por Francisco Gálvez Pizarro
una voz andina
Diseño Marisol Salerno Profesoras María Laura Garrido Mariana Strano Fundación Gutenberg Tipografía II - TN 2021
A través de su canto los pájaros comunican una comunicación en la que dicen que no dicen nada
índice
INTRODUCCIÓN
ANÁLISIS
CONCLUSIÓN
06 La tipografía
16 Morfología
51 Conclusión personal
08 Autor
18 Proporciones
53 Bibliografía
09 Fundidora
20 Contraste
10 Presentación
22 Mayúsculas
12 Variables
32 Minúsculas 40 Ligaduras 42 Números
Chercán es el nombre chileno del melodioso pajarito Troglodytes Aedon que se encuentra en todo el continente americano. Porta una voz única, el resultado de combinar un sobrio sentido de funcionalidad con un alma seductora. Su capacidad de resistencia y sus contraformas abiertas permiten una lectura muy cómoda en texto pequeño. Ya sea que se use en forma impresa o en pantalla, Chercán es cómodamente legible en tamaños de texto, y su personalidad singular sobresale en cuerpos grandes donde la elegancia es prioridad. Este tipo es ideal para crear una atmósfera informal y al mismo tiempo mantener la autoridad en la voz. Chercán incluye cobertura latina extendida y griego politónico
Refinada e informal
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INTRODUCCIÓN
Inspiración Gálvez se inspiró en elementos de dos clásicos que admira: la modulación inversa de Antique Olive de Roger Excoffon y los terminales que acentúan los trazos en Copperplate Gothic de Frederic Goudy. Para emparejar ambos estilos, trabajó con un sutil contraste invertido, más evidente en los pesos más pesados, esta estrategia fusiona tradición con originalidad y le da al rostro una personalidad y exquisitez únicas. Chercán ocupa un lugar único en la tipoteca digital contemporánea, combinando exquisitamente versatilidad, legibilidad, picante y elegancia.
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Francisco Gálvez Pizarro Diseñador gráfico chileno y diseñador de tipos autodidacta, colaborador regular de la fundición cordobesa PampaType. Es docente de tipografía de la UCA y autor del libro Educación tipográfica, una introducción a la tipografía publicado en Chile (2004) y el libro Hacer y componer, una introducción a la tipografía publicado en 2019. También es miembro del equipo de diseño del Sistema de información al usuario de transporte público Transantiago y socio de Frescotype y AGR diseño.
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AUTOR / FUNDIDORA
PampaType es la primera fundidora tipográfica independiente de América del Sur, fundada en 2001 en Argentina por Alejandro Lo Celso con la idea de desarrollar tipos de letras finas con un sabor singular. Las fuentes han sido ampliamente reconocidas y valoradas internacionamente, las familias incluyen muchos estidos diferentes, algunos destinados a la composición de textos otros a la rotulación o el uso decorativo.
Lo Celso
Moreno Majul
Olcina
Yáñez
Ramel
Creen en el diseño de tipografías porque el lenguaje visual sigue siendo significativo para nuestras vidas. Creen firmemente en la calidad, pues piensan que aquello que importa debe decirse con formas bellas y precisas siguiendo una intención clara. Creen que la tipografía juega un papel clave como vehículo de la cultura humana. Por lo tanto ésta debe involucrar tanta diversidad y perspectiva del mundo como sea posible.
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Familia Tipográfica Una familia tipográfica es un conjunto de signos alfabéticos y no alfabéticos con características estructurales y estilísticas comunes, que permiten reconocerlas como pertenecientes a un mismo sistema. Los signos alfabéticos que componen la familia tipográfica son letras mayúsculas y minúsculas; mientras que los no alfabéticos son los números, los signos de puntuación y los signos comerciales. Los miembros que integran una misma familia tipográfica se parecen entre sí, pero cuentan con algunos rasgos propios como variaciones de peso, inclinación y proporción.
Clasificación Maximilian Vox en su clasificación, indica que las Incisas son caracteres basados en letras talladas en piedra o metal. Poseen patines o remates pequeños y triangulares y el ancho de los caracteres es relativamente uniforme. Muriel Paris basada en esta clasificación adiciona otros grupos que son adaptados y adecuados a la evolución tecnologica, aparece aquí el grupo de las Lineales Incisas. Como vamos a analizar a lo largo de estas pagínas, podemos decir que Chercán es una familia tipográfica que se encuentra dentro del grupo de las Lineales Incisas por varias razones; los trazos de los signos contemplan trazos tradicionales y lineales. Si bien hay una leve modulación, es muy sutil haciendo su apariencia realtivamente uniforme. Los remates son pequeños y la caja de x es alta con respecto a los signos de caja alta.
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PRESENTACIÓN
Mayúsculas
Minúsculas
Números
Signos
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PRESENTACIÓN VARIABLES
Variables Poseé seis pesos que van desde blanca (extralight) a super negra (extrabold), todas con su versión itálica. Esto hace un total de 12 variables que dan diversidad a la tipografía y permite una amplia gama de usos, desde display hasta textos largos. Chercán 2169 caracteres | Chercán itálica 2175 caracteres.
Blanca
Morena
Fina
Negra
Gris
Super Negra
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El lenguaje de los pájaros es un lenguaje de signos transparentes en busca de la transparencia dispersa de algún significado
análisis
Análisis Morfológico
ascendentes
El conocimiento de los aspectos que influyen en el diseño de las tipografías nos ayuda a evaluar la calidad de las formas, la armonía de su ritmo y la consistencia y rendimiento de ésta en página, factores importantísimos que se deben tener en cuenta cuando se diseña.
Ápice
Ascendente
Barra
Bucle o Panza
Oreja
altura de mayúsculas
altura X
línea de base
descendentes
ASTA; Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
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ÁPICE; Unión de dos astas en la parte superior de la letra, en este caso es recto con remate insinuado.
ASCENDENTE; Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X.
Cuello
DESCENDENTE; Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
ANÁLISIS MORFOLÓGICO
Contraforma cerrada
Contraforma abierta
BARRA; Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
Hombro
Asta o Trazo
BRAZO; Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
Brazo
Asta o Trazo
HOMBRO; Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.
CUELLO; Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
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Alturas y Proporciones Una familia tipográfica se construye entre 5 líneas principales; la línea base, la altura de x, la altura de mayúsculas, la altura de ascendetes y la altura de descendentes. Línea base, es la línea horizontal imaginaria sobre la que se apoya el cuerpo principal. La altura de x, se denomina a la altura de las letras de caja baja sin tomar los ascendentes ni descendentes. Se mide desde la línea base hasta el punto más alto de la letra. Se suele tomar la x como referencia.
La altura de mayúsculas refiere a la altura de los caracteres de caja alta. La altura de ascendentes es la distancia media desde la línea de altura de x hasta la línea de los ascendentes. La altura de descendentes es la distancia media desde la línea base hasta la línea de los descendentes.
En el cuadro siguiente observamos como la altura de x es de un 75% en relación a las mayúsculas, esto permite que sea más cómoda y rápida en la lectura. La altura de ascendentes supera a la altura de las mayúsculas y en relación con las descendentes es levemente más alta. Lás mayúsculas mantienen proporción en sus alturas.
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ALTURAS Y PROPORCIONES
altura de ascendentes altura de mayúsculas altura de x línea base altura de descendentes
A
b
Mayúscula/ Ascendente
b
q
Ascendente/ Descendente
b
x
Ascendente/ Altura de x
A
q
Mayúsculas/ Descendentes
A
x
Mayúscula/ Altura de x
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Modulación Inversa
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Chercán presenta una ligera modulación invertida de trazos. Este contraste inverso crece mientras aumenta el peso. Esta es una característica clave para la amabilidad y le da una sensación contemporánea también.
CONTRASTE INVERSO
En primera instancia su apariencia es monolineal, ya que es sutil la diferencia de espesor, pero a medida que aumenta de peso el contraste inverso es cada vez más significativo.
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LETRAS DE CAJA ALTA
Mayúsculas Son aquellas que se diferencian de las minúsculas por tener mayor tamaño, y en ocasiones distinta forma. Se caracterizan por tener una caja alta. Las mayúsculas se pueden organizar en grandes subgrupos según sus formas; redondas, diagonales o cuadradas. Algunas letras se asemejan y se toman como base entre sí, generando otros grupos; por ejemplo la D, la B, la P y la R son cuadradas-redondas, en tanto que la M, la N, la K y la Y son cuadradas-diagonales.
Formas redondas
Formas diagonales
Formas cuadradas
cuadradas-redondas
cuadradas-diagonales
Mayúsculas Redondas
eje vertical
trazo terminal
La letra C; tiene una gran apertura en la boca, lo que otorga mayor legibilidad. El trazo terminal se ubica de manera perpendicular, extendiéndose en ambos extremos (superior e inferior).
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El grupo de las mayúsculas redondas esta integrado por cinco letras que se encuentran compuestas por uno o dos grandes círculos que tienen distintas características, como un corte, terminal o cola que diferencian los caracteres entre sí.
eje vertical
espolon
La letra G; en el cuello vertical podemos observar como el trazo terminal no es simétrico, presenta una leve inclinación. Repitiéndose de igual manera en el remate del espolón.
La letra S; podemos observar que el peso máximo de los anillos son ligeramente mayores que en la letra O. Tiene presente el trazo terminal en ambos extremos.
ANÁLISIS MAYÚSCULAS
eje vertical
Encontramos una Q que se distingue por su giro elegante, nos enamora a primera vista. Cada glifo está meticulosamente delineado para encontrar su propia voz, dandole identidad contemporánea a todo el conjunto.
cola o curva
La letra O de todas las fuentes son fundamentales para determinar cómo serán tratadas las curvas y que tipo de eje se verá a lo largo de la familia. La letra O; podemos observar el contraste inverso característico de Chercán, asi como también su forma rectangular redondeada, siendo un caracter más alto que ancho.
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Mayúsculas Diagonales
Dentro de las mayúsculas diagonales encontramos a la letra A, V, W, M: están emparentadas por un vértice central, construido a partir de un ángulo similar. Podemos observar que los trazos diagonales, tienden a volverse más gruesos llegando a los extremos
ápice
barra
La letra A; posee un ápice récto, con un remate unilateral. El trazo de la barra es levemente más delgado que las astas. Los trazos terminales se extienden en ambos extremos de manera horizontal.
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ápice
La letra V; varia el grosor de las astas diagonales, también podemos observar como tiende a volverse más grueso llegando a los extremos. El ápice es recto.
ANÁLISIS MAYÚSCULAS
ápice
trazo terminal
La letra W; es la letra más ancha del alfabeto, las astas diagonales varian el grosor entre sí. El ápice es recto y tiene un terminal con remate insinuado.
La letra X; la primer asta diagonal es más gruesa que la segunda, que a su vez presenta un quiebre en la inclinación, generando que la contraforma inferior sea más alta que la superior.
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Mayúsculas Cuadradas
brazo
brazo
brazo central
brazo central
La letra E; modulación del trazo se observan los brazos levemente más delgados que el asta, siendo el brazo central el más delgado.
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Las letras cuadradas están compuestas por lineas rectas que se encuentran perpendiculares y paralelas con respecto a la base o eje x.
La letra G; el brazo central se mantiene más fino y se ubica por debajo del centro geométrico.
barra
La letra H; la barra es levemente más fina que el asta observamos tambien como el trazo tiene a volverse más grueso llegando al extremo.
ANÁLISIS MAYÚSCULAS
brazo
cola
La letra L; casi imperceptible la diferencia de anchos de la cola y el asta principal.
La letra I; es la más angosta del alfabeto, funciona como módulo constructivo de otras letras como J, T, H.
La letra T; tiene el asta como eje de simetría del travesaño. Su ancho es similar al de la H.
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Cuadradas Redondas
Las letras B, D, J, R, U son caracteres que combinan de distintas maneras las formas cuadradas y redondas. Esto resulta de la unión de líneas rectas y mediocírculos.
cintura
pierna
La letra B; el trazo tiende a engrosarse en la curva de los lóbulos y volverse más fino llegando a la cintura, de todos modos el lóbulo superior resulta ser más grueso que el inferior.
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La letra R; en el pie el serif sigue su continuidad hacia el lado derecho de manera muy sutíl
La letra U; se apoya en una curva que excede ligeramente la línea de base. Hay diferencia de grosor entre las astas verticales.
ANÁLISIS MAYÚSCULAS
Cuadradas Diagonales
Las letras K, M, N, Y, Z, tienen líneas perpendiculares y paralelas pero a este grupo también se le suman líneas diagonales para componer el caracter.
brazo
La letra K; concentra el encuentro entre los trazos ligeramente por debajo del centro geométrico. El asta vertical es más gruesa que las diagonales.
La letra Y; los brazos se encuentran por debajo del centro geométrico, para que la contraforma interior sea más amplia. El ángulo es similar al de la X.
La letra Z; el asta diagonal es levemente mas fina que las astas horizontales.
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LETRAS DE CAJA BAJA
Minúsculas
Las minúsculas son de menor tamaño que las mayúsculas y generalmente tienen una forma distinta. Presentan una estructuración en tres niveles, compuesta por una zona de ascendentes, una zona media, denominada “altura de x” y una zona de descendentes. Las minúsculas se pueden organizar en grandes subgrupos según sus formas; redondas, diagonales o verticales. Algunas letras se asemejan y se toman como base entre sí, generando otros grupos; redonda-cuadrada ó redonda-diagonal, también vertical con gancho, vertical compuesta y diagonal cuadrada.
Minúsculas En esta página vamos a analizar las minúsculas redondas, las redondas-cuadradas y las redondas-diagonales. REDONDAS
barra
REDONDAS-DIAGONALES
En cuanto a los trazos curvos, tal como observamos en las mayúsculas, a causa del contraste inverso, el trazo tiende a engrosarse al ascender en la curva. Lo podemos observar en las letras “b”, “c”, “d”, “e”, “g”, “o”, “s”, “p” y “q”. La barra de la letra “e” es recta y más fina que el resto del cuerpo. La panza de la letra “a” esta ubicada por debajo del eje generando una panza aplastada y en su trazo vertical el serif se presenta solo en la parte derecha.
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ANÁLISIS MINÚSCULAS
REDONDAS-CUADRADAS remate unilateral
remate unilateral
anillo
espolon
gota recta remate insinuado
trazo terminal
El anillo de la letra “b” es más estrecho en la unión, lo mismo sucede en la “p” En los trazos verticales ascendetes, el remate presenta una pequeña inclinación descendente hacia la izquierda.
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Minúsculas En esta página vamos a analizar las minúsculas verticales, las verticales con gancho y las verticales compuestas. Dentro de las verticales encontramos la letra “i” y la letra “l”, podemos diferenciar a la letra ”f”, “t” y “j” como verticales con gancho. Y luego las verticales compuestas en este grupo encontramos la letra “n”, “h”, “m”, “u” y “r”. remate unilateral
unión trazo curvo
barra
Un detalle curioso es el punto de la letra “i” y la “j”, podemos observar que no es un círculo, sino que presenta más bien una forma rectangular con extremos redondeados, en concordancia con el contraste inverso. El punto esta centrado con respecto al asta de base y supera la altura de las mayúsculas. En el trazos vertical ascendete de la letra “l”, el remate presenta una pequeña inclinación descendente hacia la izquierda. La barra de la letra “t” está por debajo de la altura de x, y se una al asta ascendente mediante un trazo diagonal curvo.
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ANÁLISIS MINÚSCULAS
La letra “n”, la “h”, la “m” y la “u” constituyen un conjunto de formas verticales compuestas y relacionadas entre sí. La “n” es la más importante del grupo porque es la base de los demas glifos. Podemos observar como en este grupo de letras, los remates de los trazos verticales presentan una pequeña inclinación descendente hacia la izquierda. El trazo se afina en los puntos de unión. remate
El arco de la “r” es distinto de la “n”, tiene una muesca de mayor tamaño y el trazo curvo tiene mayor dinámica.
arco
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Minúsculas En esta página vamos a analizar las minúsculas diagonales y las diagonales-cuadradas. Dentro de las diagonales encontramos a la letra “v”, “w”, “x”, “y”. En el grupo de las diagonales cuadradas estan la letra “k” y la letra “z”.
remate
A diferencia de la mayúscula la “k” minúscula tiene un asta ascendente, sin embargo la unión diagonal del brazo y la cola presenta las mismas opciones. El asta principal es levemente más gruesa que las verticales y el remate presenta una pequeña inclinación descendente hacia la izquierda. En la letra “z” las barras horizontales son considerablemente más gruesa que el asta diagonal.
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ANÁLISIS MINÚSCULAS
cola
En el caso de los trazos diagonales, en letras minúsculas tienen a engrosarse hacia los extremos y no comparten el mismo grosor todos los trazos diagonales de una misma letra. Observamos que el ángulo de la letra “x” minúscula no se corresponde con el de la “X” mayúscula. La cola de la letra “y” fluye desde el asta diagonal derecha y fluye hacia la izquierda y termina en un angulo recto.
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Ligaduras
Las ligaduras son la unión de dos o tres caracteres a través de la prolonganción o modificación de trazos que antes no existían entre ellos, generando de esta forma un nuevo glifo.
Ligaduras estándar, el propósito de estas ligaduras es hacer más atractivas ciertas partes de las letras que tienden a chocarse entre sí. Usualmente suele ser la “f” de caja baja acompañada de otros caracteres que entren en conflicto con el trazo ascendente de esta letra.
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ANÁLISIS LIGADURAS
Ligaduras discrecionales, tienden a ser de naturaleza más decorativa Diseñadas para ser ornamentales, no específicamente por legibilidad.
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NO ALFABETICOS
Números y Signos
Monedas extendidas
Cero con barra inclinada
Números estilo antiguo
Tab estilo antiguo
Números mayúsculos
Tab números mayúsculos
Números versalitas
Tab números versalitas
Números subíndice
Números superíndice
Números ordinales
Fracciones extendidas
Números
Claude Garamond fue el primer tipógrafo que refinó el diseño de los números, para ser empleados en el texto tenían ascendente y descendentes y proporciones parecidas a las letras minúsculas. Este estilo de cifras no alineadas se lo conoce como “estilo antiguo” Chercán posee entre los set de números, los números mayúsculos y la versión versalita, estas variables le brindan a la tipografía la posibilidad de adaptarse a distintos usos.
mayúsculos
versalitas
Los números mayúsculos mantienen la misma altura de X entre ellos y es la misma que las letras mayúsculas.
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ANÁLISIS NÚMEROS
altura de ascendentes altura de mayúsculas altura de x línea base altura de descendentes
números estilo antiguo
bandera
marca incisa
remate unilateral
En la versión de números no alineados, de estilo antiguo, la altura de x de las cifras 0, 1 y 2 supera ligeramente la altura de las minúsculas. Las cifras 6 y 8 ascienden, también superando ligeramente la altura de las mayúsculas. Las cifras descendentes 3, 4, 5, 7 y 9 son más cortas que las letras. El número 0 en su trazo superior e inferior es levemente más ancho que la “o” minúscula El número 1 tiene una bandera orientada hacia la izquierda para que no se confunda con la letra “I”. Los números 6, 8 y 9 llevan en su ojo la marca de la incisa. El diseño del 6 y el 9 es idéntico pero invertido. El arco de sustento del 8 es escalonado, como en la letra “x”.
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Caracteres especiales
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Posee una gran cantidad de caracteres especiales, permitiendo que sea adaptable a varios idiomas y dialéctos. Chercán incluye cobertura extendida latina más politónica griega.
ANÁLISIS GLIFOS
Símbolos y picto
Gran variedad de símbolos, aportan diversidad y adaptación a distintos idiomas y culturas. Chercán incluye pictogramas de pájaros.
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Incluso el silencio que se produce entre cada canto, es también un eslabón de esa malla, un signo, un momento del mensaje que la naturaleza se dice a si misma
conclusión
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CONCLUSIÓN
Conclusión Chercán es una tipografía que nació del encuentro de tipografías antiguas y clásicas, para darle un giro contemporáneo, pero manteniendo formas nobles y modernas. Es una tipografía que presenta contraste inverso en sus trazos, característica muy importante y su serif muy insinuado también le da una particularidad y una personalidad que la hace distintiva. Sus ligaduras también presentar formas muy finas y delicadas, enriqueciendo a toda la fuente. Por su alta legibilidad y el gris uniforme que alcanza en textos prolongados, Chercán es muy buena para lectura. También es ideal para textos que necesitan crear un ambiente informal sin perder tanta autoridad. Chercán logra un equilibrio entre la legibilidad y la estética, cada glifo esta meticulosamente delineado para encontrar su propia voz, lo que le da una identidad contemporánea y una impronta marcando su propio vuelo.
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Bibliografía
Este libro se terminó de imprimir el 28 de Junio de 2021, a las siete semanas de empezarse. Para su composición digital se han usado las familias tipográficas, Linguistics Pro de localfont.eu y Segoe UI de Steve Matteson.