Full Score
Movements
for dancer, quartet, and live electronics
Matthew A. Bardin 2019
i
Performance Notes: “Control is relative� Movements is a cross-discipline work intended to blur the line between instrument and performer. Set up as shown below, each instrument has their sound picked up via microphone or instrumental pickup and sent to the computer for live processing. During performance, the movements of the dancer are then tracked via camera and used to control the processing parameters in real time. Through this process, the quartet of performers ultimately becomes a single instrument that is played by body of the dancer. Other than occasional hit points and cues at important sections the part for the dancer is not notated in the score. This is intended to create an improvisatory nature to the movements of the dancer and allow for each performance to be slightly different from the previous one. Keyboard
Trombone
Dancer
Camera Electronics hub
Clarinet
Cello
ii
The layout is based on the limitations of the premiere space: Studio 401 at the Boston Conservatory at Berklee. The location of the electronic hardware may be different based on the specifics of the space. The total area of the performance is determined by what the camera is able to reliably pick up. In order for the electronics to work, a test should be done to see if the camera can pick up all four instrumentalists and the dancer in the same shot. However, the total area should not exceed 50x50 feet. For the electronics to work properly (more to follow) each of the instrumental performers should wear a solid-colored shirt as follows: • • • •
Clarinet: Purple Trombone: Blue Cello: Yellow Keyboard: Red
• The dancer should wear all black except for a pair of solid-colored green gloves. o The specific shades are left to the discretion of the performers; however, in order to help facilitate the electronic processing pastels and dark shades should be avoided if possible. See matthewbardin.com/movements for a list of recommended colors. The background of the performance should also be a solid color; preferably black. The lighting should be consistent and neutral over the entire performance space.
Any questions regarding the performance notes should be directed to matthewbardin.com/contact
iii
On Notation: As is convention, all accidentals carry through the measure, but not the octave. All metric changes should be assumed as indicated in the score.
unless otherwise
It is recommended that the ‘Keyboard’ performer utilize either a tablet and page-turner pedal or a physical page turner to help with page turns due to unavoidably difficult page turns in the part. This decision can be left to the discretion of the performer. The dancer’s part is only notated with necessary cues for the instrumentalists to look for, and selected hit-points the dancer may choose to sync their movements with. Aleatoric material: Measures 50-64 contain aleatoric notation in the keyboard part. The keyboardist is to repeat the boxed material at the initial tempo in between rehearsal measures 50 and 60. The keyboardist should then use the following four measures to sync up with the other performers and lead into the new tempo. If desired, the keyboardist may change the order of the measures or their octaves. The goal of this section is to maintain the energy from the opening while also creating a divide within the instruments.
iv
On the Electronics: In order to perform Movements, the following gear is required: • Microphones/pickups for each of the instruments. o For the Clarinet, a Piezo Barrel (piezobarrel.com) is recommended. o For the Trombone, a clip-on microphone such as the AT Pro35 is recommended o For the Cello, either a clip-on microphone or a bridge pickup is recommended o For the Keyboard, any full-size keyboard with an audio put (i.e. headphone jack) is acceptable. An electronic instrument intended for the performance of Movements with the goal of making the audio sends easier and reducing the total number of microphones and needed space. However, if desired or necessary, an acoustic piano with a microphone placed above the strings may be used (short stick is recommended). § This equipment is simply a suggestion based on the materials available to the composer for the premiere of Movements. Other equipment or microphone techniques may be used based on the availability and budget of the performance. If using other equipment, care should be taken to minimize the amount of signal bleed between microphones. • A computer audio interface having at least 4 inputs and two outputs. • Xbox Kinect Sensor, or similar camera with USB interface and appropriate drivers to be recognized by the computer. o Please visit your camera manufacturer’s website to insure you have the latest drivers. • The Electronics folder found at matthewbardin.com/movements. o The folder contains the Pure Data patch and the Processing code that tracks the movements (more to follow). o All softwares are free to download with links to the locations at matthewbardin.com/movements
v
• A speaker system in the performance space that is able to handle stereo output in order for the desired effects and mixing to be achieved. • The colored clothing mentioned in Performance Notes: As previously mentioned, the Pure Data (audio processing software) patch receives information from the camera via Processing (coding software) and then uses those values to control the processing of the instrumental sound over the course of the composition. To do this Processing maps the location of each of the colors present in the visual field (listed in Performance Notes) and tracks the distance between each color. There are three different sets of parameters for automating live audio used throughout the performance of Movements. All three of the programs use the distance between the dancer’s hands, as well as their distance to specific instrumentalists to process as described below: ‘Program 1’ (measures 1-153): • Hands: o close together/touching: Bit-Crush distortion (closer = more distortion) o far apart: reverb (farther apart = larger space) o Greatest distance between hands is horizontal: compression applied o Greatest distance between hands is vertical: EQ 1 (cut middle; slight high/low boost) • Background: o Closest to Red: pan left, flanger o Closest to Blue: pan center, Low-pass filter o Closest to Purple: pan center, echo o Closest to Yellow: pan right, flanger
vi
At rehearsal mark K, the parameter settings are changed to the following: ‘Program 2’ (measures 154-189): • Hands: o close together/touching: Bit-Crush distortion (closer = more distortion) o far apart: reverb (farther apart = larger space) o Greatest distance between hands is horizontal: compression applied o Greatest distance between hands is vertical: EQ 1 (cut middle; slight high/low boost) • Background: o Closest to Red: Mix 1 (raises Keyboard output level; lowers others), EQ2 o Closest to Blue: Mix 2 (raises Trombone output level; lowers others), EQ3 o Closest to Purple: Mix 3 (raises Clarinet output level; lowers others), EQ4 o Closest to Yellow: Mix 4 (raises Cello output level; lowers others) EQ5
vii
‘Program 3’ is switched to during the repeated measure 189. This program remains active for the remainder of the performance. It involves the same parameters as ‘Program 1’, but with each of the distances flipped in order to maintain a level of surprise/interest for the listener by presenting the same processing in a less intuitive manner. • Hands: o close together/touching: reverb (closer together = larger space) o far apart: Bit-Crush distortion (farther apart = more distortion) o Greatest distance between hands is horizontal: EQ 1 (cut middle; slight high/low boost) o Greatest distance between hands is vertical: compression applied • Background: o Closest to Red: pan right, flanger o Closest to Blue: pan center, echo o Closest to Purple: pan center, Low-pass filter o Closest to Yellow: pan left flanger
Any questions regarding the electronic components, processing and equipment for this piece should be directed to matthewbardin.com/contact.
Transposing Score
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Movements for dancer, quartet, and live electronic processing
Matthew A. Bardin
6 8
Dancer Cues
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Electronics: Program 1
Clarinet in Bb
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Trombone
Violoncello
Keyboard
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Copyright © 201 8-1 9 MatthewA. Bardin, MaBMusic (ASCAP. All rights reserved)
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Movements
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Movements
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