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EL CINE NEGRO EN 100 PELÍCULAS
ta de los diferentes encuentros del protagonista con los personajes que lo ayudan en la ficción) que sirven, sin embargo, para realzar la presencia del fatum trágico que rodea a los protagonistas del cine negro. A su vez, el artificio del empleo de la cámara subjetiva hace necesario justificar (de manera tan forzada como para señalar que ésta nace de la costumbre de Vincent de hablar solo en la celda) la voz en off'con la que el protagonista explicita su proceso de pensamiento, sobre todo en el primer tramo de la narración. Esa artificiosidad contrasta con una puesta en escena que huye de los recursos formales alambicados y casi consustanciales al género, que busca la luminosa naturalidad de los exteriores de las calles de San Francisco para convertir la ciudad en el marco de la pesadilla donde, como expresión metafórica de la carencia de salidas, Vincent vive paradójicamente encerrado, y que hace una llamada última al triunfo de algunos valores como la amistad, la solidaridad y el amor dentro de un final que prescinde de los tintes más sombríos del cine negro. Otras apariciones de Lauren Bacall en el género: - El sueño eterno*(TheBigSleep, 1946), de Howard Hawks. - Cayo Largo (Key Largo, 1948), de John Huston. - Harper, investigador privado* (Harper, 1966), de Jack Smight.