olimpic de donde sacarían autores como Ralph Barby o Curtis Garland, este último, como curiosidad, tiene en su haber, unas dos mil novelas escritas por él. bres Audaces” y básicamente la serie se limitaría a cambiar los nombres de los personajes clásicos Norteamericanos y traspasarlos al entorno hispano; este plagio daría como resultado colecciones como “Hércules” de Adolfo Martí, una imitación de Doc Savage. Cabe mencionar que, pese a que todos los autores eran españoles, la mayoría adoptó nombres ingleses por imposición de las editoriales, incluso, en la contraportada de 8

algunas publicaciones se indicaba el título “original” de la novela en inglés, cando en realidad la obra había sido escrita en Español por un Español. Esto es comprensible ya que el aislamiento de España de la esfera internacional tras la Segunda Guerra Mundial hacía que para el público todas las publicaciones de autores extranjeros fueran muy exóticas. Curiosamente esta costumbre les traería problemas con la censura ya

Por otro lado, en México las primeras publicaciones pulp seguirían una línea más paralela a los Estados Unidos. La primera publicación aparecería en 1964, Emoción Magazine fue la primera revista que importó el fenómeno a tierras aztecas, traduciendo al español los últimos números de las publicaciones que más éxito cosechaban en Norteamérica. Aunque esa fue su estructura, debemos a la


revista Emoción la primicia de publicar los primeros relatos pulp Mexicanos a través de sus concursos mensuales. Después de esa publicación, que cerró rotativas en 1936, le siguió un nutrido número de imitadores que durante los siguientes 30 años continuaron llenando los kioscos mexicanos con novelas de a 5 pesos pero sin lanzarse a publicar material nuevo y solo limitándose al material que venía del vecino del norte. Esa situación cambió por completo en 1964 cuando salió el primer número de la revista “Crononauta”, editada por dos grandes personajes de la nueva literatura Sudamericana; por un lado el escritor y director de cine y afamado cultista de origen chileno Alejandro Jodorowsky y por el otro el también escritor y cineasta colombiano, además de revolucionario y buscador de tesoros René Rebetes. Esa revista, escrita íntegramente por autores Mexicanos y de toda Sudamérica asentaría definitivamente el pulp en el país y en todo el continente, y le daría su particular visión al género. También dio pie al nacimiento de una fructífera carrera de producción de Ciencia Ficción hispanoamericana que continúa hasta nuestros días. Ya para terminar les compartimos el primer párrafo que encontrarán en el mítico primer número de El Crononauta y que, para nosotros, define muy bien la intención del género pulp: De ustedes, compañeros de viaje, depende en gran parte la llegada a buen término, este vehículo es suyo al fin y al cabo. Si quieren pasar a bordo no tienen nada más que dar rienda a su imaginación y acompañarnos en este viaje al infinito Bienvenidos.

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“La sombra del Martillo y la Hoz cubierta de estrellas y sangre se extiende por la naturaleza del hombre construida por tragedias y enigmas; poder y gloria en sus manos extiende hasta la isla de los caníbales”

Los Fantasmas Devoradores La isla de los caníbales Por: Profesor Lecumberri hacia las grandes ciudades del régimen; todo el sistema creado por el partido con las cartillas A principios de los años ‘30s la de razonamiento se colapsaba Unión Soviética estaba inmersa como un castillo de naipes. en un proceso de una industrialEn febrero de 1933 Genrikh ización titánica a costa de la pobreza de las zonas campesinas Yagoda , jefe de la policía sey agrícolas, sometidas a las exi- creta, y Matvei Berman, jefe del gencias del martillo y la hoz, a Gulag proponen a Stalin el dela sombra de temporadas donde nominado “Plan Grandioso” las cosechas eran mediocres o que consistía en reasentar hasta inexistentes; todo este plan de a 2.000.000 de personas en Sibemecanización necesitaba mano ria y Kazajistán en “asentamiende obra y recursos nunca antes tos especiales”. Los deportados vistos por los reyes, tiranos y o colonos debían poner en prozares de la madre Rusia, el enig- ducción más de un millón de ma era dónde encontrar esos re- hectáreas de tierra virgen, crear nuevos pueblos, construir camicursos. nos y llegar a ser autosuficiente Las altas exigencias a los en dos años. campesinos trajeron para los Los recursos disponibles para amos rojos una hambruna que azotó gran parte de país causan- apoyar el plan se limitaron sevdo el éxodo de cientos de miles eramente por la hambruna de anémicos y desamparados causada por la introducción de

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las granjas colectivas. El plan original iba dirigido a varios tipos de kulaks, campesinos, “elementos urbanos indecibles”, personas que vivían en las fronteras occidentales de la URSS, y los delincuentes de poca monta. Los kulaks eran los ciudadanos que poseían tierras para producir. Muchos eran pequeños agricultores y campesinos soviéticos que conservaron pequeñas parcelas y contrataban trabajadores. A ellos se los condenaba, deportaba y se los consideraba “enemigos del pueblo”, ya que a las autoridades les recordaban a los antiguos terratenientes y hacendados rusos, y los veían como un peligro de la dictadura del proletariado. Uno de los aspectos de este siniestro y cruel plan fue la instauración a la fuerza del Propis-


ka era una especie de pasaporte interno para la Unión Soviética. El documento era obligatorio para todos los ciudadanos, y mediante este, el gobierno obtenía una información completa y exhaustiva de todos los habitantes. Se supone que este pasaporte servía para saber exactamente cuántas personas habitaban en cada pueblo o ciudad, en barrios obreros, a quienes se asignaba viviendas, y para desalojar de los centros urbanos a delincuentes y antisociales. Pero la cara oculta del régimen también lo utilizaba para deshacerse de los kulaks.

su gran mayoría eran personas Todos aquellos que carecían que habían sido despojadas de de pasaporte eran considerados sus tierras y que tuvieron que “elementos de clase inferior”, emigrar a la ciudad. y eran los primeros candidatos para ir a colonizar grandes y heEstas redadas se llevaron a ladas extensiones, a base de tra- cabo por unidades especiales con bajos forzados. las únicas ordenes de arrestar a elementos peligros, parásitos y Muchos de los deportados contra-revolucionarios; la forma eran personas de Moscú y Len- fue tan abrupta, que la mayoringrado que no habían podido ía de detenidos eran personas obtener un pasaporte interno. que sí tenían su pasaporte, pero La campaña comenzó el 27 de fueron capturadas por encondiciembre de 1932 por decisión trarse en la calle, en la estación, o del Buró Político de expedir por estar haciendo “nada” literpasaportes internos para todos almente. Fueron apresados ciulos residentes de las grandes dadanos comunes, transeúntes, ciudades. Uno de sus objetivos universitarios, profesores, pinera limpiar Moscú, Leningrado tores, tanto hombres como muy los otros grandes centros urba- jeres, para ser reubicados en las nos de la URSS, de elementos no estepas siberianas. relacionados con la producción o el trabajo administrativo, así Stalin ordenó que estos ciucomo campesinos, criminales, dadanos fueran trasladados hasgitanos y otros antisocialistas y ta la ciudad de Tomsk, donde socialmente peligrosos. Pero en los mezclaron con el grupo de

“bandidos y delincuentes” desterrados. Los subieron en barcazas sin agua ni comida, apenas con la ropa que llevaban puesta, y se los llevaron hacia el norte, a través del Río Ob. El primer desembarco fue en la Isla de Nazino, el 18 de mayo de 1933, en donde dejaron a más de 6.000 personas. Pero Isla de Nazino solo era un trozo de tierra inhóspito, sin vegetación, totalmente agreste y abandonado de toda civilización, donde no existía ningún cobijo, cabañas o campamentos. Alrededor de 30 personas fallecieron en las embarcaciones debido a las pésimas condiciones del traslado. Se suponía que era una parada provisional, pero la estancia se prolongó durante casi un mes. La mayoría de la gente no tenía la vestimenta apropiada para esa región de Siberia, ya que habían sido cap-

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turados y llevados a la fuerza tal como estaban vestidos, la mayoría en ropa ligera. Sólo en la primera noche, murieron 295 personas a causa de la nieve y las bajas temperaturas siberianas. Desde entonces fue llamada Isla de la Muerte. Incluso los marineros que navegan el río Ob la llaman por este nombre. Personas de toda índole social, criminales, delincuentes, científicos, escritores, hombres, mujeres y niños, sin ningún control, abandonados a su suerte en aquella remota isla. A los 5 días de haber desembarcado en la isla llegaron provisiones pero éstas consistieron en 20 toneladas de harina. Solamente harina. La entrega de raciones se transformó en un caos ya que los grupos más fuertes, entre ellos criminales y delincuentes, se hicieron cargo del reparto y se quedaron con la mayor parte del alimento, entregando las porciones según sus conveniencias. Se formó una gran estampi-

da de toda esa gente que moría por el río. Muy pocos escaparon de hambre y hubo personas que con vida. fueron pisoteadas hasta morir. El reparto de harina se había vuelto tan caótico que los guardias tuvieron que intervenir disparando a quemarropa. Los afortunados que lograron conseguir un poco de harina lo hicieron en sus sombreros, sacos y abrigos. El problema era que en esa enfangada y húmeda isla a duras penas habían logrado encender hogueras, así que en su desesperación corrieron a mezclarla con el agua del río. Las consecuencias no tardarían en llegar ya que enseguida se propagó un brote general de disentería y fiebre tifoidea, lo que acabó de diezmar a los deportados. Los pocos que aún se mantenían con fuerza intentaron escapar cruzando el río, trataban de nadar sujetándose a viejos troncos, pero enseguida eran acribillados por los guardias, y los que no fueron alcanzados por las balas murieron arrastrados

Encerrados en una prisión sin rejas, con la muerte como barrote y como compañera de celda, la parte humana de esas personas, lo que quedaba en ellas, se iba consumiendo en una vorágine de locura, desesperación y miedo, sacando del hombre el raciocinio y la compasión propia de nuestro ser. Y ahí fue cuando empezó lo peor, la gente tuvo que recurrir al canibalismo como medida de supervivencia; morían por todas partes, se mataban entre sí saciando su hambre sin freno de jugosa carne humana. Caliente. Prohibida. Los inspectores sanitarios de los Gulag se sorprendieron por encontrar cadáveres a los que les faltaban el hígado, los pulmones, el corazón, los muslos y las pantorrillas, el número de hallazgos era aterrador; todos luchaban por vivir a costa de su alma inmortal por el atroz pecado del canibalismo, encontrar protección de los guardias era imposible ellos estaban más interesados en torturar y matar a las pobres almas que trataban de escapar de aquel infierno. El olor a carne cocida inundaba el desgraciado campamento olvidado de cualquier ayuda; cuando alguien caminaba a lo largo de la isla podía encontrarse con trozos de carne humana envuelta en telas y harapos, tiras de carne humana fileteadas secándose al sol, colgadas de los

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árboles. Todo el terreno estaba más, pero de los deportados callaron la verdad de este espelleno de cadáveres. originales solo eran la sombra luznante plan de deportación de los que fueron; cuando los sin alma, de muerte sinuosa y Aprovechaban algún momen- altos mandos se enteraron de lo violenta. to en que los guardias se iban, sucedido trataron rápidamente atrapaban a pobres mujeres, ni- de que el escándalo no fuera diños y hombre débiles, les ataban vulgado, los administrativos de “La gran madre Rusia es a un árbol, y aún estando vivos los campos de Nazino fueron una caja de misterios empezaban a cortarles trozos de removidos de sus cargos, los carne del cuerpo y se los comían guardias y los altos representy enigmas, de parajes totalmente, todo esto pasaba por antes del partido fueron reprensalvajes, misteriosos, que estaban desesperadamente didos enérgicamente pero esto mortales... Carne dehambrientos. no evitó que siguieran con sus vorada por el hambre carreras; mas los de bajo rango Cuando los informes de los obtuvieron 3 años en un campaen una isla olvidaba. oscuros actos en la Isla de Na- mento de trabajos forzados. Secreto para unos, mito zino se conocieron se ordenó la evacuación y traslado de los soEl secreto macabro de la Isla para la mayoría y real para los presos de la brevivientes, o lo que quedara de Nazino fue sepultado por de ellos, a cinco campamentos, los altos mandos del partido, Isla de los Caníbales” enElelInvestigador traslado murieron cientos como amos rojos de un impero es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuita. 15


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Ángel lleva escribiendo desde siempre y ya ha escrito más de un centenar de historias en la web de fanfiction de la que es editor, Action Tales. Muy recomendable para todo aquel que guste de este tipo de lecturas casi olvidadas, por cierto. Por: Josué Ramos

Además, también ha colaborado con revistas y antologías como “Ultratumba”, Es la primera vez que hago adas con la única pretensión de “Zombies: Vol. II”, “Arkham: reseña de una novela al estilo entretener. “pulp” pero voy a hacer esta para echar un cable a un nueSiguiendo esta línea, la prinvo autor, Miguel Ángel Na- cipal cualidad de “La maldición harro y a una nueva editorial, de la Diosa Araña” es su acción. DLorean Ediciones. Es una novela que se pone en movimiento ya desde un prinAntes de nada, por si al- cipio y que apenas se para hasta guien no lo sabe, ¿qué es una el final. Viajes, misterios, bestias, novela pulp? Para resumir lo nazis, luchas, persecuciones, exmáximo posible, son ese tipo otismo… de principio a fin. de novelas populares de bolsillo que en España fueron Y en cuanto al autor hay que llamadas de “a duro” por lo decir que no es exactamente un que costaba y “pulp” en in- autor nuevo. Sí es verdad que glés por el tipo de papel que esta es su primera novela, pero gastaban, y que fueron ide- no su primera narración. Miguel

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Relatos de Horror Cósmico”, “Epic: Relatos de Fantasía Épica” y “Mejores Historias de Zombies de Tyrannosaurus Books”.

clásicos y por el cine, dando como resultado una narración y una trama de lo más cinematográficas. Mención especial merece también, además del escritor, el ilustrador de todo el libro, incluyendo su genial portada: Néstor Allende, ilustrador y escritor habitual de Action Tales.

En cuanto a esta novela, narra la historia de Jonathan Baker, aventurero profesor y arqueólogo conocido como La Garra. Comienza con la extraña muerte de su amigo, el profesor Ramsey. Y pronto se mezcla en la búsqueda de un extraño y antiguo objeto de oro que se supone guiará a quien lo posea hasta el templo de la Diosa Araña. Allí, tras una incubación de millones de años, esperan eclosionar los huevos de la diosa Ara Arachni, amenazando a toda la Humanidad.

Miguel Ángel ha hecho lo posible por no dejarse aplastar, sabiendo crear un personaje nuevo con un universo muy diferente, capaz de alejarse de esa sombra y de iluminarse por sus propios focos.

Así, a los amantes del pulp y de las fan fiction muy seguramente les encantará esta nueva y arriesgada propuesta de DLorean, que inicia su catálogo con esta obra de Miguel Ángel Naharro. Y aquellos que no conozcan el pulp, seguramente por ser demasiado jóvenes para haber llegado a conocerlo, muy probablemente les servirá “La Maldición de la Diosa Araña” para conocer una vieja y apasionante forma de hacer literatura que se resiste a morir.

Y, desde luego, sí es evidente Y, por supuesto, iremos sabiendo más cosas de los que la historia está muy influorígenes de Baker como La enciada por todo tipo de noveGarra, mientras es seguido las y personajes pulp de los más de cerca por los nazis en una carrera contrarreloj por el Para saber más: descubrimiento del templo y sus secretos. El blog del libro: Visto así, lo primero que nos vendrá a la mente serán Indiana Jones y The Phantom, y no puedo evitar pensar que en ellos recae toda la influencia del personaje. Su sombra es demasiado alargada. Pero

http://deloreangarra.blogspot.com.es/ El blog del ilustrador: http://sgrum.blogspot.com.es/

Quiero aprovechar para agradecer a DLorean que me enviase un ejemplar para reseñar.

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MADAME MIRAGE

er y la economía suficiente para sobrevivir buscaron la manera de desaparecer ante los ojos de aquellos que no debían ver. Años pasaron y ahora una misteriosa Heroína, Madame Mirage, está a la caza de aquellos que han obrado mal y salieron invictos de la antigua caza de superhumanos. Esta voluptuosa y sexy mujer portando vestido blanco y sombrero, es una maestra del disfraz y la ilusión, esquivando enemigos y engañándolos junto con su hermana Harper, en busca de una vendetta personal que iremos descubriendo con el paso de los cómics.

Por: Eram Sahary manas y equipo tecnológico, sin embargo, por cada súper héroe, cien súper villanos hacen su Misterio, Tec- aparición. Poco después de que nología, Noir y el gobierno se diera cuenta de chicas voluptuo- que era por demás peligroso desas son algunos de jar las armas y a los técnicos que los elementos clave in- las hicieron, libres, se dieron cluidos en este intrig- a la tarea de dar por ilegal dicha práctica; Los ante cómic , salido del Héroes al verse corazón enamoen una situación rado del Pulp y en desventaja Aventuras de Paul se rindiDini, el genio detrás de eron envariadas obras que El diseño de Madame Mirage tregáncasi todos conocemos d o s e estuvo a cargo del puertorriquecomo Batman: La sepacífica- ño Kenneth Rocafort, creador de rie Animada, Supermente, los Hunter-Killer y Cade, dándonos man, La liga de la Villanos al ese misticismo inspirado por Justicia, etc. tener el pod- Madame Mirage en cada uno de sus diseños, colores y preciosos Esta herpersonajes, que después de leermosa obra lo, nos pone a pensar que Mirage, centrada en un funo podría ser más hermosa si cualturo distópico lleno de quier otro hubiera hecho este trabajo. tecnología en la cual Madame Mirage es una historia hecha los superhéroes espor Dini inspirada por su propia esposa, la tán al alza gracias Maga Misty Lee, para llevarla a la Televisión o a a las mejoras huanimaciones Flash en el año 2000; sin embargo, una serie de sucesos le impidieron a esta hermosa femme-fatale ver la luz hasta el 2007 en donde Jim Mclauchlin editor de Top Crow, le animó a sacar esta serie de 6 Volúmenes Fil Noir de tan alta calidad. Si bien, 6 Tomos de esta serie se sienten rápidos y con falta de un “je ne sai qua” es por el hecho de querer saber mas de esta heroína y de su oscura y pesada carga.

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Por: Radio Metronomik es una figura llena de misterio donde lo exótico con tintes soCreado en 1911 por Marcel brenaturales se mezclaron. EleAllain y Pierre Souvestre se gante y despiadado a la vez, un estrenó con la novela que da asesino que variaba tus métodos nombre al personaje. Fantomas desde cuartos sin salida que se llenaban de arena, serpientes en envíos de paquetería entregados por él mismo, hasta un disparo en la nuca a la vista de todo el mundo. Las cinco primeras obras para las que fueron contratados Allain y Souvestre fueron un éxito rotundo transformándose rápidamente en 32 tomos en conjunto hasta la muerte de Souvestre y la del mismo villano en “El fin de Fantomas”. Sin embargo eso no lo detuvo, el hombre sin identidad, el asesino de la habilidad mimética perseguido por un, apenas recordado, detective Juve, salta al cine mudo francés donde ve 22

su éxito irrumpido irónicamente por un asesinato. Es el año de 1914 y hay un revuelo pues el archiduque Francisco Fernando de Hasburgo ha sido asesinado. Los teléfonos suenan en las oficinas de la productora Gaumont, todas las llamadas di-


cen lo mismo: Fantomas, el misterioso hombre de la máscara, es el asesino del heredero al trono del Imperio Astro-Hungaro. Las filmaciones fueron suspendidas y todo parecía indicar que el villano se quedaría tan muerto como en lo último escrito por sus creadores, pero no fue así. Marcel Allain lo revive en 1925 y continúa con otras diez obras hasta 1965.

en los años 40’s. Incluso cuando llegó a Latinoamérica en 1970 fue transformado de villano a héroe, conservando la habilidad mimética convertido en un ladrón que robaba como compitiendo contra sí mismo o bien para invertir en obras de caridad. Aquí vemos a Fantomas vistiendo una máscara blanca que cubre todo el tiempo su rostro cuando no está personificando a alguien más; en ocasiones es asistido Fantomas alcanzó a atraves- por 12 agentes especiales –todos ar fronteras, situmujeres- de ación que lo transquienes tamformó. En los 20’s poco se conen estados unidos oce su nomse realizó una serie bre, excepto y algunas publicael clave que ciones con el nomes uno de diaco. En el año de 2002 Fanbre de “Fantomas los signos tomas vuelve a sus raíces cuen América” del zo- ando es mencionado en la liga para Black extraordinaria de Allan Coat Press, Moore como miembro de así como Los Hommes Misteryux, también junto a nombres como algunas Arsenio Lupin o Robur el películas conquistador… A pesar de los cambios su verdadera identidad, tanto su rostro como su nombre son hasta la fecha desconocidos. Fantomas representa al villano perfecto pues en el fondo nos dice que el peligro acecha constantemente y bajo cualquier rostro…

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L E U M SA DE SPA Por: Radio Metronomik El género pulp está lleno de héroes. Pilotos del espacio, vaqueros, hombres con místicos poderes, barbaros, soldados…pero de entre todos el arquetipo del detective privado vistiendo gabardina y fedora de mirada vivaz y que no se le escapa un solo detalle mientras enciende su cigarrillo, soltero empedernido, mujeriego y con métodos de investigación poco ortodoxos de entre todos es Sam Spade el más importante de ellos.

Creado por Dashiell Hammett, hizo su debut en septiembre de 1929 en las páginas de Black Mask en la primera parte de 5 con El Halcón Maltés que fue presentada como serie, para después pasar al año siguiente a ser a ser una novela, catalogada entre las 100 mejores del idioma inglés.

industria del entretenimiento era más cooperativa y competía menos entre sí, Samuel Spade no podía dejar de lado la radio. De 1946 a 1951 Las Aventuras de Sam Spade fue un serial radiofónico que se reprodujo por las cadenas ABC, CBS y NBC en episodios de 30

Samuel Spade vive en San Francisco y trabaja para la agencia de detectives Archer & Spade. Tiene su propia visión de la justicia, es soltero y tiene una aventura con la esposa de su socio Miles. Es frío, tiene ojo para los detalles. Ha visto el lado más crudo, corrupto y desagradable de la humanidad, pero conserva su idealismo aunque en ocasiones parezca empañado. Sam es un tipo duro y capaz de hacerse cargo de cualquier situación. Como verán el clásico detective. Sam Spade apareció en tres historias más, todas ellas en 1932 en Un nombre llamado Spade, Muchos han vivido y Solo se pueden colgar una vez; los dos primeros en American Magazine y el ultimo en Colliers. A pesar de ello la influencia de este personaje alcanzaría la pantalla grande en donde encarnado en Humprey Bogart pasaría a la historia en el film de 1941, El Halcón Maltes. Aunque se realizaron otras versiones ninguna causó tanto impacto como la que se convertiría no solo en un clásico del género del cine negro o film noir sino además en la primera película del mismo. En una época donde la

minutos, dejando para la historia casi cerca de 300 capítulos. Hoy por hoy Spade nos puede parecer cualquier típico detective, aunque no fue el primero en su tipo fue a través de él, y gracias al cine y la radio, que el arquetipo del antihéroe que no se ajusta al sistema, sigue sus propios métodos pero mantiene ciertos principios, alcanzó a inmortalizarse, influyendo en cientos de personajes en películas, novelas y la futura industria del comic.

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Por: N. Inmunsapá

El papel de las mujeres en el género pulp podría parecer simplemente el de la figura de venta para hacerlo visualmente atractivo en un género de y para varones. Aunado el hecho de los roles que solían representar en la mayoría de las revistas y las provocativas portadas uno podría pensar que la mujer simplemente tuvo una importancia mínima en la industria del pulp, más allá que decorativa; sin embargo esto no es del todo correcto. Aunque la mayoría de escritores eran del género masculino también existieron mujeres escritoras pero que siguieron la tradición de la época de los autores del pulp al utilizar seudónimos, solo que ellas aprovecharon esto para poder tener nombres masculinos debido a que podría verse no muy bien el que fueran mujeres las que escribieran Eric Leif Davin, historiador del fenómeno pulp y de las mujeres como escritoras, centró uno de sus estudios en la revista Weird Tales (Partners in Wonder: Women and the Birth of Science Fiction, 1926-1965). Destaca lo complicado de su estudio por el uso de seudónimos por parte de las mujeres para ocultar su género.

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relatos como los de las Shudder Pulps, por ejemplo. Algunos casos son el de Catherine Lucille Moore, escritora estadounidense que firmaba sus obras como C.L. Moore y autora de una de las heroínas de espada y hechicería más famosas de la literatura pulp, nada más y nada menos que Jirel Joiry. Grace Jones Morgan fue el seudónimo que utilizó otra mujer, Bassett Morgan una de las escritoras pulp que trabajó en Weird Tales siendo su especialidad las historias donde se hablaba de trasplantes de cerebros humanos en animales. Destacan también Mary Elizabeth Counselman, Margaret St Clair, Jean Mulligan, Margaret Rogers Straub, May Eliza Frost, Frances Garfield y Zealia Brown-Reed Bishop, quien siempre estuviera bajo la obsesiva coordinación de nada más y nada menos que de H.P Lovecraft. Pero no solamente el pulp tuvo mujeres que escribieran historias y, aunque muchos lo duden, lectores del género

femenino, sino que también contó con ilustradoras tan famosas como Margaret Brundage. Sus portadas pueden ser fácilmente reconocidas por encontrarse en las revistas de Weird Tales, firmadas como M. Brundage y que en aquel tiempo nadie sospechó que las ilustraciones tan eróticas y brutales las había realizado una mujer y que además había sido criada en un hogar profundamente católico, apuesto que muchos se llevaron una sorpresa al enterarse que la autoría de dichas imágenes eran por la mano de una mujer. Así que la próxima vez que alguien piense que el pulp es un género exclusivamente hecho por hombres y enfocado en un público masculino quizá debería pensarlo dos veces ¿no creen?

• Según sus estudios logró identificar claramente a 127 mujeres como escritoras • De los 2712 relatos pulp publicados en WT entre los años 1923 y 1954, un total de 365 relatos fueron escritos por mujeres (13,5% del total) • El ranking de las más prolíficas sería: Allison V. Harding (36 stories); Mary Elizabeth Counselman (30); G.G.

Pendarves (19); Everil Worrell (18); Greye La Spina (16); C.L. Moore (16); Dorothy Quick (15); Bassett Morgan (13); Eli Colter (12); and Margaret St. Clair (10). • El 40% de los poemas publicados en WT eran de mujeres. 63 autoras en total.


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"Pulp"  

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