que presta el artista al papel de la luz. Su objetivo fundamental era modular la iluminación de sus escayolas. No se utilizó ni gas ni electricidad. El esquema se basaba más bien en la iluminación lateral y cenital. Dieciocho ventanas altas se abrían en las paredes de la estructura, y un claristorio recorría el techo. Y todas estas aperturas, o al menos la mayoría de ellas, estaban provistas de persianas regulables que contrarrestaran los inevitables cambios diarios y estacionales que tendrían lugar a lo largo de los seis meses que duraría la exposición (fig. 4). Por su condición de modelos o de muestras, la función primordial de las obras era la transmisión de información10. Parece ser que la cumplieron. Las ventas se dispararon. Después de Rodin, la función de los yesos y de los moldes fue adquiriendo una mayor complejidad. Por otra parte, la distinción tradicional entre la talla y el modelado empezó a perder vigencia, y fue sustituida por la combinación de diversas técnicas y operaciones. Aunque Alberto Giacometti se mantuvo fiel a algunos medios de larga tradición –la arcilla, la madera y la escayola, entre otros– también utilizaba la plastilina. Es evidente que la maleabilidad de este medio era muy útil para un artista que pasaba tanto tiempo cortando sus materiales como estirándolos11. No es de extrañar que Simone de Beauvoir dijera que su estudio estaba “inundado” de escayola, al igual que sus manos y su pelo12. Henry Moore, por el contrario, fue dejando de utilizar maquetas de escayola a medida que sus obras iban creciendo, y acabó optando por el polietileno (fig. 5). Este cambio se produjo cuando un antiguo ayudante suyo empezó a trabajar en la construcción de decorados para los teatros de Londres –un ámbito donde el polietileno era el material favorito– y le enseñó a utilizar este nuevo material. Fácil de modelar (con un hilo caliente), el polietileno se puede manejar y reutilizar sin dificultad. Y posee una blancura cegadora. Para Moore esto era muy importante, teniendo en cuenta que las sombras desempeñan una función muy importante en sus obras de grandes dimensiones. Enseguida se dio cuenta de que podía obtener mejores resultados con las sombras si incorporaba texturas donde podían concentrarse13.
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