Роджер Xикс и Франсис Шульц, 'Натюрморт. Руководство по технике освещения'

Представленные в этой главе натюрморты в большей степени соответствуют истинному значению этого вида искусства, имеющего дело с неодушевленными предметами (утварью, плодами, битой дичью, букетами цветов, атрибутами какой либо деятельности). Другими словами, объектами съемки были предме ты, значимые сами по себе, даже если это не было столь очевидно. Такие изо бражения просто находка для специалиста в области семиотики: хотя они, как правило, не являются ни знаками, ни символами, тем не менее их можно воспринимать как некие прообразы. Поскольку речь идет о натюрмортах в "чистом виде", естественно, что они выделяются из общего стиля снимков, содержащихся в книге, и манерой испол нения напоминают работы Вестона или геометрические композиции, бурный расцвет которых пришелся на период между двумя мировыми войнами. Из семи снимков три сделаны камерой 35 мм, в том числе один в черно белом варианте. Если в начале книге мы недоумевали в связи с отсутствием среди прислан ных снимков натюрмортов с битой дичью или рембрандтовским "светом", здесь приходится удивляться по другому поводу: нет изображений крупным планом, как нет и изображений с акцентом на линии, фактуру и форму. Несо мненно, самые роскошные фактура и форма в современной художественной фотографии свойственны изображениям из жизни растений, для съемки кото рых обычно используется камера 8 х 10". Возможно, это всего лишь дань вре мени, а, возможно, стремление противопоставить все живое искусственным "идолам", поклонение которым явилось следствием чрезмерного увлечения вихревой теорией развития вселенной и приняло чудовищные формы в ленин ской России и веймарской Германии. Заметим, что в нашем случае жизнь растений не являлась объектом съемки. Что же касается неживой природы (французское nature morte звучит по русски как то "мертво"), то она присутствует в изображениях только как элемент пей зажа.