TABLE DES FIGURES

Fig. 1. Tate Modern and I (1), Anonyme. (2013, juillet). [Photographie].

Fig. 2. : Talinski, H. (s. d.). Fun with Anna [Photographie]. Mahler Chamber Orchestra.

URL du site : https://www.mahlerchamber.com/img/learning/photos/images/resize/1pGzrSCM_1311_ Neu_Talinski20_webcrop.jpg

Fig. 3. Corrélation échos / densité des images dans la Grande grotte d’Arcy. (Tableau extrait de Reznikoff 2002.)

Fig. 4. Grotte d’Arcy-sur-Cure, Salle des Vagues, dans la partie la plus sonore, Mammouth diamanté. (Collection La Varende, photo M. Girard.)

Fig. 5. « Fig. 2. Les dispositifs acoustiques. Vases résonateurs – ‘‘echea [...] : Leur forme probable et leur monture ; Leurs cellules, à soupiraux ouverts dans les murettes de précinction [...] ». CHOISY Auguste, Vitruve, 1909, Lahure, Paris, Tome IV, pl. 51.

Fig. 6. DR. (s. d.). Chapelle Royale de Versailles [Photographie]. Olyrix, Tout l’Opéra

est là. URL du site : https://www.olyrix.com/lieux/64/opera-royal-de-versailles/photos/26132/chapelleroyale-de-versailles-2

Fig. 7. Concert organisé par Aspic Records à Lyon. M. Argyroglo, O. Vadrot & V. Chédébois (s. d.). Photographie. Olivier Vadrot, Lyon. URL du site : https://www.vadrot.com/

project/?id=38

Fig. 8. Opéra noir © Berdaguer & Péjus, ADAGP Paris 2014 - photo : Philippe Groscaux

Fig. 9. «Topophones, by Prof. Alfred M. Mayer, 1880, image from issue of Scientific America

Fig. 10. JONES, E. (s. d.). A dramatic black and white photo of the sound mirror at Abbot’s Cliff looking west [Photographie]. Sound Mirrors. URL du site : http://www.andrewgrantham.co.uk/soundmirrors/abbots-cliff-photo/

Fig. 11. Salle anéchoïque - © Architecture Groupe-6/Photo Luc Boegly. Un laboratoire acoustique au Laboratoie de Mécanique et d’Acoustique à Château-Gombert

à Marseille. URL du site : https://www.lemoniteur.fr/article/sous-le-soleil-de-marseille-un-laboratoired-acoustique.1255049

Fig. 12. Coupe longitudinale (a) et plan (b) de la Philharmonie de Berlin, Hans Sharoun, 1963.

Fig. 13. Erik Satie, Autoportrait pour un projet de buste funéraire, 1913. Domaine public,

Wikimedia Commons. URL du site : https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:Satie_autoportret_Projet_Buste_1913.jpg

Fig. 14. STOCKHAUSEN K. dans les grottes de Jeita, Liban, novembre 1969. Auteur

inconnu. URL du site : https://ashkalalwan.org/program.php?category=4&id=412

Fig. 15. John Cage, «4’33’’ (In Proportional Notation). 1952/1953. Encre sur papier, «11x81/2 (27.9x21.6 cm); sheet (each, unfolded): «11x1615/16 (27.9 x 43.1 cm). Édition unique, credit acquired through the generosity of Henry Kravis in honor of Marie-Josée Kravis, 1636.2012 © 2021 John Cage Trust, Drawings and Prints.

Fig. 16. MURRAY SCHAFER R. et son équipe du World Soundscape Project sur une chasse au son, 1973.

Fig. 17. R. Schirner (s. d.). Festpielhaus de Bayreuth, 1876 [Photographie]. URL du site :

https://www.bayreuth.de/tourismus-kultur-freizeit/sehenswertes/festspielhaus/.

Fig. 18. Spherical Concert Hall, Exposition Universelle d’Osaka de 1970, photographie. Auteur inconnu.

Fig. 19. Dream House 78’17’’ YOUNG La Monte, ZAZEELA Marian, 1974, Shandar, photographie. Auteur inconnu.

Fig. 20. C. G. J. Vreedenburg, « Propriétés mécaniques des coques en forme paraboloïde hyperbolique » dans Revue Technique Philips, tome 20, 1958-59, n°1, 10 septembre 1958.

Fig. 21. Iannis Xenakis, partition graphique de Metastaseis esquissant les glissandi des cordes, mesures 309 à 314, manuscrit autographe, octobre 1954.

Fig. 22. Vue en contreplongée de la pointe d’une paraboloïde hyperbolique, 1958, auteur inconnu.

Fig. 23. Exposition universelle et internationale de Bruxelles 1958 - Expo58. Bilan du monde pour un monde plus humain. 17 Avril 1958 - 19 Octobre 1958, Plan général ©EXPO58, ESSO BELGIUM SA.

Fig. 24. Une des premières maquettes réalisée pour le Pavillon Philips, Op. cit. Séverine Bridoux-Michel, p. 120. Date et auteur inconnus.

Fig. 25. Expo 1958 - Pavillon Philips, Louis Warzée, 1958, Bruxelles. Photographie.

Fig. 26. Illustration dans l’hebdomadaire Elle du 23 juin 1958 dont « Comment s’habiller à l’Expo. Pavillon Le Corbusier. »

Fig. 27. Edgar Varèse, partition du Poème électronique pour guitare électrique, 1958.

Fig. 28. Un effet spatio-lumineux (et sonore) du Poème électronique de Le Corbusier, APE.

Fig. 29. Inauguration de l’IRCAM en 1978, vue aérienne de l’entrée. Date et auteur inconnus.

Fig. 30. L’IRCAM en 1990, vue aérienne, Paris, France (1973-1990).Renzo Piano Buil-

ding Workshop : RPBW. URL du site : http://www.rpbw.com/project/12/ircam/

Fig. 31. Salle Espro - IRCAM - Juin 2005. Concert à l’IRCAM, 4 juin 2005, Delamary, propre travail

Fig. 32. Le bâtiment, IRCAM. Date et auteur inconnus. URL du site : https://www.ircam.fr/

lircam/le-batiment/.

Fig. 33. Laboratoires acoustiques de l’IRCAM. Date et auteurs inconnus. URL du site :

https://www.ircam.fr/lircam/le-batiment/.

Fig. 34. Le Corbusier, Poème électronique, extraits de la séquence 3, Des profondeurs à l’aube, APE.

Fig. 35. Emilio Vedova, Prometheus : A Tragedy About Listening, Church of Saint Lawrence, Venice, 1984. Photographie, 18 x 24 cm (7,09 x 9,45 inches).

Fig. 36. Shunji Ishida & Renzo Piano, Section A-A, Laboratoire de Recherche Musicale à l’église San Lorenzo de Venise, 1984. Crayon, marqueur, encre indienne sur papier translucide, 83,3 x 118,5 cm (32,8 x 46,65 inches).

Fig. 37. Église de San Lorenzo, Venise. Photographie : Gianni Berengo Martin. URL

du site : http://www.fondazionerenzopiano.org/project/82/prometeo-musical-space/images/enlarged/377/

Fig. 38. Corps sonore, Peter Zumthor pour l’Expo 2000 à Hanovre. 2000, auteur inconnu.

Fig. 39. Stretto House, Steven Holl Architects, 1991.