M A R I A
ANTES
“FascinadA por su propio BELLEZA, la CONDESA DE CASTIGLIONE (1837-1899) intentÓ capturar todas sus facetas y volver a crear ante la cámara los momentos decisivos de su vida. Lejos de ser un mero sujeto pasivo, fue ella QUIEN decidió el contenido expresivo de las imágenes y asumió el papel de directorA de arte, incluso hasta el punto de elegir el ángulo de la cámara. Ella también dio indicaciones precisas sobre la ampliación y el repintado de sus imágenes con el fin de transformar los SIMPLES documentos fotográficos en visiones imagInarias.” The Countess da Castiglione, Malcolm Daniel, Departamento de Fotografías, The Metropolitan Museum of Art
“Nada contribuye MÁS A tranquilzar la mente como un propósito ESTABLE, un punto en el que el alma puedA centrar su ojo intelectual."
Frankenstein, Mary Shelley
“Maila Nurm SE LLAMABA a sí misma ‘ama de casa fracasadA’. SE SIRVIÓ DE SU espectáculo PARA revelar el lado oscuro de lAs expectativas de las mujeres de los años 50. Curiosamente, lo hizo mediante la creación de una imagen agresiVA ANTES QUE victiMIzaDA.” Vampira: Dark Goddess of Horror, W. Scott Poole
Recuerda a las Sufragistas. Vota Siempre.
es una gran pieza de tela atada alrededor de la cabeza para formar una especie de turbante. Fue usada por las mujeres criollas en Luisiana a comienzos del periodo colonial español. Estos tocados fueron el resultado de las leyes de Tignon de 1786, que establecieron y obligaron una vestimenta pública apropiada a mujeres con genes de la raza negra en la sociedad colonial. En este momento de la historia de Luisiana, las mujeres de ascendencia africana competían con las mujeres blancas en belleza, vestimenta y costumbres. Muchas de ellas se habían convertido en las placées de los hombres blancos, franceses y españoles criollos. Esto provocó la envidia y la ira de sus esposas, madres, hermanas, hijas y novias. Ilustración (página anterior) inpirada en la pintura Portrait d'une négresse (Retrato de una negra), 1800, Marie-Guillemine Benoist
“En los siglos XVII y XVIII el sello de aprobación de las Salonnières determinó qué libros se debÍan leer, a quÉ obras asistir y quÉ arte se debía comprar. Su influencia también se sintió en la Creación de instituciones culturales como las Academias, la ComEdiA francesa, las listas de pensiones del gobierno y la administración de la industria del libro. El mundo moderno coNtinÚa beneficiÁndose de la influencia ejercida por este grupo único de mUjeres.” Women inWorld History: A Biographical Encyclopedia
DEMIMoN daIneS
“En el siglo XIX, las famosas Demi-Mondaine se atrevieron a ser brillantes, de espíritu libre e indulgentes sin pedir perdón. En consecuencia capturaron y afectaron en gran medida la mente de los miembros femeninos del mundo burgués. Su independencia sexual y financiera desafió el discurso de que las mujeres francesas se definían únicamente en función de su relación con el hombre y el hogar.” The Gold and The Glitter: La Femme Célèbre et L'Ambitieuse, Diana Guber Ilustración (página anterior), retratos de Liane De Pougy, Lin Cavaliéri y Cléo De Mérode
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EL ESTILO DE ROPA DE LAS Teddy Girls NO SE DEBÍA A MOTIVOS ESTRICTAMENTE ESTÉTICOS; ESTAS CHICAS RECHAZABAN COLECTIVAMENTE LA AUSTERIDAD DE LA POST-GUERRA. ERAN MUJERES JÓVENES DE CLASE TRABAJADORA DE LOS DISTRITOS MÁS POBRES DE LONDRES.
Portada: Condesa de Castiglione (1837-1899) Antes / Enero 2016 MARIA es un proyecto de MarĂa MarĂa Acha-Kutscher www.acha-kutscher.com