Nine Fragments for string quartet (2017-18) by Matthew Sandahl

Matthew Sandahl

Nine Fragments for string quartet (2017-18)

Program Notes: This piece began life as an interrogation of Webern’s op. 9 but soon strayed into very different aesthetic territory. In contrast to Webern’s aphoristic pieces, these individual movements rarely function as self-sufficient musical units. Rather, a more fragmented and open-ended relation is sought after. Several movements function as revisions, remembrances or erasures of previous ones. At certain points I attempt to have movements occupy a liminal space between a self-contained statement and a phrase within a larger work (hence the periodic relation suggested by the subtitles for movements IV and V). The overall intent is to achieve a kind of uneasy temporal sense, one that establishes an uncertain relation between work and listener. This sense of the uncanny is extended into considerations of mood and character in the work as well. written for the Mivos Quartet Performance Notes: Of utmost importance is the pacing between movements. There are three kinds of breaks between movements: quasi attaca – do not rest from the performance and proceed directly into the next movement with no more than a few beats rest short pause – briefly rest from performance before proceeding into the next movement, as one might ordinarily do between movements. long pause – rest from performance for a noticeable amount of time, articulating a significant break in the flow on the piece (between 20 and 30 seconds). The structure of the movements, with pauses, is as follows: (each transition is also specified at the end of every movement.) I quasi attacca into II II quasi attacca into III III long pause before IV IV - quasi attacca into V V short pause before VI VI short pause before VII VII long pause before VIII VIII long pause before IX IX

Performance Notes (continued): Movement VIII involves recalling material from VI from memory and playing it in an altered form (see score for greater details). While group rehearsals of the movement are a given, it is highly recommended that intensive practice of individual parts for VIII be avoided. A clean result that reproduces all the right notes is not desired. Allow gaps in memory to act as a filter on the source material. (If there are no errors in memory that is ok too.) Notations and Techniques: - Special techniques apply only to the immediate gesture (before rests) unless otherwise specified. technique applies only to bracketed region of music technique applies unless otherwise specified gradually transition from one manner of playing to another -

BB B B n # ˜

This piece uses quarter-tones: Glissandi begin immediately upon articulation and last entire notated duration. Grace-notes are before the beat. Tremelos are unmeasured and as fast as possible.

- Niente crescendo or decrescendo - Bow pressure:

very light

normal

slight overpressure

- clb = col legno battuto, clt = col legno tratto

full overpressure (scratch tone)

- sp = sul ponticello, msp = molto sul ponticello, st = sul tasto, msp = molto sul tasto - circular bowing

- ricochet.

¯¯Í¯¯

- intense vibrato

- n.v. = no vibrato - mute on - mute off - muting grip

…

- “tonlos” notehead associated with muting grip "

)

I. Manic, gyrating. q = ca. 100 clt. mst. Violin I

l msp

nœ Bœ. ≈ ‰ nœ

sickly

° Œ &

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Bœ. Œ

œ ppp pp l sickly msp

B œ. Bœ Œ

Violin II

r ‰ b œ µœ ≈ ‰

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nœ ≈ ‰ b œ nœ œ J

ppp

mst

B Viola

n.v.

j ‰ ≈ µœææ œææbœææ œp

‰ j n œ ™ ÍÍÍÍÍÍ ¯¯¯¯¯¯ # œp mp ppp

æær ≈ ‰ ‰ œ µ œ nœ

æ nœæ

3 b œ n>œ B œ ‰ µœJ nœ ord.

msp. Violoncello

? ‰ #œj ¢ -

r >œ œ mst Bb œ ‰ œ- ≈ ‰ J

œ œ

ppp ppp

subito still, impersonal arco.

msp.

pizz.

Vln. I

° Œ &

> ‰ nœ #œ ‰ œ > n˙

µœ™

‰ œ

œœ

mf p p fleeting 6

. #œ# œ #œn œ nœ B œ Œ Vln. II

subito still, impersonal

ord. 3

≈ j bœÍÍÍÍÍÍ n œ œ µ œ œ ¯¯ n œ œ œ

‰ œ

œœ

p p mf

f subito

emerging ord. 3

r ≈‰ nœ µœ

Vla.

#œ™

# œ. still, impersonal 3 # œ nœ ‰ µœ œ J œ œ‰ mf

f p croaking @@

msp. Vc.

? œj ¢

‰

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‰

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? ‰ nœJ œ ™ Bbœ œJ ‰ Œ f

Slightly slower, Heavier q = ca. 92

msp 5

Vln. I

b œ #œ

° Œ &

nn œO ™™ œO ‰

µœ œ œ J ≈

#œ nœ. ≈

ppp

p mf

msp. 3

Vln. II

nœ nœ™ nœ Œ & ‰ J

nœ™ nœ Œ

‰

˜œ. ≈

ppp f

mst. (ord.)

œ. R ≈ ‰ Œ

nœ Vla.

& Œ

nœ™ nœ. Œ

o p

f (ord.)

stinging, throbbing msp

nœ

Vc.

? ¢ bœ

≈ Œ

œ >

œ™

µ œ.

7 3

bœ Vln. I

° Ó &

œ‰ Œ bœ o mp

n˙ Vln. II

œ R ≈‰ Œ

œœ≈‰ R

œ™ mp

nœ

œ≈‰ R

Œ Œ

∑

o f

nœ Vla.

& Œ ‰

nœ . nœ ≈ ‰ R

nœ œ ≈ ‰ Œ ‰ µ-œ Ó R J nœ nœ ™ œ

f f mp

œ Vc.

ppp

œ b œ.

¢& Œ

‰ Œ p

3 Œ ‰ nœj œj nœ

œ≈‰ R p

∑

q = ca. 100

>œ. 10

Vln. I

>œ. >œ. # >œ. # >œ. # >œ. n >œ.

n>œ.

° Ó &

Œ fff

Vln. II

>œ. >œ. >œ. >œ. >œ. > . nœ >œ. & J ‰

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fff

Vla.

ppp

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n>œ. ‰ J

nœ ‰ J

p fff

Vc.

j ? ‰ j ‰ œ. ¢ n œ. >œ. >œ. >œ. >œ. > > fff

#œ. Ó œ. >œ. #œ. > > >

msp.

ord. 3

Vln. I

° Œ & nœ ™ # œ œ œ nœ œ n œ œ œ œ œ œ ppp

4 4

j #œ ‰ Œ #œ œ

‰ ‰ mf

p ord. dolce

? 3

#œ bœ nœ œnnœœ. ‰ J

msp Vln. II

& Ó

Œ n >œ ™™ n œ p

Vla.

œ3 & J µœ Œ

œ R ≈‰

4 4

ppp p

ppp dolce ord.

msp. 3

##Oœ

r≈ Ó nœ œ œ œ .

Oœ ≈ ‰ R o

4 4

ppp ord. pizz.

dolce > #œ œ ‰ R ≈‰ Œ 3

Vc.

nœ œ ? ‰ J J ¢

‰ Œ

‰

nœ J

4 4

p p

mp quasi-attacca into II

II. 4 q = ca. 84 Harsh, awkward

Violin I

“” > 3 >-œ n -œ -œ >-œ >-œ >œ ° 4≈ &4

-œ >-œ

quickly deflating

œ3 œ J

œ œ œ

œ ‰ J

fff f

Harsh, awkward

Violin II

“” >- >3 > - >n >-œ œ œ >-œ -œ >-œ n œ œ œ œ 4 &4

quickly deflating

œ™ œ œ œ œ œ

fff f

Light, fleeting l

Viola

. B 44 ‰ nœj œ nœ ‰

# œn œ œ.

# œ #œ.

j j nœ œ ‰ Œ

‰ Œ

‰ ‰ j nœ

ppppp Light, fleeting l 3

n3œ Violoncello

? 44 nœ ¢

nœ œ J

nœ œ J J ‰ Œ

‰ nœj ‰ Œ -

. œ n œ # œ ‰ nœ o

ppppp

Vln. I

Vln. II

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∑

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‰

‰ nœ Œ -

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Vla.

B nœ

Vc.

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j Œ nœ.

r nœ

j Œ œ.

nœ

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Œ n œ-

j ‰ n œ.

Vln. I

“” >- >>-œ œ œ >-œ 18 ° ‰ J &

>3 >-œ -œ b >-œ -œ J

fff

Vln. II

-œ 3 œ J

fff

B œ -

œ œ J

‰

? ord. -O œ ‰ ‰ nœ nœ nœ ™ J p

Vla.

“>” >-œ -œ -œ >-œ >-œ -œ >œ

? & Œ

œ œ3 œ J J

œ œ

nœ œ ‰ Œ J #œ

‰

nœ

ord.

? 3 n 3œ n œ œ ≈ ‰ n œ œ ‰ j ‰ ‰ nœ R n œp

nœ Vc.

? ¢ #œ-

nœ. Œ J

<“> ° œ &

3 r. œ œ œ r œ œœ

Vln. I

œ ‰ Ó J o

2 4

‰Œ

∑

Vln. II

? 3 & ‰ #œJ nœ œœ œœnœ

n>œ nœj œ. nœnœ ‰ ‰

Vla.

B ‰ #œj nœ ™ mp

Vc.

r nœ

nœ œ 2 ‰ æ ææ ≈Œ 4

j j nœ ™ #œ œ > fp

ppp

j‰ r œ. nœ j ™ > n œ n œ n œ J #œ . #œ. #œ œ n>œ f

3 n œ œ j ? ‰ nœ ‰ J J nœ ¢ mp >œ

2 4 ‰nœnœ ‰ Œ

3 j ‰ nœ œ nœ œ n œ > fp

ppp

ææj 42 ææ œ œ ppp

æær ≈‰ œ quasi-attacca into III

III. q = ca. 84 Light, fleeting l

-œ J ‰ Œ3 j œ œ

° 4 ‰ œ ‰ j ‰ œJ Œ &4 J œ pppp 3

Violin I

Violin II

j ‰ Œ œ

Harsh, awkward “” >- >>-œ œ œ >-œ -œ™ >-œ -œ3 œ œ 3 œ œ 3 œ œ3 œ œ 4 J &4 JJ J fff

-œ œ J‰

Light, fleeting l

-œ ‰ b O J œ

œ œ≈Œ

pppp

Light, fleeting l Viola

œ ‰ J Œ

B 44

-œ 3 J ‰ Œ œœ œœ J

œ‰ Œ

‰ œ œ

# œ-

b -œ J ‰ Œ&

pppp Harsh, awkward

Violoncello

>œ >œ™ >œ œ >œ œ 4 ‰ J ¢& 4

Light, fleeting l

œ œ Œ

j‰ Œ œpppp

fff mp

œ R ≈ ‰ Œ

Vln. I

Vln. II

° &

‰ œJ œR ≈ ‰ j ‰ œ œ-

#œ œ ‰

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r Oœ ≈ ‰ Œ

& <b>œO

nO O ‰ nœ œ J

≈ œ œ

‰ #œ œ ‰

j ‰ œ.

nœ œ J

Harsh, awkward

Vla.

? >œ >œ & ‰ J

>œ

>œ > # œ œ™

œ > œ

3 3

œ œ œ #œ Bœ J

µœ ‰ Œ

fff

Vc.

? œ ¢

œ ≈ ‰ Ó R

‰ j œ œ

Vln. I

° Oœ ≈ ‰ ‰ nœ Ó & R bœ

Ó o

Vln. II

œ 3 n œ & R ≈ ‰ ‰ nœ

B Ó Vla.

“” > > ? >œ œ œ œ >œ ord. 3 r≈ ‰ ‰ J ‰ ≈ nœ j n œ œ œœ œœ n œœ n œ n œ nœ fff b œ p O˙ Oœ ? ord. 3 nœ R ≈ ‰ ‰nœr bœ. ≈ ≈Œ nœ nœ œ p

Vc.

? ¢ œ

j ‰ œ

r≈ ‰ Œ œ

#˙

l 30

n œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ¯¯¯¯¯¯ œ J

œ Vln. I

° œ &

œ#œ #œ œ

ppp

œ & œr ≈ ‰ bœ p

œ œ œ œ J

U œ œ J

œ™ œ™

œ œ

Vln. II

U ‰

B œ Vla.

nœ ‰ nnOœ ™™ µµOœ Œ J æ ææ æ p

Vc.

? Ó ¢

. nnOœ nnOœ ‰ nnOœ mp

? 3 ‰ nœ

. .U nnOœ ‰ Oœ ##Oœ ‰ ææ ææ

j nœ

j Bbœ n œj#œ nœ

œ œ µœ™

U nœ

p long pause before IV

IV. (antecedent)

q = ca. 84 Harsh, Awkward

Violin I

>-œ >-œ >œ

>-œ n ° 4‰ J &4

>-œ -œ

œ3 œ J

bœ œ œ œœ œ

œ œ J

fff mf Light, fleeting l

Violin II

4 nœ &4 #œ

œ3 œ œ ‰ Œ

œŒ

‰ j nœ ™ nœ œ

œœ œ ™ œ œ™ œ

pppp Harsh, Awkward

-n >-œ >-œ -œ œ

n >-œ Viola

>-œ -œ3 >œ J

4 &4

œ3 œ œ œ J ‰ J

œœ

fff mf Light, fleeting l 3

j j3n œ Œ #œ œ Œ

Violoncello

4 ‰nœr #œ & #œ ¢ 4

œ œ. j‰ J J œ

nœ

‰& ‰

j œ

pppp

msp Vln. I

° œ3 œ & J

œ ≈ Œ

r≈ bœ œ ppp “>” ? -œ nœ ‰ ‰ J

3 3

Vln. II

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& œ œ

j j Œ bœ œ ‰

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œ.

3 4

>-œ >-œ

3 4

bœ fff

msp 3

Vla.

& œ

r≈ Œ œ

3 4

msp . 3 œ j j ‰ ‰ J ‰ bœ œ ≈ Œ nœ œ R

3 4

œ ‰ J

Ó nœ ppp 3

r œ

œ. 3 3

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¢& œ

j Œ œ.

Œ œ

ppp

Vln. I

° 3 Œ &4

n? œ bœ

œ œ ≈ ‰

œ J

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œ™ œ œ œ œ ppp

<“>

Vln. II

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‰

j ‰ Œ r œ œ œj œ . œ. œ. mp

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Vla.

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‰

‰ œ

bœ p

œ.

nœ

‰ nœ. #œ

œ œœ ‰

Vc.

? b O ?3 b œ ¢ 4 J ‰ #œ

œ œ ≈ Œ

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quasi attacca into V

V. (consequent) q = ca. 72 3 3j

sickly Violin I

µ œ.

still

° 4 nnœœ Bœœ ≈nœ j ‰ ##-O˙ &4 bœ. p

‰bœ. ‰ nœ J

ppp

# œ.

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3 4

‰

n3œ nœ œ ≈ 43 J

ppp

pizz.3

sickly

arco

>œ œ b œ n œr n n œ 4 nœ nœœ œœ . ‰ ‰ ≈ R ‰ ‰ ‰ nœ. &4 J Bœ 3

Violin II

mp f

p mp ppp

œ œ Bœ R ≈‰ ≈ 43

still Viola

nœ œ ‰J

B 44 Ó µ˙-

ppp

pizz. msp.

(ord) 3 3

Violoncello

? 44 Œ ¢ nœ mp

Vln. I

ppp

Ÿ~~~~ 3 nœ r≈ ≈ J œ p

totemic and impersonal

° 3 &4

˜œ n œ ææ æ ≈ ppp

nœ >

3 4

r ≈ ‰ Œ & nœ œ nœ bœ ≈ ? ‰ nœj ‰ Œ <˜> e. mp ppp mf 3

j œr nœ #œ œ œ

‰

nœ œ œ æ æ œ æ æ J

f totemic and impersonal

>œ Vln. II

œ # œ œ # œrn œ.

3 &4 Œ

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æ nnœæœ

mf capricioso

Vla.

nn œœ ™™ B 43 ææJ

totemic and impersonal

≈ œœ œœr ≈ ‰ >

ppp

l ? > nœ nœ #œ nœ œ f

bœ ≈ Œ

ppp

f arco. Vc.

™ ? 43 #ææœJ ¢ ppp

totemic and impersonal

grunting

3 3

≈ nœ > f

>. r≈ ≈ n œ œ #œ #e. p f

nœ.

r bœ

‰ ‰ nœj ‰ nœJ ‰ nœ nœ

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nœ 2 ‰ ææJ 4

Vln. I

° Œ &

œ ææJ ‰

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Vln. II

ææj & <#>œœ

dolce 3

‰

##Oœ J

2 4 #œ

‰

B ‰

#œ J p

r≈ Œ œ

Vla.

ppp

dolce 3

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2 #œ 4n œ

œ ≈ Œ œ R

pizz. arco Vc.

>œ n b œ ? nœ nœœ bœœ nœœ ® ‰ J ¢ f

‰ &

2 4 #œ mp

ææj bœ fp

ææj ‰ œ ppp short pause before VI.

VI. #œ

œ œ

q = ca. 100 r nœ Violin I

° 4 ≈ Bœ ™ &4 J o

r œ

b œ.

œ R ≈ ‰ œ™

≈ Œ

# œ. J ‰

o f

ppp

fff

pedestrian l

? mst. j # ‰ ‰ nœ nœ- nœ Bœ- #œ ‰ œJ -

Violin II

ææj Bœ

4 & 4 # œææ

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p ppp

Viola

nœ™ 4 &4 ≈ J o

œ œ 3 # œ R ≈ ‰ B ‰ #œ J ‰ f

mst.

‰ nœJ

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Violoncello

? 44 ‰ ¢

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j . ≈ Œ & œ œJ ‰ &

ææ ≈ Œ œ nœ o

œ œ p fff

pppp

msp 3

. n œ 46 ° Œ #œ. ‰ ‰ J ‰ Œ & J j #œ

Vln. I

# œ. ord.

nœ ‰

ææ nœ™

ææ Œ bœ

ppp fff msp ord. msp

nœ nœ.

˜œ Œ Vln. II

& #œ

3 ‰ ææj ææ ææ ‰ Œ ˜œ œ˜œ

ppp

fff

msp

ord.

msp

Bœ ‰

nœ

Vla.

#œ Œ

ppp

nœ. ‰ #œ œ ≈ Œ J æ ææ ppp fff

msp ord. Vc.

¢& Œ

j nœ

. #œ. Œ œ j

œ. ?

nœ nœ

nœ ppp

ææ ææ æj ‰ µ œ ™ B œ œæ fff

Œ short pause before VII.

VII (quasi echo) q = ca. 100

Violin I

° Ó &

#œ ‰ J

œ J ‰

#œ œ ‰ J J ‰

ppp

Violin II

& Œ

‰ j nœ œ o

l j r≈ ‰ nnœœ œœ ‰ # œ œ œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ¯¯¯¯¯¯¯¯ o ppppp mp

n.v.

B #˙

œ nnOœ

-O œ #œ

œ œ ≈ Ó

Viola p

mf p

Violoncello

? Ó ¢

j nœ ™ ˜œ œ ‰

‰

j j ‰ œ œ

ppp

long pause before VIII.

VIII

Instructions: - Each player plays through the pitches of their individual parts for movement VI. - Pitches are performed in same order as presented original part. - Play from memory (do not consult original part). - Ignore all rhythms, dynamics, and timbral instructions from movement VI. - Begin together - Parts are asynchronous with each other. - Play through notes as fast as possible. - First pitch is f. Last note is mp. All other notes are ppppp. - First and last notes = ordinario bowing. All other notes are flautando. - Intensive rehearsal for this movement is discouraged. A perfect reproduction of the notes from VI is not necessarily desired. Allow memory to be a filter on the material. Short pause before moving on to movement IX.

IX l q = ca. 86 3

b œ œ. Violin I

° 4Œ &4

Œ nœ. ‰ J pppp

œ. J ‰

r bœ l

œ œ. Violin II

4 &4 Œ

≈ Œ nœ. ‰ J

≈

-œ -œ ≈ ‰ J R

œ. R≈‰

‰ j nœ

pppp l 3

n œ. Œ J ‰

Viola

b-œ ‰ nn-Oœ J J pppp

B 44 Œ

. ‰ bœj bœJ ‰ .

-œ -œ J R≈‰

l Violoncello

b-œ J

? 44 ‰ ‰ ¢ œ œ.

. n œ œ ‰ ≈ r r≈ ‰ ‰ Œ œ œ.

j œ-O

r œ-O ≈ ‰

pppp

b œ œ. Vln. I

-œ 52 ° J &

‰ Œ

‰

‰ Œ

nœ

3 r≈ ‰ ‰ Œ œ. œ œ

b œ œ. 3

Vln. II

j bœ ‰ ≈ ‰ ‰ j & r nœ . n œ µ œ. >. b -œ B J

-œ J ‰

‰ nœ

r œ ≈ ‰

-œ J ‰

nœ

œ R ≈ ‰

-O œ ‰ J

Vla.

Vc.

? b-œJ ¢

‰

j ‰ #œææ

n -œ ræ ≈ ‰ ‰ J ‰ æ #œ.

‰ ##Oœ ##Oœ nœ. ≈ ‰ ‰ bœj Œ R -

‰ -œ J

r≈ ‰ Œ œ.

b œ. ‰ J

b œ œ. 3

Vln. I

° Œ &

‰

j ‰ bœ.

# œ # œ. J ‰ ‰

#œ. J ‰

bœ- n œ.

œ Vln. II

& Œ

j ‰ bœ-

n œ. ‰ J ‰

B Œ Vla.

Vc.

? Œ ¢

b-œ ‰ J b -œ J ‰

‰ bœj .

œ J ‰

Œ &

Vln. I

Vln. II

‰

‰ Œ

œ. ‰ J

Vla.

Vc.

? ‰ ¢

-œ J Œ

j œ

j ‰ œ.

œ. J ‰

b œ œ. 3 ‰ n-œ

j ‰ Œ #œ.

™ . j ‰ œ nœ Œ bœ-

& œR ≈ œj Œ -

& ‰

j œ. ‰

œ n œ n œ.

° Œ &

r bœ

œ J

r bœ

j ‰ Œ bœ-

≈Ó œ.

‰ ‰

U ∑

‰ Ó

U ∑

#œ. ‰ Œ J

U ∑

# œ. J ‰ Œ

U ∑

‰ bœ œ

q = ca. 56

Vln. I

59 ° ‰? & j nœ œ ˙

j‰ Œ œ n˙

≈Œ

∑

j‰ Œ Œ j œ nœ œ ˙

œœ

w w

3 j j œ ‰ Œ Œ nœ œ ˙ œ nœ œ ˙

œ œ≈Œ œœ

∑

j‰ Œ œ b˙

≈Œ

∑

j‰ Œ Œ j œ bœ œ ˙

œ b˙ J‰Œ

≈Œ

∑

Vln. II

?j & ‰nnœœ œœ ˙˙

j œ ‰ Œ n˙ œ n˙

Vla.

? B ‰ j bœ œ ˙

œœ

Vc.

? b ? ‰ œJ œ ˙ ¢

3 œ bœ œ ˙ ‰ Œ Œ J J

œœ

Vln. I

R ≈ ‰ Œ ‰ µœJ œ

° & pp

Vln. II

sfz

& nnw~

r≈ ‰ Œ ‰ j nœ œ œO

sfz

bn~w B

Oœ nœ œ ≈ ‰ Œ ‰ J R

Vla.

sfz

Vc.

? Œ ‰ nœj ˙ ¢ ppp

j‰ Œ œ

ppp

nœ œ ‰ J sfz

œ R ≈ ‰ Œ b˙ ppp

r œ ≈ ‰ Œ n˙ ppp

œ≈‰ Œ O R ˙ ppp

b˙ œ R ≈‰ Œ ppp

q = ca. 40

rit.

˙ 69 3

Vln. I

° <b>œ nœ œ & J

œ nœ œ œ

j‰ Œ ‰ œ œ œ J

œ J ‰ Œ

∑

nœ œ ‰ J

œ J ‰ Œ

∑

‰ nœJ œ

œ ‰ Œ J ˙

j‰ Œ ‰ j œ nœ œ

j‰ Œ œ ˙

∑

bœ œ Vln. II

Vla.

& œj 3 j nœ œ B œO

<b> œ Vc.

B ¢

œ ‰ Œ J

œ J ‰? B˙ ppp

œ J ‰ Œ ˙

œ ° J ‰ Œ Œ ≈ Oœ Oœ O˙ &

Oœ J ‰ Œ

œ & J ‰ Œ Œ ≈œ œ ˙

j‰ Œ œ

B j‰ Œ Œ ≈ œ œœ ˙

j‰ Œ œ

? j‰ Œ Œ ≈ ¢ œ œœ ˙

j‰ Œ œ

Vln. I

Vln. II

≈Œ Ó œ ˙

œ œ

œ ˙

≈Œ ‰ œ œ œ œ

Vla.

Vc.

≈Œ ‰ œ œ œ ˙

œ œ

#œ œ œ œ 77

Vln. I

° &

Vln. II

∑

J ‰ Œ

≈

∑

Vla.

B œ Œ Œ œ ˙

j‰ Œ œ

Œ ‰ œ ˙

r≈ ‰ Œ Ó œ

∑

œ j‰ Œ #œ œ œ œ

∑

Vc.

? ¢ œ Œ Œ œ ˙

j‰ Œ œ

Œ ‰#œ ˙

82 q = ca. 72

ric.

msp.

l Vln. I

° &

∑

‰ j ...œ

‰ ...œ

‰ ‰ œ bœ ™ n œ ppp

œœ‰ . mp p

ô sp. @@ …?

(retake bow when necessary)

sul D

sul A

6 Vln. II

& )

)

6 6j 6

)

nv. mst.

clb.

l mst.

arco. 3

∑

Vla.

‰ >œ ‰ ‰ œ o J p

‰ œ o p

‰ j œ ‰ œ™ œ ÍÍÍÍ ¯ . o p

pizz. arco Vc.

? ¢

∑

nv. mst.

™ ‰ œJ ≈ œ. ‰ œ R o p

j3 œ œ-

msp.

mst. 3

Vln. I

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