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Paula Rego


20 OCTUBRE – 21 NOVIEMBRE 2015

Paula Rego El primo Basilio y otras historias Cousin Bazilio and Other Stories

Galería Marlborough Orfila, 5 28010 Madrid T. +34.91.319.14.14 / F. +34.91.308.43.45 www.galeriamarlborough.com


El primo Basilio y otras historias

“Habían dado las once en el cuco del comedor. Jorge, arrellanado en su vieja Voltaire de tafilete oscuro, cerró el tomo de Luis Figuier que había estado hojeando al desgaire, se estiró, bostezó y dijo: -¿No te vistes Luisa? -Ya voy. Se había quedado sentada a la mesa leyendo el Diario de Noticias, con su bata de paño negro bordada en soutache, con grandes botones de nácar; el pelo rubio un poco revuelto, con un tono seco del calor de la almohada, se enroscaba airosamente en lo alto de su pequeña cabeza de bonito perfil; su piel tenía la blancura tierna y láctea de las rubias; apoyaba el codo sobre la mesa, y en sus dedos, que con movimiento lento y gracioso acariciaban la oreja, lucían los menudos rubíes de dos sortijas.

páginas de Eça nos hablan del mundo particular del escritor en la misma medida que nos hablan del de Rego, y al utilizar ésta la novela como fuente de inspiración, más que ilustrarla, lo que hace es marcar los puntos en los que el territorio del primero confluye con el suyo.

El Primo Basilio es la segunda novela de Eça de Queiroz (El pecado del Padre Amaro fue la primera). Narra la historia de Luisa y Jorge –su matrimonio sin hijos, un tanto claustrofóbico, pero feliz-; el prolongado viaje de negocios a Alentejo de él; el romance con el célebre Basilio mientras Jorge está fuera; el chantaje de Juliana, su criada; el descubrimiento de la traición por parte de Jorge y la caída y muerte de Luisa. El tiempo transcurre despacio en la novela y, si bien el final resulta evidente desde prácticamente la primera página (-¡Oh! –dijo Luisa de pronto, con la vista fija en el diario y sonriendo– el primo Basilio viene a Lisboa.), el pulcro retrato del elenco de personajes y el lujoso detalle con que se desarrolla la trama hacen de su lectura un verdadero placer, tanto en las páginas de la novela como en las pinturas de Rego. El universo de la novela está ricamente poblado de personas y cosas, y el deleite con que

Acaban de almorzar.”

Eça presenta un nuevo personaje o describe una

Las primeras líneas de la obra del novelista

al entusiasmo con que Rego se abalanza sobre

portugués del siglo diecinueve Eça de Queiroz,

El primo Basilio, nos sitúan de lleno en el país de origen de Paula Rego. Su escritura conjura una domesticidad de la burguesía portuguesa igualmente lánguida – asfixiante incluso – que la

habitación u objeto en su interior me recuerda un nuevo modelo u objeto traído a su estudio de fuera para luego incorporarlo a la obra de manera precisa –pero siempre como de refilón– con un marcado valor simbólico.

evocada por Rego en su serie de pinturas de El

El recuento de la historia por parte de Rego

Padre Amaro, de finales de la década de 1990, y

comienza en Desayuno (2015). La pintura coincide

en las que, volviendo a la obra de este novelista

con la descripción del comedor de Jorge y Luisa,

–uno de los favoritos de su padre y un importante

con su pálido papel de pared salpicado de hojas

referente literario para ella– Rego está, de alguna

verdes, su vieja Voltaire de tafilete oscuro y un

manera, volviendo a casa. Sin embargo, al mismo

retrato de Isaura, la madre de Jorge “una mujer alta

tiempo, ella permanece firmemente arraigada al

bastante ansiosa con nariz aguileña”. Contemplarlo

lugar donde, como pintora, siempre ha estado:

es un poco como entrar en el taller de Rego: el

su taller. Estos y otros pasajes de la novela de 430

espejo, la silla y la chaise longue –todos de su


POR FIONA BRADLEY

propiedad – nos remiten a muchas de sus obras, y la madre de Jorge preside la estancia con la serena e imperturbable mirada de la vieja amiga y modelo de Rego, Lila Nunes. Al hablar de esta nueva serie de pinturas, Rego insiste en destacar quiénes son los protagonistas (además de aquellas con las que lleva años trabajando tiene algunas modelos nuevas) y esto parece poner de relieve hasta qué punto su acercamiento a la novela de Eça está tan vinculado a su propia obra como a la del escritor.

Desayuno, pinta el momento en el que la novela comienza, y cómo la vida de Luisa empieza a descontrolarse desde el momento en que ésta decide acoger de nuevo en su vida al Primo Basilio –un amor de infancia–, mientras su marido está fuera por negocios. La pintura la sitúa entre la doble imagen reflejada en un espejo de Juliana, la criada chantajista, y bajo el retrato de la madre de Jorge, un triángulo fuertemente crítico. La mirada de Jorge parece ya acusatoria, y tanto él como Luisa aparecen eclipsados por el papel estarcido que cubre la pared: la sociedad lisboeta y sus expectativas tal vez imponiéndose sobre ambos. Juliana sostiene un chaleco magistralmente abandonado, presentando con ello uno de los principales tropos (Regoescos también) de la novela: su obsesión con el almidón, cuya función consiste en devolver a las cosas la respetabilidad perdida.

parece responder tanto a los recuerdos que Luisa tiene de Basilio y la vieja historia de amor que ambos mantienen en Sintra ( un ensueño en el que cae en cuanto Jorge se marcha a trabajar tras el desayuno del cuadro anterior), como a las esperanzas que alberga en relación con el apartamento al que Basilio llama “Paraíso” y que ha alquilado para sus encuentros amatorios: “Habría deseado que estuviera en el campo, en

Rego se mueve más rápido que Eça de Queiroz

una quinta con arboledas murmuradoras y hierba

y la siguiente vez que nos encontramos con

suave; entonces hubiesen paseado en un silencio

Luisa es en Sueño del Paraíso, una pintura que

poético, las manos entrelazadas; y después el


sonido del agua que cae en las cuencas de piedra

(un adorno lascivo regalado a Rego por su hija)

de las fuentes daría un ritmo lánguido a sus sueños

retoza en el espacio en blanco de las esperanzas

amorosos”. Rego mantiene la fe en los sueños y

y sueños de Luisa mientras que, en la otra mitad

recuerdos de Luisa –su Basilio es alto y tiene un

empapelada del lienzo, ella complace a un Basilio

aspecto distinguido, sus pies desnudos insinúan

aparentemente aburrido que, como ella comenta

tardes calurosas y lánguidos encuentros amorosos-.

en la novela, ha empezado a utilizarla “¡como

Con todo, el placer de Luisa es claramente una

si la pagase!”. La acción de Visiones es todo lo

invención propia y los gallos que acechan la

secundario: los lujuriosos tigres, los gatos abrazados,

pintura hablan más que cualquier otra ave exótica

las ratas y los bichos no nos permiten albergar

del paraíso del vano ensimismamiento de Basilio.

duda alguna con respecto al lado amargo del

La pintura está cargada de una energía sexual que

romance. A su vez, un panel extremadamente raro

nos remite a las primeras obras de animales de

(Rego dice que es una especie de acuario con una

Rego. Sin embargo, el esqueleto de la muñeca

persona asesinada dentro) aguarda ávidamente el

mejicana no augura nada bueno…

delirio y las alucinaciones de la demencia final de

Pues la realidad del “Paraíso” de Basilio es bastante más sórdida que la de las entrañables

Luisa inducida por la culpa. El siguiente cuadro es tal vez el más duro de

ensoñaciones de Luisa. Las obras Paraíso y Visiones

la serie. Chantaje nos muestra el regreso de

nos cuentan la verdad: lo que prima en ellas

Juliana, con sus rígidas facciones, sosteniendo

es el sexo, y un sexo bastante sórdido. Paraíso

en la mano las cartas incriminatorias de Luisa

parece escindirse entre la verdad y la ilusión –la

a Basilio. La criada crece en estatura a medida

pareja desnuda voluptuosamente abrazada

que Luisa se encoje, perdiendo toda su entidad,


sentada precariamente en su propia casa,

de que ni siquiera están ahí. La fuerza de las

las manos aferradas a su rostro desfigurado,

circunstancias abruma a Luisa en la misma

horrorizado y horripilante a la vez. Juliana es

medida que ella y los demás personajes se

mucho más terrenal, y aparece en el lienzo

sienten abrumados por la pintura de Rego.

firmemente plantada, al mando de la casa y del mundo exterior que se vislumbra a través de la

Hay un cuadro pintado a la vez que El Primo

puerta abierta. Luisa, sin embargo, está atrapada

Basilio que nos presenta una Paula Rego tal y

en su particular mundo fabulado, flotando

como ella siempre se ha visto. Es un tríptico, una

tan desancorada como la extrañísima cabeza

de las formas pictóricas favoritas de Rego. En él,

cercenada que vemos a su derecha.

Rego aparece como parte de una familia (junto a

Jorge, finalmente, vuelve, y da la impresión de que todo fuera rescatable gracias a la amabilidad del amigo Sebastián, a quien Rego incluye en Regreso

de Alentejo. Luisa aparece en este cuadro como una muñeca suplicante, Jorge, severo y rígido. Los elementos secundarios están de nuevo bajo control –un inocente perro lanudo sostiene el primer plano del lienzo–, y el único momento de extrañeza es la curiosa y deshuesada combinación de las manos de Jorge y Sebastián sobre el hombro de Luisa. Sin embargo, la calma de este cuadro no puede salvar ni a Jorge ni a Luisa y Pena, el cuadro final de la serie, nos muestra a Jorge en soledad, despojado de todo, incluso del color de su butaca y del lujoso papel de la pared. Burlado por un loro y un extraño gato, sostiene una carta de Basilio con la que, pese a sus reiterados intentos de guardar silencio por preservar su amor, le resulta imposible abstenerse de culpar a Luisa. El contraste con la respetable felicidad burguesa del primer cuadro no puede ser más fuerte, Rego incluso deja inacabada la parte superior de la obra, la cruda blancura de la parte superior demarcando la crudeza de la aflicción de Jorge. El aplomo con el que Rego trata El Primo Basilio de Eça de Queiroz pone de relieve una larga carrera trabajando con historias como fuente de inspiración. Rego es una consumidora voraz de historias, siempre buscando otras nuevas que traer al mundo de su taller, encontrando un territorio común con ellas y volviendo a través de éstas al sempiterno atractivo universal de las relaciones humanas. El Primo Basilio es una obra de realismo social, sátira social y sexo –todos ellos parte fundamental del universo pictórico de Rego. Su tratamiento de la historia la hace curiosamente inestable: los personajes se deslizan y resbalan en el plano del lienzo, pueden aparecer apenas bosquejados, incluso dando a veces la impresión

un retrato maravillosamente tierno de su último marido Victor Willing); en un sueño; y como pintora, bosquejando el cuadro que actualmente contemplamos. En las tres hojas, ella lleva una máscara de mono. La combinación de humanos y animales es un tema recurrente en la obra de Rego –le gustan, como ella dice “los animales humanizados y los humanos animalizados”. Los monos también han desempeñado un importante papel en su obra, desde la serie El mono rojo, de principios de la década de 1980, en la que usó a un mono de un teatro de juguete que Willing recordaba de su infancia como personaje en un duro drama familiar. Sin embargo, en este nuevo trabajo, se pinta a sí misma, creo, como el mono de una popular teoría del infinito, el mono con la máquina de escribir que, pasado el tiempo suficiente, acabará finalmente escribiendo como Shakespeare. Rego se identifica con este mono y, en mi opinión, no se trata de falsa modestia ni de un capricho arbitrario. Se trata más bien de una expresión de su hambre casi infinito de historias y de pintura, temas ambos a los que da rienda suelta en estos cuadros.


Cousin Bazilio and Other Stories

“The cuckoo clock in the dining room had just struck eleven. Jorge, sprawled in the old, dark morocco wing chair, closed the volume of Louis Figuier he had been slowly leafing through, stretched, yawned and said: ‘Aren’t you going to dress, Luiza?’ ‘In a minute’ She was still in her black peignoir, with its braid edging and large mother-of-pearl buttons, and was sitting at the table reading the newspaper; her slightly tousled blond hair, still dull from the warmth of the pillows, was coiled up on top of her small head with its pretty profile; her skin had the soft, milky whiteness of all fair-haired women; with one elbow propped on the table, she was stroking her ear, and that slow, gentle movement set the tiny scarlet rubies in her two rings sparkling. They had just had lunch.” The opening lines of nineteenth century Portuguese novelist Eça de Queiroz’s Cousin Bazilio place us firmly in Paula Rego’s home territory. The writing conjures a similarly languid, rather stifling bourgeois Portuguese domesticity to that evoked in Rego’s Father Amaro paintings of the late 1990s, and in returning to the work of this novelist – a favourite of her father’s and long an important literary influence – Rego is in some ways returning home. At the same time, however, she remains firmly where she has, as a painter, always been – in her studio. As much as these and the other lines of Eça’s430 page novel speak of his own particular world, they also speak of Rego’s, and in using his novel as material for paintings she does not so much illustrate it as mark the points at which his territory intersects with her own.

Cousin Baziliois Eça de Queiros’s second novel (The Sin of Father Amaro was his first). It tells the

story of Luiza and Jorge – their childless, somewhat claustrophobic yet loving marriage; his extended business trip to the Alentejo; her affair with the eponymous Bazilio while he is away; her blackmail by Juliana the maid; Jorge’s discovery of the betrayal, and Luiza’s downfall and death. Time moves slowly in the novel, and though the end is obvious from almost the first page (‘Oh!’ said Luiza, suddenly, staring at something in the newspaper and smiling, ‘Cousin Bazilio is coming to Lisbon’) the finely-drawn cast of charactersand the luxurious detail in which the plot unfolds make it a joy to read, both in the pages of the novel and in Rego’s paintings. The world of the novel is richly peopled and full of stuff and the relish with which Eça introduces a new character or describes a room or object in it reminds me of the enthusiasm with which Rego pounces on a new model or an object brought into the studio from outside, to be incorporated into a painting to accurate – if always somewhat sidelong – symbolic effect. Rego’s retelling of the story begins in Breakfast (2015). The painting matches the description of Jorge and Luiza’s dining room, with its pale, green-sprigged wallpaper, dark Moroccan wing chair and a portrait of Jorge’s mother Isaura, ‘a tall, rather anxious woman with a sharp nose’. Looking at it is also like walking into Rego’s studio – the mirror, chair and chaise longue are all hers, familiar from many other paintings, and Jorge’s mother presides over the room with the calm, unblinking stare of Rego’s old friend and model Lila Nunes. In speaking about this new series of paintings Rego is keen to point out who the players are (she has some new models as well as those with whom she has been working for years) and this seems to underline the extent to which her approach to Eça’s novel is as much about her work as his.

Breakfast paints the moment with which the novel starts, and Luiza’s life begins to slide out of control as she decides to welcome Cousin Bazilio – a childhood sweetheart – back into her life while her husband is away on business. The painting places her between the twinned and reflected figures of Juliana, the blackmailing maid, and under the portrait of Jorge’s mother – a strongly judgemental triangle. Jorge’s


BY FIONA BRADLEY

gaze seems already accusing, and both he and Luiza are overshadowed by the stencilled wallpaper – society Lisbon and its expectations, perhaps – imposing on them both. Juliana holds a wonderfully limp waistcoat, introducing one of the principal (and principally Rego-esque) tropes of the novel: an obsession with starch and whose job it is to starch respectability back into things. Rego moves faster than Eça de Queiros, and the next time we meet her Luiza it is in Dream of Paradise, a painting that seems to respond both to Luiza’s memories of Bazilio from their early love affair in Sintra (a reverie into which she falls the minute Jorge leaves for work after the breakfast of the previous picture) and her hopes for the apartment Bazilio calls ‘Paradise’ and has rented for their affair: ‘she wished it could be in the country, in a villa, with murmuring trees and soft grass; they would go for strolls, in poetic silence, hands entwined; and, later the sound of water falling in the stone basins of fountains would lend a languid

rhythm to their amorous dreams’. Rego keeps faith with Luiza’s dreams and memories – her Bazilio is tall and distinguished looking, his bare feet hint at hot afternoons and languid love making. Yet Luiza’s pleasure is clearly all of her own making and the cockerels that stalk the painting speak more at Bazilio’s vain self-absorption than any exotic bird of paradise. The painting is full of a sexual energy that takes us back to Rego’s earliest animal paintings, but the Mexican skeleton doll in the foreground does not bode well… For the reality of Bazilio’s ‘Paradise’ is rather more tawdry than in Luiza’s fond imaginings. The paintings Paradise and Visions tell the truth: sex is to the fore and rather sordid sex at that. Paradise seems divided between truth and illusion – the exuberantly embracing naked couple (a lewd ornament given to Rego by her daughter) cavort in the blank space of Luiza’s hopes and dreams while in the wallpapered other half she panders to a rather bored looking Bazilio who, she comments in the book, has begun to use her ‘as if he were paying her’. The action of Visions is all the incidentals – the over-sexed tigers, embracing cats, rats and vermin leave us in no doubt as to the sordid side of the affair, while an extremely strange panel (Rego says it is a kind of aquarium with a murdered person in it) looks forward to the delirium and hallucinations of Luiza’s final, guilt-induced illness. The next picture is perhaps the strongest in the series. Blackmail sees the return of the sharp-faced Juliana, holding incriminating letters from Luzia to Bazilio in her hand. The maid grows in stature as Luiza shrinks, losing all substance, perched precariously in her own house, her hands clawing at her ravaged face, both horrified and horrifying. Juliana is very much in and of the world, firmly planted, in command both of the house and the world outside glimpsed through the open door. Luiza, however, is trapped in a world of her own making, floating as unanchored as the extremely strange little severed head to the right of her. Jorge eventually returns, and all seems as though it will be salvageable, thanks to the kindness of friend Sebastião, who Rego paints into Return from Alentejo. Luiza in this painting is doll-like, supplicant,


the top of the picture unfinished, the raw whiteness at the top staking out the rawness of Jorge’s grief. The surety with which Rego handles Eça de Queiros’s Cousin Bazilio is testament to a long career working with stories as source material. Rego is a voracious consumer of stories, forever seeking out new ones to bring into the world of her studio, finding common ground with them and reaching back through them into the universal appeal of human relationships. Cousin

Bazilio is a work of social realism, social satire and sex – all very much part of the Rego pictorial universe. Her treatment of the story renders it curiously unstable – the characters slide and slip against the picture plane, can be sketchily drawn, sometimes seemingly barely there. As the force of circumstance overwhelms Luiza, so Rego’s painting overwhelms her and most of the other characters. There’s a picture painted at the same time as Cousin Bazilio that gives us Paula Rego as she has always seen herself. It’s a triptych, Rego’s favourite pictorial form. In it, Rego appears as part of a family (together with a wonderfully tender portrait of her late husband Victor Willing); in a dream; and as a painter, painting the picture at which we are currently looking. Throughout, she wears a monkey mask. The combination of Jorge stern and solid. The incidentals are back under control – an innocent fluffy dog anchors the foreground of this painting – and the only moment of strangeness is the curious, boneless blending of Sebastião and Jorge’s hands on Luiza’s shoulder. But the calmness of this picture can save neither Jorge nor Luiza and Grief, the final picture of the series, finds

people and animals occur and recur throughout Rego’s work – she likes, in her words, ‘peopley animals; animaly people’. Monkeys, too, have always been important, ever since the red monkey works of the early 1980s in which she used the monkey from a toy theatre Willing remembered from his childhood as a character in a strong family drama.

Jorge alone, stripped of everything, even the colour of

In this new work, however, she paints herself, I think,

his armchair and the luxury of his wallpaper. Mocked

as the monkey from the popular infinity theory, the

by a parrot and a strange cat, he holds the letter from

monkey with the typewriter who, given enough time,

Bazilio with which he could not in the end refrain from

will eventually write Shakespeare. Rego identifies with

reproaching Luiza, much though he attempted to

this monkey, and I think it’s neither false modesty nor

keep quiet for the sake of his love for her. The contrast

whimsy. Rather, it is an expression of her almost infinite

with the respectable bourgeois happiness of the first

appetite for story and for painting, both of which

picture could not be more stark, Rego even leaving

are given free range in these pictures.


Listado de obra List of works Todas las obras son pastel sobre papel All works are pastel on paper

1. Breakfast 2015 119.2 x 180.2 cm. / 47 x 715/8 in.

2.

 ream of Paradise 2015 D 119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.

3. Paradise 2015 130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in. 4. Visions 2015 180.2 x 119.2 cm. / 715/8 x 47 in. 5. Blackmail 2015 130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in. 6. Return from Alentejo 2015 160 x 119.2 cm. / 63 x 47 in. 7. Grief 2015 119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in. 8. Self Portrait Triptych 2015 Left panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 283/8 in. Dream 2015 Centre panel: 72.2 x 75.3 cm. / 283/8 x 295/8 in. Family 2015 Right panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 28 3/8 in. 9. Little Angel 2015 99.4 x 69.2 cm. / 391/8 x 271/4 in.


1. Breakfast 2015 119.2 x 180.2 cm. / 47 x 715/8 in.


2.

 ream of Paradise 2015 D 119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.


3. Paradise 2015 130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.


4. Visions 2015 180.2 x 119.2 cm. / 715/8 x 47 in.


5. Blackmail 2015 130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.


6. Return from Alentejo 2015 160 x 119.2 cm. / 63 x 47 in.


7. Grief 2015 119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.


8. Self Portrait Triptych 2015 Left panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 283/8 in. Dream 2015 Centre panel: 72.2 x 75.3 cm. / 283/8 x 295/8 in. Family 2015 Right panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 28 3/8 in.


9. Little Angel 2015 99.4 x 69.2 cm. / 391/8 x 271/4 in.


Biografía

Nace en Lisboa, Portugal Educada en St. Julian’s School, Carcavelos, Portugal Estudia pintura en la Slade School of Fine Art, Londres 1957–63 Vive en Ericeira, Portugal, con su marido, el pintor Victor Willing Vive en Londres y Portugal 1983 Profesora Visitante de Pintura en la Slade School of Art, Londres Primera artista asociada a la National Gallery, Londres 1992 Master Honoris Causa en Arte, Winchester School of Art, Hampshire, Reino Unido 1999 Doctora Honoris Causa en Letras, University of St. Andrews, Escocia, 24 de junio Doctora Honoris Causa en Letras, University of East Anglia, Norwich, Reino Unido, 8 de julio 2000 Doctora Honoris Causa en Letras, Rhode Island School of Design, EE.UU, 3 junio 2002 Doctora Honoris Causa en Letras, The London Institute, Londres, 23 Mayo 2004 Grã Cruz da Ordem de Sant’Iago da Espada, concedida por el Presidente de Portugal 2005 Royal Mail encarga la producción de seis sellos con seis litografías de Jane Eyre Doctora Honoris Causa en Letras, Oxford University, Reino Unido, Junio Doctora Honoris Causa en Letras, Roehampton University, Reino Unido, Julio 2008 Realiza el encargo de la National Portrait Gallery del retrato de Sir David Hare 2009 Apertura de la Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, Portugal, diseñada por Eduardo Souto de Moura 2010 Nombrada Dame Commander of the Order of the British Empire por su contribución al Arte por la Reina de Inglaterra

Galardonada con el Premio de Dibujo de la Fundacion Mapfre, Madrid 2013 Miembro Honorario del Murray Edwards College, New Hall, Cambridge, Reino Unido

Vive y trabaja en Londres

EXPOSICIONES INDIVIDUALES ( SELECCIÓN ) Children’s Crusade, Edinburgh Printmakers Workshop, Escocia, 28 Noviembre – 24 Diciembre Paula Rego, Pendle Witches, Children’s Crusade and Drawings, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, Reino Unido, 10 Febrero – 12 Marzo 2001–02 Paula Rego, Celestina’s House, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, Reino Unido, 11 Junio – 7 Octubre; itinerante a Yale Center for British Art, New Haven, Connecticut, EE.UU, 18 Abril – 14 Julio 2002 Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge Arts Festival, Linden Mill, Hebden Bridge, N. Yorkshire, Reino Unido, 18 Junio – 20 Julio Jane Eyre and Other Stories, Marlborough Fine Art, Londres, 15 Octubre – 22 Noviembre 2003–04 Paula Rego, Corner 2004, Charlottenborg, Copenhagen, Dinamarca, 27 Diciembre – 18 Enero 2004 2004 Paula Rego, Exposición Retrospectiva, Museo Serralves, Oporto, Portugal, 15 Octubre 2004 – 23 Enero 2005 Paula Rego in Focus, Tate Britain, Londres, 27 Octubre 2004 – 2 Enero 2005 2005–06 Paula Rego Printmaker, Talbot Rice Gallery, Edinburgh, Escocia, 5 Agosto – 24 Septiembre; Brighton Museum & Art Gallery, Reino Unido, 12 Noviembre – 22 Enero 2006; Victoria Art Gallery, Bath, Reino Unido 4 Febrero – 7 Mayo; University Gallery, Northumbria University, Newcastle upon Tyne, Reino Unido, 19 Mayo – 30 Junio; Waterhall Gallery of Modern Art, Birmingham Museum & Art Galler, Reino Unido; Royal College of Art, Londres, 9 – 15 Octubre


2006 Paula Rego, Marlborough Fine Art, London, 11 Octubre – 18 Noviembre 2007 Paula Rego Graven Images, Waterhall Gallery of Modern Art, Birmingham Museum & Art Gallery, Reino Unido, 23 Junio – 7 Octubre 2007

Paula Rego: Balzac and other Stories, Marlborough Fine Art, Londres, 29 Mayo – 30 Junio 2013 Paula Rego. Dame with the goat’s foot and other stories, Marlborough Fine Art, Londres, 25 Enero – 1 Marzo

Paula Rego O Vinho, Marlborough Fine Art, Londres, 6 Septiembre – 6 Octubre, y Galería Marlborough, Madrid

2014 Paula Rego. Fábulas Reales, Museo de Arte Contemporáneo, Gas Natural Fenosa, La Coruña, España, 10 Abril – 28 Septiembre

2007–08 Paula Rego. Exposición Retrospectiva, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, 25 Septiembre – 30 Diciembre; National Museum of Women in the Arts, Washington, EE.UU, 1 Febrero – 25 Mayo 2008. Comisariada por Marco Livingstone

Paula Rego The Last King of Portugal and Other Stories, Marlborough Fine Art, Londres, 1 – 25 Octubre

2008 Paula Rego Human Cargo, Marlborough Chelsea, Nueva York, EE.UU, 17 Abril – 17 Mayo

2000–01 British Art Show 5, Hayward Gallery, South Bank Centre Travelling exhibition: Scottish National Gallery of Modern Art, Edimburgo, Escocia, 7 Abril – 4 Junio; Southampton City Art Gallery, Reino Unido, 23 Junio – 20 Agosto; National Museum of Wales, Cardiff, Gales, 8 Septiembrer – 5 Noviembre; Birmingham Museum & Art Gallery, Reino Unido, 24 Noviembre 2000 – 4 Febrero 2001

Paula Rego Retrospective de l’oeuvre graphique, Ecole Superieure des Beaux-Arts, Nimes, Francia, 19 Junio – 21 Septiembre 2009 Paula Rego, Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, Portugal, 18 Septiembre – 18 Marzo 2010 2010 Thresholds: obras de la British Council collection seleccionadas por Paula Rego, Whitechapel Gallery, Londres, Febrero – Marzo

EXPOSICIONES COLECTIVAS ( SELECCIÓN )

2002 The Pastel Society Annual Exhibition, Mall Galleries, Londres, Marzo

Paula Rego Oratorio, Marlborough Fine Art, Londres, 7 Julio – 20 Agosto

Paula Rego – Jane Eyre; Marlborough Gallery Inc., Nueva York, EE.UU, 8 Enero – 2 Febrero

2010–11 Paula Rego. Exposición Retrospectiva, Museum of Contemporary Art, Monterrey, Méjico, Septiembre 2010 – Marzo 2011; itinerante a la Pinacoteca de Sao Paulo, Brazil, 19 Marzo – 5 Junio 2011

2003 Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge Arts Festival, N. Yorkshire, Reino Unido, 18 Junio – 20 Julio

2011 My Choice – obras de la British Council collection seleccionadas por Paula Rego,Casa das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal, 10 Febrero – 12 Junio 2011 Paula Rego Oratorio, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal, 7 Julio – 31 Diciembre 2012 Paula Rego Retrospective, The Gulbenkian Museum, París, Francia, 26 Enero – 30 Marzo

2005 The Pastel Society Annual Exhibition, Pastel Society, Pall Mall, Londres, 2–13 Marzo Only Make Believe, Compton Verney, Warwickshire, Reino Unido, 23 Marzo – 5 Junio Guys’n’Dolls. Art, Science, Fashion and Relationships, Brighton Museum & Art Gallery, Reino Unido, 23 Abril – 12 Junio 2006 The Pastel Society Annual Exhibition, The Mall Galleries, Londres, Marzo itinerante a Mercer Art Gallery, Harrogate, Reino Unido, Abril–Mayo


Drawing Inspiration, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, Reino Unido, 4 Abril – 1 Julio, Catálogo con introducción de Deanna Petherbridge 2008 Darger-ism: Contemporary Artists and Henry Darger, American Folk Art Museum, Nueva York, EE.UU. 15 Abril – 21 Septiembre 2009 Enchanted Worlds – Art and Fairy Stories & Mermaid Tales, Harris Museum & Art Gallery, Preston, Reino Unido,13 Junio – 6 Septiembre

Paula Rego, Cascais, Portugal 22 Mayo – 26 Octubre 2014 Meeting Point, Rembrandt, Paula Rego, Calouste Gulbenkian Museum, Lisboa, Portugal, 27 Junio – 21 Septiembre 2015 En cuerpo y alma. Mujeres artistas de los siglos XX y XXI. Gorputz eta arima. Kubo-Kutxa, Kursaal, San Sebastián, España, 19 Junio – 27 Septiembre

The Artist’s Studio, Compton Verney, Warwickshire, Reino Unido, 26 Septiembre – 13 Diciembre 2009. Comisariada por Giles Waterfield

COLECCIONES PUBLICAS

Abbot Hall Art Gallery, Cumbria, Reino Unido

Kendal Arts Council, Londres, Reino Unido

Decadence, the Rake’s Progress, Dunkers Kulturhus, Helsingborg, Suecia, 30 Octubre 2009 hasta Febrero 2010

Berardo Collection, Sintra Museum of Modern Art, Sintra, Portugal

2010 Mat Collishaw, Tracey Emin & Paula Rego: At the Foundling, The Foundling Museum, Londres 27 Enero – 9 Mayo

Coleccion Gobierno Británico, en calidad de préstamo a la Embajada Británica, Lisboa,Portugal

2011 My Choice – obras de la British Council collection seleccionadas por Paula Rego, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal, 10 Febrero – 12 Junio Nothing in the World but Youth, Turner Contemporary, Margate, Reino Unido, 17 Septiembre 2011 – 8 Enero 2012 2012 Paula Rego and Adriana Molder – A Dama Pé-de-Cabra, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal, 7 Julio – 28 Octubre 2013 Ahmed Alsoudani, Philip Guston and Paula Rego, Marlborough Chelsea, Nueva York, EE.UU. Febrero A Opera Segundo Paula Rego, Casa das Historias, Cascais, Portugal, 17 Mayo – 29 Septiembre Paula Rego Honoré Daumier, Scandal Gossip and other Stories, Casa das Historias, Cascais, Portugal, 7 Noviembre 2013 – 20 Abril 2014 2014 1961: Ordem e Caos ( Order and Chaos), Paula Rego, Victor Willing, Eduardo Batarda and Bartolomeu dos Santos, Casa das Historias

British Council, Londres, Reino Unido

British Museum, Londres, Reino Unido Bristol City Art Gallery, Bristol, Reino Unido Capilla del Palacio de Belém, Lisboa, Portugal Frissiras Museum, Atenas, Grecia Leeds City Art Gallery, Leeds, Reino Unido Gulbenkian Foundation, Lisboa, Portugal Metropolitan Museum of Art, Nueva York, EE.UU National Gallery, Londres, Reino Unido National Portrait Gallery, Londres, Reino Unido New Hall, Cambridge, Reino Unido Embajada Portuguesa, Londres, Reino Unido Rugby Museum and Art Gallery, Rugby, Reino Unido Saatchi Gallery, Londres, Reino Unido Tate Gallery, Londres, Reino Unido Whitworth Art Gallery, Manchester, Reino Unido Yale Center for British Art, Connecticut, EE.UU


Biography

Born in Lisbon Educated in St. Julian’s School, Carcavelos Studied painting at the Slade School of Fine Art, London 1957–63 Lived in Ericeira, Portugal with her husband, the painter Victor Willing Lived in London and Portugal 1983 Visiting Lecturer in Painting, Slade School of Art Appointed first National Gallery Associate Artist 1992 Honorary Master of Art, Winchester School of Art, 12 June 1999 Honorary Doctorate of Letters, University of St. Andrews, Scotland, 24 June Honorary Doctorate of Letters, University of East Anglia, Norwich, 8 July 2000 Honorary Doctorate of Letters, Rhode Island School of Design, USA, 3 June 2002 Honorary Doctorate of Letters, The London Institute, 23 May 2004 Grã Cruz da Ordem de Sant’Iago da Espada presented by the President of Portugal 2005 Commissioned by the Royal Mail to produce a set of Jane Eyre Stamps Honorary Doctorate of Letters, Oxford University, June Honorary Doctorate of Letters, Roehampton University, July 2008 Commissioned by the National Portrait Gallery to paint Sir David Hare 2009 Opening of the Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, Portugal, designed by Eduardo Souto de Moura 2010 Created a Dame of the British Empire in the Queen’s Birthday Honours Winner of the Mapfre Foundation Drawing Prize, Madrid

2013 Honorary Fellow, Murray Edwards College, New Hall, Cambridge Lives and works in London

SELECTED RECENT SOLO EXHIBITIONS Children’s Crusade, Edinburgh Printmakers Workshop, 28 Nov – 24 December Paula Rego, Pendle Witches, Children’s Crusade and Drawings, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, 10 February – 12 March 2001–02 Paula Rego, Celestina’s House, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, 11 June – 7 October; travelling to the Yale Center for British Art, New Haven, Connecticut, 18 April – 14 July 2002 Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge Arts Festival, Linden Mill, Hebden Bridge, N. Yorkshire, 18 June – 20 July Jane Eyre and Other Stories, Marlborough Fine Art, London, 15 October – 22 November 2003–04 Paula Rego, Corner 2004, Charlottenborg, Copenhagen, 27 December – 18 January 2004 2004 Paula Rego Retrospective Exhibition, Serralves Museum, Oporto, 15 October 2004 – 23 January Paula Rego in Focus, Tate Britain, 27 October 2004 – 2 January 2005 2005–06 Paula Rego Printmaker, Talbot Rice Gallery, Edinburgh, 5 August – 24 September; Brighton Museum & Art Gallery, 12 November – 22 January 2006; Victoria Art Gallery, Bath, 4 February – 7 May; University Gallery, Northumbria University, Newcastle upon Tyne, 19 May – 30 June; Waterhall Gallery of Modern Art, Birmingham Museum & Art Gallery; Royal College of Art, London 9 – 15 October 2006 Paula Rego, Marlborough Fine Art, London, 11 October – 18 November


2007 Paula Rego Graven Images, Waterhall Gallery of Modern Art, Birmingham Museum & Art Gallery, 23 June – 7 October 2007

Paula Rego: Balzac and other Stories, Marlborough Fine Art, London, 29 May – 30 June

Paula Rego O Vinho, a series of eight lithographs, Marlborough Fine Art, 6 September – 6 October, and at Galeria Marlborough, Madrid

2013 Paula Rego Dame with the goat’s foot and other stories, Marlborough Fine Art, London, 25 January – 1 March

2007–08 Paula Rego Retrospective exhibition, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 25 September – 30 December; National Museum of Women in the Arts, Washington, 1 February – 25 May 2008. Exhibition curated by Marco Livingstone. 2008 Paula Rego Human Cargo, Marlborough Chelsea, New York, 17 April – 17 May Paula Rego Retrospective de l’oeuvre graphique, Ecole Superieure des Beaux-Arts, Nimes 19 June – 21 September. 2009 Paula Rego, Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, Portugal, 18 September – 18 March 2010 – Opening Exhibition 2010 Thresholds: works from the British Council collection chosen by Paula Rego, Whitechapel Gallery, London, February – March Paula Rego Oratorio, Marlborough Fine Art, London, 7 July – 20 August 2010–11 Paula Rego Retrospective exhibition, Museum of Contemporary Art, Monterrey, Mexico, September 2010 – March 2011; travelling to the Pinacoteca de Sao Paulo, Brazil, 19 March – 5 June 2011

2014 Paula Rego, Fábulas Reales, Museo de Arte Contemporaneo, Gas Natural Fenosa, La Coruña, Spain, 10 April – 28 September Paula Rego The Last King of Portugal and Other Stories, Marlborough Fine Art, London, 1 – 25 October

SELECTED RECENT GROUP EXHIBITIONS 2000–01 British Art Show 5, Hayward Gallery, South Bank Centre Travelling exhibition: Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh, 7 April – 4 June; Southampton City Art Gallery, 23 June – 20 August; National Museum of Wales, Cardiff, 8 September – 5 November; Birmingham Museum & Art Gallery, 24 November 2000 – 4 February 2001 2002 The Pastel Society Annual Exhibition, Mall Galleries, London, March Paula Rego – Jane Eyre; Marlborough Gallery Inc., New York, 8 January – 2 February 2003 Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge Arts Festival, N. Yorkshire, 18 June – 20 July 2005 The Pastel Society Annual Exhibition, Pastel Society, Pall Mall, 2–13 March

2011 My Choice – Selected works by Paula Rego at the British Council Collection, Casa das Historias Paula Rego, 10 February – 12 June

Only Make Believe, Compton Verney, Warwickshire, 23 March – 5 June

2011 Paula Rego Oratorio, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, 7 July – 31 December

Guys’n’Dolls. Art, Science, Fashion and Relationships, Brighton Museum & Art Gallery, 23 April – 12 June

2012 Paula Rego Retrospective, The Gulbenkian Museum, Paris, 26 January – 30 March

2006 The Pastel Society Annual Exhibition, The Mall Galleries, London, March travelling to the Mercer Art Gallery, Harrogate, April–May


Drawing Inspiration, Abbot Hall Art Gallery, Kendal, 4 April – 1 July, catalogue with introduction by Deanna Petherbridge 2008 Darger-ism: Contemporary Artists and Henry Darger, American Folk Art Museum, New York, 15 April – 21 September 2009 Enchanted Worlds – Art and Fairy Stories & Mermaid Tales, Harris Museum & Art Gallery, Preston, 13 June – 6 September The Artist’s Studio, Compton Verney, Warwickshire, 26 September – 13 December 2009. Exhibition curated by Giles Waterfield Decadence, the Rake’s Progress, Dunkers Kulturhus, Helsingborg, Sweden, 30 October 2009 until February 2010 to include Rego’s Hogarth Marriage a la Mode from the Tate Britain’s collection, the After Hogarth etchings and O Vinho series of lithographs 2010 Mat Collishaw, Tracey Emin & Paula Rego: At the Foundling, The Foundling Museum, London 27 January – 9 May 2011 My Choice – Selected works by Paula Rego at the British Council Collection, Casa das Historias Paula Rego, 10 February – 12 June Nothing in the World but Youth, Turner Contemporary, Margate, 17 September 2011 – 8 January 2012 2012 Paula Rego and Adriana Molder – A Dama Pé-de-Cabra, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, 7 July – 28 October

2014 1961: Ordem e Caos (Order and Chaos), Paula Rego, Victor Willing, Eduardo Batarda and Bartolomeu dos Santos, Casa das Historias Paula Rego, Cascais, 22 May – 26 October 2014 Meeting Point, Rembrandt, Paula Rego, Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, 27 June – 21 September 2015 Gorputz eta arima en cuerpo y alma, Mujeres artistas de los siglos XX y XXI, Women Artists of the 20 & 21st Centuries, Kubo Kutxa Foundation, San Sebastian, Spain, 19 June – 27 September

PUBLIC COLLECTIONS Abbot Hall Art Gallery, Kendal Arts Council, London Berardo Collection, Sintra Museum of Modern Art, Portugal British Council, London British Government Collection, on loan to the British Embassy, Lisbon British Museum, London Bristol City Art Gallery Chapel of the Palacio de Belém, Lisbon Frissiras Museum, Athens Leeds City Art Gallery, Leeds Gulbenkian Foundation, Lisbon Metropolitan Museum of Art, New York

2013 Ahmed Alsoudani, Philip Guston and Paula Rego, Marlborough Chelsea, New York, February

National Gallery, London

A Opera Segundo Paula Rego, Casa das Historias, Cascais, 17 May – 29 September

Portuguese Embassy, London

Paula Rego Honoré Daumier, Scandal Gossip and other Stories, Casa das Historias, Paula Rego, 7 November 2013 – 20 April 2014

National Portrait Gallery, London New Hall, Cambridge

Rugby Museum and Art Gallery Saatchi Gallery, London Tate Gallery, London Whitworth Art Gallery, Manchester Yale Center for British Art


Marlborough

MADRID

MARLBOROUGH CHELSEA

GalerĂ­a Marlborough SA Orfila 5 28010 Madrid Telephone: +34-91-319 1414 Telefax: +34-91-308 4345 info@galeriamarlborough.com www.galeriamarlborough.com

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LONDON Marlborough Fine Art (London) Ltd 6 Albemarle Street London, W1S 4BY Telephone: +44-(0)20-7629 5161 Telefax: +44-(0)20-7629 6338 mfa@marlboroughfineart.com info@marlboroughgraphics.com www.marlboroughfineart.com Marlborough Contemporary 6 Albemarle Street London, W1S 4BY Telephone: +44-(0)20-7629 5161 Telefax: +44-(0)20-7629 6338 info@marlboroughcontemporary.com www.marlboroughcontemporary.com NEW YORK Marlborough Gallery Inc. 40 West 57th Street New York, N.Y. 10019 Telephone: +1-212-541 4900 Telefax: +1-212-541 4948 mny@marlboroughgallery.com www.marlboroughgallery.com

Marlborough Broome Street 331 Broome St. New York, N.Y. 10002 Telephone: +1-212-219-8926 Telefax: +1-212-219-8965 broomestreet@marlboroughchelsea.com www.marlboroughchelsea.com/broome-st/ exhibitions BARCELONA Marlborough Barcelona Enric Granados, 68 08008 Barcelona. Telephone: +34-93-467 4454 Telefax: +34-93-467 4451 infobarcelona@galeriamarlborough.com www.galeriamarlborough.com


Diseño / Design: Shine Design, London Impreso por / Print: Artes Gráficas Palermo Fotografía / Photography: Prudence Cuming Associates & Gautier Deblonde Traducción / Translation: María Maestro Cuadrado ISBN: 978-1-909707-23-8 Depósito Legal: M-28608-2015 ISBN: 978-84-88557-74-2 Catalogue no. 650 © 2015 Marlborough Fine Art (London) Ltd.


Paula Rego El primo Basilio y otras historias Cousin Bazilio and Other Stories

Paula Rego: Cousin Bazilio and Other Stories  

Catalogue showing works from the Paul Rego 'Cousin Bazilio and Other Stories' exhibition at the Galería Marlborough, Madrid

Paula Rego: Cousin Bazilio and Other Stories  

Catalogue showing works from the Paul Rego 'Cousin Bazilio and Other Stories' exhibition at the Galería Marlborough, Madrid