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Fig. 6: Style/Estilo V vs Levantine/ Levantino: 1: Solana de las Covachas VI (photo/foto M. Á. Mateo Saura); 2: Tabla del Pochico (photo/foto: ŰM. Soria); 3: Prado del Azogue (photo/foto: M. Soria); 4: Paso de Pablo (photo/foto: A. González and/y M. de Alvarado).
del conjunto levantino de la Laguna del Arquillo (Masegoso). En ambos ejemplares los cuerpos muestran una tendencia hacia las formas redondeadas, con una palpable gravidez ventral y una línea dorsal levemente cóncava, patas muy lineales sin detalles anatómicos y una cabeza triangular con el morro apuntado (Fig. 7. a). O es también el caso de alguno de los animales de clara tendencia geométrica de la Solana de las Covachas VI (Nerpio), que guarda notable paralelismo con los motivos más geométricos de piezas muebles como la de Fariseu 4ª, y también de grabados parietales como los de El Bovalar. En Vale de Cabroes (Vila Nova de Foz Côa), el cuadrúpedo de formas bastante naturalistas que gira su cabeza hacia atrás nos recuerda notablemente a algunos individuos levantinos que muestran estos mismos ademanes, como los que vemos en la Fuente del Sapo o en la Fuente de la Toba -ambos en Nerpio- hasta el punto de que, si aquél apareciera pintado en algún panel levantino, nunca pondríamos bajo sospecha su adscripción estilística (Fig. 7. b). Pero, sin duda, el caso que nos resulta más llamativo es el determinado por sendas representaciones de Cueva Palomera (Ojo Guareña) y de Solana de las Covachas VI
without anatomical details and a triangular head with a pointed muzzle (Fig. 7. a). The same applies to some animals from Solana de las Covachas VI (Nerpio), showing a distinct geometrical tendency and remarkable similarities with the more geometrical motifs found on portable objects from Fariseu 4a and on parietal engravings, like at El Bovalar. At Vale de Cabroes (Vila Nova de Foz Côa), the rather naturalistic quadruped that has its head turned back strongly resembles some Levantine animals showing the same stance, from Fuente del Sapo or Fuente de la Toba – both in Nerpio – to the point that if the former would be painted on a Levantine panel, one would never doubt its stylistic ascription (Fig. 7. b). Still, the more striking example can be seen on some depictions from Cueva Palomera (Ojo Guareña) and Solana de las Covachas VI (Nerpio). And it becomes even more interesting if one bears in mind that the Levantine example is unparalleled within this graphic horizon (Fig. 8). At Cueva Palomera the referred figure is the so-called brujo (“warlock”), located in the Sala de las Pinturas (the Hall of Paintings). It is an incomplete and acephalic human depiction showing part of the body and robust legs of