Selections from:
…the paper for amplified female narrator and chamber orchestra Text adapted from selections from Gillman’s Yellow Wallpaper
Matthew A. Bardin (ASCAP) 2018
ii
Instrumentation: • Amplified female narrator • Clarinet in A (Bb part available) • Bass Clarinet in Bb (Needs Low C attachment) • 3 Percussionists o Paper*, 5 Woodblocks (all of differing pitch), 4 Tom Drums (all of differing pitch), Bass Drum (shared with Percussion 2) (mallets used for blocks and drums) o Bass Drum (shared with Percussion 1), Xylophone o Vibraphone (Bows and mallets) • Piano • Violin • Viola • 2 Cellos *5 sheets of 11inx17in paper are needed for the performance. When indicated, Percussion 1 will hold up a sheet and loudly rip it in half length-wise.
iii
Stage Set-up • If performed in a venue with an orchestra pit, the orchestra should sit as shown below, with the narrator on stage. • If performed in a venue with no pit, the orchestra should sit behind the narrator, as shown below. • If the performance venue has its own sound system, that should be used. If not, arrange the speakers as shown below. • Theatrics are encouraged for the performance of this piece. Please allow ample space around the narrator when setting up.
Piano Percussion 3. 1.
2.
Bass Clarinet
Clarinet in A
Speaker
Speaker
Violin
Viola
Cello 1
Cello 2 Narrator Microphone Conductor
Audience
iv
Full Text It is very rare that mere ordinary people like myself find fancy homes for the summer. Still, I think there is something off about it. John is a physician and perhaps that is the reason I don’t get well. You see, he does not believe I am sick! So I take phosphates or phosphites; whichever it is, and I am absolutely forbidden to work until I am well again. There is something strange about this house; I can feel it. I don’t like our room one bit. It’s a big, airy room; the whole floor with windows everywhere and air galore. I have never seen a worse paper in my life. It has one of those sprawling, flamboyant patterns that commits every artistic sin. It is dull enough to confuse the eye while following it, but still pronounced enough to constantly irritate and provoke study, and when you follow the sad, uncertain curves for a little while they suddenly commit suicide: plunging off at outrageous angles and destroying themselves in unheard of contradictions. The color is repellant, almost revolting. A smoldering, unclean yell strangely faded by the slow-turning sunlight. Its dull yet lurid orange in some places, a sickly Sulphur tint in others. I’m getting quite fond of the room; all but that horrid wallpaper. I have never seen so much expression in an inanimate object before! But I don’t mind one bit; only the paper. This wallpaper has a kind of sub-pattern in a different shade: an extremely irritating because you can only see it in certain lights, and not very clearly. I can see a strange, anger, formless sort of figure that seems to skulk about behind that silly and confusing front design. I’m getting really fond of the room in spite of the wall paper. Perhaps because of the wallpaper. It dwells in the mind so much! There are things in that paper that nobody else knows but me, and they never will. Behind that outside pattern, that dim shape gets clearer and clearer. It is always the same shape, only very numerous. It is like a woman stooping down and creeping around behind that front pattern. I don’t like that one bit. I wish John would take me away from here. There is one strange thing that no one seems to notice but me: It seems to change depending on the light. When the sun comes up in the morning the paper changes so quickly I can never quite catch it. That’s why I always watch it. At light it becomes bars! The front pattern I mean, and the woman behind it is as clear as can be. I am quite sure it is a woman. I think that it is the pattern that keeps her still.
v
It’s strange. It creeps all over the house. There are only two more days to get this wall paper off of the wall, and I believe John is beginning to notice. I don’t like the look in his eyes. John knows I don’t sleep well because I am too quiet! SHHH!!! Yes! Today is the last day, but it is enough. I pulled and she shook, I shook and she pulled, and before morning we had pulled off yards of paper. I stripped about as high as my head and half around the room. Once the sun came up that awful paper began to laugh at me. I will finish today! I’ve got some rope up here. If that woman tries to escape I can tie her up. I’ve peeled off all the paper I can reach from the floor. It sticks to everything and the pattern just enjoys it. All those strangled heads and bulbous eyes and fungus growths just shriek and mock me! I’m getting angry enough to do something desperate! I suppose I’ll have to get behind the pattern after dark, but that is hard! Here I can creep smoothly on the floor, and my shoulder firs into the long grove along the wall so I can’t get lost. And there’s John at the door! It’s no use young man, you can’t open it! OH, how does he call and pound! John dear, the key is down by the front steps. Of course her went and got it, came in, and stopped short once he saw me. For God’s sake, what are you doing!? I’ve got out at last, in spite of you and Jane, and I’ve pulled off most of the paper so you can’t put me back! Now why should that man have fainted? But he did and right across my path by the wall, so that I had to creep over him every time!
vi
Program Notes Selections from: ... the paper is a stage piece consisting of several selections from … the paper; a larger work for amplified female narrator and full orchestra. Both versions use the same text, which was taken from Charlotte Perkins Gilman’s a larger work for amplified female narrator and full orchestra. Both versions use the same text, which was taken from Charlotte Perkins Gilman’s short story The Yellow Wallpaper and adapted slightly to have a slightly more modern choice of words. The musical content of this work is made up of several juxtaposing motives that represent the different topics being discussed by the narrator, as well as an almost jarring changing of non-symmetrical meters and unusual placement of the vocal beat in order to personify the instability of the narrator’s character. As the narrator begins to undergo a psychotic break, the meter changes begin to occur less frequently; helping the new personality become more cemented.
Performance notes • In general, the notated vocal rhythms are all approximate. It is more important to the structure of the music for the beginnings of each vocal phrase to line up. Sections marked rapid are to be said quickly with no implied sense of rhythm, • If possible, the narrator should wear something yellow during the performance. • It is recommended that each performer perform with either an electronic part and foot-pedal, or multiple music stands to help reduce the probability of an awkward page turn.
M.A.B. Approx. 10 minutes in duration Completed on 03/16/18 in Boston, MA
vii
Notation Guide • This score is transposing. Clarinet pitches sound a minor third • • • • • • •
•
lower than written, and Xylophone pitches sound one octave lower than written. As is standard convention, accidentals carry through the measure, but not the octave. Grace notes occur prior to the beat. All measures with 11 beats are arranged in groups of [3•3•3•2] L.V. (let vibrate) indicates that the performer should create the indicated sound and then allow it to decay naturally, unmuted. C.l.b. (Col legno battuto) indicates hitting the strings with the wood of the bow. If a string part is designated arco ‘Sul Pont’, or ‘C.l.b.’ and then has a ‘pizz’ passage following, when the performer returns to arco, it should be played normally unless otherwise indicated. The spoken elements in the narrator’s part are notated with approximate rhythm and relative high and low sounds. When ‘Singing’ is indicated, both pitch and rhythm should be accurate as notated. See Performance Notes for more details. The indicated tempi are all approximate, but the relationship between them should remain the same. If a group decides to take the faster sections (c. 120 bpm) a little slower, then all of the other sections must be slower as well.
Percussion 1:
Transposing Score
...the paper
Charlotte Perkins Gilman
a narritive piece for amplified female narrator and chamber orchestra
Ominous, dark, open q.=c84
Narrator
÷ 118
Clarinet in A
11 &8
[3•3•3•2]
Bass Clarinet
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Percussion 1
÷ 118 Œ .
Percussion 2
÷ 118 Ó .
Percussion 3
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Paper
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Viola
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Piano
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Cello 1
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Cello 2
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Matthew A. Bardin 2018
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...the paper 15
Narr.
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...the paper
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163
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...the paper
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63
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64
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