CIEN PELÍCULAS DE CINE NEGRO
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que el sistema Technicolor perdió, en 1950, la situación de monopolio de la que disfrutaba hasta entonces. El cine negro no fue ajeno a estos cambios y pronto comenzó a incluir algunas de estas novedades en sus ficciones. En concreto, y dentro de los estudios (20th Century Fox) que habían introducido definitivamente el cinemascope con La túnica sagrada (The Robe; Henry Koster) en 1953, Sam Fuller utilizaría este procedimiento y el color para llevar a las pantallas La casa de bambú. Su base narrativa era un guión de Harry Kleiner (el único título de la filmografía del director en la que éste no aparece acreditado como guionista, aunque en realidad sería Fuller quien reescribiría la última versión del mismo) que parecía una continuación, en cierto modo, de otro libreto del propio Kleiner, que había dado origen, unos años antes, a La calle sin nombre {The Street with no Ñame, 1948), de William Keighley. La película narra la historia de una banda de ex soldados norteamericanos que, tras la desmovilización y bajo el mando de Sonny Dawson (Robert Ryan), sobrevive en el Japón de posguerra practicando la delincuencia. Para desarticularla, el sargento Krenner (Robert Stack) se introduce en el grupo y, bajo el nombre falso de Eddie Spanier, consigue ganarse la confianza del jefe de la banda al mismo tiempo que se enamora de la viuda -Mariko (Shirley Yagamuchi)- de un miembro del grupo. Sonny descubre, sin embargo, que está siendo traicionado y asesina a Griff (Cameron Mitchell), su lugarteniente, creyendo que éste es, en realidad, el traidor. Al final, no obstante, descubre la verdadera identidad de Eddie y le tiende una trampa de la que el sargento, avisado por Mariko, sale indemne tras matar a aquel. Introduciendo un componente homosexual en la relación respectiva que Sonny establece, primero, con Griff y, después, con Eddie, La casa de bambú conforma dos sorprendentes triángulos amorosos (Sonny-Eddie-Griff y SonnyMariko-Eddie) como ejes articuladores del relato al que dan