88 - NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTÍSTICOS
Del mismo modo, Redor sirvió como catalizador de agitación y protesta política dentro del ámbito general del arte, en ocasiones como cuando el crítico José María Moreno Galván fue detenido, o durante las protestas por el llamado “Proceso 1001” de 1973, en el que se enjuiciaba a diez miembros de la coordinadora general de Comisiones Obreras, lo que provocó una subida de la temperatura social de los ya convulsos años del tardofranquismo. En relación con este último suceso se redactó un manifiesto en el que los artistas se identificaban con las reivindicaciones de la lucha obrera. *** Aquellos comportamientos artísticos que Simón Marchán proponía en su libro, laxamente denominados “conceptuales”, aparecían ante la nueva generación de artistas como la mejor alternativa para enmarcar una práctica comprometida con el presente sin caer en los caminos más trillados del realismo social. En 1972 se intensifican los contactos entre individuos de los circuitos madrileño y catalán para articular estrategias y acciones que dotaran de coherencia a la asimilación, aún muy intuitiva, de las corrientes conceptuales internacionales. En ese contexto se entiende la iniciativa de Alberto Corazón consistente en proponer un formato unificado –la copia heliográfica sobre papel– tomado de la reproducción de planos en arquitectura, que Corazón instaba a adoptar a todos aquellos artistas que estuvieran por entonces trabajando en “arte conceptual”, “arte idea” o “arte actitud”. La obra concebida en estos términos adoptaría la denominación de “documento”, distanciándose de la noción de obra acabada tradicional y convirtiendo la práctica artística en un campo de investigación multidisciplinar sobre los lenguajes y procesos de comunicación contemporáneos. Todos los trabajos que se concibiesen desde estos presupuestos deberían llevar la marca del tampón “documento” diseñada por Alberto Corazón según una estética puramente industrial. Los documentos 1° al 9° fueron expuestos en la Galería Redor en 1971. El material que presentamos es la carta que Alberto Corazón y Muntadas enviaron a los artistas de su círculo –a Francesc Abad en este caso– instándoles a unirse a la propuesta, dándoles unas breves instrucciones y pidiéndoles que difundiesen al máximo la iniciativa. La carta viene encabezada por el logotipo de Comunicación, el proyecto editorial que antes mencionamos, del que Alberto Corazón era motor principal. Por último Plaza Mayor, análisis de un espacio es un documento redactado por Alberto Corazón en 1974, en el que se expone un proyecto de investigación llevado a cabo por un equipo en el que, además de Alberto Corazón, participaron Simón Marchán (análisis del espacio), Esther Torrego (semiótica), Juan Manuel Bonet (arte) y J. M. Gómez (edición y tratamiento del material gráfico). El marco en que se presentaba este proyecto era el seminario “Nuevos comportamientos artísticos”, celebrado en el Instituto Alemán de Madrid en 1974, en el que también intervino Nacho Criado. El documento tiene el formato y el estilo del discurso de investigación sociológica y urbanística y el análisis semiótico, colocando en ese mismo nivel y sin solución de continuidad la reflexión estética y las propuestas artísticas. La concepción de este proyecto conecta con las experiencias de Alberto Corazón en la Galería Redor y con los análisis de Simón Marchán en Del arte objetual al arte