28. Alfred H. Barr, Picasso, Forty Years of His Art (New York: MoMA, 1939); James Johnson Sweeney, Joan Miró (New York: MoMA, 1941); and James Thrall Soby, Salvador Dalí (New York: MoMA, 1941). See also Javier Pérez Segura, Scandal and Success: Picasso, Dalí y Miró en Estados Unidos (El Instituto Carnegie y otros relatos americanos) (Madrid: Eutelequia, 2012).
39. “Very difficult times for the survival of culture . . ., in which all citizens, artists included, had to exercise caution in order not to expose themselves to the intolerance and arbitrariness of the Franco regime.” Antoni Marí, “Presentació,” in La Modernitat Cauta. 1942–1963: Resistència, resignació, restauració (Barcelona: Angle Editorial, 2014), 9ff.
29. Genoveva Tusell García, “Picasso, a Political Enemy of Francoist Spain,” Burlington Magazine 155, no. 1320 (2013): 167–72; and T. J. Clark, Picasso and Truth, from Cubism to Guernica (Princeton, NJ: Princeton University Press, 2013).
40. For the 1938 biennale, see Eugenia Querci, “Entre París, Venecia y Roma: Zuloaga, los pintores españoles e Italia” (PhD thesis, Universidad Complutense, Madrid, 2015). The 1942 Berlin exhibition was titled Ausstellung Spanischer Kunst der Gegenwart. That same year J. M. Junoy published his Elogio del arte Español (Barcelona: NAGSA, 1942). On the Argentinian exhibition, see Alicia Fuentes Vega, “Franquismo y exportación cultural: El caso de la exposición de arte español en Buenos Aires, 1947: Un análisis desde el punto de vista de ‘lo español,’” Imafronte, nos. 19–20 (2008): 85–98. Radically opposite to this was Spain’s frustrated participation in the International Exhibition of New York. See Idoia Murga, “El pabellón español de 1939: Un proyecto frustrado para la exposición internacional de Nueva York,” Archivo Español de arte 83, no. 331, (July– September 2010): 213–34.
30. Among the many publications on exile in Spanish culture during Francoism, see Virgilio Zapatero, ed., Exilio (Madrid: Fundación Pablo Iglesias, 2002); and Jaime Brihuega, ed., Después de la alambrada: El arte español en el exilio, 1939–1969 (Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2010). See also Jordi Gracia, “En el espejo del exilio,” in La resistencia silenciosa: Fascismo y cultura en España (Barcelona: Anagrama, 2004), 157ff. Recent publications include Alicia Alted Vigil, “Una reflexión en torno al exilio republicano de la guerra civil española de 1936–1939,” in Encuentros con los Treinta, ed. Jordana Mendelson (Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía and La Fábrica Editorial, 2012), 343ff; and Juan Manuel Bonet, “El exilio artístico y literario español: Un mapa,” in Encuentros con los Treinta, 349ff. Another important text for its inaugural character is Valeriano Bozal’s chapter on exile in Historia del Arte del Siglo XX en España: De Goya a nuestros días (Madrid: Itsmo, 1972).
41. On Eugenio d’Ors and his place in the postwar artistic environment, see, among others, Laura Mercader, Martí Perán, and Natalia Bravo, Eugenio d’Ors, del arte a la letra (Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1997); and Genoveva García Queipo de Llano, “Eugenio d’Ors y el ambiente artístico de la postguerra,” in Arte para después de una guerra, ed. Javier Tusell and Álvaro Martínez Novillo (Madrid: Comunidad de Madrid and Fundación Caja Madrid, 1993).
31. Valeriano Bozal, “La postguerra: Períodos de un tiempo oscuro,” in Historia de la pintura del siglo XX en España: II, 1940–2010 (Madrid: La Balsa de la Medusa, 2013).
42. On the origins and development of D’Ors’s initiative, see Manuel Sánchez Camargo, Historia de la Academia Breve de Crítica de Arte: Homenaje a Eugenio d’Ors (Madrid: Langa y Cía, 1966).
32. Sofía Diéguez Patao, “La Ciudad Universitaria de Madrid y el ideal panhispánico,” Espacio, tiempo y forma, ser. 7, Historia del arte, no. 5 (1992): 467–90. See also Carolina Rodríguez López et al., Paisajes de una guerra: La Ciudad Universitaria de Madrid, exh. cat. (Madrid: Universidad Complutense, 2015); Ángel Llorente, Arte e ideología en el Franquismo (1936–1951) (Madrid, Visor, 1995); and Luis Enrique Otero et al., La universidad nacionalcatólica: La reacción antimoderna (Madrid: Universidad Carlos III, 2014).
43. See Elvira Maluquer and Jaume Vidal Oliveras, Rafael Santos Torroella, en los márgenes de la poesía y el arte (Madrid: Circulo de Bellas Artes y Residencia de Estudiantes, 2003). 44. Patricia Molins, “Misteri i geometria,” in L’arquitectura i l’art dels anys 50 a Madrid, exh. cat. (Barcelona: Fundació “la Caixa,” 1996), 30ff. 45. I thank Fernando Marzá for his many ideas and suggestions for the sections related to architecture in the Campo Cerrado exhibition.
33. As Juan Pablo Fust points out, “The cultural politics of the Franco regime was a negative politics of control as much as or more than . . . an affirmative politics to develop an original culture of our own.” Juan Pablo Fust, “La cultura franquista: Cultura falangista y cultura católica,” in Un siglo de España: La cultura (Madrid: Marcial Pons, 1999), 101.
46. Emilio Lledó, prologue to El silencio de la escritura (Madrid: Centro de Estudios Constitucionales, 1991). 47. See the excellent research in 1950–1977: Arts a Catalunya, ed. Juan José Lahuerta (Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2015), published on the occasion of the exhibition Del segon origen: Arts a Catalunya, 1950– 1977.
34. Pierre Bourdieu, The Field of Cultural Production (Cambridge, UK: Polity Press, 1993). 35. Valeriano Bozal, “El paisaje: Benjamín Palencia, Godofredo Ortega Muñoz, Juan Manuel Caneja,” in Historia de la Pintura, 48ff. 36. Sofía Diéguez Patao, “Aproximación a la influencia de los modelos alemán e italiano en la arquitectura y el urbanismo español de los años 1939–1945,” Revista de la Universidad Complutense, no. 115 (1979): 461–72; VVAA, Arquitecturas para después de una guerra, 1939–1949 (Barcelona: Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña y Baleares, 1977); and VVAA, Arquitectura en regiones devastadas (Madrid: MOPU, Dirección General de Bellas Artes y Archivos, 1987). 37. On Vida Española, see Luis Rosales Fouz and Covadonga Sánchez Talón, “Desde que tus pasos me abren el camino: Un paseo por el Madrid de Luis Rosales” (unpub., 2015). 38. See Carmen Martín Gaite, Usos amorosos de la postguerra española (Barcelona: Anagrama, 1981).
364