Lia Chaia também transmuta virtualmente a identidade visual de seu corpo em Desenho de corpo, de 2002. Em gestos autorreferenciais e autorreceptivos, novamente o corpo da artista fica diante de uma câmera que registra sua ação de modo direto. A artista risca seu corpo com uma caneta vermelha, formando um emaranhado de linhas que, aos poucos, cobrem seu corpo, parecendo indicar o desejo da artista de transmutar sua aparência. Como em Marca registrada, o corpo recebe inscrições, mas as marcas no corpo de Chaia são mais espontâneas e abstratas, sobretudo menos mordazes. Entre o espaço disposto pelas partes do corpo percorridas pela caneta e a dimensão das linhas, a duração da imagem está diretamente associada à quantidade de tinta gasta. Aos 51 minutos de circulação de uma esferográfica vermelha pelo corpo nu da artista, a ação se encerra pelo esgotamento da tinta na caneta que caminhava deixando seu rastro. Como nas performances presenciais, obras em vídeoperformence como as de Parente ou Chaia têm sua duração intrincada com a duração da ação ofertada à audiência. Devemos acrescentar à discussão um problema enfrentado por certos artistas que, para além do uso do registro videográfico, exploram seus desdobramentos técnico-poéticos. O artista americano Peter Campus cria performances interativas com o dispositivo e seus recursos técnicos, ações que diferem das performances de Bruce Nauman, artista cujas obras Campus conheceu quando trabalhou como gerente de produção, fazendo uma série de documentários para o Metropolitan Museum of Art, em Nova York, ainda na década de 1960. Em 1973, Campus executa três exercícios curtos na obra Three Transitions com uso de técnicas básicas de manipulação da imagem em vídeo, são performances concisas que fazem do vídeo, mais que seu veículo, a própria possibilidade da ação. O interesse de Campus no uso do vídeo teve início quando foi estudar psicologia experimental na Universidade do |178|
Arte Contemporânea