mudanças para as capas de disco. Do mesmo modo como digeriram o arcaico e o moderno, o nacional e o internacional, o pop e o kitsch em suas composições, Caetano e Gil transportaram para as capas estas mesmas idéias. A Tropicália inaugurou conceitos novos em produto, consumo, marketing e política visual (Sanches, 2000). Esta transmutação se dá, principalmente, pelas mãos de Rogério Duarte (...). (Rodrigues, 2007:76)
Músico, poeta, professor e designer. Nascido em Itabira, Bahia, em 1939, Rogério Duarte mudou-se para o Rio de Janeiro em 1960. Lá, estudou na Escola de Belas-Artes, na Escolinha de Artes do Brasil e no Museu de Arte Moderna, lugares em que iniciou sua educação formal como desenhista industrial, tendo como mestres designers adeptos de práticas modernistas, como Alexandre Wollner. Em 1961, passou a integrar a equipe de Aloísio Magalhães, outro grande designer brasileiro. (Rodrigues, 2006:191) Entre todos os trabalhos por ele desenvolvidos, incluindo aí cartazes para ações políticas da UNE, da qual foi militante, e shows de Bossa Nova, estão as capas de discos para o Tropicalismo e os cartazes do Cinema Novo, trabalhos “memoráveis, inovadores e, poderíamos, inclusive, chamá-los de pós-modernos.” (Rodrigues, 2006:188)
rogério duarte
Entre os trabalhos realizados para o Cinema Novo, está aquele que, provavelmente, é seu projeto mais conhecido: o cartaz do filme Deus e o diabo na terra do sol, do cineasta e amigo Glauber Rocha. O cartaz revela toda a aridez e violência do sertão, assim como o filme o faz. Ou seja: o cartaz traduz a mensagem do filme. (Rodrigues, 2006:191) Em 1965, Rogério Duarte torna-se amigo de Caetano Veloso, contribuindo com o tropicalismo ainda em sua fase embrionária. No mesmo ano, escreve um artigo para a Revista da Civilização Brasileira, em que questiona a influência ulmiana no design gráfico brasileiro. “Rogério mantém o rigor e conhecimento
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