tidos, la representación y el testimonio no son sus objetivos aunque por largo tiempo se haya servido de ellos. Cualquier medio y cualquier material puede, en sí mismo, encontrar su sentido al entrar a formar parte del equilibrio de una obra de arte, pero ello no depende ni del medio ni del material sino del arte que nace del énfasis rítmico. Al demostrar la evolución que el cuadro abstracto, es decir, el cuadro que no representa sino que presenta, puede ser una obra de arte creativa, se alcanza una etapa del desarrollo artístico que imposibilita el retroceso de la evolución. Conviene recalcar que las obras de arte resultantes de esta nueva etapa evolutiva no son más valiosas que las de las etapas anteriores, simplemente son actuales; como la obra de arte en toda etapa evolutiva es infinita y lo infinito es igual a lo infinito, no se puede enjuiciar el valor de una obra de arte comparándolo con otra. En literatura apenas es posible dar cabida a las abstracciones en estado puro, y las suposiciones actuales a este respecto siguen siendo insuficientes. El más abstracto y puro de mis poemas es die Ursonate, del que reproduzco aquí el "scherzo". Preferiría aquí renunciar a la prueba y remitirme directa-mente a la construcción, a la ley abstracta de la composición tal y como se manifiesta en "Schacko". Yo mismo escuché de labios de una mujer la historia de Schacko, palabra por palabra -todo el poema-, y vi allí mismo al pobre animalito. Me conmovió el destino de esta mujer que, habiendo perdido a su marido, al que amaba sobre todas las cosas, no le quedó de él otro recuerdo que un pobre bicho al que aborrecía. Ella sigue amando a su marido a través de un animal que odia, un planteamiento que "tocó" mi humanidad; pero esto, tal cual, no era en absoluto una obra de arte. Es la forma la que ha elevado esta situación a obra de arte: el contraste entre las frases pronunciadas por la mujer, la manera en que se repiten, complementan, prefiguran o confirman unas a otras, la coherencia con que su entramado va revelando cada vez con mayor fuerza el amor de la mujer por su marido -un concepto abstracto- y su desesperación -también un concepto abstracto-; éste es el contenido de este poema. Pueden analizar así todos mis poemas y admitirán conmigo que su forma es siempre abstracta en la medida en que lo que se valora es lo que se dice. También en la composición pictórica me gusta utilizar fragmentos de los desperdicios cotidianos, algo así como el modo en que "Schacko" cobra cuerpo a partir del discurso de su dueña. Así se originaron mis cuadros Merz y sobre todo mi gran columna. -Sí,
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