EDICIÓN ESPECIAL
LA REVISTA DE CABALLITO RNPI: 70954040
DISTRIBUCIÓN GRATUITA
ISSN: 1852-7671
JUNIO 2020 AÑO 26 N° 292
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LA REVISTA DE CABALLITO Dirección: Marina Inés Bussio Colabora: Rolando Javier Curten Junio 2020 Año XXVI - Número 292
Propietaria Marina Inés Bussio Publicación creada en Marzo de 1994
Nro.de Reg.de Prop. Intelectual: 70954040 / ISSN: 1852-7671
Horizonte puede consultarse en la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, en la Hemeroteca de la Legislatura, y en la Biblioteca de la Asociación General Alvear.
Se permite la reproducción total o parcial del material publicado mencionando la fuente. Impreso en Editora del Plata SRL. Concordia 1993 Gualeguaychú - Entre Ríos
Auspiciada por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad Declarada de Interés Cultural por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Distinguida por el Rotary Club al Mérito Periodístico con el "Caballito de Plata" Declarada “Institución Participativa”, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires Distinguida en Certámen de Publicaciones Barriales Declarada de Interés por la Secretaría de Turismo de la Ciudad de Buenos Aires Distinguida por la Dirección de Patrimonio del Gobierno de Buenos Aires “Vecina Ilustre del Barrio de Caballito” a Marina Bussio, directora de Horizonte Miembro del Registro de Medios Graficos Barriales G.C.B.A. Reconocida por el aporte a la Cultura Nacional y Popular por la Dirección de Cultura de la Legislatura porteña Marina Inés Bussio distinguida como “Vecina Participativa 2001- 2007” por el G.C.B.A. “Orden del Buzón” por la defensa y difusión de la cultura porteña Distinguida por la Legislatura porteña por las tareas desarrolladas en el período 2004-2007
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Distinguida por la Asociación de Periodistas Jubilados Distinguida por la Asociación Amigos del Tranvía Distinguida por la A.P.J. por la Labor Periodística en el Barrio
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Premio “Estímulo a la Calidad en la Producción Editorial” organizado por el Registro de Medios Vecinales del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
4988-9908
Distinguida por el Rotary Club de Caballito - Años 2015 / 2016
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Mes de la Bandera "Los mástiles de Caballito"
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Los 9 Caballitos, un proyecto que no fue A fines de 1982 la Municipalidad de Buenos Aires realizó un estudio, aduciendo razones de mejor administración, con el objeto de subdividir los barrios en sectores más pequeños. Según aquel proyecto, los barrios, que por aquel entonces eran 46, se transformarían en 149 “minibarrios”. En un importante matutino de nuestra ciudad, el día 4 de diciembre de 1982, podía leerse la siguiente noticia: “Un estudio sobre la modificación de los límites y el número de los barrios de la capital Federal está realizando la Municipalidad de Buenos Aires. El decreto respectivo está a la firma del Intendente Municipal. En razón de este proyecto que se apoya en la existencia práctica de una nueva realidad de la metrópoli, Buenos Aires tendrá 149 barrios en lugar de los 46 anteriores (Recordemos que en ese entonces aún no se habían agregado los barrio Parque Chas y Puerto
Madero, actualmente los barrios porteños son 48). El estudio habría establecido que esta nueva caracterización obedece a cuestiones lógicas y ayudará sensiblemente al desarrollo de los quehaceres habituales y a la solución de los problemas en cada uno de estos 149 barrios”. El proyecto, obviamente, nunca se llevó a cabo, pero si se hubiese concretado, los barrios más pequeños como San Telmo, Versalles o Villa Real, habrían quedado sin modificaciones, mientras que los demás, según su superficie, sufrirían de 2 a 13 subdivisiones. El barrio de Caballito en particular habría originado 9 minibarrios: Acoyte, Caballito Norte, Caballito Sur, Ferrocarril Oeste, Parque Centenario, Parque Lezica, Plaza Irlanda, Primera Junta y Puán. Cada uno de estos minibarrios tendrían también un número de acuerdo al ordenamiento alfabéti-
co hecho en el listado original de los 149 minibarrios. Asi hubiera quedado subdividido el barrio de Caballito: 1. Caballito Norte: Av. San Martín, Av. Gaona, Donato Alvarez, Av. Juan B. Justo. 2. Parque Centenario: Av. Angel Gallardo, Río de Janeiro, Av. Díaz Vélez. 3. Plaza Irlanda: Av. Gaona, Av. Honorio Pueyrredón, Avellaneda, Neuquén, Donato Alvarez. 4. Ferrocarril Oeste: Neuquén, Av. Avellaneda, Av. Honorio Pueyrredón, Parral, vías del ferrocarril, Av. Donato Alvarez. 5. Acoyte: Av. Díaz Vélez, Río de Janeiro, vías del ferrocarril, Parral, Av. Honorio Pueyrredón 6. Puan: Vías del ferrocarril, Paysandú, Hortiguera, Av. Directorio, Curapaligue, Av. Donato Alvarez. 7. Primera Junta: Av. Acoyte, Av. José M. Moreno, Av. Juan B. Alberdi, Hortiguera, Paysandú, vías del ferrocarril.
11 de junio, Día de la Ciudad y Día del Vecino
El 11 de junio es el cumpleaños de nuestra entrañable Buenos Aires, por eso para los porteños es, un poco, nuestro cumpleaños. En ese marco, en 1991 se festejó por primera vez el Día del Vecino, instituyéndose para ello el aniversario de la fundación de Buenos Aires, por Juan de Garay, el 11 de junio de 1580. Ese puñado de vecinos que construyeron la aldea de barro y paja, que hoy es Buenos Aires, son nuestros lazos indisolubles con el pasado y nuestra historia. Con el tiempo, Buenos Aires fue poblada por otros muchos; que desde distintos lugares del mundo
la eligieron como su hogar. Así, formada y conformada por culturas disímiles nació una ciudad con personalidad propia. Los vecinos de hoy, son aquellos mismos que sacudieron el yugo colonial, para llevar la independencia al resto del país y gran parte de América. Son aquellos mismos que provocaron los grandes movimientos populares que cambiaron la historia del país todo. Y los vecinos de Caballito… Los vecinos de Caballito palpitamos una enorme sensación de pertenencia, de identificarnos con nuestra ciudad, nuestras calles, nuestros parques, nuestra historia…
Nos identificamos con ese caballito de la veleta, enamorado del viento, que supo crecer, mostrarnos un barrio con hermosas casonas y pujantes edificios; con sus calles tranquilas y adoquinadas, y sus agitada y ajetreadas avenidas comerciales… Caballito, como tantos otros barrios, ha sido investigado por sociólogos, analizado por urbanistas, contado por historiadores, cantado por los poetas, pero, sobre todo, amado por los vecinos. Por todo eso, este 11 de junio sintámonos vecinos orgullosos de Caballito y de Buenos Aires. ¡Feliz Día del Vecino, porteños caballitenses!
8. Parque Lezica: vías del ferrocarril, Río de Janeiro, Av. Rivadavia, Av. La Plata, Av. Juan B. Alberdi, Av. José M. Moreno,
Av. Acoyte. 9. Caballito Sur: Av. Directorio, Hortiguera, Av. Juan B. Alberdi, Av. La Plata.
Visitas Guiadas por Facebook
Dada la actual situación de cuarentena, Horizonte modificó el formato de las tradicionales visitas guiadas. Desde el mes de marzo los recorridos comenzaron a hacerse en forma virtual con transmisiones en vivo a través de Facebook. Los temas abordados fueron: Plaza Irlanda y su entorno; Las 7 Iglesias de Caballito; Historia de la Veleta de Caballito, Antiguos Palacios y Casonas; El Rock en
Caballito; Mitos, Leyendas y Curiosidades y el próximo título será El Caballito que no miramos. A lo largo de una hora, en cada una de las charlas, realizadas vía Facebook, Marina Bussio lleva adelante los relatos ilustrados con fotos históricas y actuales de los lugares, con una convocatoria que supera ampliamente el número de asistentes que concurren a los recorridos en forma presencial. Dada la aceptación de esta nueva modalidad, habrá nuevas transmisiones que serán anunciadas a través de la página web: www.caballitotequiero.com.ar y el Facebook de Marina Inés Bussio.
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El Art Decó en Caballito El origen del Patio de los Lecheros Por Arq. Dora Terrizzano
Art Decó quiere decir Arte Decorativo. Este estilo se difundió en Buenos Aires entre 1920 y 1940. Originado en Estados Unidos, con la aparición de edificios en altura y la difusión del cine. Se caracteriza por su decoración marcadamente geométrica, resaltando recuadros escalonados en sus fachadas, con composiciones formadas por cuadrados o rectángulos y bajorrelieves decorativos en su superficie. Utiliza revoques “simil piedra” de muy buena calidad y ejecutados con gran habilidad artesanal. En herrería, encontramos puertas, portones y balcones, extraordinarios tanto por su diseño como por su ejecución y
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con líneas rectas o curvas. En el centro de la ciudad, pueden verse buenos ejemplos de edificios en altura, como “La Casa del Teatro”, varios en la Diagonal Norte, bancos y cines, cuyo mejor ejemplo es el Ópera. En el barrio de Caballito encontramos numerosas obras Art Deco. La mayoría son casas particulares de planta baja y primer piso, y departamentos que presentan tres puertas de entradas iguales: la central, para las unidades del fondo y las laterales para planta baja y primer piso. Están ubicadas sobre todo en las zonas de pasajes, a pocas cuadras de Rivadavia o calles paralelas a Pedro Goyena y aledañas, allí encontramos numerosas casas Art Deco de extraordinaria ejecución
y hermosos portones. Otros ejemplos particulares son: la Escuela Joaquín V. González en Pedro Goyena y Centenera, adaptación del estilo con reminiscencias incaicas en su frente, con hermosas puertas y un interior acorde. El Museo de Ciencias Naturales tiene su decoración de bajorrelieves y puertas relacionadas con este estilo. La extraña casa de departamentos asimétrica, llamada “de las bochas” en José María Moreno 122, entre otras. También el Mercado del Progreso cuya fachada está inspirada en arquitectura egipcia. Recorriendo Caballito con ojos de turista, se verán numerosos ejemplos ya que este estilo coincidió con una época de expansión del barrio
Escuela Joaquín V. Gonzalez, P.Goyena y Centenera.
Mercado del Progreso, Rivadavia y Centenera.
El “Patio de los Lecheros” ubicado en Donato Álvarez y Bacacay, junto a las vías del Ferrocarril Sarmiento, comenzó a funcionar a principios del siglo XX. Allí llegaba el tren con la leche proveniente de los tambos ubicados en las afueras de la Ciudad de Buenos Aires. Diariamente cientos de repartidores llegaban a primera hora de la mañana y esperaban el tren para disponer de la leche que iban a vender casa por casa recorriendo las calles porteñas. La mayoría eran inmigrantes de origen español. Los trenes cargueros se ubicaban en el andén y los lecheros, previo pago de un canon, dejaban los tambores vacíos y lavados, llevándose los que había traído el tren. El procedimiento carecía de higiene alguna. Esta modalidad de trabajo se mantuvo hasta inicios de la década
del 60, ya que en el año 1961 se prohibió la venta de leche no pasteurizada. Esto ocasionó la desaparición de los lecheros con su tradicional carrito fileteado. Es así como a partir de 1961 el “Patio de los Lecheros” cayó en desuso, quedando en estado de abandono, y hasta llegó a estar intrusado. El espacio se puso en valor en 2016 para darle un nuevo destino, convirtiéndose en un lugar de encuentro con propuestas gastronómicas y de entretenimiento. En un comienzo funcionaba solo el primer fin de semana de cada mes. Dado el éxito y la gran convocatoria, se amplió a todos los fines de semana y actualmente (fuera del período de aislamiento) permanece abierto de martes a domingos desde las 11 de la mañana hasta las 12 de la noche y viernes y sábados hasta las 2 de la mañana.
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Sobre la placa de la inauguración del Parque Rivadavia En el Parque Rivadavia, detrás del monumento a Bolívar, sobre la zona de césped, puede verse en una base de material lo que quedó de la placa original de la inauguración de este espacio verde. El 17 de julio de 1928 gran cantidad de vecinos y funcionarios se congregaron para asistir al evento. Ningún marco mejor para la inauguración de un nuevo parque, que por sus dimensiones y ubicación sería uno de los más importantes de la ciudad. Finalizados los discursos, el Intendente Dr. Casco, invitó al señor Presidente de la Nación a descubrir la placa conmemorativa de la inauguración del parque. La placa, de bronce, fue colocada en el frente de la antigua noria y lleva una leyenda alusiva al acontecimiento: «La Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires adquirió esta antigua quinta y la convirtió en pa-
seo público y esta vieja noria fue transformada en fuente el año de 1928 siendo Intendente el doctor Horacio Casco, Presidente del H. Concejo Deliberante Dr. Adrián Fernández Castro, Secretario de O.P. Dr. Ricardo A. Moreno, Secretario de Hacienda Dr. José V. Tedín, Director de Paseos Carlos L. Thays». Lamentablemente dicha placa fue robada en el año 2002. Se resolvió entonces remover de la Noria la pequeña pared que había sido realizada al solo efecto de la colocación de la placa, y ubicar en una base de material lo que había quedado de ella, ya que al ser robada no pudieron removerla en su totalidad. Años más tarde, y por gestiones de la Revista Horizonte, se realizó la réplica de la placa que hoy puede verse en la Noria tal como lució el día de la inauguración.
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En el mes del bicentenario de su muerte
Manuel Belgrano en el barrio de Caballito Derivado de su devoción a la Virgen de las Mercedes, Belgrano encontró en el barrio de Caballito un lugar para su recuerdo y homenaje permanente. Los orígenes de este particular fervor caballitense tienen un lejano antecedente en una ceremonia protagonizada por el General en Tucumán. Por José Guglielmo Luego de la memorable victoria lograda en Tucumán por el ejército patriota bajo su mando, el 24 de septiembre de 1812, batalla que en rigor comenzó al mediodía de ese día, concluyendo en la madrugada del 26 después al retirarse el ejército realista comandado por Pío Tristán. En esas circunstancias no se pudo realizar la solemne procesión de la Virgen de las Mercedes el día 24 como correspondía. Se realizó el 28 de octubre siguiente, día en el que se conmemora a los santos Simón y Judas, a los que también se acostumbraba rendirles devoción popular con procesión. Unificadas ambas ceremonias, la imagen de la Virgen partió de su propia iglesia, rodeada del pueblo tucumano de profunda fe mercedaria. En la iglesia tucumana de la Virgen de las Mercedes se conserva una imagen cuya datación puede llegar al siglo XVII, es la adoración por los fieles y la que fue coronada por el Papa Pío X en el año 1912, al celebrase el primer siglo de la gloriosa batalla. En 1787 la cofradía costeó otra imagen, la que comenzó a ser sacada en procesión, preservando la anterior en el templo. Lo curioso es que la nueva es de mayor tamaño y más adecuado para las procesiones. El uso cotidiano denominó Virgen “grande”, a la nueva y Virgen “chica” a la original. La “grande” fue confiada en guarda por el matrimonio del español Ma-
nuel Carranza y su esposa tucumana, Josefa Tejerina. La elección obedeció que estos tenían en su domicilio un oratorio dedicado a la Virgen, cumpliendo una promesa de la señora Tejerina. Cada año entregaba la imagen resplandeciente para la procesión. Cuando llegó la ceremonia de la coronación en el año 1912, se planteó cuál de las dos imágenes le correspondía ceñir la corona original, lo que resolvió un decreto de la Santa Sede, luego de una investigación de documentos y testimonios, escogiendo a la Virgen Chica. La ceremonia de coronación fue presidida por el Arzobispo de Buenos Aires Monseñor Mariano Espinosa. Contrariada, la última descendiente del matrimonio Carranza – Tejerina, entonces cuarta generación, decide entregar la Virgen grande a los Padres Mercedarios. La congregación decidió enviarla a Buenos Aires para colocarla en la basílica de Nuestra Señora de los Buenos Ayres a construir, ubicada en el barrio porteño de Caballito, en la esquina de avenida Gaona y la calle Espinosa. La imagen fue recibida en el año 1913 y entronizada en la capilla edificada al lado de la actual basílica, construida en 1894 y que aún se conserva adaptada a aulas escolares del anexo colegio San Pedro Nolasco. La imagen traída desde Tucumán fue sacada en procesión por el barrio por primera vez el 24 de septiembre de 1913. Hoy se la venera en un magnífico camarín en el piso alto del templo, el cual inicialmente estaba destinado para
Nuestra Señora de los Buenos Aires, a cambio, ella preside la iglesia desde su altar mayor, monumental y fina joya del arte religioso. Todo parecía página cerrada cuando en 1936 el obispo de Tucumán pidió que le fuera devuelta basándose en la tradición canónica y algunos testimonios. Los Mercedarios se opusieron a devolverla recurriendo a los documentos que certificaban la legítima posesión. Ello obligó al arzobispado a intervenir dictaminado que la imagen permanecería en Caballito. La avidez por conservarla surge de la gran devoción popular y por el hecho que se dudó que ese año haya sido la Virgen grande la llevada en procesión, fundándose que Don Manuel Carranza simpatizaba con la causa realista y podría haberse negado. De haber sido así, Carranza hubiese sido punido por Belgrano, como lo hizo con el gobernador de Santiago del Estero por razones similares. A la controversia Virgen chica o Virgen grande, le sucedió otra ¿Cómo era el bastón que Belgrano ofrendó a Nuestra Señora de las Mercedes ese 28 de octubre de 1812? Mencionar la devoción que le profesaba Belgrano es innecesario. En la madrugada del 24 de septiembre había estado rezando a la Virgen pidiendo su gracia para que el triunfo acompañara a nuestras armas. Luego de la batalla se hizo tiempo para rezar, misas y novenarios en agradecimiento y para organizar una procesión acorde: Dispuso declarar feriado de guardar la semana previa, hacer que la tropa
participara de las novenas e incluyó un escuadrón militar de honor. Él se alineó detrás de la Virgen con sus oficiales, incluso hizo participar de la misma al escuadrón de caballería comandado por Díaz Vélez que regresaba de la campaña de hostigamiento a la retaguardia realista, sin importar lo cansados y sucios que arribaron. Durante la procesión pidió bajar las angarillas que transportaban a la imagen de la Virgen grande, justo al ingresar al Campo de las Carreras, oportunidad en el que ofrendó a aquella su bastón de mando proclamándola Virgen Generala del Ejército del Norte. Esta es la razón por la que en la icnografía nacional luce una banda con los colores patrios. El bastón que se acostumbraba utilizar era una vara corta, de mimbre corrientemente, como apoyo para hacer más visible las órdenes de mando, señalar objetivos o trazar un croquis en el la tierra. Pero en los años de Belgrano el mimbre era poco presente entre nosotros. Por esto nos inclinamos por los investigadores que sugieren que se usaba una caña prolijeada y lustrada. Sin una versión documentada, los artistas que acometieron la representación del bastón lo hicieron con diferentes abordajes de formato y color; con detalles cambiantes en empuñadura y regatón, pero todos coincidían en su longitud, un metro más o menos. Pero la realidad se construyó luego de la procesión. Días después convencido que la Virgen merecía mejor ofrenda, encomienda a su hermano Joaquín
Cayetano (1773-1848) en Buenos Aires, la confección de uno acorde. Este cumplió su cometido y remitió un bastón confeccionado en marfil con empuñadura y regatón en oro. Luego se le adicionó un sello en oro con el escudo de la Asamblea del Año XIII. Es probable que su confección fuera costeada totalmente por Joaquín Belgrano, quien había seguido los pasos de su padre y ya era un importante comerciante de Buenos Aires y el más allegado a Manuel Belgrano. El bastón original lo luce la Virgen chica en Tucumán. De aquel se hizo una reproducción que se conserva en el Instituto Nacional Belgraniano de Buenos Aires y de este se confeccionó el que hoy tiene la Virgen grande en la Basílica de los Buenos Aires, pero sin el escudo de la Asamblea del Año XIII. Su confección fue confiada al Cnel. Dr. Claudio Morales Gorleri. La imagen guardada en la basílica local tuvo, hasta fines del siglo XX, un largo bastón asido en su mano derecha en dos versiones al estar a la memoria del autor. Uno confeccionado en madera de caoba con pomo y regatón en oro. El otro fue similar pero acabado en esmalte blanco. El cambio por el actual se realizó el 24 de septiembre de 2012 día de la Virgen, al cumplirse 200 años de la batalla heroica. Fue una de las celebraciones más impactantes de la Virgen en la parroquia, con la participación de una multitud de fieles y el acompañamiento del regimiento Patricios y su banda. [ Trabajo publicado en la página: buenosaireshistoria.org ]
La artista Ida De Vincenzo nos muestra su cuadro “Homenaje a Manuel Belgrano”
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Postales de la Cuarentena en la Ciudad El Ministerio de Cultura porteño invita a participar de Postales domésticas de la cuarentena en la Ciudad, una muestra colectiva convocada por Museos BA para el Museo de la Ciudad que propone llevar adelante una acción que buscará registrar y difundir el impacto que el COVID-19 y el aislamiento social preventivo y obligatorio provoca en los habitantes de la ciudad de Buenos Aires. “Creemos que en este momento los artistas y la comunidad toda se ve conmovida por esta nueva realidad que nos toca experimentar. En este contexto, el Museo de la Ciudad abre un espacio de reflexión y propone ser parte de una muestra colectiva donde compartir virtualmente las vivencias e impresiones de todos los vecinos”-expresó Martina Magaldi, Gerente de Museos BA. Artistas y público en general, podrán enviar fotos, videos y relatos que den cuenta de sus experiencias personales y de cómo se ha visto modificada la vida en relación con la Ciudad y en la intimidad
del hogar. El material recibido será exhibido en una muestra virtual desde el 29 de junio, a la que se podrá ingresar, además, desde la web Cultura en Casa y podría formar parte de una muestra presencial, cuando los museos reabran sus puertas. El Museo de la Ciudad documentará la historia en tiempo real, construyendo colectivamente una voz que exprese el impacto de este evento en Buenos Aires. Para participar deberán completar un formulario con nombre, apellido, DNI, mail, título de la obra (opcional), fecha de creación del material, texto curatorial (opcional), nombre o alias con el que les gustaría figurar en la publicación y el barrio al que pertenecen. Las fotos deberán ser enviadas en formato JPG. Los videos podrán tener una duración de hasta 120 segundos, en HD o calidad similar. Los relatos podrán ser de hasta 400 palabras, en formato Word. El material será recibido desde 11 al 25 de junio. Términos y condiciones en: https://www.buenosaires.gob.ar/ museos/museo-de-la-ciudad