Петренко Д. В. Теорія візуальної культури

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ, МОЛОДІ ТА СПОРТУ УКРАЇНИ ХАРКІВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ В. Н. КАРАЗІНА

Д. В. Петренко

ТЕОРІЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ Навчально-методичний посібник для студентів соціологічного факультету

Харків – 2011 1

УДК 316 ББК 60.56 П 16

Рекомендовано до друку Вченою радою соціологічного факультету Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна (протокол № 12 від 24 грудня 2010 р.) Серія «МедіаОсвіта» Редакційна колегія: Д. В. Петренко, Л. В. Стародубцева (гол. ред.), С. О. Стебльов Рецензенти: доктор соціологічних наук, професор, завідувач кафедри соціології Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна Л. Г. Сокурянська; доктор філософських наук, професор кафедри культурології Харківської державної академії культури Г. Д. Панков. П 16

Петренко Д. В. Теорія візуальної культури : Навчальнометодичний посібник для студентів соціологічного факультету. — X. : ХНУ імені В. Н. Каразіна, 2010. — 73 с.

У навчально-методичному посібнику з курсу «Теорія візуальної культури» розглядаються основні положення інтердисциплінарної сфери знань, яка вивчає різні області візуальної культури, специфіку взуальних репрезентацій і візуальних комунікацій та межує у концептуальному полі з соціологією культури, культурною антропологією, теорією оптичних медіа, посткласичною філософією, семіотикою, психологією сприйняття, дослідженнями механізмів візуальних комунікацій. Подаються тематичний план курсу «Теорія візуальної культури», критерії рейтингової системи оцінювання знань студентів, зміст лекційних і семінарських занять, матеріали і методичні поради для самостійної робти студентів, зразки тестів для контролю знань, питання до іспиту/заліку, рекомендована література і словник основних термінів з навчального курсу. Для студентів соціологічного факультету. Навчально-методичний посібник може бути використаний студентами, аспірантами і викладачами інших гуманітарних дисциплін. УДК 316 ББК 60.56 © Харківський національний університет імені В. Н. Каразіна, 2011 © Петренко Д. В., 2011 © Солом’яний Р. М., макет обкладинки, 2011

2

ЗМІСТ Передмова.......................................................................................................

4

Тематичний план курсу «Теорія візуальної культури»............................

6

Рейтингова система оцінювання знань студентів ....................................

8

Зміст лекційних занять ................................................................................

11

Тематика семінарських занять ..................................................................... 17 Самостійна робота студентів .......................................................................

41

Зразки тестів для контролю знань ............................................................... 47 Питання до іспиту/заліку .............................................................................

50

Рекомендована література ............................................................................ 52 Словник основних термінів ..........................................................................

69

Додатки ..........................................................................................................

72

3

ПЕРЕДМОВА Розвиток нових візуальних технологій, пов’язаний з появою фотографії, кінематографа, телебачення, призвів до особливої акцентуації в гуманітаристиці другої половини ХХ – початку ХХІ ст. досліджень візуальної культури. Означений процес дозволяє константувати «візуальний поворот» у сучасному гуманітарному знанні. Він виявляється не тільки в особливій увазі до візуальних досліджень, а й в радикальному перегляді методів дослідження культури, що традиційно приховано чи відкрито спиралися на лінгвоцентрічні моделі, в яких відбувалося текстуальне поглинання образу. Відтепер візуальна культура окреслюється як особливий дослідницький об’єкт, вивчення якого потребує долання дисциплінарних рамок, що раніше обмежували фрагментарні дослідження окремих аспектів візуальної культури. У навчальному курсі «Теорія візуальної культури» розглядаються основні положення інтердисциплінарної сфери знань, яка вивчає різні області візуальної культури, специфіку візуальних репрезентацій і візуальних комунікацій та межує у концептуальному полі з соціологією культури, культурною антропологією, теорією оптичних медіа, посткласичною філософією, семіотикою, психологією сприйняття, дослідженнями механізмів візуальних комунікацій. Мета курсу – виявити евристичний потенціал теорій візуальної культури як предмета інтердисциплінарних досліджень. Завдання – сформувати методологічний інструментарій для майбутніх фахівців у галузі візуальних досліджень; розглянути засади та головні характеристики візуальної культури; виявити механізми функціонування візуальної культури в просторі медіа-комунікацій. У результаті вивчення даного курсу студент повинен: знати: сутнісні характеристики, теоретичне та концептуальне поле теорій візуальної культури; вміти: застосовувати теоретико-методологічні підходи до системного аналізу візуальної культури.

4

Форми навчання: лекції із використанням мультимедійних засобів навчання; семінари з елементами теоретичних дискусій, круглих столів, міні-конференцій і творчих конкурсів; магістерські колоквіуми. Навчальний курс «Теорія візуальної культури» викладається студентам магістратури спеціальності «Медіа-комунікації» соціологічного факультету. Курс складається з чотирьох теоретичних модулів і передбачає виконання індивідуального навчально-дослідного завдання. До першого модуля увійшли теми, пов’язані з визначенням концептуальних меж дефініцій поняття «візуальна культура», розглядом трансформацій, які були викликані домінуванням оптичних медіа в культурі ХХ ст., дослідженням впливів візуальних конвенцій на формування стереотипів візуального сприйняття. Другий модуль включає теми, які реконструюють стратегії дослідження візуальної культури в різних гуманітарних дисциплінах ХХ та початку ХХІ ст. – соціології, культурній антропології, мистецтвознавстві, соціальній філософії. Третій модуль складають теми, присвячені аналітиці візуальних комунікацій; детальному розгляду концепцій, які артикулюють візуальну культуру як специфічну мову; вивченню особливостей комунікативних моделей, що сформувалися завдяки оптичним медіа: фотографії, кінематографу та телебаченню. До четвертого модуля входять теми, які передбачають розляд стратегій візуальних комунікацій і теорій візуального образу в контексті трансформацій візуальної культури. Форми контролю – поточний контроль, модульний контроль, підсумковий контроль (письмова екзаменаційна/залікова робота).

5

ТЕМАТИЧНИЙ ПЛАН КУРСУ «ТЕОРІЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ» Загальна схема та структура курсу Таблиця 1 №

№

моду-

теми

Назва модуля, теми

Кількість годин Лекції

Семінари

ля

1.

Самостійна робота

Візуальна культура та візуальна

10

8

23

перцепція 1.

Введення до дисципліни

2

2

7

2.

Феноменологічні концепції

2

2

4

2

2

4

2

2

4

візуального сприйняття 3.

Аналітика візуальної перцепції в гештальтпсихології

4.

Психоаналітичні концепції візуального сприйняття та візуальної культури

5.

2.

Теорії кольору

2

Репрезентації візуальної культури 6.

Дослідження візуального сприйняття в культурній антропології 6

4

10

10

20

2

2

4

7.

Візуальна соціологія

2

2

4

8.

Реконструкція історико-

2

2

4

2

2

4

2

2

4

6

10

12

2

4

4

культурних стратегій репрезентації візуальної культури в мистецтвознавстві 9.

Соціокультурна аналітика візуальних репрезентацій

10.

Візуальна культура та (як) влада

3.

Візуальні комунікації 11.

Аналітика візуальних комунікацій

12.

Фотографічне повідомлення

2

2

4

13.

Кінематографічне

2

4

4

Концепції візуального образу

8

8

19

14.

Комунікативний образ

2

2

4

15.

Образ-рух

2

2

4

16

Образ-час

2

2

4

17.

Трансформації візуальної

2

2

7

34

36

74

повідомлення 4.

культури Усього: 144 год.

7

РЕЙТИНГОВА СИСТЕМА ОЦІНЮВАННЯ ЗНАНЬ СТУДЕНТІВ Критерії оцінки знань студентів денної та заочної форм навчання за різними формами завдань Контроль знань з навчальної дисципліни визначає відповідність рівня отриманих студентами знань, вмінь і навичок вимогам нормативних документів з вищої освіти. Навчальним планом і програмою навчальної дисципліни передбачені різні види завдань. За їх виконання протягом двох семестрів студенти набирають певну суму балів, яка дозволяє (або не дозволяє) скласти іспит/залік. Обсяг курсу 144 години (4 кредити); загальна кількість балів – 100. Види і форми контролю знань з курсу «Теорія візуальної культури» для студентів денної форми навчання № Види завдань 1 Відповіді на питання, виконання завдань, участь в дискусіях, виступ з доповіддю на семінарських заняттях 2 Контрольна робота за модулем 1 3 Тестова робота за модулем 1 4 Контрольна робота за модулем 2 5 Тестова робота за модулем 2 6 Контрольна робота за модулем 3 7 Тестова робота за модулем 3 8 Контрольна робота за модулем 4 9 Тестова робота за модулем 4 10 Індивідуальне навчально-дослідне завдання (ІНДЗ) 11 Підсумковий контроль: письмова екзаменаційна/залікова робота Усього Додаткові бали (бонуси): Участь у конференціях, круглих столах, в університетському етапі предметних олімпіад Виступ на конференції за наявності друкованої програми Публікація тез доповіді або наукової статті Участь у творчому конкурсі або фестивалі, пов’язаному з тематикою навчального курсу 8

Таблиця 2 Кількість балів 2х18=36 2 2 4 2 2 2 2 2 10 40 100 4 5 10 10

Види і форми контролю знань з курсу «Теорія візуальної культури» для студентів заочної форми навчання Таблиця 3 № 1

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Види завдань

Кількість балів

Відповіді на питання, виконання завдань, участь в дискусіях, виступ з доповіддю на семінарських заняттях Контрольна робота за модулем 1 Тестова робота за модулем 1 Контрольна робота за модулем 2 Тестова робота за модулем 2 Контрольна робота за модулем 3 Тестова робота за модулем 3 Контрольна робота за модулем 4 Тестова робота за модулем 4 Індивідуальне навчально-дослідне завдання (ІНДЗ) Підсумковий контроль: письмова екзаменаційна/залікова робота

Усього

12 7 2 8 2 7 2 8 2 10 40 100

Додаткові бали (бонуси): Участь у конференціях, круглих столах, в університетському етапі предметних олімпіад Виступ на конференції за наявності друкованої програми Публікація тез доповіді або наукової статті Участь у творчому конкурсі або фестивалі, пов’язаному з тематикою навчального курсу

5 10 15 15

Критерії оцінювання індивідуального навчально-дослідного завдання (ІНДЗ) Зміст (повнота, логічність і послідовність розкриття теми, наявність самостійного аналізу) Відповідність вимогам оформлення Захист Усього

9

Таблиця 4 5 балів 2 бали 3 бали 10 балів

Система оцінювання письмової екзаменаційної/залікової роботи Іспит/залік складається у письмовій формі. Зразок екзаменаційного/залікового завдання: 1. Еволюція оптичних медіа (Дж. Крері, В. Флюссер та Ф. Кітлер) (15 балів).

2. Візуальний диспозитив в концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко (15 балів).

3. Аналіз фотографії (за вибором) (7 балів).

4. Тест (3 бали): а) Як Хуберт Кноблаух називає етнометодологію, яка використовує під час досліджень відео і фотографію? б) Хто з теоретиків використовував поняття «насичений феномен» при дослідженнях візуальної культури? в) Які коди, за Стюартом Голлом, спрацьовують під час сприйняття телепередачі? Відповіді на питання № 1-2 письмової екзаменаційної/залікової роботи оцінюються таким чином: Критерії оцінювання письмової екзаменаційної/залікової роботи Таблиця 5 Відповідь повна, або з однією незначною помилкою 14-15 балів Відповідь повна, але з двома-трьома незначними помилками 12-13 балів Відповідь не досить повна, та (або) із суттєвими помилками 8-11 балів Відповідь не повна, містить суттєві помилки 4-7 балів Відповідь майже відсутня та (або) не відповідає запитанню 0-3 бали Результати поточного та підсумкового контролю з навчальної дисципліни інтерпретуються в шкалу оцінювання ECTS та національну шкалу за системою: Правила переведення оцінок у систему ECTS Сума балів за всі види навчальної діяльності протягом семестру 90-100 80-89 70-79 60-69 50-59 1-49

Таблиця 6 Оцінка за національною шкалою

для екзамену, курсової роботи (проекту), практики відмінно

Оцінка ECTS А В С D Е

добре

для заліку

зараховано

задовільно незадовільно

FX

10

не зараховано

ЗМІСТ ЛЕКЦІЙНИХ ЗАНЯТЬ Модуль 1. Візуальна культура та візуальна перцепція Тема 1. Введення до дисципліни Візуальний поворот у сучасній гуманітаристиці. Visual studies як нова дослідницька парадигма. Проблематика сучасних досліджень візуальної культури за В. Мітчеллом та Дж. Елкінсом. Візуальна культура в добу масового відтворення за В. Беньяміном. Медійний перехід від інтимного світу книги до публічного світу візуальної іконографії (Г. М. Маклюен). Візуальна культура в медіологічних дослідженнях Р. Дебре. Машина зору в теорії П. Віріліо. Оптичні медіа та моделі візуального сприйняття. Еволюція оптичних медіа: концепції Дж. Крері, В. Флюссера та Ф. Кітлера. Тема 2. Феноменологічні концепції візуального сприйняття Феноменологія Е. Гусерля в контексті новочасної моделі суб’єкту. Феноменологічне дослідження візуального сприйняття Е. Гусерлем. Феноменологічна концепція образу Ж.-П. Сартра. Розрізнення між оком і поглядом у феноменології Ж.-П. Сартра. Подолання трансценденталізму в феноменології сприйняття М. Мерло-Понті. Концепція «насиченого феномена» Ж.-Л. Маріона та подальший розвиток феноменології візуального сприйняття. Первісний феномен в концепції М. Анрі. Тема 3. Аналітика візуальної перцепції в гештальтпсихології Феноменологічні витоки гештальтпсихології. Теорія гештальту М. Вертгеймера, К. Келлера та К. Коффки. Закон групування та закон відношення (фігура-фон) в гештальттеорії візуальної перцепції. Концепція візуального мислення Р. Арнхейма. Гештальтпсихологічна теорія сприйняття візуального мистецтва. Візуальне сприйняття та середовище в концепції Ф. Перлза. Дослідження соціальної обумовленості візуальної перцепції С. Ашем і С. Мілгремом. Аналітика культурної детермінації візуальної перцепції в дослідженнях Г. Вілера. Критика гештальтпсихологічних теорій візуального сприйняття в екологічній психології Дж. Гібсона та нейрофізіологічних дослідженнях Д. Марра.

11

Тема 4. Психоаналітичні концепції візуального сприйняття та візуальної культури Герменевтика підозри З. Фройда. Психоаналіз візуальної культури. Психоаналіз і структуралізм Ж. Лакана. Концепція уявного Ж. Лакана. Стадія дзеркала у візуальній антропології Ж. Лакана. Лаканівська інтерпретація історії виникнення лінійної перспективи. Аналіз погляду в дослідженнях візуальної культури Дж. Копжек. Жіночій погляд у феміністській теорії М. Доен. Концепція «шва» Ж.-А. Міллера, Ж.-П. Одара та С. Гіза. Застосування психоаналізу Ж. Лакана до аналітики візуальної культури в дослідженнях люблянської школи психоаналізу (М. Долар, С. Жижек, А. Зупанчич). Візуальна антропологія в психоаналітичній концепції С. Жижека. Тема 5. Теорії кольору Проблематичність визначення поняття «колір». Фізіологія сприйняття кольору. Кольорознавство як інтегральна стратегія дослідження кольору. Теорія кольору І. Ньютона та її розвиток Т. Янгом. Хроматичний круг Л.-Б. Кастеля. «Вчення про колір» І. Гете. Позитивістські стратегії дослідження кольору. Подальший розвиток теорії кольору: трьохкомпонентна структура кольороутворення Г. Л. Гельмгольца та чотирьохкомпонентна Е. Герінга. Дослідження кольору А. Манселла та В. Ф. Оствальда. Становлення сучасних систем класифікації кольору: RGB, XYZ, CMYK. Модуль 2. Репрезентації візуальної культури Тема 6. Дослідження візуальної культури в культурній антропології Залежність функціонування візуальної перцепції від культури. Дослідження візуального сприйняття та візуальної культури в історичній школі американської культурної антропології (Ф. Боас, А. Крьобер, К. Віслер). Етнопсихологічні дослідження сприйняття Р. Бенедикт та М. Мід. Епістемні передумови сприйняття в концепції Г. Бейтсона. Поняття сенсотипу. Аналітика культурної обумовленості візуальної перцепції в дослідженнях М. Сегала, Д. Т. Кемпбелла та М. Герсковіца.

12

Концепція «когнітивного стилю» Г. А. Віткіна. Проблема репрезентації антропологічного знання за К. Гірцом. Дослідження візуальної культури в перформативній антропології В. Макдугала. Антропологічне вивчення образів Дж. Рубі. Техніка «візуального зворотного зв’язку» в візуальній антропології С. Ворта і Дж. Адейра. Тема 7. Візуальна соціологія Розширення епістемологічних рамок соціальної теорії в середині ХХ ст. і становлення візуальної соціології. Фотографія та соціологія в дослідженнях Г. Беккера. Методологія візуальної соціології за Дж. Грейді. Розрізнення візуальної соціології та візуальних досліджень в концепції П. Штомпки. Поняття іконосфери. Соціологія фотографії П. Бурдьє. Фотографія та утворення нового знання у візуальній соціології Е. Чаплін та С. Пінк. Контент-аналіз візуальних образів (К. Лутс, Дж. Коллінз). Візуальні дослідження та розвиток навиків спостереження в концепції М. Еммісон та Ф. Сміта. Методи фотовиявлення Д. Гарпера. Відеоінтерв’ювання як метод візуальної соціології (Ж. Руш, Д. Баяр, М. Лакост). Соціологія образів Е. Тафта. Проблемні дослідницькі ареали візуальної соціології за М. Хіллом. Тема 8. Реконструкція історико-культурних стратегій репрезентації візуальної культури в мистецтвознавстві Дослідження стратегій бачення в мистецтвознавстві. Теорія стилю та конвенціональність зображення. Візуальне мистецтво та чиста видимість за К. Фідлером. Становлення формального методу: дотикове та оптичне в концепції А. Ріґля. Живописне та пластичне у вченні Г. Вельфліна. Концепція методів бачення Г. Вельфліна. «Велике переселення образів» у дослідженні А. Варбурга. Візуальна культура та символічна форма в іконології Е. Панофського. Мистецтвознавча аналітика візуальної культури Е. Ґомбріха. Візуальне мистецтво та образне ядро (Kern) у вченні Г. Зедльмайра. Інтерпретація візуальної культури в концепції «пильного погляду» Н. Брайсона. Критика європоцентризму в постмодерністських дослідженнях візуальної культури Д. Преціозі. Неоконсервативна критика візуального мистецтва Д. Каспіта.

13

Тема 9. Соціокультурна аналітика візуальних репрезентацій Марксистська аналітика репрезентацій візуальної культури Т. Адорно і М. Хоркхаймером. Критика ідеологічної функції візуальних комунікацій у Бермінгемській школі соціальних досліджень (Р. Вільямс, С. Голл). Візуальна культура та ідеологічні апарати (Л. Альтюсер). Візуальна культура як репрезентація ідеології (Р. Барт). Критика візуальної культури в журналі «October» (Р. Краусс, Б. Бухло). Концепція суспільства вистави Г. Дебора. Доктрина симулякру Ж. Бодріяра. Функції публічних образів у дослідженнях Дж. Бергера. Образ і капітал у концепції Ф. Нейра. Марксистські дослідження візуальної культури пізнього капіталізму Ф. Джеймісона та Д. Гарві. Тема 10. Візуальна культура і (як) влада Естетичні та політичні функції образу. «Археологія» погляду М. Фуко. Диз’юнкція бачення/говоріння в концепціях М. Фуко та Ж. Дельоза. Генеалогія влади М. Фуко та дослідження візуальної культури. Дискурсвлада як умова формування перцептивної моделі. Візуальний диспозитив у концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко. Мова та образ у дискурс-аналізі Е. Лаклау і Ш. Муфф. Принцип паноптизму як реалізація нагляду в дисциплінарному суспільстві. Зміни візуальних стратегій влади в суспільстві контролю (за Ж. Дельозом). Погляд-влада в дослідженнях Д. Кампера. Бачення і влада в гендерних дослідженнях Г. Поллок. Розділення чуттєвого та формування компетенції бачення в концепції Ж. Рансьєра. Модуль 3. Візуальні комунікації Тема 11. Аналітика візуальних комунікацій Візуальна культура як мова. Образ і знак. Конвенціональність візуальних репрезентацій. Поняття іконічного, індексального та символічного знаку в концепції Ч. Пірса та Ч. Морріса. Специфіка візуальних знаків за Р. Якобсоном. Подальший розвиток доктрини іконічного знаку в концепціях У. Еко та К. Метца. Критика пірсівського іконізму в працях Льєжської групи. Семіотика візуальної культури в дослідженнях МосковськоТартуської школи (Вяч. Вс. Іванов, Ю. Лотман, Б. Успенський).

14

Кодифікація іконічних знаків. Артикуляція візуальних кодів. Подвійне членування (А. Мартіне). Семіотика кольору. Семіологія в дослідженнях візуального мистецтва (А. Леруа-Гуран, К. Мальтезе, Л. Марен, Ю. Даміш). Взаємодія вербального і візуального. Тема 12. Фотографічне повідомлення Парадигми дослідження фотографії за Р. Бергом: позитивістська (В. Г. Ф. Тальбот), модерна (В. Беньямін) та структуралістська (Р. Барт). Онтологія фотографічного образу (А. Базен). Дослідження фотографії С. Зонтаг. Риторика фотографічного образу за Р. Бартом. Фотографія – іконічність чи індексальність (Р. Краусс, Т. Мальдонадо)? Подальший розвиток семіотичних досліджень фотографії (П. Дюбуа, Г. Сонесон, Ж.-М. Флох). Фотографія та репрезентація в дослідженнях М. Альвардо. Фотографічний образ як технологічний в концепції В. Флюссера. Дослідження фотографії в медіа-теорії Ф. Кітлера. Тема 13. Кінематографічне повідомлення Кадрування та кінематографічне повідомлення. Проблеми членування кінематографічного коду. Потрійне членування. Полеміка У. Еко та П. П. Пазоліні. Денотація в художньому фільмі (К. Метц). Поєднання семіології та психоаналізу в кінотеорії К. Метца. Наративні стратегії в кінематографі (А. Греймас, Ж. Женнет, Р. Белур, Д. Бордуел, С. Гіз). Концепції монтажу (Д. В. Гріффіт, С. Ейзентштейн, Л. Кулєшов, Д. Вертов, Ж. Епштейн, Ж. Віго, Р. Брессон, А. Тарковський) та їх семіотичні інтерпретації. Мова, фільм і дискурс у дослідженнях М. Коліна. Кодування та декодування кінематографічного повідомлення в дослідженнях кіно С. Голла та Д. Морлі. Кінонарація і візуальне задоволення в гендерній теорії кіно Л. Малві. Бажання і наратив у феміністських дослідженнях кіно Т. де Лауретіс. Модуль 4. Концепції візуального образу Тема 14. Комунікативний образ Концепція комунікативного образу та критика семіотики візуальності. Поняття афективного образу. Концепція punctum’a та studium’a у візуальних дослідженнях Р. Барта. Дослідження колективних образів-афектів у роботах представників Російської антропологічної школи (В. Подороги, О. Петровської, О. Аронсона).

15

Концепції образу у французькій філософії (Ж. Дерріда, Ф. Лаку-Лабарт, Ж.-Л. Нансі). Нерепрезентативний образ у концепції М. Ямпольського. Доктрина образу-поза-образом Ф. Нейра. Тема 15. Образ-рух Фотографічний та кінематографічний образ. Специфіка «ситуації кіно» (А. Бадью). Концепція образу А. Бергсона та теорія кіно Ж. Дельоза. Інтерпретація понять «кадр», «план» і «монтаж» в дослідженнях Ж. Дельоза. Депсихологізація кінематографічного образу. Поняття «образ-рух» у контексті полеміки Ж. Дельоза з феноменологічними концепціями сприйняття та образу. Різновиди образу-руху: образ-перцепція (П. П. Пазоліні, Е. Ромер, Ж. Гремійон, Ж. Віго, Д. Вєртов), образ-емоція (К. Дрейер, Й. Штернберг, Р. Брессон, Д. Гріффіт, С. Ейзенштейн, І. Бергман), образдія (К. Відор, Н. Рей, Л. Бунюель, Д. Гріффіт, С. де Мілл, Е. Любич, С. Ейзенштейн). Кінематограф А. Гічкока та межі образу-руху. Тема 16. Образ-час Кінематографічна репрезентація часу. Синхронія і діахронія. Час і кіно в концепції З. Кракауера. Виникнення образу-часу як наслідок внутрішньої еволюції кіно (Ж. Дельоз). Образ-рух і образ-час. Монтаж як непряма репрезентація часу. Теорія образу-часу А. Тарковського. Оптичні та звукові ситуації в кіно та їх протилежність сенсомоторним. Опсигнуми і сонсігнуми (Я. Одзу, М. Антоніоні, Р. Росселліні, В. Де Сіка, Ж.-Л. Годар). Образ-марення (Л. Бунюель, Р. Клер, Д. Манкевич, Д. Льюїс) та образ-кристал (Ж. Ренуар, Ф. Фелліні, О. Велс, А. Рене, А. Роб-Ґрійє). Автономія звукового та візуального образів. Тема 17. Трансформації візуальної культури Нелінійні моделі трансформацій візуальної культури. Поняття «подія» і «подієва площина» в теорії культурних змін А. Бадью. Витоки трансформацій візуальної культури. Поняття «видимого і невидимого» в пізніх дослідженнях М. Мерло-Понті. Безформне та оптичне несвідоме в дослідженнях Р. Краусс та І.-А. Буа. Теорія образу А. Варбурга в інтерпретації Дж. Агамбена. Концепція аурічного та діалектичного образу В. Беньяміна в інтерпретаціях С. БакМорс та Ж. Діді-Юбермана. «Несприймаєме сприйняття» (Ж. Дельоз, Ж.-Л. Нансі). Подія сприйняття та зміна перцептивної моделі. Некомунікативний образ і можливість бачити інакше.

16

ТЕМАТИКА СЕМІНАРСЬКИХ ЗАНЯТЬ Модуль 1 Візуальна культура та візуальна перцепція Тема семінару 1 ВВЕДЕННЯ ДО ТЕОРІЇ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ План 1. Становлення візуальних досліджень (Visual studies) як нової дослідницької парадигми.

2. Проблемне поле досліджень візуальної культури.

3. Трансформації візуальної культури в добу масової відтворюваності.

4. Візуальна культура та еволюція оптичних медіа. Питання для самоконтролю 1.

2.

3.

4.

5.

Що складає проблематику досліджень візуальної культури? Назвіть особливості об’єкту вивчення теорій візуальної культури. Визначте методологічну специфіку візуальних досліджень. Які трансформації викликав у культурі ХХ ст. розвиток оптичних медіа? Який вплив мають оптичні медіа на організацію та функціонування візуальної перцепції? Основна література

1. Вирильо П. Машина зрения / Поль Вирильо ; [пер. с фр. А. В. Шестакова ; под ред. B. Ю. Быстрова]. — СПб. : Наука, 2004. — 140 с.

2. Киттлер Ф. Оптические медиа : Берлинские лекции 1999 г. / Фридрих Киттлер ; [пер. с нем. О. Никифорова, Б. Скуратова]. — М. : Логос ; Гнозис, 2009. — 272 с. — (Серия «Mediae res. Логос, Гнозис»).

3. Розин В. М. Визуальная культура и восприятие : как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. — 4-е изд., доп. — М. : URSS ; Либроком, 2009. — 272 с.

4. Элкинс Д. Исследуя визуальный мир / Д. Элкинс ; [пер. с англ. А. Денщик, С. Любимова, С. Полещук]. — Вильнюс : ЕГУ, 2010. — 534 с.

5. Smith M. Visual Culture Studies : History, Theory, Practice / Marquard Smith // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 1—16.

17

Додаткова література 1. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин ; [пер. с нем. С. Ромашка] // Беньямин В. Озарения. — М. : Мартис, 2000. — С. 122—152.

2. Дебрэ Р. Введение в медиологию / Режи Дебрэ ; [пер с фр. Б. М. Скуратова]. — М. : Праксис, 2010. — 368 с. — (Серия «Образ общества»).

3. Маклюэн Г. М. Понимание медиа : внешние расширения человека = Understanding Media : The Extensions of Man / Герберт Маршалл Маклюэн ; [пер. с англ. В. Николаева]. — М. : Гиперборея ; Кучково поле, 2007. — 464 с. — (Прилож. к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социологии»).

4. Crary J. Techniques of the observer : On vision and modernity in the 19th century / Jonathan Crary. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 183 p.

5. Jay M. That Visual Turn : The Advent of Visual Culture / Martin Jay // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 182—188.

6. Mitchell W. J. T. Showing Seeing : a critique of visual culture / W. J. Thomas Mitchell // Journal of Visual Culture. — 2002. — Vol. 1. — No. 2. — P. 165—181. Тема семінару 2 ФЕНОМЕНОЛОГІЧНІ МЕТОДИ ДОСЛІДЖЕННЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ План 1.

2.

3.

4.

Формування феноменологічних методів дослідження. Візуальна культура як об’єкт феноменологічних досліджень. Концепції образу в феноменологічних вченнях. Подолання трансценденталізму в феноменологічних концепціях другої половини ХХ ст. Питання для самоконтролю

1. Назвіть принципи феноменологічних стратегій дослідження візуальної культури.

2. У чому полягає розрізнення визначень поняття «феномен» у концепціях Е. Гусерля, М. Гайдегера і Ж.-П. Сартра?

3. Визначте проблемне поле феноменології сприйняття.

4. Назвіть особливості розуміння образу у французькій феноменології.

5. Що таке «насичений феномен»?

18

Основна література 1. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Т. 1 : Общее введение в чистую феноменологию / Эдмунд Гуссерль ; [пер. с нем. А. В. Михайлова]. — М. : Академический проект, 2009. — 489 с.

2. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. под. ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина]. — СПб. : Ювента, Наука, 1999. — 603 с.

3. Мерло-Понти М. Око и дух / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр., предисл. и коммент. А. В. Густыря]. — М. : Искусство, 1992. — 63 с.

4. Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения / Жан-Поль Сартр ; [пер. с фр. М. И. Бекетовой]. — СПб. : Наука, 2001. — 319 с. — (Французская библиотека).

5. Hezekiah G. A. Phenomenology’s Material Presence : Video, Vision and Experience / Gabrielle A. Hezekiah. — Bristol ; Chicago : Intellect, 2010. — 96 p. Додаткова література 1. Кебуладзе В. І. Феноменологія : навч. посібник / Вахтанг Кебуладзе. — К. : ТОВ «ППС–2002», 2005. — 118 с.

2. Мотрошилова Н. В. Идеи Эдмунда Гуссерля как введение в феноменологию / Н. В. Мотрошилова. — М. : Феноменология–Герменевтика, 2003. — 720 с.

3. Хайдеггер М. Исток художественного творения / Мартин Хайдеггер ; [пер. с нем. А. В. Михайлова] // Хайдеггер М. Работы и размышления разных лет. — М. : Гнозис, 1993. — C. 47—116.

4. Henri M. Seeing the Invisible : On Kandinsky / Michel Henri; [transl. from French by Scott Devidson]. — London ; New York : Continuum, 2009. — 160 p.

5. Marion J.-L. The Visible and the Revealed / Jean-Luc Marion ; [transl. from French by Christina M. Gschwandtner]. — New York : Fordham University Press, 2008. — 181 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

6. Wahlberg M. Documentary time : Film and phenomenology / Malin Wahlberg. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2008. — 192 p. — (Visible Evidence). Тема семінару 3 АНАЛІТИКА ВІЗУАЛЬНОЇ ПЕРЦЕПЦІЇ В ГЕШТАЛЬТПСИХОЛОГІЇ План 1. Концепція візуального сприйняття в гештальтпсихології.

2. Принципи візуального мислення.

3. Візуальне сприйняття та середовище. Соціальна детермінація візуального сприйняття.

4. Критика гештальтпсихологічних концепцій візуальної перцепції.

19

Питання для самоконтролю 1. Поясніть зв’язок гештальтпсихології з феноменологією Е. Гусерля.

2. Що таке гештальт?

3. Дайте визначення законів групування та відношення в гештальтпсихологічній теорії візуального сприйняття.

4. Що таке візуальне мислення?

5. Якою мірою візуальне сприйняття залежить від середовища? Основна література 1. Арнхейм Р. Визуальное мышление / Р. Арнхейм ; [пер. с англ. П. Фриденберг] // Зрительные образы : феноменология и експеримент : сб. переводов. Ч. 3. — Д. : ТГУ, 1973. — С. 6—73.

2. Гибсон Дж. Дж. Экологический поход к зрительному восприятию / Джеймс Джером Гибсон ; [пер. с англ. ; общ. ред. и вступ. ст. А. Д. Логвиненко]. — М. : Прогресс, 1988. — 464 с.

3. Келер В., Коффка К. Гештальт-психология / Вольфганг Келер, Курт Коффка; [пер. с нем.]. — М. : Изд-во АСТ, 1998. — 704 с.

4. Перлз Ф., Хефферлин Р., Гудмэн П. Практикум по гештальт-терапии / Ф. Перлз, Р. Хефферлин, П. Гудмэн ; [пер. с англ. М. Папуша]. — М. : Ин-т психотерапии, 2001. — 240 с.

5. Gordon I. E. Theories of Visual Perception / Ian E. Gordon. — New York : Psychology Press, 2005. — 256 p. Додаткова література 1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм ; [сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина]. — М. : Архитектура-С, 2007. — 391 с.

2. Гингер С., Гингер А. Гештальт – терапия контакта / Серж Гингер, Анна Гингер ; [пер. с фр. Е. В. Просветиной]. — СПб. : Специальная литература, 1999. — 287 с.

3. Келер В. Некоторые задачи гештальтпсихологии / Вольфганг Келер ; [пер. с нем.] // Хрестоматия по истории психологи / [под ред. П. Я. Гальперина, А. Н. Ждан]. — М. : Изд-во МГУ, 1980. — С. 102—112.

4. Уилер Г. Гештальттерапия постмодерна : за пределами индивидуализма / Гордон Уилер ; [пер. с англ. О. Ю. Донец ; ред. и предисл. А. Н. Моховикова]. — М. : Смысл; ЧеРо, 2005. — 489 с.

5. Lehar S. M. The World in Your Head : A Gestalt View of the Mechanism of Conscious Experience / Steven M. Lehar. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates, 2003. — 298 p.

6. Metzger W. Laws of Seeing / Wolfgang Metzeger ; [transl. from German

by Lothar Spillmann, Steven Lehar, Mimsey Stromeyer]. — Cambridge, MA ; London : The MIT Press, 2009. — 229 p.

20

Тема семінару 4 ПСИХОАНАЛІЗ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ План 1. Застосування психоаналітичних методик до вивчення візуальної культури.

2. Візуальна культура та інстанція уявного.

3. Психоаналітичні концепції погляду.

4. Психоаналітичні дослідження візуального сприйняття та концепції «шва». Питання для самоконтролю 1. Чому П. Рікер називав психоаналіз герменевтикою підозри?

2. Які принципи визначають організацію та функціонування погляду?

3. Що таке сінтом?

4. Дайте визначення психоаналітичному поняттю «шов».

5. Якою мірою погляд залежить від гендерної ідентифікації? Основна література 1. Жижек С. «В бесстыдном его взгляде – моя погибель!» / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Смирнова] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 217—291.

2. Лакан Ж. Четыре основные понятия психоанализа (Семинары : Книга XI (1964)) / Жак Лакан ; [пер. с фр. А. Черноглазов]. — М. : Гнозис ; Логос, 2004. — С. 76—130.

3. Фрейд З. Психология бессознательного / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем. А. М. Боковикова]. — М. : Фирма СТД, 2006. — 335 с.

4. Copjec J. The Orthopsychic Subject : Film Theory and the Reception of Lacan / Joan Copjec // October. — 1989. — No. 49 (Summer). — P. 53—71.

5. Heath S. Notes on Suture / Stephen Heath // Screen. — 1977/78 (Winter). — Vol. 18. — No. 4. — P. 48—76. Додаткова література 1. Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж : триада взгляда / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Матвеева] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 44—67.

2. Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана / В. Мазин. — СПб. : Алетейя, 2005. — 160 с.

3. Фрейд З. Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем.] // Фрейд З. Художник и фантазирование. — М. : Республика, 1995. — С. 177—211.

21

4. Adams P. The Emptiness of the Image : Psychoanalysis and Sexual Differences / Parveen Adams. — London ; New York : Routledge, 1996. — 173 p.

5. Doane M. A. The Desire to Desire : The Woman’s Film of the 1940s / Mary Ann Doane. — Bloomington : Indiana University Press, 1987. — 224 p. — (Theories of Representation and Difference).

6. Pollock G. The Image in Psychoanalysis and the Archaeological Metaphor / Griselda Pollock // Psychoanalysis and the Image : Transdisciplinary Perspectives / [ed. by Griselda Pollock]. — Malden ; Oxford : Blackwell Publishing, 2006. — P. 1—29. — (New Interventions in Art History). Модуль 2. Репрезентації візуальної культури Тема семінару 5 ВІЗУАЛЬНА АНТРОПОЛОГІЯ План 1. Становлення та розвиток візуальної антропології.

2. Культурна обумовленість візуальної перцепції.

3. Проблема репрезентації антропологічного знання та дослідження візуальної культури.

4. Дослідницькі техніки візуальної антропології. Питання для самоконтролю 1. Якою мірою сприйняття кольору є залежним від культури відповідно до досліджень історичної школи американської культурної антропології?

2. Що таке сенсотип?

3. У чому полягає техніка зворотного зв’язку?

4. Що таке когнітивний стиль?

5. Визначте стратегії дослідження візуальної культури в перформативній антропології. Основна література 1. Александров Е. Опыт рассмотрения теоретических и методологических проблем визуальной антропологии / Е. Александров. — М. : Пенаты, 2003. — 98 с.

2. Кноблаух Х. Видеография. Фокусированная этнография и видеоанализ / Хуберт Кноблаух ; [пер. с англ. А. Жукова] // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант, ЦСПГИ, 2009. — С. 19—36.

3. Мещеркина-Рождественская Е. Визуальный поворот : анализ и интерпретация изображений / Е. Мещеркина-Рождественская // Визуальная ан22

тропология : новые взгляды на социальную реальность / Под. ред. Е. Ярской-Смирновой, П. Романова, В. Круткина. — Саратов : Научная книга, ЦСПГИ, 2007. — С. 28—42.

4. Хайдер К. Этнографическое кино / Карл Хайдер ; [пер. с англ.]. — М. : Ин-т этнологии и антропологии РАН, 2000. — 166 с.

5. MacDougall D. The Corporeal Image : Film, Ethnography, and the Senses / David MacDougall. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2005. — 336 p. Додаткова література 1. Пауэлс Л. Репрезентируя движущиеся культуры : проблемы и возможности антропологической и социологической киносъемки / Люк Пауэлс ; [пер. с англ. Ю. Маврина]. — Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 37—63.

2. Collier J. , Collier M. Visual Anthropology : Photography As a Research Method / John Jr. Collier, Malcolm Collier ; [foreword by Edward T. Hall]. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1986. — 266 p.

3. Mead M. Visual Anthropology in a Discipline of Words / Margaret Mead // Principles of Visual Anthropology / [ed. by Paul Hockings]. — Den Haag ; Paris : Moution, 1975. — P. 3—10.

4. Pink S. The Future of Visual Anthropology : Engaging the Senses / Sarah Pink. — London ; New York : Routledge, 2006. — 166 p.

5. Ruby J. Picturing Culture : explorations of film and anthropology / Jay Ruby. — Chicago ; London : University of Chicago Press, 2000. — 354 p.

6. Worth S., Adeir J. Through Navajo Eyes : An Exploration in Film Communication and Anthropology / Sol Worth, John Adeir. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1997. — 380 p. Тема семінару 6 ВІЗУАЛЬНА СОЦІОЛОГІЯ План 1.

2.

3.

4.

Проблемне поле візуальної соціології. Фотографія і відео в соціологічних дослідженнях. Методи візуальної соціології. Візуальні дослідження та розвиток навиків спостереження. Питання для самоконтролю

1. Чим відрізняється візуальна соціологія від візуальних досліджень (за П. Штомпкою)?

2. Які основні методологічні проблеми візуальної соціології?

23

3. Що таке іконосфера?

4. В чому полягає специфіка контент-аналізу візуальних образів?

5. Назвіть методи фото-виявлення. Основна література 1. Малес Л. Фотография в социологических дисциплинах / Людмила Малес // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С.168—182.

2. Сергеева О. Исследовательское поле визуальной социологии / О. Сергеева // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2008. — Т. 11. — №1. — С. 136—146.

3. Штомпка П. Визуальная социология. Фотография как метод исследования : учебник / Петр Штомпка ; [пер. с польск. Н. В. Морозовой]. — М. : Логос, 2007. — 168 с.

4. Ярская-Смирнова Е. Социологический анализ кинотекста / Е. Ярская-Смирнова // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 467—502.

5. Chaplin E. Sociology and visual representation / Elisabeth Chaplin. — London : Taylor & Francis, 2007. — 320 p. Додаткова література 1. Воронкова Л. «Социологические выставки» : визуальные презентации в социальных науках / Лилия Воронкова // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 149—172.

2. Круткин В. Л. Антропологический смысл семейного альбома / В. Л. Круткин // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2005. — Т. 8. — № 1. — С. 171—178.

3. Becker H. Photography and Sociology / Howard S. Becker // Studies in the Anthropology of Visual Communication. — 1974. — Vol. 11. — No. 1. — P. 3—6.

4. Emmison M. J., Smith Ph. D. Researching the Visual : Images, Objects, Contexts and Interactions in Social and Cultural Inquiry / Michael J. Emmison, Philip D. Smith. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2000. — 256 p. — (Introducing Qualitative Methods series).

5. Grady J. Edward Tufte and the Promise of a Visual Social Science / John Grady // Visual Cultures of Science / [ed. by Luc Pauwels]. — Hanover : University Press of New England, 2006. — P. 225—265. — (Interfaces : Studies in Visual Culture).

6. Pink S. Doing Visual Ethnography / Sarah Pink. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 240 p.

24

Тема семінару 7 ДОСЛІДЖЕННЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ В МИСТЕЦТВОЗНАВСТВІ План 1. Візуальна культура і форма. Становлення і розвиток формальної школи в мистецтвознавстві.

2. «Велике переселення образів».

3. Інтерпретації візуального мистецтва в іконології.

4. Дослідження візуальної культури в постмодерністському мистецтвознавстві. Питання для самоконтролю 1.

2.

3.

4.

5.

Що таке метод бачення? Як в історії візуального мистецтва виявляються дотикове і оптичне? Назвіть рівні аналізу візуального мистецтва в іконології. Що таке образне ядро (Kern)? Якою мірою класичні дослідження візуального мистецтва були залежні від європоцентризму? Основна література

1. Арсланов В. История западного искусствознания ХХ века / В. Арсланов. — М. : Академический проект, 2003. — С. 3—222. — (Gaudeamus).

2. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве / Генрих Вельфлин ; [пер. с нем. А. А. Франковского ; вступ. ст. Р. Пельше]. — М. : Изд-во В. Шевчук, 2009. — 344 с.

3. Панофский Э. Этюды по иконологии : Гуманистические темы в искусстве Возрождения / Эрвин Панофский ; [пер. с англ. Н. Г. Лебедевой, Н. А. Осминской]. — СПб. : Азбука-классика, 2009. — 432 с.

4. Рыков А. В. Основы теории искусства / А. В. Рыков. — СПб. : СПбГУ, 2007. — 113 с.

5. Preziosi D. Rethinking Art History : Meditations on a Coy Science / Donald Preziosi. — New Heaven : Yale University Press, 1991. — 285 p. Додаткова література 1. Базен Ж. История истории искусств. От Вазари до наших дней / Жермен Базен ; [пер. с фр. К. Чекалова; общ. ред. и послесл. Ц. Арзаканяна].

— М. : Прогресс ; Культура, 1995. — 524 с.

2. Варбург А. Великое переселение образов : исследование по истории и психологии возрождения античности / Аби Варбург ; [сост., пер. с нем. Е. Козиной]. — СПб. : Азбука-классика, 2008. — 384 с.

25

3. Зедльмайр Г. Искусство и истина : Теория и метод истории искусства / Ганс Зедльмайр ; [пер. с нем. Ю. Попова]. — СПб. : Axioma, 2000. — 272 с.

4. Панофский Э. Перспектива как «символическая форма» / Эрвин Панофский ; [пер. с нем. И. Хмелевских, Е. Козиной] // Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика. — СПб. : Азбука-классика, 2004. — С. 29—212.

5. Bryson N. Vision and Painting the Logic of the Gaze / Norman Bryson. — New Heaven : Yale University Press, 1986. — 192 p.

6. The Art of Art History : A Critical Anthology / [ed. by Donald Preziosi]. — 2nd ed. — New York : Oxford University Press, 2009. — 624 p. — (Oxford History of Art). Тема семінару 8 СОЦІОКУЛЬТУРНА АНАЛІТИКА ВІЗУАЛЬНИХ РЕПРЕЗЕНТАЦІЙ План 1.

2.

3.

4.

Візуальна культура як репрезентація ідеологій. Візуальна культура та ідеологічні апарати. Функції публічних образів. Візуальна культура пізнього капіталізму. Питання для самоконтролю

1.

2.

3.

4.

5.

За яких умов візуальний образ репрезентує ідеологію? Що таке симулякр? Назвіть функції образу в «суспільстві вистави». Що таке публічний образ? Реконструюйте можливий зв’язок образу і капіталу. Основна література

1. Адорно Т., Хоркхаймер М. Диалектика Просвещения. Философские фрагменты / Т. Адорно, М. Хоркхаймер ; [пер. с нем. М. Кузнецова]. — М. ; СПб. : Медиум ; Ювента, 1997. — С. 149—209.

2. Бодріяр Ж. Симулякри і симуляції / Жан Бодріяр ; [пер. з фр. В. Ховхун]. — К. : Основи, 2004. — 230 с.

3. Дебор Г. Общество спектакля / Ги Дебор ; [пер. с фр. С. Офертаса, М. Якубович ; ред. Б. Скуратов ; послесл. А. Кефал]. — М. : Логос, 2000. — 184 с.

4. Hall S. Introduction to Media Studies at the Centre / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the 26

Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 104—109. — (Cultural Studies Birmingham).

5. Williams R. Television : Technology and Cultural Form / Raymond Williams. — London ; New York : Routledge, 2003. — 192 p. — (Routledge Classics). Додаткова література 1. Бурдье П. О телевидении и журналистике = Sur la television et le journalisme / Пьер Бурдье ; [пер. с фр. Т. В. Анисимовой, Ю. В. Марковой ; отв. ред. и предисл. Н. А. Шматко]. — М. : Фонд науч. исследований «Прагматика культуры» ; Ин-т экспериментальной социологии, 2002. — С. 17—88.

2. Джеймісон Ф. Постмодернізм, або Логіка культури пізнього капіталізму / Фредрик Джеймісон ; [пер. з англ. П. Дениска]. — К. : Курс, 2008. — С. 22—76.

3. Althusser L. Ideology and ideological state apparatuses / Louis Althusser ; [transl. from French] // Mapping Ideology / [ed. by Slavoj Zizeck]. — London ; New York : Verso, 1994. — P. 100—140.

4. Berger J. Ways of Seeing / John Berger ; [in association with Sven Blomberg, Chris Fox, Michael Dibb, Richard Hollis]. — London : Penguin Classics, 2008. — P 1—14. — (Penguin Modern Classics).

5. Downing D. B., Bazargan S. Image and Ideology : Some Preliminary Histories and Polemics / David B. Downing, Susan Bazargan // Image and Ideology in Modern/Postmodern Discourse. — Albany : State University of New York Press, 1991. — P. 3—46.

6. Harvey D. The Condition of Postmodernity : An Enquiry into the Origins of Cultural Change / David Harvey. — New York : Wiley-Blackwell, 1991. — 392 p. Тема семінару 9 ВІЗУАЛЬНА КУЛЬТУРА І (ЯК) ВЛАДА План 1.

2.

3.

4.

Естетичні та політичні функції образу. Дискурс-влада та візуальна перцепція. Принцип паноптизму. Візуальний диспозитив. Бачення і влада: гендерні аспекти. Питання для самоконтролю

1. Назвіть методологічні принципи застосування дискурс-аналізу до досліджень візуальної культури.

2. Що таке паноптизм?

3. Визначте розрізнення візуальних стратегій влади в дисциплінарному суспільстві та суспільстві контролю.

27

4. Як, з точки зору феміністських теорій, функціонує погляд-влада?

5. Завдяки чому формується компетенція бачення? Основна література 1. Бодрі Ж.-Л. Ідеологічні ефекти базисного кінематографічного апарату / Жан-Луї Бодрі ; [пер. з фр.] // Кіно-Театр. — 2004. — № 5. — C. 19—24.

2. Кампер Д. Взгляд и насилие. Будущее очевидности / Дитмар Кампер ; [пер. с нем. Г. Р. Хайдаровой] // Флюссер В. За философию фотографии. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — С.102—108.

3. Поллок Г. Созерцая историю искусства: видение, позиция и власть / Гризельда Поллок ; [пер. с англ.] // Гендерные исследования : хрестоматия. — Ч. 2. — СПб. : Алетейя, 2001. — С. 718—737.

4. Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы / Мишель Фуко ; [пер. с фр. В. Наумова]. — М. : Ad Marginem, 1999. — С. 285—336.

5. Norris S. The Implication of Visual Research for Discourse Analysis : Transcription Beyond Language / Sigrid Norris // Visual Communication. — 2002. — No. 1. — Р. 97—121. Додаткова література 1. Визуальное (как) насилие : сб. науч. тр. [отв. ред. А. Р. Усманова]. — Вильнюс : ЕГУ, 2007. — 380 с.

2. Делез Ж. Фуко / Жиль Делез ; [пер. с фр. Е. В. Семиной]. — М. : Издво гуманитарной литературы, 1998. — С. 72—96.

3. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Лапицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — С. 5—34, 143—165.

4. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / А. Усманова // Гендерные исследования. — 2000. — № 4. — С. 149—176.

5. Фуко М. Это не трубка / Мишель Фуко ; [пер. с фр. И. Кулик]. — М. : Художественный журнал, 1999. — 145 с.

6. Shapiro G. Archaeologies of Vision : Foucault and Nietzsche on Seeing and Saying / Gary Shapiro. — Chicago : University of Chicago Press, 2003. — 424 p. Модуль 3 Візуальні комунікації Тема 10 ВІЗУАЛЬНА КУЛЬТУРА ЯК МОВА План 1. Інтерпретація образу як знаку в семіотиці візуальної культури.

2. Конвенціональність візуальних репрезентацій.

28

3. Семіотика і семіологія.

4. Концепції іконічного та індексального знаків у семіотичних дослідженнях візуальної культури. Питання для самоконтролю 1. У чому полягає складність визначення візуальної культури як специфічної мови?

2. Як функціонують конвенції у сфері візуальної культури?

3. Що таке іконічний знак?

4. Чи зводиться візуальний образ до іконічного знаку?

5. На чому базується розрізнення між мовою як langue та мовою як langage у французькій семіології? Як це розрізнення визначає семіологічні дослідження візуальної культури? Основна література 1. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. Пространство изображения и средства создания знака-образа / М. Шапиро ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 136—163.

2. Якобсон Р. К вопросу о зрительных и звуковых знаках / Роман Якобсон ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 82—87.

3. Crow D. Visible Signs : An introduction to semiotics in the visual arts / David Crow. — Worthing : Ava Publishing, 2010. — 192 p.

4. Groupe µ. Iconism / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in Visual Semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 21—46.

5. Moriarty S. Visual Semiotics Theory / Sandra Moriarty // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 227—242. Додаткова література 1. Бронуэн М., Фелицитас Р. Словарь семиотики / Мартин Бронуэн, Рингхэм Фелицитас ; [пер. с англ. Д. В. Сичинавы]. — М. : URSS ; Либроком, 2010. — 256 с.

2. Лотман Ю. Натюрморт в перспективе семиотики / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. — СПб. : Академический проект, 2002. — C. 340—348. — (Серия «Мир искусств»).

3. Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства : словарь-справочник. — В 2-х кн. Кн. 2 / С. Т. Махлина. — СПб. : Композитор, 2003. — 340 с.

29

4. Bal M. Seeing Signs : The use of Semiotics for the Understanding of Visual Art / Mieke Bal // The Subjects of Art History : Historical Objects in Contemporary Perspective / [ed. by Mark A. Cheetham, Michael Ann Holly, Keith Moxey]. — Cambridge ; New York ; Melbourne : Cambridge University Press, 1998. — P. 74—93. — (Cambridge New Art History & Criticism).

5. Goodman N. Languages of Art : An Approach to a Theory of Symbols / Nelson Goodman. — 2nd ed. — Cambridge : Hackett Publishing Company, 1976. — 601 p.

6. Schapiro M. Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Language / Meyer Shapiro. — New York : George Braziller, 1996. — 199 p. Тема 11 ВІЗУАЛЬНЕ ПОВІДОМЛЕННЯ План 1.

2.

3.

4.

Кодифікація іконічних знаків. Артикуляція візуальних кодів. Проблеми членування іконічного коду. Синтаксис візуальної мови. Питання для самоконтролю

Що таке іконічний код? Назвіть рівні членування візуальної мови. Як функціонують коди сприйняття? Що таке дискретна одиниця? Як визначити дискретну одиницю у візуальній мові?

5. Яким чином до візуальних образів слід застосовувати синтагматичні моделі?

1.

2.

3.

4.

Основна література 1. Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание / Майк Бел, Норманн Брайсен ; [пер. с англ. Е. Ревзина, Г. Ревзина ; под ред. О. Г. Ревзиной] // Вопросы искусствознания. — 1996. — IX. — № 2. — С. 521—559.

2. Успенский Б. А. Семиотика искусства / Б. А. Успенский. — М. : Школа «Языки русской культуры», 1995. — 360 с.

3. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Погоняйло, В. Резник]. — СПб. : Петрополис, 1998. — С. 119—160.

4. Groupe µ. Toward a general rhetoric of visual statements : Interaction between Plastic and Iconic signs / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances 30

in visual semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 581—599.

5. Saint-Martin F. Semiotics of Visual Language / Fernande Saint-Martin. — Bloomington : Indiana University Press, 1990. — 276 p. — (Advances in Semiotics). Додаткова література 1. Дамиш Ю. Теория облака : Набросок истории живописи / Юбер Дамиш ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2003. — 359 с. — (Французская библиотека).

2. Лотман Ю. Иконическая риторика / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Семиосфера. — СПб. : Искусство–СПб, 2000. — С. 194—202.

3. Derrida J. Truth in painting / Jacques Derrida ; [transl. from French by Geoffrey Bennington, Ian McLeod]. — Chicago ; London : The University of Chicago Press, 1987. — 386 p.

4. Dunleavy D. The Image and the Archive : A Semiotic Approach / Dennis Dunleavy // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 257—270.

5. Kress G., Leeuwen T. van. Reading Images : The Grammar of Visual Design / Gunther Kress, Theo van Leeuwen. — London ; New York : Routledge, 1996. — 321 p.

6. Leroi-Gourhan A. The Dawn of European Art : An Introduction to Palaeolithic Cave Painting / André Leroi-Gourhan ; [transl. from French vy Sara Champion]. — New York : Cambridge University Press, 1982. — 144 p. — (Imprint of Man). Тема 12 ТЕОРІЇ ФОТОГРАФІЇ План 1.

2.

3.

4.

Онтологія фотографічного образу. Фотографія як повідомлення без коду. Риторика фотографічного образу. Фотографія і репрезентація. Питання для самоконтролю

1. Назвіть теоретичні парадигми дослідження фотографії.

2. Що таке технологічний образ?

31

3. У чому полягає проблема кодифікації фотографічного повідомлення?

4. Який тип знаків притаманний фотографії: іконічний чи індексальний?

5. Що таке конотація? Як визначити конотативний рівень при дослідженні фотографії? Основна література 1. Беньямин В. Краткая история фотографии // Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости : избр. эссе / Вальтер Беньямин ; [пер. с нем.]. — М. : Медиум, 1996. — С. 66—91.

2. Барт Р. Риторика образа / Ролан Барт ; [пер. с фр. Г. К. Косиков] // Барт Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика. — М. : Прогресс, 1989. — С. 297—319.

3. Барт Р. Фотографическое сообщение / Ролан Барт ; [пер. с фр. С. Н. Зенкина] // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. — М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — С. 205—211.

4. Флюссер В. За философию фотографии / Вилем Флюссер ; [пер. с нем. Г. Хайдаровой]. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — 146 с.

5. Sonesson G. Semiotics of Photography. On Tracing the Index / Göran Sonesson. — Lund, Sweden : Lund University Press, 1989. — 141 p. Додаткова література 1. Базен А. Онтология фотографического образа / Андре Базен ; [пер. с фр. Божович В.] // Базен А. Что такое кино? — М. : Искусство, 1972. — С. 40—47.

2. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы : очерки, эссе / Розалинд Краусс ; [пер. с англ. А. Матвеевой и др.]. — М. : Художественный журнал, 2003. — С. 135—152, 201—224.

3. Савчук В. Философия фотографии / В. Савчук. — СПб. : СПбГУ, 2005. — 253 с.

4. Alvarado M. Photographs and Narrativity / Manuel Alvarado // Representation and Photography : A Screen Education Reader / [ed. by Manuel Alvarado, Edward Buscombe, Richard Collins]. — Basingstoke ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — P. 148—163.

5. Hall S. The Determination of News Photographs / Stuart Hall // The Manufacture of News / [ed. by Stanley Cohen, Jock Young]. — London : Constable, 1981. — P. 147—156.

6. Sontag S. On Photography / Susan Sontag // Grange A. Basic Critical Theory for Photographers / Ashley la Grange. — Oxford ; London : Focal Press, 2005. — P. 30—75.

32

Тема 13 КІНЕМАТОГРАФІЧНЕ ПОВІДОМЛЕННЯ План 1.

2.

3.

4.

Кадрування та кінематографічне повідомлення. Дискретна одиниця кіномови. Членування кінематографічного коду. Синтез семіології та психоаналізу у кінотеорії. Питання для самоконтролю

1. Що є одиницею кінозначення?

2. У чому полягає унікальність кінематографічного коду?

3. Чому кінематографічний код характеризують потрійним членуванням?

4. Визначте специфіку денотації в художньому фільмі.

5. Охарактеризуйте процеси згущення і зміщення в кіномові. Основна література 1. Иванов Вяч. Вс. Функции и категории языка кино / Вяч. Вс. Иванов // Из работ Московского семиотического круга / [сост. Т. М. Николаевой]. — М. : Языки русской культуры, 1997. — С. 516—546.

2. Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме / Кристиан Метц ; [пер. с фр. Н. Разлоговой] // Строение фильма : Некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 102—133.

3. Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / К. Метц ; [пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной ; науч. ред. А. Черноглазов]. — СПб. : Изд-во Европейского ун-та, 2010. — 336 с. — (Территория взгляда ; Вып. 1).

4. Эко У. О членениях кинематографического кода / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Махова] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 79—101.

5. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — P. 1—69, 125—187. — (Sightlines). Додаткова література 1. Миславський В. Н. Кінословник : терміни, визначення, жарґонізми / Володимир Миславський ; [Харк. держ. ун-т мистецтв. ім. І. П. Котляревського]. — Х. : Харківський музей міської садиби, 2007. — 328 с.

33

2. Митри Ж. Визуальные структуры и семиология фильма / Жан Митри ; [пер. с фр. М. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 33—44.

3. Пазолини П. П. Поэтическое кино / Пьер Паоло Пазолини ; [пер. с ит. Н. Нусиновой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 45—66.

4. Уорт С. Разработка семиотики кино / Сол Уорт ; [пер. с англ. Н. Разлоговой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 134—175.

5. Carroll J. M. A Program for Cinema Theory / John M. Carroll // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1977. — No. 35 (3). — P. 337—357.

6. Lauretis T. De. Freud’s Drive : Psychoanalysis, Literature and Film / Teresa De Lauretis. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2010. — 208 p. — (Language, Discourse, Society). Тема 14 КІНОНАРАЦІЯ План 1.

2.

3.

4.

Наративні стратегії в кінематографі. Монтаж і побудова кінонарації. Кодування та декодування кінематографічного повідомлення. Бажання та наратив у гендерних теоріях кіно. Питання для самоконтролю

Як у кінонарації виділяють наративні рівні? Визначте особливості аналізу фокалізації у художньому фільмі. Дайте семіотичну інтерпретацію «ефекту Кулєшова». Опишіть функціонування домінантного, переговорного і опозиційного кодів.

5. У чому полягає зв’язок наративних стратегій фільму і візуального задоволення?

1.

2.

3.

4.

Основна література 1. Беллур Р. Недосягаемый текст / Раймон Беллур ; [пер. с фр. М. Б. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 221—230.

34

2. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лотман. — Таллин : Ээсти Раамат, 1973. — С. 25—51.

3. Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф / Лаура Малви // Антология гендерной теории. — Мн. : Пропилеи, 2000. — С. 280—296.

4. Hall S. Encoding/decoding / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 117—127. — (Cultural Studies Birmingham).

5. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — P. 70—124. — (Sightlines). Додаткова література 1. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивьян. — Таллин : Александра, 1994. — 116 с.

2. Эйзенштейн С. Монтаж / С. Эйзенштейн. — М. : Эйзенштейн-центр ; Музей кино, 2000. — 592 с.

3. Ямпольский М. Кино «тотальное» и «монтажное» / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 25—49.

4. Bordwell D. Narration in the Fiction Film / David Bordwell. — Madison : University of Wisconsin Press, 1985. — 384 p.

5. Heath S. Narrative Space / Stephen Heath // The Narrative Reader / [ed. by Martin McQuillan]. — London ; New York : Routledge, 2000. — P. 184—191.

6. Doane M. A. The Desire to Desire : The Woman’s Film of the 1940s / Mary Ann Doane. — Bloomington : Indiana University Press, 1987. — 224 p. — (Theories of Representation and Difference). Модуль 4 Концепції візуального образу Тема 15 КОМУНІКАТИВНИЙ ОБРАЗ План 1.

2.

3.

4.

Критика семіотичних інтерпретацій візуальної культури. Афективний образ. Візуальний образ і конструювання спільноти. Візуальний образ і подолання репрезентації.

35

Питання для самоконтролю 1.

2.

3.

4.

5.

Чи зводиться візуальний образ до знаку? Як поєднуються візуальний образ і афект? Визначте стратегії конструювання спільноти-в-образі. На чому базується розрізнення між punctum’ом і studium’ом? Що таке образ-поза-образом? Основна література

1. Барт Р. Camera Lucida : Комментарии к фотографии / Ролан Барт ; [пер. с фр. М. Рыклина]. — М. : Ad Marginem, 1997. — 224 с.

2. Петровская Е. Антифотография / Е. Петровская. — М. : Три Квадрата, 2003. — 112 с. — (Серия «artes et media» ; вып. 2).

3. Подорога В. Непредъявленная фотография : Заметки по поводу «Светлой комнаты» Р. Барта / В. Подорога // Авто-био-графия : К вопросу о методе. Тетради по аналитической антропологии. — № 1. — М. : Логос, 2001. — C. 195—240. — (Серия «Ecce homo»).

4. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Лапицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — С. 122—142.

5. Mitchell W. J. T. Iconology : Image, Text, Ideology / W. J. Thomas Mitchell. — 2nd ed. — Chicago : University of Chicago Press, 1987. — 236 p. Додаткова література 1. Аронсон О. Кинематографический образ : переизобретение чуда / О. Аронсон // Аронсон О. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия) / Олег Аронсон. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — С. 23—38.

2. Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения) / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2001. — 240 с.

3. Ямпольский М. Ткач и визионер : Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — 616 с. — (Серия «Научное приложение»).

4. Deleuze G. Francis Bacon : the Logic of Sensation / Gilles Deleuze ; [transl. from the French by Daniel W. Smith]. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2005. — 224 p.

5. Derrida J., Steigler B. Echographies of Television / Jacques Derrida, Bernard Steigler ; [trans. from French by Jennifer Bajorek]. — Cambridge, UK : Polity, 2002. — 184 p.

6. Nancy J.-L. The Ground of the Image / Jean-Luc Nancy ; [transl. from French by Jeff Fort]. — New York : Fordham University Press, 2005. — 158 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

36

Тема 16 ОБРАЗ-РУХ План 1. Депсихологізація кінематографічного образу.

2. Концепція образ-руху та феноменологічні доктрини візуального сприйняття.

3. Різновиди образу-руху: образ-перцепція, образ-емоція і образ-дія.

4. Межі образу-руху. Питання для самоконтролю 1.

2.

3.

4.

5.

Визначить особливості «ситуації кіно». У чому полягає проблематичність феноменологічних досліджень кіно? Як пов’язані поняття «образ-рух» і «кінематографічний план»? Що таке образ-перцепція? У чому позначилась криза образу-дії? Основна література

1. Бадью А. Ситуация кино / Ален Бадью ; [пер. с фр.] // El Topos. Как возможна философия кино? Интервью. Исследования. Эссе. Переводы. Кинотексты. — Х. : ETSF, 2009. — С. 208—209.

2. Делез Ж. Образ-движение / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова] // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 39—288.

3. Ямпольский М. Видимый мир : Очерки ранней кинофеноменологии / М. Ямпольский. — М. : НИИК ; ЦМК ; МК, 1993. — 216 с.

4. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — P. 1—106. — (Deleuze and the Arts).

5. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins University Press, 2008. — P. 1—65. Додаткова література 1. Аронсон О. Метакино / О. Аронсон. — М. : Ad Marginem, 2003. — 262 с.

2. Балаш Б. Дух фильмы / Бела Балаш ; [пер. с нем. Н. Фридланд]. — М. : Художественная литература, 1935. — С. 36—126.

3. Бергсон А. Материя и память / Анри Бергсон ; [пер. с фр. Б. Бычковского] // А. Бергсон. Собр. соч. : В 4 т. Т. 1. — М. : Моск. клуб, 1992. — С. 167—242.

37

4. Из истории французской киномысли : немое кино 1911-1933 гг. / [пер. с фр. ; сост. М. Б. Ямпольского, предисл. С. И. Юткевича]. — М. : Искусство, 1988. — 317 с.

5. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / Зигфрид Кракауэр ; [сокр. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой ; вступ. ст. Р. Юренева]. — М. : Искусство, 1974. — 423 с.

6. Hughes J. Schizoanalysis and the Phenomenology of Cinema / Joe Hughes // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 15—26. Тема 17 ОБРАЗ-ЧАС План 1.

2.

3.

4.

Репрезентація часу в кінематографі. Еволюція кіно та виникнення образу-часу. Оптичні та звукові ситуації в кіно. Образ-марення та образ-кристал. Питання для самоконтролю

1.

2.

3.

4.

5.

Що таке опсигнуми і сонсигнуми? Як за допомогою монтажу у фільмі репрезентується час? Чому образ-час долає сенсомоторні ситуації в кіно? Що таке образ-кристал? В яких стратегіях кінонарації актуалізується образ-час? Основна література

1. Аронсон О. Язык времени / О. Аронсон // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 11—38.

2. Делез Ж. Образ-время / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова] // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 291—622.

3. Тарковский А. А. Уроки режиссуры / А. А. Тарковский. — М. : ВИППК, 1992. — С. 59—76.

4. Ямпольский М. Кинематограф несоответствия (Кайрос и история у Сокурова) / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 334—370.

5. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins University Press, 2008. — P. 66—96.

38

Додаткова література 1. Кино Италии : Неореализм / [пер. с итал. ; сост. и комм. Г. Д. Богемского]. — М. : Искусство, 1989. — 431 с.

2. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — P. 107—202. — (Deleuze and the Arts).

3. Lambert G. Schizoanalysis and the Cinema of the Brain / Gregg Lambert // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 27—38.

4. Restivo A. Into the Breach : Between the Movement-Image and the TimeImage / Angelo Restivo // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 171—192.

5. Riley M. Disorientation, Duration and Tarkovsky / Mark Riley // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 52—62.

6. Schwab M. Escape from the Image : Deleuze’s Image-Ontology / Martin Schwab // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed.

by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 109—140. Тема 17 ТРАНСФОРМАЦІЇ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ План 1.

2.

3.

4.

Нелінійні моделі трансформацій візуальної культури. Витоки трансформацій візуальної культури. Подія сприйняття і зміна перцептивної моделі. Некомунікативний образ і можливість бачити інакше. Питання для самоконтролю

1. Визначить розрізнення лінійних і нелінійних моделей трансформацій візуальної культури.

2. Що таке оптичне несвідоме?

3. Назвіть головні характеристики аурічного та діалектичного образів.

4. Що таке «несприймаєме сприйняття»?

5. Охарактеризуйте процес зміни перцептивної моделі.

39

Основна література 1. Делез Ж., Гваттари Ф. Тысяча плато : Капитализм и шизофрения / Жиль Делез, Феликс Гваттари ; [пер. с фр. Я. И. Свирского]. — Екатеринбург : У-Фактория ; М. : Астрель, 2010. — С. 462—497.

2. Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас / Жорж Диди-Юберман ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2001. — 263 с.

3. Мерло-Понти М. Видимое и невидимое / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. О. Н. Шпараги ; под. ред. Т. В. Щитцовой]. — Мн. : Логвинов, 2006. — C. 189—226.

4. Подорога В. Навязчивость взгляда / В. Подорога // Фуко М. Это не трубка. — М. : Художественный журнал, 1999. — С. 83—145.

5. Bois Y.-A., Krauss R. E. Formless : A User’s Guide / Yve-Alain Bois, Rosalind E. Krauss. — New York : Zone Books, 1997. — 296 p. Додаткова література 1. Agamben G. Aby Warburg and the Nameless Science / Giorgio Agamben ; [ed., transl. from Ital. by Daniel Heller-Roazen] // Agamben G. Potentialities : Collected Essays in Philosophy. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1999. — P. 89—103.

2. Badiou A. Handbook of Inaestetics / Alain Badiou ; [transl. from French

by Alberto Toscano]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 2005. — P. 1—16, 72—77. — (Meridian : Crossing Aesthetics).

3. Buck-Morss S. The Dialectics of Seeing : Walter Benjamin and the Arcades Project / Susan Buck-Morss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1991. — 505 p.

4. Didi-Huberman G. Confronting Images : Questioning the Ends of a Certain History of Art / Georges Didi-Huberman ; [transl. from French by John Goodman]. — University Park, PA : Pennsylvania State University Press, 2009. — 336 p.

5. Krauss R. E. The Optical Unconscious / Rosalind E. Krauss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1994. — 365 p.

6. Mondzain M.-J. Image, Icon, Economy : The Byzantine Origins of the Contemporary Imaginary / Marie-Jose Mondzain ; [trans. from French by Rico Franses]. — Stanford : Stanford University Press, 2004. — 280 p. — (Cultural Memory in the Present).

40

САМОСТІЙНА РОБОТА СТУДЕНТІВ Під час самостійного опрацювання матеріалу студенти знайомляться з першоджерелами і працями дослідників, збирають матеріали для доповідей на семінарських заняттях, готуються до написання модульних, тестових контрольних робіт, виконують творчу роботу у формі есе і мультимедійних презентацій, виконують письмове індивідуальне навчально-дослідне завдання (ІНДЗ), готуються до написання підсумкової екзаменаційної/залікової роботи. Студентові рекомендується: Законспектувати матеріали лекцій та основну літературу, яка винесена до розгляду на семінарських заняттях. Підготувати мультимедійну презентацію та виступити з доповіддю за однією з тем, які розглядаються на семінарських заняттях. Приймати активну участь в обговоренні проблемних питань курсу під час семінарських дискусій. Студентові необхідно: Виконати письмове індивідуальне навчально-дослідне завдання (ІНДЗ), яке готується протягом семестру (здається на кафедру в електронному і роздрукованому варіантах в останній тиждень семестру і є складовою допуску до іспиту/заліку з навчального курсу). Підготуватися до написання підсумкової (екзаменаційної/залікової) письмової роботи. Методичні поради для виконання індивідуального навчально-дослідного завдання (ІНДЗ) Загальні положення Індивідуальне навчально-дослідне завдання повинне продемонструвати поглиблене знання обраної магістрантом теми. Особлива увага повинна бути приділена репрезентації джерел, з якими працював магістрант. Для підготовки індивідуального навчально-дослідного завдання необхідне не тільки вивчення літератури з курсу, включаючи додаткову, але і звернення до широкого кола відповідних інтернет-ресурсів.

41

Для підготовки індивідуального навчально-дослідного завдання необхідно критично ставитись до наукової літератури, зважаючи на те, що існує велика кількість як нових, так і морально застарілих публікацій, які розглядають проблему однобічно. Переглядаючи літературу, слід спочатку зупинитися на першоджерелах та монографіях, бажано останніх років видання. Потім можна звернутися до журнальних статей, словників, енциклопедій, в останню чергу – до електронних бібліотек, баз даних, інших інтернет-джерел. ІНДЗ – дослідницька, а не компілятивна робота. Наводячи різні точки зору з того чи іншого питання, слід демонструвати власну позицію. Висловлюючи будь-які положення, бажано підкріплювати їх достатніми аргументами. Викладення матеріалу має бути творчим. Не треба перевантажувати роботу цитатами. Написання індивідуального навчально-дослідного завдання повинне підтвердити вміння магістранта: генерувати і обґрунтовувати нові наукові ідеї, самостійно проводити дослідження; використовувати набуті в процесі навчання теоретичні знання, практичні навички для вирішення певної проблеми; ретельно аналізувати наукові і літературні, джерела; узагальнювати матеріали та застосовувати сучасну методику наукових досліджень при вирішенні визначеної проблеми. У роботі необхідно логічно і аргументовано викладати зміст і результати досліджень, уникати загальних слів і бездоказових тверджень. Структура письмової роботи ІНДЗ Кожен автор обирає свій порядок подання наукових матеріалів, що забезпечує внутрішній логічний зв'язок у такому вигляді, який він вважає найкращим і найбільш переконливим для розкриття свого творчого задуму. Але при цьому робота обов’язково повинна включати: титульний аркуш; зміст; вступ; основну частину (яка складається з декількох розділів); висновки; список використаних джерел; додатки (за необхідністю). Вимоги до змісту Індивідуальна науково-дослідна робота повинна включати опис стану наукової розробленості проблеми, актуальність проблеми, об’єкт і предмет 42

дослідження, мету і завдання дослідження, опис матеріалу дослідження, викладення теоретико-методологічного підґрунтя, аналіз емпіричного матеріалу, висновки і перспективи подальших досліджень. Зміст розділів основної частини має точно відповідати темі роботи та повністю її розкривати. Викладення матеріалу основної частини підпорядковують одній провідній ідеї, чітко визначеній автором. Робота має бути написана так, щоб її можна було надрукувати як окрему статтю. Мові та стилю індивідуальної науково-дослідної роботи необхідно приділяти суттєву увагу. Для наукового тексту характерні смислова завершеність, логічність, послідовність і цілісність. Якостями, що визначають культуру наукової мови, є точність, ясність і стислість. Основне місце у науковій мові займають форми недоконаного виду дієслова теперішнього часу, оскільки вони не виражають відношення дії, що описується, до моменту висловлювання (наприклад: «У даній роботі розглядаються...»). Крім того, поширення отримали вказівні займенники («цей», «той», «такий»), які не тільки конкретизують предмет, але і виражають логічні зв'язки між частинами висловлювання (наприклад: «Наведені факти служать достатньою основою для висновку...»). Займенники «щось», «дещо», «щонебудь» внаслідок невизначеності їх значення в тексті роботи використовувати не рекомендується. Також для уникнення категоричності висловлювань (особливо при демонструванні власної позиції) рекомендується вживати наступні вислови: «вірогідно», «можливо», «на мою думку» тощо. Стиль письмової наукової мови – це, найчастіше, безособовий монолог. Тому виклад (в основному) ведеться від третьої особи, оскільки увага зосереджена на змісті та логічній послідовності тексту, а не на особі автора. Інколи (якщо це входить в творчий задум автора) вживається форма першої особи однини займенників. Але в науковому тексті авторське «я» нібито відступає на задній план. Обов'язковою умовою об'єктивності викладу матеріалу є вказівка на те, яким є джерело повідомлення, ким висловлена думка, кому належить той або інший вислів. У тексті ця умова може бути реалізована за допомогою використання спеціальних слів і словосполучень («на думку», «згідно із», «за даними» тощо). Вимоги до оформлення Індивідуальна науково-дослідна робота повинна бути надрукованою. Обсяг роботи – 10-15 сторінок (без урахування списку літератури і додатків) комп’ютерного тексту з одного боку аркуша на білому папері формату А4 (210 × 297 мм) з використанням текстового редактора Word, шрифт ро43

зміром 14 з полуторним міжрядковим інтервалом. Кількість рядків на одному аркуші – не більше 28. Поля: зліва – 30 мм, справа – 15 мм, вгорі та внизу – 20 мм. Нумерація сторінок – угорі, посередині кожної сторінки. Першою сторінкою вважається титульний аркуш, далі аркуші нумеруються по порядку. Заголовки структурних частин повинні мати назви і чітко відділятися від тексту відповідних розділів чи параграфів. Заголовки структурних частин індивідуальної науково-дослідної роботи «ЗМІСТ», «ВСТУП», «СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ», «ДОДАТКИ» друкують великими літерами напівжирним шрифтом симетрично до тексту. Заголовки підрозділів друкують маленькими літерами (крім першої великої) з абзацного відступу напівжирним шрифтом. Крапку в кінці заголовку не ставлять. Якщо заголовок складається з двох або більше речень, їх розділяють крапкою. Заголовки пунктів друкують маленькими літерами (крім першої великої) з абзацного відступу в розрядці в підбір до тексту звичайним шрифтом. У кінці заголовка, надрукованого в підбір до тексту, ставиться крапка. Кожну структурну частину роботи необхідно починати з нової сторінки. Кожна таблиця, графік, малюнок тощо повинні бути пронумеровані і підписані (наприклад: Таблиця 3.1. Аналізу мультимедійного гіпертексту). Номер ілюстрації складається з номера розділу і порядкового номера ілюстрації, між якими ставиться крапка, наприклад: Рис. 1.2. (другий рисунок першого розділу). Кожна графа у таблицях повинна мати свою назву, з якої було б чітко зрозуміло, що означають цифри у таблиці. У таблицях та тексті роботи допускаються лише найбільш вживані скорочення, що зафіксовані в словниках. Усі умовні позначення повинні бути пояснені. Правила цитування та посилання на використані джерела Посилання у тексті обов’язкові при наведенні іншої роботи, передачі чужої думки та використанні цитати. При посиланні на весь текст у цілому або за відсутності у ньому сторінок (у випадку з електронними джерелами) наводиться лише порядковий номер роботи за переліком посилань: [5]. Коли в тексті роботи необхідно зробити посилання на складову частину або конкретні сторінки відповідного джерела, необхідно наводити посилання у квадратних дужках з обов’язковою вказівкою номеру сторінки, наприклад [7, с. 33], тобто сьоме джерело, стор. 33. При цьому номер посилання має відповідати його бібліографічному опису за переліком посилань (Приклади 44

оформлення списку використаних джерел див. у розділі «Рекомендована література»). Для підтвердження власних аргументів посиланням на авторитетне джерело або для критичного аналізу того чи іншого друкованого твору необхідно наводити цитати. Науковий етикет потребує точного відтворення цитованого тексту, бо найменше скорочення наведеного витягу може спотворити зміст, закладений автором. Загальні вимоги до цитування наступні: текст цитати починається і закінчується лапками та наводиться в тій граматичній формі, в якій він поданий у джерелі, зі збереженням особливостей авторського написання. Наукові терміни, запропоновані іншими авторами, не виділяються лапками, за винятком тих, що викликали загальну полеміку. В цих випадках використовується вираз «так званий»; цитування повинне бути повним, без довільного скорочення авторського тексту та без перекручень думок автора. Пропуск слів, речень, абзаців при цитуванні допускається без перекручення авторського тексту і позначається трьома крапками. Вони ставляться у будь-якому місці цитати (на початку, всередині, наприкінці). Якщо перед випущеним текстом або за ним стояв розділовий знак, то він не зберігається; кожна цитата обов’язково супроводжується посиланням на джерело; при непрямому цитуванні (переказі, викладі думок інших авторів своїми словами), що дає значну економію тексту, слід бути гранично точними у викладенні думок автора, коректними щодо оцінювання його позиції та давати відповідні посилання на джерело; дозволяється графічне виділення слів у цитаті – у цьому випадку необхідно повідомити про це читачеві. Повідомлення розміщується у круглих дужках, після нього ставиться крапка, тире і ваші ініціали. Порядок подання та захисту ІНДЗ Звіт про виконання індивідуального навчально-дослідного завдання подається у вигляді скріпленого (зшитого) зошита з титульною сторінкою стандартного зразка і внутрішнім наповненням із зазначенням всіх позицій змісту завдання. Індивідуальне навчально-дослідне завдання подається викладачу, який читає курс та приймає іспит/залік з дисципліни «Теорія візуальної культури», на останній лекції.

45

Оцінка за індивідуальне навчально-дослідне завдання виставляється на заключному семінарському занятті з курсу на основі попереднього ознайомлення викладача зі змістом роботи магістранта. Можливий захист індивідуального навчально-дослідного завдання шляхом усного звіту магістранта про виконану роботу (до 5 хв.). Оцінка за індивідуальне навчально-дослідне завдання є обов’язковим компонентом екзаменаційної/залікової оцінки і враховується при виведенні підсумкової оцінки з навчального курсу «Теорія візуальної культури». Орієнтовна тематика індивідуального навчально-дослідного завдання (ІНДЗ) 1.

Інформаційне суспільство та іконосфера.

2.

Культурна обумовленість візуальної перцепції в дослідженнях С. Ворта і Д. Адейра.

3.

Візуальна культура як мова в дослідженнях Р. Барта.

4.

Візуальна антропологія С. Пінк як інтегративна дисципліна.

5.

Візуальна культура в добу масового відтворення (за В. Беньяміном).

6.

Феноменологічне дослідження візуальної культури Ж.-Л. Маріона.

7.

Феноменологія телевізійної образності.

8.

Феноменологічні витоки гештальтпсихологічної теорії візуальності.

9.

Концепція візуального мислення (за Р. Арнхеймом).

10. Гештальтпсихологічна теорія сприйняття візуального мистецтва.

11. Психоаналітичні дослідження візуальної культури С. Жижека.

12. Риторика фотографічного образу.

13. Специфіка кінематографічної мови (за К. Метцем).

14. Історичні «методи» бачення (на прикладі авангардного живопису).

15. Концепції комунікативного образу.

16. Візуальний образ та конституювання спільноти.

17. Інфографіка та специфіка візуальної презентації.

18. Візуальна соціологія Е. Тафта.

19. Співвідношення бачення і говоріння (за М. Фуко).

20. Традиційний і технологічний образ (за В. Флюссером).

46

ЗРАЗКИ ТЕСТІВ ДЛЯ КОНТРОЛЮ ЗНАНЬ1 1. Поль Віріліо є автором книги: а) б) в) г)

«Вступ до медіології»; «Машина зору»; «Оптичні медіа»; «Оптичне несвідоме».

2. Поняття «насичений феномен» при дослідженнях візуальної культури використовував: а) б) в) г)

Ж.-Л. Маріон; А. Бергсон; М. Анрі; Е. Гусерль.

3. До гештальт-психології слід віднести: а) б) в) г)

З. Фройд; Д. Вотсон; К. Коффка; Р. Арнхейм.

4. Яка з цих концепцій була створена на основі психоаналітичних інтерпретацій візуального сприйняття: а) б) в) г)

концепція шва; концепція складки; концепція символічних форм; концепція інтерпеляції.

5. Як Ж. Лакан називає стадію розвитку психіки, під час якої відбувається ідентифікація з власним образом: а) б) в) г)

стадія Нарциса; стадія відтворення; міметичній стадія; стадія дзеркала.

6. Сучасні системи класифікації кольору це: а) б) в) г)

1

RGB, WYX, CMYK; WYX, CMYK, FAP; RGB, XYZ, CMYK; RGD, WYX, CMYK.

Тестове питання може мати одну, дві або три вірні відповіді.

47

7. Етнометодологію, яка використовує під час досліджень відео, Хуберт Кноблаух називає: а) б) в) г)

відеоаналіз; відеографія; відеологія; відеософія.

8. Як Петр Штомпка називає візуальний універсум суспільства: а) б) в) г)

візуальний мультиверсум; суспільство спектаклю; іконічний симулякр; суспільна іконосфера.

9. До візуальної соціології можна віднести: а) б) в) г)

Н. Луман; Д. Гарпер; Т. Парсонс; Е. Чаплін.

10. Конрад Фідлер увів у візуальні дослідження поняття: а) б) в) г)

чиста видимість; розімкнене бачення; хіазм погляду; відкрите бачення.

11. Який з цих напрямків дослідження візуальної культури заснував Ервін Панофський: а) б) в) г)

іконологія; іконософія; іконографія; інфографія.

12. Поняття «диспозитив» у кінодослідження ввів: а) б) в) г)

Ж.-Л. Бодрі; М. Фуко; Ж. Дельоз; Г. Дебор.

13. Концепцію паноптизму Мішель Фуко розробив у праці: а) б) в) г)

«Слова і речі»; «Це не трубка»; «Спостерігати й карати»; «Історія божевілля в класичну епоху».

48

14. Ролан Барт визначав фотографію як: а) б) в) г)

повідомлення без символу; повідомлення без коду; повідомлення, позбавлене адресата; повідомлення без означника.

15. Які парадигми в дослідженнях фотографії виділяв Рональд Берг: а) б) в) г)

модерна, структуралістська, постмодерна; позитивістська, модерна, неопозитивістська; позитивістська, модерна, структуралістська; модерна, структуралістська, постструктуралістська.

16. Кінематографічним аналогом лінгвістичного поняття «фонема» за Пьєром-Паоло Пазоліні є: а) б) в) г)

монтема; кінема; кадрема; морфема.

17.Які коди, за Стюартом Голлом, спрацьовують під час сприйняття телепередачі: а) б) в) г)

пунктум і студіум; протестний і лояльний; опозиційний, критичний і договірний; домінантний, переговорний і опозиційний коди.

18. Поняття «монтаж атракціонів» увів: а) б) в) г)

Л. Кулєшов; С. Ейзенштейн; Д. Вєртов; Д. В. Гріффіт.

19. Які типи образу-руху виділяє Жиль Дельоз: а) б) в) г)

образ-перцепція, образ-емоція, образ-кристал; образ-дія, образ-емоція, образ-подія; образ-перцепція, образ-дія, образ-поза-образом; образ-перцепція, образ-емоція, образ-дія.

20. Концепція оптичного несвідомого була розроблена: а) б) в) г)

С. Зонтаг; Р. Краусс; В. Беньямін; Д. Каспіт.

49

ПИТАННЯ ДО ІСПИТУ/ЗАЛІКУ 1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

Visual studies як нова дослідницька парадигма. Проблематика сучасних досліджень візуальної культури за В. Мітчеллом та Дж. Елкінсом. Візуальна культура в добу масового відтворення за В. Беньяміном. Еволюція оптичних медіа: концепції Дж. Крері, В. Флюссера та Ф. Кітлера. Феноменологічна концепція образу Ж.-П. Сартра. Концепція «насиченого феномена» Ж.-Л. Маріона та феноменологія візуального сприйняття. Концепція візуального мислення Р. Арнхейма. Візуальне сприйняття та середовище в концепції Ф. Перлза. Концепція візуального сприйняття Дж. Гібсона. Аналіз погляду в дослідженнях візуальної культури Ж. Лакана. Концепція «шва» Ж.-А. Міллера, Ж.-П. Одара та С. Гіза. Становлення сучасних систем класифікації кольору: RGB, XYZ, CMYK. Розвиток і становлення візуальної антропології. Культурна обумовленість візуальної перцепції. Проблема репрезентації антропологічного знання та дослідження візуальної культури. Дослідницькі техніки візуальної антропології. Дослідження візуальної культури в перформативній антропології Д. Мак-Дугала. Антропологічне вивчення образів Дж. Рубі. Вивчення візуальної культри в формальній школі (А. Ріґль, Г. Вельфлін). «Велике переселення образів» у дослідженні А. Варбурга. Візуальна культура та символічна форма в іконології Е. Панофського. Інтерпретація візуальної культури в концепції «пильного погляду» Н. Брайсона. Постмодерністські дослідження візуальної культури Д. Преціозі. Марксистська аналітика репрезентацій візуальної культури Т. Адорно і М. Хоркхаймера. Критика ідеологічної функції візуальних комунікацій у Бермінгемській школі соціальних досліджень (Р. Вільямс, С. Голл). Функції публічних образів у дослідженнях Дж. Бергера. Марксистські дослідження візуальної культури пізнього капіталізму Ф. Джеймісона та Д. Гарві.

50

28.

29.

30.

31.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

40.

41.

42.

43.

44.

45.

46.

47.

48.

49.

50.

51.

52.

53.

54.

55.

56.

57.

58.

59.

60.

Проблемне поле візуальної соціології. Фотографія та відео в соціологічних дослідженнях. Фотографія та соціологія в дослідженнях Г. Беккера. Методологія візуальної соціології за Дж. Грейді. Візуальна соціологія П. Штомпки. Фотографія та утворення нового знання у візуальній соціології Е. Чаплін та С. Пінк. Контент-аналіз візуальних образів. Відеоінтерв’ювання як метод візуальної соціології. Соціологія образів Е. Тафта. Генеалогія влади М. Фуко та дослідження візуальної культури. Диз’юнкція бачення/говоріння в концепціях М. Фуко та Ж. Дельоза. Візуальний диспозитив у концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко. Бачення і влада в гендерних дослідженнях Г. Поллок. Розділення чуттєвого та формування компетенції бачення в концепції Ж. Рансьєра. Візуальна культура як мова. Образ і знак. Доктрини іконічного знаку в концепціях У. Еко, К. Метца та Льєжської групи. Семіотика візуальної культури в дослідженнях МосковськоТартуської школи (Вяч. Вс. Іванов, Ю. Лотман, Б. Успенський). Взаємодія вербального і візуального. Парадигми дослідження фотографії. Риторика фотографічного образу за Р. Бартом. Традиційний і технологічний образ у дослідженнях В. Флюссера. Проблеми членування кінематографічного коду. Поєднання семіології та психоаналізу в кінотеорії К. Метца. Наративні стратегії в кінематографі (Р. Белур, Д. Бордуел, С. Гіз). Концепції монтажу та їх семіотичні інтерпретації. Кінонарація та візуальне задоволення в гендерній теорії кіно Л. Малві. Бажання і наратив у феміністських дослідженнях кіно Т. де Лауретіс. Концепція образу-руху Ж. Дельоза. Кінематографічна репрезентація часу. Концепція punctum’a та studium’a у візуальних дослідженнях Р. Барта. Дослідження колективних образів-афектів у роботах представників Російської антропологічної школи. Безформне та оптичне несвідоме в дослідженнях Р. Краусс та І.-А. Буа. Концепція образу В. Беньяміна в інтерпретаціях С. Бак-Морс і Ж. Діді-Юбермана.

51

РЕКОМЕНДОВАНА ЛІТЕРАТУРА Підручники, навчальні посібники 1. Медиа. Введение : учебник для студентов вузов / [П. Барвайз и др. ; под ред. А. Бриггза, П. Кобли ; пер. с англ. Никуличева Ю. В.]. — 2-е изд. — М. : Юнити-Дана, 2005. — 550 с. — (Серия «Зарубежный учебник»).

2. Новые аудиовизуальные технологии : учеб. пособие / Грановская О. В., Дуков, Е. В., Иоскевич Я. Б. и др. ; [отв. ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Едиториал УРСС, 2005. — 484 с. — (Серия «Academia XXI»).

3. Розин В. М. Визуальная культура и восприятие : как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. — 4-е изд., доп. — М. : URSS ; Либроком, 2009. — 272 с.

4. Штомпка П. Визуальная социология. Фотография как метод исследования : учебник / Петр Штомпка ; [пер. с польск. Н. В. Морозовой]. — М. : Логос, 2007. — 168 с.

5. Emmison M. J., Smith Ph. D. Researching the Visual : Images, Objects, Contexts and Interactions in Social and Cultural Inquiry / Michael J. Emmison, Philip D. Smith. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2000. — 256 p. — (Introducing Qualitative Methods series).

6. Handbook of Visual Analysis / [ed. by Theo Van Leeuwen, Carey Jewitt]. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 224 p.

7. Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed.

by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — 601 p.

8. Mirzoeff N. An Introduction to Visual Culture / Nicholas Mirzoeff. — 2nd ed. — London ; New York : Routledge, 2009. — 352 p.

9. The Visual Culture Reader / [ed. by Nicholas Mirzoeff]. — 2nd ed. — London ; New York : Routledge, 2002. — 776 p.

10. Visual Culture : The Reader / [ed. by Jessica Evans, Stuart Hall. — London : Sage Publications ; Open University, 1999. — 512 p. Довідкові видання 11. Больц Н. Азбука медиа / Норберт Больц ; [пер. с нем. Л. Ионина, А. Черных]. — М. : Европа, 2011. — 136 с.

12. Бронуэн М., Фелицитас Р. Словарь семиотики / Мартин Бронуэн, Рингхэм Фелицитас ; [пер. с англ. Д. В. Сичинавы]. — М. : URSS ; Либроком, 2010. — 256 с.

13. Вишеславський Г., Сидор-Гібелинда О. Термінологія сучасного мистецтва / Гліб Вишеславський, Олег Сидор-Гібелинда. — Париж ; К. : Terra Incognita, 2010. — 416 с.

52

14. Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства : словарь-справочник. — В 2-х кн. Кн. 2 / С. Т. Махлина. — СПб. : Композитор, 2003. — 340 с.

15. Миславський В. Н. Кінословник : терміни, визначення, жарґонізми / Володимир Миславський ; [Харк. держ. ун-т мистецтв. ім. І. П. Котляревського]. — Х. : Харківський музей міської садиби, 2007. — 328 с.

16. Хилько Н. Ф. Аудиовизуальная культура : словарь / Н. Ф. Хилько. — Омск : Изд-во Сиб. фил. Рос. ин-та культурологии, Омск. гос. ун-т, 2000. — 149 с.

17. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — 246 p. — (Sightlines). Основна література 18. Арнхейм Р. Визуальное мышление / Р. Арнхейм ; [пер. с англ. П. Фриденберг] // Зрительные образы : феноменология и експеримент : сб. переводов. Ч. 3. — Д. : ТГУ, 1973. — С. 6—73.

19. Барт Р. Риторика образа / Ролан Барт ; [пер. с фр. Г. К. Косиков] // Барт Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика. — М. : Прогресс, 1989. — С. 297—319.

20. Барт Р. Camera Lucida : Комментарии к фотографии / Ролан Барт ; [пер. с фр. М. Рыклина]. — М. : Ad Marginem, 1997. — 224 с.

21. Киттлер Ф. Оптические медиа : Берлинские лекции 1999 г. / Фридрих Киттлер ; [пер. с нем. О. Никифорова, Б. Скуратова]. — М. : Логос ; Гнозис, 2009. — 272 с. — (Серия «Mediae res. Логос, Гнозис»).

22. Кноблаух Х. Видеография. Фокусированная этнография и видеоанализ / Хуберт Кноблаух ; [пер. с англ. А. Жукова] // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант, ЦСПГИ, 2009. — С. 19—36.

23. Лакан Ж. Четыре основные понятия психоанализа (Семинары : Книга XI (1964)) / Жак Лакан ; [пер. с фр. А. Черноглазов]. — М. : Гнозис ; Логос, 2004. — С. 76—130.

24. Маклюэн Г. М. Понимание медиа : внешние расширения человека = Understanding Media : The Extensions of Man / Герберт Маршалл Маклюэн ; [пер. с англ. В. Николаева]. — М. : Гиперборея ; Кучково поле, 2007. — 464 с. — (Прилож. к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социологии»).

25. Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / К. Метц ; [пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной ; науч. ред. А. Черноглазов]. — СПб. : Изд-во Европейского ун-та, 2010. — 336 с. — (Территория взгляда ; Вып. 1).

53

26. Мещеркина-Рождественская Е. Визуальный поворот : анализ и интерпретация изображений / Е. Мещеркина-Рождественская // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность / Под. ред. Е. Ярской-Смирновой, П. Романова, В. Круткина. — Саратов : Научная книга, ЦСПГИ, 2007. — С. 28—42.

27. Сергеева О. Исследовательское поле визуальной социологии / О. Сергеева // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2008. — Т. 11. — №1. — С. 136—146.

28. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / А. Усманова // Гендерные исследования. — 2000. — № 4. — С. 149—176.

29. Флюссер В. За философию фотографии / Вилем Флюссер ; [пер. с нем. Г. Хайдаровой]. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — 146 с.

30. Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы / Мишель Фуко ; [пер. с фр. В. Наумова]. — М. : Ad Marginem, 1999. — С. 285—336.

31. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Погоняйло, В. Резник]. — СПб. : Петрополис, 1998. — С. 119—160.

32. Элкинс Д. Исследуя визуальный мир / Д. Элкинс ; [пер. с англ. А. Денщик, С. Любимова, С. Полещук]. — Вильнюс : ЕГУ, 2010. — 534 с. Допоміжна література 33. Адорно Т., Хоркхаймер М. Диалектика Просвещения. Философские фрагменты / Т. Адорно, М. Хоркхаймер ; [пер. с нем. М. Кузнецова]. — М. ; СПб. : Медиум ; Ювента, 1997. — С. 149—209.

34. Александров Е. Опыт рассмотрения теоретических и методологических проблем визуальной антропологии / Е. Александров. — М. : Пенаты, 2003. — 98 с.

35. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм ; [сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина]. — М. : Архитектура-С, 2007. — 391 с.

36. Аронсон О. Кинематографический образ : переизобретение чуда / О. Аронсон // Аронсон О. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия) / Олег Аронсон. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — С. 23—38.

37. Аронсон О. Метакино / О. Аронсон. — М. : Ad Marginem, 2003. — 262 с.

38. Аронсон О. Язык времени / О. Аронсон // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 11—38.

39. Арсланов В. История западного искусствознания ХХ века / В. Арсланов. — М. : Академический проект, 2003. — С. 3—222. — (Gaudeamus).

40. Бадью А. Ситуация кино / Ален Бадью ; [пер. с фр.] // El Topos. Как возможна философия кино? Интервью. Исследования. Эссе. Переводы. Кинотексты. — Х. : ETSF, 2009. — С. 208—209.

54

41. Базен А. Онтология фотографического образа / Андре Базен ; [пер. с фр. Божович В.] // Базен А. Что такое кино? — М. : Искусство, 1972. — С. 40—47.

42. Базен Ж. История истории искусств. От Вазари до наших дней / Жермен Базен ; [пер. с фр. К. Чекалова; общ. ред. и послесл. Ц. Арзаканяна]. — М. : Прогресс ; Культура, 1995. — 524 с.

43. Баксендолл М. Узоры интенции : Об историческом толковании картин / Майкл Баксендолл ; [пер. с англ. М. Соколова]. — М. : ЮниПринт, 2003. — 200 с.

44. Балаш Б. Дух фильмы / Бела Балаш ; [пер. с нем. Н. Фридланд]. — М. : Художественная литература, 1935. — С. 36—126.

45. Барт Р. Фотографическое сообщение / Ролан Барт ; [пер. с фр. С. Н. Зенкина] // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. — М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — С. 205—211.

46. Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание / Майк Бел, Норманн Брайсен ; [пер. с англ. Е. Ревзина, Г. Ревзина ; под ред. О. Г. Ревзиной] // Вопросы искусствознания. — 1996. — IX. — № 2. — С. 521—559.

47. Беллур Р. Недосягаемый текст / Раймон Беллур ; [пер. с фр. М. Б. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 221—230.

48. Бергсон А. Материя и память / Анри Бергсон ; [пер. с фр. Б. Бычковского] // А. Бергсон. Собр. соч. : В 4 т. Т. 1. — М. : Моск. клуб, 1992. — С. 167—242.

49. Беньямин В. Краткая история фотографии // Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости : избр. эссе / Вальтер Беньямин ; [пер. с нем.]. — М. : Медиум, 1996. — С. 66—91.

50. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин ; [пер. с нем. С. Ромашка] // Беньямин В. Озарения. — М. : Мартис, 2000. — С. 122—152.

51. Бодрі Ж.-Л. Ідеологічні ефекти базисного кінематографічного апарату / Жан-Луї Бодрі ; [пер. з фр.] // Кіно-Театр. — 2004. — № 5. — C. 19—24.

52. Бодріяр Ж. Симулякри і симуляції / Жан Бодріяр ; [пер. з фр. В. Ховхун]. — К. : Основи, 2004. — 230 с.

53. Бурдье П. О телевидении и журналистике = Sur la television et le journalisme / Пьер Бурдье ; [пер. с фр. Т. В. Анисимовой, Ю. В. Марковой ; отв. ред. и предисл. Н. А. Шматко]. — М. : Фонд науч. исследований «Прагматика культуры» ; Ин-т экспериментальной социологии, 2002. — С. 17—88.

54. Буймистру Т. А. Колористика / Т. А. Буймистру. — М. : Ниолапресс, 2008. — 236 с.

55

55. Варбург А. Великое переселение образов : исследование по истории и психологии возрождения античности / Аби Варбург ; [сост., пер. с нем. Е. Козиной]. — СПб. : Азбука-классика, 2008. — 384 с.

56. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве / Генрих Вельфлин ; [пер. с нем. А. А. Франковского ; вступ. ст. Р. Пельше]. — М. : Изд-во В. Шевчук, 2009. — 344 с.

57. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы / Дзига Вертов. — М. : Искусство, 1966. — С. 43—103.

58. Визуальное (как) насилие : сб. науч. тр. [отв. ред. А. Р. Усманова]. — Вильнюс : ЕГУ, 2007. — 380 с.

59. Вирильо П. Машина зрения / Поль Вирильо ; [пер. с фр. А. В. Шестакова ; под ред. B. Ю. Быстрова]. — СПб. : Наука, 2004. — 140 с.

60. Воронкова Л. «Социологические выставки» : визуальные презентации в социальных науках / Лилия Воронкова // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 149—172.

61. Гибсон Дж. Дж. Экологический поход к зрительному восприятию / Джеймс Джером Гибсон ; [пер. с англ. ; общ. ред. и вступ. ст. А. Д. Логвиненко]. — М. : Прогресс, 1988. — 464 с.

62. Гингер С., Гингер А. Гештальт – терапия контакта / Серж Гингер, Анна Гингер ; [пер. с фр. Е. В. Просветиной]. — СПб. : Специальная литература, 1999. — 287 с.

63. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Т. 1 : Общее введение в чистую феноменологию / Эдмунд Гуссерль ; [пер. с нем. А. В. Михайлова]. — М. : Академический проект, 2009. — 489 с.

64. Дамиш Ю. Теория облака : Набросок истории живописи / Юбер Дамиш ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2003. — 359 с. — (Французская библиотека).

65. Дебор Г. Общество спектакля / Ги Дебор ; [пер. с фр. С. Офертаса, М. Якубович ; ред. Б. Скуратов ; послесл. А. Кефал]. — М. : Логос, 2000. — 184 с.

66. Дебрэ Р. Введение в медиологию / Режи Дебрэ ; [пер с фр. Б. М. Скуратова]. — М. : Праксис, 2010. — 368 с. — (Серия «Образ общества»).

67. Джеймісон Ф. Постмодернізм, або Логіка культури пізнього капіталізму / Фредрик Джеймісон ; [пер. з англ. П. Дениска]. — К. : Курс, 2008. — С. 22—76.

68. Делез Ж. Кино : Кино 1. Образ-движение ; Кино 2. Образ-время / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова]. — М : Ad Marginem, 2004. — 867 с.

69. Делез Ж. Фуко / Жиль Делез ; [пер. с фр. Е. В. Семиной]. — М. : Изд-во гуманитарной литературы, 1998. — С. 72—96.

56

70. Делез Ж., Гваттари Ф. Тысяча плато : Капитализм и шизофрения / Жиль Делез, Феликс Гваттари ; [пер. с фр. Я. И. Свирского]. — Екатеринбург : У-Фактория ; М. : Астрель, 2010. — С. 462—497.

71. Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас / Жорж Диди-Юберман ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2001. — 263 с.

72. Жижек С. «В бесстыдном его взгляде – моя погибель!» / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Смирнова] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 217—291.

73. Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж : триада взгляда / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Матвеева] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 44—67.

74. Зедльмайр Г. Искусство и истина : Теория и метод истории искусства / Ганс Зедльмайр ; [пер. с нем. Ю. Попова]. — СПб. : Axioma, 2000. — 272 с.

75. Иванов Вяч. Вс. Функции и категории языка кино / Вяч. Вс. Иванов // Из работ Московского семиотического круга / [сост. Т. М. Николаевой]. — М. : Языки русской культуры, 1997. — С. 516—546.

76. Из истории французской киномысли : немое кино 1911-1933 гг. / [пер. с фр. ; сост. М. Б. Ямпольского, предисл. С. И. Юткевича]. — М. : Искусство, 1988. — 317 с.

77. Иттен И. Искусство цвета / Иоханнес Иттен ; [пер. с нем., предисл. Л. Монаховой]. — 3-е изд. — М. : Изд-во «Д. Аронов», 2004. — 96 с.

78. Кампер Д. Взгляд и насилие. Будущее очевидности / Дитмар Кампер ; [пер. с нем. Г. Р. Хайдаровой] // Флюссер В. За философию фотографии. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — С.102—108.

79. Кебуладзе В. І. Феноменологія : навч. посібник / Вахтанг Кебуладзе. — К. : ТОВ «ППС–2002», 2005. — 118 с.

80. Келер В. Некоторые задачи гештальтпсихологии / Вольфганг Келер ; [пер. с нем.] // Хрестоматия по истории психологи / [под ред. П. Я. Гальперина, А. Н. Ждан]. — М. : Изд-во МГУ, 1980. — С. 102—112.

81. Келер В., Коффка К. Гештальт-психология / Вольфганг Келер, Курт Коффка; [пер. с нем.]. — М. : Изд-во АСТ, 1998. — 704 с.

82. Кино Италии : Неореализм / [пер. с итал. ; сост. и комм. Г. Д. Богемского]. — М. : Искусство, 1989. — 431 с.

83. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / Зигфрид Кракауэр ; [сокр. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой ; вступ. ст. Р. Юренева]. — М. : Искусство, 1974. — 423 с.

57

84. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы : очерки, эссе / Розалинд Краусс ; [пер. с англ. А. Матвеевой и др.]. — М. : Художественный журнал, 2003. — С. 135—152, 201—224.

85. Круткин В. Л. Антропологический смысл семейного альбома / В. Л. Круткин // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2005. — Т. 8. — № 1. — С. 171—178.

86. Кулешов Л. В. Статьи и материалы / Л. В. Кулешов ; [сост. А. С. Хохлов]. — М. : Искусство, 1979. — 240 с.

87. Лотман Ю. Натюрморт в перспективе семиотики / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. — СПб. : Академический проект, 2002. — C. 340—348. — (Серия «Мир искусств»).

88. Лотман Ю. Иконическая риторика / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Семиосфера. — СПб. : Искусство–СПб, 2000. — С. 194—202.

89. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лотман. — Таллин : Ээсти Раамат, 1973. — С. 25—51.

90. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивьян. — Таллин : Александра, 1994. — 116 с.

91. Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана / В. Мазин. — СПб. : Алетейя, 2005. — 160 с.

92. Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф / Лаура Малви // Антология гендерной теории. — Мн. : Пропилеи, 2000. — С. 280—296.

93. Малес Л. Фотография в социологических дисциплинах / Людмила Малес // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 168—182.

94. Мерло-Понти М. Видимое и невидимое / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. О. Н. Шпараги ; под. ред. Т. В. Щитцовой]. — Мн. : Логвинов, 2006. — C. 189—226.

95. Мерло-Понти М. Око и дух / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр., предисл. и коммент. А. В. Густыря]. — М. : Искусство, 1992. — 63 с.

96. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Морис МерлоПонти ; [пер. с фр. под. ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина]. — СПб. : Ювента, Наука, 1999. — 603 с.

97. Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме / Кристиан Метц ; [пер. с фр. Н. Разлоговой] // Строение фильма : Некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 102—133.

98. Митри Ж. Визуальные структуры и семиология фильма / Жан Митри ; [пер. с фр. М. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 33—44.

58

99. Мотрошилова Н. В. Идеи Эдмунда Гуссерля как введение в феноменологию / Н. В. Мотрошилова. — М. : Феноменология–Герменевтика, 2003. — 720 с.

100. Пазолини П. П. Поэтическое кино / Пьер Паоло Пазолини ; [пер. с ит. Н. Нусиновой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 45—66.

101. Панофский Э. Перспектива как «символическая форма» / Эрвин Панофский ; [пер. с нем. И. Хмелевских, Е. Козиной] // Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика. — СПб. : Азбука-классика, 2004. — С. 29—212.

102. Панофский Э. Этюды по иконологии : Гуманистические темы в искусстве Возрождения / Эрвин Панофский ; [пер. с англ. Н. Г. Лебедевой, Н. А. Осминской]. — СПб. : Азбука-классика, 2009. — 432 с.

103. Панофски Э. Стиль и средства выражения в кино / Эрвин Панофски ; [пер. с англ.] // Киноведческие записки. — 1990. — № 5. — С. 166—178.

104. Пауэлс Л. Репрезентируя движущиеся культуры : проблемы и возможности антропологической и социологической киносъемки / Люк Пауэлс ; [пер. с англ. Ю. Маврина]. — Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 37—63.

105. Перлз Ф., Хефферлин Р., Гудмэн П. Практикум по гештальт-терапии / Ф. Перлз, Р. Хефферлин, П. Гудмэн ; [пер. с англ. М. Папуша]. — М. : Ин-т психотерапии, 2001. — 240 с.

106. Петровская Е. Антифотография / Е. Петровская. — М. : Три Квадрата, 2003. — 112 с. — (Серия «artes et media» ; вып. 2).

107. Петровская Е. Визуальность : к постановке проблемы / Е. Петровская // Русская антропологическая школа : труды. Вып. 3. — М. : Изд-во РГГУ, 2005. — С. 7—11.

108. Подорога В. Навязчивость взгляда / В. Подорога // Фуко М. Это не трубка. — М. : Художественный журнал, 1999. — С. 83—145.

109. Подорога В. Непредъявленная фотография : Заметки по поводу «Светлой комнаты» Р. Барта / В. Подорога // Авто-био-графия : К вопросу о методе. Тетради по аналитической антропологии. — № 1. — М. : Логос, 2001. — C. 195—240. — (Серия «Ecce homo»).

110. Поллок Г. Созерцая историю искусства: видение, позиция и власть / Гризельда Поллок ; [пер. с англ.] // Гендерные исследования : хрестоматия. — Ч. 2. — СПб. : Алетейя, 2001. — С. 718—737.

111. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Лапицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — 264 с.

112. Рыков А. В. Основы теории искусства / А. В. Рыков. — СПб. : СПбГУ, 2007. — 113 с.

59

113. Савчук В. Философия фотографии / В. Савчук. — СПб. : СПбГУ, 2005. — 253 с.

114. Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения / Жан-Поль Сартр ; [пер. с фр. М. И. Бекетовой]. — СПб. : Наука, 2001. — 319 с. — (Французская библиотека).

115. Соколов А. Г. Монтаж : телевидение, кино, видео : В 3 ч. / А. Г. Соколов. — Ч. 2. — М. : Изд-во «625», 2001. — 207 с.

116. Тарковский А. А. Уроки режиссуры / А. А. Тарковский. — М. : ВИППК, 1992. — С. 59—76.

117. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тынянов ; [подг. изд. и ком. Е. А. Тоддеса, А. П.Чудакова, М. О.Чудаковой.]. — М. : Наука, 1977. — С. 326—345.

118. Уилер Г. Гештальттерапия постмодерна : за пределами индивидуализма / Гордон Уилер ; [пер. с англ. О. Ю. Донец ; ред. и предисл. А. Н. Моховикова]. — М. : Смысл; ЧеРо, 2005. — 489 с.

119. Уорт С. Разработка семиотики кино / Сол Уорт ; [пер. с англ. Н. Разлоговой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 134—175.

120. Успенский Б. А. Семиотика искусства / Б. А. Успенский. — М. : Школа «Языки русской культуры», 1995. — 360 с.

121. Фрейд З. Психология бессознательного / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем. А. М. Боковикова]. — М. : Фирма СТД, 2006. — 335 с.

122. Фрейд З. Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем.] // Фрейд З. Художник и фантазирование. — М. : Республика, 1995. — С. 177—211.

123. Фуко М. Это не трубка / Мишель Фуко ; [пер. с фр. И. Кулик]. — М. : Художественный журнал, 1999. — 145 с.

124. Хайдеггер М. Исток художественного творения / Мартин Хайдеггер ; [пер. с нем. А. В. Михайлова] // Хайдеггер М. Работы и размышления разных лет. — М. : Гнозис, 1993. — C. 47—116.

125. Хайдер К. Этнографическое кино / Карл Хайдер ; [пер. с англ.]. — М. : Ин-т этнологии и антропологии РАН, 2000. — 166 с.

126. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. Пространство изображения и средства создания знака-образа / М. Шапиро ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 136—163.

127. Эйзенштейн С. Монтаж / С. Эйзенштейн. — М. : Эйзенштейнцентр ; Музей кино, 2000. — 592 с.

128. Эко У. О членениях кинематографического кода / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Махова] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа 60

произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 79—101.

129. Якобсон Р. К вопросу о зрительных и звуковых знаках / Роман Якобсон ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 82—87.

130. Ямпольский М. Видимый мир : Очерки ранней кинофеноменологии / М. Ямпольский. — М. : НИИК ; ЦМК ; МК, 1993. — 216 с.

131. Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения) / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2001. — 240 с.

132. Ямпольский М. Ткач и визионер : Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — 616 с. — (Серия «Научное приложение»).` 133. Ямпольский М. Кинематограф несоответствия (Кайрос и история у Сокурова) / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 334—370.

134. Ямпольский М. Кино «тотальное» и «монтажное» / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 25—49.

135. Ярская-Смирнова Е. Социологический анализ кинотекста / Е. Ярская-Смирнова // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 467—502. Іноземні видання 136. Adams P. The Emptiness of the Image : Psychoanalysis and Sexual Differences / Parveen Adams. — London ; New York : Routledge, 1996. — 173 p.

137. Agamben G. Aby Warburg and the Nameless Science / Giorgio Agamben ; [ed., transl. from Ital. by Daniel Heller-Roazen] // Agamben G. Potentialities : Collected Essays in Philosophy. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1999. — P. 89—103.

138. Althusser L. Ideology and ideological state apparatuses / Louis Althusser ; [transl. from French] // Mapping Ideology / [ed. by Slavoj Zizeck]. — London ; New York : Verso, 1994. — P. 100—140.

139. Alvarado M. Photographs and Narrativity / Manuel Alvarado // Representation and Photography : A Screen Education Reader / [ed. by Manuel Alvarado, Edward Buscombe, Richard Collins]. — Basingstoke ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — P. 148—163.

140. Badiou A. Handbook of Inaestetics / Alain Badiou ; [transl. from French by Alberto Toscano]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 2005. — P. 1—16, 72—77. — (Meridian : Crossing Aesthetics).

141. Bal M. Seeing Signs : The use of Semiotics for the Understanding of Visual Art / Mieke Bal // The Subjects of Art History : Historical Objects 61

in Contemporary Perspective / [ed. by Mark A. Cheetham, Michael Ann Holly, Keith Moxey]. — Cambridge ; New York ; Melbourne : Cambridge University Press, 1998. — P. 74—93. — (Cambridge New Art History & Criticism).

142. Baldwin J., Roberts L. Visual Communication : From Theory to Practice / Jonathan Baldwin, Lucienne Roberts. — Lausanne : AVA Publishing, 2006. — 175 p.

143. Banks M. Visual Methods in Social Research / Marcus Banks. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 224 p.

144. Barnard M. Approaches to understanding visual culture / Malcolm Barnard. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — 224 p.

145. Becker H. Photography and Sociology / Howard S. Becker // Studies in the Anthropology of Visual Communication. — 1974. — Vol. 11. — No. 1. — P. 3—6.

146. Berger J. Ways of Seeing / John Berger ; [in association with Sven Blomberg, Chris Fox, Michael Dibb, Richard Hollis]. — London : Penguin Classics, 2008. — 176 p. — (Penguin Modern Classics).

147. Block B. The Visual Story : Creating the Visual Structure of Film, TV and Digital Media / Bruce Block. — 2nd ed. — Boston : Focal Press, 2007. — 312 p.

148. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — 248 p. — (Deleuze and the Arts).

149. Bois Y.-A., Krauss R. E. Formless : A User’s Guide / Yve-Alain Bois, Rosalind E. Krauss. — New York : Zone Books, 1997. — 296 p.

150. Bordwell D. Narration in the Fiction Film / David Bordwell. — Madison : University of Wisconsin Press, 1985. — 384 p.

151. Bourdieu P. Photography : A Middle-brow Art / Pierre Bourdieu ; [transl. from French]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1998. — 232 p.

152. Bryson N. Vision and Painting the Logic of the Gaze / Norman Bryson. — New Heaven : Yale University Press, 1986. — 192 p.

153. Buckland W. The cognitive semiotics of film / Warren Buckland. — Cambridge ; New York : Cambridge University Press, 2000. — 174 p.

154. Buck-Morss S. The Dialectics of Seeing : Walter Benjamin and the Arcades Project / Susan Buck-Morss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1991. — 505 p.

155. Carroll J. M. A Program for Cinema Theory / John M. Carroll // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1977. — No. 35 (3). — P. 337—357.

156. Chaplin E. Sociology and visual representation / Elisabeth Chaplin. — London : Taylor & Francis, 2007. — 320 p.

157. Collier J. , Collier M. Visual Anthropology : Photography As a Research Method / John Jr. Collier, Malcolm Collier ; [foreword by Edward T. Hall]. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1986. — 266 p.

62

158. Copjec J. The Orthopsychic Subject : Film Theory and the Reception of Lacan / Joan Copjec // October. — 1989. — No. 49 (Summer). — P. 53—71.

159. Crary J. Techniques of the observer : On vision and modernity in the 19th century / Jonathan Crary. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 183 p.

160. Crow D. Visible Signs : An introduction to semiotics in the visual arts / David Crow. — Worthing : Ava Publishing, 2010. — 192 p.

161. Davis W. A General Theory of Visual Culture / Whitney Davis. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2011. — 432 p.

162. Deleuze G. Francis Bacon : the Logic of Sensation / Gilles Deleuze ; [transl. from the French by Daniel W. Smith]. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2005. — 224 p.

163. Derrida J. Truth in painting / Jacques Derrida ; [transl. from French by Geoffrey Bennington, Ian McLeod]. — Chicago ; London : The University of Chicago Press, 1987. — 386 p.

164. Derrida J., Steigler B. Echographies of Television / Jacques Derrida, Bernard Steigler ; [trans. from French by Jennifer Bajorek]. — Cambridge, UK : Polity, 2002. — 184 p.

165. Didi-Huberman G. Confronting Images : Questioning the Ends of a Certain History of Art / Georges Didi-Huberman ; [transl. from French by John Goodman]. — University Park, PA : Pennsylvania State University Press, 2009. — 336 p.

166. Dikovitskaya M. Visual Culture : The Study of the Visual after the Cultural Turn / Margaret Dikovitskaya. — Cambridge, MA : The MIT Press, 2006. — 326 p.

167. Doane M. A. The Desire to Desire : The Woman’s Film of the 1940s / Mary Ann Doane. — Bloomington : Indiana University Press, 1987. — 224 p. — (Theories of Representation and Difference).

168. Downing D. B., Bazargan S. Image and Ideology : Some Preliminary Histories and Polemics / David B. Downing, Susan Bazargan // Image and Ideology in Modern/Postmodern Discourse. — Albany : State University of New York Press, 1991. — P. 3—46.

169. Dunleavy D. The Image and the Archive : A Semiotic Approach / Dennis Dunleavy // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 257—270.

170. Goodman N. Languages of Art : An Approach to a Theory of Symbols / Nelson Goodman. — 2nd ed. — Cambridge : Hackett Publishing Company, 1976. — 601 p.

171. Gordon I. E. Theories of Visual Perception / Ian E. Gordon. — New York : Psychology Press, 2005. — 256 p.

63

172. Grady J. Edward Tufte and the Promise of a Visual Social Science / John Grady // Visual Cultures of Science / [ed. by Luc Pauwels]. — Hanover : University Press of New England, 2006. — P. 225—265. — (Interfaces : Studies in Visual Culture).

173. Groupe µ. Iconism / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in Visual Semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 21—46.

174. Groupe µ. Toward a general rhetoric of visual statements : Interaction between Plastic and Iconic signs / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in visual semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 581—599.

175. Hall S. Encoding/decoding / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 117—127. — (Cultural Studies Birmingham).

176. Hall S. Introduction to Media Studies at the Centre / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 104—109. — (Cultural Studies Birmingham).

177. Hall S. The Determination of News Photographs / Stuart Hall // The Manufacture of News / [ed. by Stanley Cohen, Jock Young]. — London : Constable, 1981. — P. 147—156.

178. Harvey D. The Condition of Postmodernity : An Enquiry into the Origins of Cultural Change / David Harvey. — New York : Wiley-Blackwell, 1991. — 392 p.

179. Heath S. Narrative Space / Stephen Heath // The Narrative Reader / [ed.

by Martin McQuillan]. — London ; New York : Routledge, 2000. — P. 184—191.

180. Heath S. Notes on Suture / Stephen Heath // Screen. — 1977/78 (Winter). — Vol. 18. — No. 4. — P. 48—76.

181. Henri M. Seeing the Invisible : On Kandinsky / Michel Henri; [transl. from French by Scott Devidson]. — London ; New York : Continuum, 2009. — 160 p.

182. Hesford W. S., Brueggemann B. Rhetorical Visions : Reading and Writing in a Visual Culture / Wendy S. Hesford, Brenda Brueggemann. — Upper Saddle River, NJ ; New York : Prentice Hall, 2006. — 656 p.

183. Hezekiah G. A. Phenomenology’s Material Presence : Video, Vision and Experience / Gabrielle A. Hezekiah. — Bristol ; Chicago : Intellect, 2010. — 96 p.

184. Hocks M. E. Eloquent Images : Word and Image in the Age of New Media / Mary E. Hocks ; [ed. by Michelle R. Kendrick]. — Csmbridge, MA : MIT Press, 2003. — 328 p.

64

185. Howells R. Visual Culture : An Introduction / Richard Howells. — Cambridge, UK ; Malden, MA : Polity Press, 2003. — 304 p.

186. Hughes J. Schizoanalysis and the Phenomenology of Cinema / Joe Hughes // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 15—26.

187. Images that Injure : Pictorial Stereotypes in the Media / [ed. by Paul Martin Lester, Susan Dente Ross]. —2nd ed. — Westport, CT : Praeger Publishers, 2003. — 336 p.

188. Jacobs K. The Eye’s Mind : Literary Modernism and Visual Culture / Karen Jacobs. — Ithaca, NY : Cornell University Press, 2000. — 311 p.

189. Jameson F. Signatures of the visible / Fredric Jameson. — London ; New York : Routledge, 1992. — 254 p.

190. Jay M. That Visual Turn : The Advent of Visual Culture / Martin Jay // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 182—188.

191. Jones A. The Feminism and Visual Culture Reader / Amelia Jones. — London ; New York : Routledge, 2002. — 400 p. — (In Sight).

192. Kaplan S. J. Visual Metaphors in Print Advertising for Fashion Products / Stuart Jay Kaplan // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 167—178.

193. Krauss R. E. The Optical Unconscious / Rosalind E. Krauss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1994. — 365 p.

194. Kress G., Leeuwen T. van. Reading Images : The Grammar of Visual Design / Gunther Kress, Theo van Leeuwen. — London ; New York : Routledge, 1996. — 321 p.

195. Kuspit D. B. The End of Art / Donald B. Kuspit. — New York : Cambridge University Press, 2005. — 224 p.

196. Lambert G. Schizoanalysis and the Cinema of the Brain / Gregg Lambert // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 27—38.

197. Lauretis T. De. Freud’s Drive : Psychoanalysis, Literature and Film / Teresa De Lauretis. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2010. — 208 p. — (Language, Discourse, Society).

198. Lehar S. M. The World in Your Head : A Gestalt View of the Mechanism of Conscious Experience / Steven M. Lehar. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates, 2003. — 298 p.

199. Leroi-Gourhan A. The Dawn of European Art : An Introduction to Palaeolithic Cave Painting / André Leroi-Gourhan ; [transl. from French vy Sara 65

Champion]. — New York : Cambridge University Press, 1982. — 144 p. — (Imprint of Man).

200. MacDougall D. The Corporeal Image : Film, Ethnography, and the Senses / David MacDougall. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2005. — 336 p.

201. Marion J.-L. The Visible and the Revealed / Jean-Luc Marion ; [transl. from French by Christina M. Gschwandtner]. — New York : Fordham University Press, 2008. — 181 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

202. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins University Press, 2008. — 96 p.

203. Mead M. Visual Anthropology in a Discipline of Words / Margaret Mead // Principles of Visual Anthropology / [ed. by Paul Hockings]. — Den Haag ; Paris : Moution, 1975. — P. 3—10.

204. Metzger W. Laws of Seeing / Wolfgang Metzeger ; [transl. from German by Lothar Spillmann, Steven Lehar, Mimsey Stromeyer]. — Cambridge, MA ; London : The MIT Press, 2009. — 229 p.

205. Mitchell W. J. T. Iconology : Image, Text, Ideology / W. J. Thomas Mitchell. — 2nd ed. — Chicago : University of Chicago Press, 1987. — 236 p.

206. Mitchell W. J. T. Showing Seeing : a critique of visual culture / W. J. Thomas Mitchell // Journal of Visual Culture. — 2002. — Vol. 1. — No. 2. — P. 165—181.

207. Mondzain M.-J. Image, Icon, Economy : The Byzantine Origins of the Contemporary Imaginary / Marie-Jose Mondzain ; [trans. from French by Rico Franses]. — Stanford : Stanford University Press, 2004. — 280 p. — (Cultural Memory in the Present).

208. Moriarty S. Visual Semiotics Theory / Sandra Moriarty // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 227—242.

209. Nancy J.-L. The Ground of the Image / Jean-Luc Nancy ; [transl. from French by Jeff Fort]. — New York : Fordham University Press, 2005. — 158 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

210. Nelmes J. Introduction to Film Studies / Jill Nelmes. — 4th ed. — London ; New York : Routledge, 2007. — 512 p.

211. Norris S. The Implication of Visual Research for Discourse Analysis : Transcription Beyond Language / Sigrid Norris // Visual Communication. — 2002. — No. 1. — Р. 97—121.

212. O’Pray M. Film, Form and Phantasy : Adrian Stokes and Film Aesthetics / Michael O’Pray. — Basingstoke : Palgrave Macmillan, 2004. — 252 p. — (Language, Discourse, Society).

66

213. Pink S. Doing Visual Ethnography / Sarah Pink. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 240 p.

214. Pink S. The Future of Visual Anthropology : Engaging the Senses / Sarah Pink. — London ; New York : Routledge, 2006. — 166 p.

215. Pollock G. The Image in Psychoanalysis and the Archaeological Metaphor / Griselda Pollock // Psychoanalysis and the Image : Transdisciplinary Perspectives / [ed. by Griselda Pollock]. — Malden ; Oxford : Blackwell Publishing, 2006. — P. 1—29. — (New Interventions in Art History).

216. Preziosi D. Rethinking Art History : Meditations on a Coy Science / Donald Preziosi. — New Heaven : Yale University Press, 1991. — 285 p.

217. Rampley M. Exploring Visual Culture : Definitions, Concepts, Contexts / Matthew Rampley. — Edinburgh : Edinburgh University Press, 2005. — 257 p.

218. Restivo A. Into the Breach : Between the Movement-Image and the Time-Image / Angelo Restivo // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 171—192.

219. Riley M. Disorientation, Duration and Tarkovsky / Mark Riley // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 52—62.

220. Rose G. Visual Methodologies : An Introduction to the Interpretation of Visual Materials / Gillian Rose. — 2nd ed. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2006. — 304 p.

221. Ruby J. Picturing Culture : explorations of film and anthropology / Jay Ruby. — Chicago ; London : University of Chicago Press, 2000. — 354 p.

222. Saint-Martin F. Semiotics of Visual Language / Fernande SaintMartin. — Bloomington : Indiana University Press, 1990. — 276 p. — (Advances in Semiotics).

223. Schapiro M. Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Language / Meyer Shapiro. — New York : George Braziller, 1996. — 199 p.

224. Schwab M. Escape from the Image : Deleuze’s Image-Ontology / Martin Schwab // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 109—140.

225. Shapiro G. Archaeologies of Vision : Foucault and Nietzsche on Seeing and Saying / Gary Shapiro. — Chicago : University of Chicago Press, 2003. — 424 p.

226. Smith M. Visual Culture Studies : History, Theory, Practice / Marquard Smith // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 1—16.

67

227. Smith-Shank D. L. Introduction // Semiotics and Visual Culture : Sights, Signs, and Significance / [ed. by Deborah L. Smith-Shank]. — Reston, VA : National Art Education Association (NAEA) Press, 2004. — P. VII—XI. 228. Sonesson G. Semiotics of Photography. On Tracing the Index / Göran Sonesson. — Lund, Sweden : Lund University Press, 1989. — 141 p.

229. Sontag S. On Photography / Susan Sontag // Grange A. Basic Critical Theory for Photographers / Ashley la Grange. — Oxford ; London : Focal Press, 2005. — P. 30—75.

230. Sturken M., Cartwright L. Practices of Looking : An Introduction to Visual Culture / Marita Sturken, Lisa Cartwright. — 2nd ed. — Oxford ; New York : Oxford University Press, 2009. — 496 p.

231. The Art of Art History : A Critical Anthology / [ed. by Donald Preziosi]. — 2nd ed. — New York : Oxford University Press, 2009. — 624 p. — (Oxford History of Art).

232. Villarejo A. Film Studies : The Basics / Amy Villarejo. — London ; New York : Routledge, 2006. — 184 p.

233. Vision in Context : Historical and Contemporary Perspectives on Sight / [ed. by Teresa Brennan, Martin Jay]. — London ; New York : Routledge, 2002. — 245 p.

234. Wahlberg M. Documentary time : Film and phenomenology / Malin Wahlberg. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2008. — 192 p. — (Visible Evidence).

235. Walker J. A. Visual Culture : An Introduction / John A. Walker. — Manchester ; New York : Manchester University Press, 1997. — 240 p.

236. Williams L. Hard Core : Power, Pleasure and the Frenzy of the Visible / Linda Williams. — Los Angeles, CA : University of California Press, 1999. — 380 p.

237. Williams R. Television : Technology and Cultural Form / Raymond Williams. — London ; New York : Routledge, 2003. — 192 p. — (Routledge Classics).

238. Williams R., Newton J. Visual Communication : Integrating Media, Art, and Science / Rick Williams, Julianne Newton. — London ; New York : Lawrence Erlbaum, 2007. — 472 p. — (Routledge Communication Series).

239. Worth S., Adeir J. Through Navajo Eyes : An Exploration in Film Communication and Anthropology / Sol Worth, John Adeir. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1997. — 380 p.

240. Zizek S. Looking Awry : An Introduction to Jacques Lacan through Popular Culture / Slavoj Zizek. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 188 p. — (October Books).

68

СЛОВНИК ОСНОВНИХ ТЕРМІНІВ Візуальна антропологія – галузь на межі етнографії, культурології та соціології, орієнтована на дослідження тієї чи іншої культурної спільноти за допомогою фото- і відеоапаратури. Візуальна культура – сфера культури, що складається з орієнтованих на зорове сприйняття культурних репрезентацій: зображень, знаків, образів, інфографіки тощо. Візуальна соціологія – напрям соціології, який вивчає соціальні та культурні явища крізь призму візуальних образів і репрезентацій. Візуальне мислення – мислення за допомогою візуальних операцій. Візуальні комунікації – передача інформації засобами візуальної мови: зображень, знаків, образів, інфографіки тощо. Візуальний диспозитив – термін, що фіксує систему стратегічних орієнтирів цілеспрямування, імпліцитно задається характерним для того чи іншого соціуму комплексом «влади-знання» та виступає матрицею конфігурування культивуємих цим суспільством візуальних практик. Відео – електронна апаратура (відеокамера, відеомагнітофон, проектор, монітор тощо), спеціальні плівки, касети та диски, які дозволяють записувати і демонструвати аудіовізуальні матеріали в різних форматах. Відеоінтерв’ювання – техніка, за допогою якої образи, що створюються камерою, використовуються як стимул в інтерв’юванні. Гештальт – цілісна структура сприйняття, властивості якої не зводяться до сумми властивостей її елементів. Ефект Кулєшова (при кіномонтажі) – поява нового смислу від співставлення двох кадрів, розташованих поряд. Зображення – об’єкт, образ, явище, в тій чи іншій мірі подібне, але не ідентичне тому, що зображується. Іконічний знак – тип знаку, що ґрунтується на моделі відношень між графічними феноменами, яка є гомологічною моделі перцептивних відношень, що ми відбудовуємо, коли зустрічаємо або відтворюємо в пам’яті даний об’єкт.

69

Іконологія – напрям в мистецтвознавстві, що використовуює метод інтерпретації, який розкриває за предметним смислом зображення додаткові значення: релігійні символи, зображальну алегорію, іносказання, гру прихованими значеннями і умовними образами тощо. Інтенційність – універсальна характеристика свідомості, яка означає спрямованість свідомості на змісти своїх актів. Інтерпеляція образом – термін, що описує процес візуального впливу ідеології на окремого суб’єкта. Інтерсуб’єктивність – поняття, що означає спільну об’єктивну основу досвіду різних суб’єктів, незалежно від їхніх особистісних властивостей та ситуацій здобуття цього досвіду. Інфографіка – візуальна репрезентація інформації, що поєднує текст і графіку, створена з метою викладу тієї чи іншої історії, донесення того чи іншого факту. Кадрування (під час фото-, кіно-, та відео зйомки) – вибір точки зйомки, ракурсу та спрямованості зйомки, а також типу вуглу зору і типу об’єктиву для отримання необхідного розміщення об’єктів у полі зору відеошукача апаратури і на підсумковому зображенні. Кінема – дискретна одиниця кіномови, кінематографічний аналог лінгвістичної фонеми. Коди впізнання – алгоритми, що перетворюють певну сукупність умов сприйняття в сему, тобто сукупність означуваних, на базі якої ми впізнаємо об’єкти сприйняття і відтворюємо в пам’яті те, що вже колись сприймали. Коди передачі – алгоритми, які визначають первинні умови сприйняття, необхідні для подальшого формування образів. Коди сприйняття – алгорітми, що встановлюють необхідні та достатні умови сприйняття. Колір – якісна суб’єктивна характеристика електромагнітного випромінювання оптичного діапазону, що визначається на основі фізіологічного зорового відчуття та залежить від низки фізичних, фізіологічних, психологічних і культурних факторів. Компетенція бачення – сформоване системою апріорних форм, які визначають те, що надається відчуттям, членування видимого і невидимого.

70

Лектосигнум – візуальний образ, який повинен одночасно бути і читаємим, і видимим. Монтаж атракціонів – монтаж довільно вибраних самостійних впливів з точною настановою на певний кінцевий тематичний ефект. Монтаж відеоматеріалу – процес переробки чи реструктурування початкового візуального матеріалу, результатом якого є утворення цільного матеріалу. Опсигнум – образ, що порушує сенсомоторну схему, в якому видиме вже більше не перетворюється в дію. Оптичні медіа – візуальні засоби здійснення комунікації між різними групами та індивідуумами. Паноптизм – концепція візуального самоконтролю суспільства за своїм психічним станом. Погляд-Gaze – гендерно маркована організація погляду, притаманна різним виявам візуальної культури (живопису, фотографії, кінематографу). Природна настанова (у феноменології) – так звана наївна настанова свідомості, для якої природний і соціальний світи є безпосередньо даними, очевидними; віра в існування предметів. Риторика образу – класифікація конотаторів, що виявляє прихований вплив ідеології через конфігурацію візуальних образів. Сенсотип – особливості світовідчуття тієї чи іншої культури, які формують стереотипні перцептивні моделі. Суспільна іконосфера – візуальний універсум суспільства, який складається з його візуальних репрезентацій і візуальних проявів. Уявне (в психоаналізі) – психічна інстанція, що продукує комплекс ілюзорних репрезентацій, які людина створює сама про себе і які грають важливу роль в її психічному захисті. Шов (у психоаналітичній кіно теорії) – момент вписування глядача в фільмічний регістр символічного.

71

ДОДАТКИ Інформаційні ресурси 1. ArtLex: Online dictionary of visual art terms: http://www.artlex.com/ 2. Centre for Visual and Cultural Studies (CVCS), Scotland, Edinburgh: http://www.eca.ac.uk/index.php?id=691 3. Interfaces: Studies in Visual Culture book series: http://www.upne.com/series/IVSS.html 4. International Visual Sociology Association (IVSA): http://www.visualsociology.org/ 5. Journal of Vision: An online, open access journal of vision science: http://www.journalofvision.org/ 6. News and Resources for Visual Anthropology: http://www.visualanthropology.net/ 7. Society for Visual Anthropology: http://societyforvisualanthropology.org/ 8. The History of Art and Visual Culture Department (HAVC) at the University of California at Santa Cruz: http://havc.ucsc.edu/visual_studies_phd 9. The Journal of Visual Culture: http://www.journalofvisualculture.org/ 10. VisionScience. An Internet Resource for Research in Vision Science and Perception: http://www.visionscience.com/ 11. Visual and Media Anthropology Archive: http://www.antropologiavisual.net/ 12. Visual Anthropology and Egohystory Center: http://visantrop.rsuh.ru/ 13. Visual Anthropology Resources: http://www.visualanthropology.net/ 14. Visual Studies journal, Taylor & Francis Group: http://www.tandf.co.uk/journals/titles/1472586X.asp 15. Visual Studies, University of California: http://www.humanities.uci.edu/visualstudies/ 16. Viz.: Rhetoric, Visual Culture, Pedagogy: http://viz.cwrl.utexas.edu/ 72

Навчальне видання

Петренко Дмитрій Володимирович

Теорія візуальної культури

Серія «МедіаОсвіта» Редакційна колегія: Д. В. Петренко, Л. В. Стародубцева (гол. ред.), С. О. Стебльов

Макет обкладинки: Р. М. Солом’яний

Підписано до друку 17.01.11. Формат 60x84/16. Папір офсетний. Друк цифровий. Обл.-вид. арк. 2,91. Умов. друк. арк. 3,56. Наклад 100 прим. Ціна договірна

Надруковано в типографії ООО «Цифра Принт» на цифровому комплексі Xerox DocuTech 6135. Адреса: 61166 Україна, Харків, вул. Культури, 22-Б. Телефон : (057) 702 55 64 73