S T E V E
C O N C E R T
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B A N D
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A
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K E T R O C
R O U S E
Recording Credits for Rocket: Performance by the University of Louisville Symphonic Band, Amy I. Acklin, conductor
This virtual conductor score and recording are designated “private,� and any publication or distribution beyond the web sites of Manhattan Beach Music is prohibited
RO C K E T F O R
C O N C E R T
B A N D
S T E V E ROUS E I N S T R U M E N T A T I O N 1 Full Score
1 Bb Tenor Saxophone
1 Piccolo
1 Eb Baritone Saxophone
4 Flute 1
3 Bb Trumpet 1
4 Flute 2
3 Bb Trumpet 2
2 Oboe 1–2
3 Bb Trumpet 3
4 Bb Clarinet 1
1 F Horn 1
4 Bb Clarinet 2
1 F Horn 2
4 Bb Clarinet 3
1 F Horn 3
2 Bb Bass Clarinet
1 F Horn 4
1 Eb Contra Alto Clarinet
2 Trombone 1
2 Bassoon 1–2
2 Trombone 2
2 Eb Alto Saxophone 1
2 Trombone 3 (Bass Trombone)
2 Eb Alto Saxophone 2
3 Euphonium (Bass Clef)
2 Euphonium T.C. (Bb Baritone)
4 Tuba 1 Timpani 1 Percussion 1 Glockenspiel, Xylophone
3 Percussion 2 Tam-tam, Wood Blocks, Vibraphone, Tubular Bells
1 Percussion 3 Suspended Cymbal
1 Percussion 4 Snare Drum
1 Percussion 5 Tom-tom
1 Percussion 6 Bass Drum
P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R
Gg Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137
M A N H AT TA N B E AC H M U S IC
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C O
M
P
O
S
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N
O T
E S
oc k et was commissioned by the District Five Kentucky Music Educators Association
for the 2008 District Honors Band and premiered by that group under the direction of David
Webber. I want to thank Chip Anderson, Director of Bands at Henry County High School,
for his enthusiasm for this commission and for making the collaborative process smooth and enjoyable.
The next performance of Rocket was by the University of Louisville Symphonic Band under the direction
of Dr. Amy Acklin. I am most grateful to Dr. Acklin and this group of students for their fine performance and subsequent recording of the work.
Finally, I want to thank Dr. Frederick Speck, Director of Bands at the University of Louisville, for his
strong commitment to new music for band and especially for his support of my own music. RIDE THE ROCKET
While composing Rocket, parts of the work brought to mind two of the orchestral innovations of the Mannheim school of composers in the latter half of the 18th century: the M annheim R oc k et
and the M annheim C rescendo . These compositional techniques were made famous by
performances of the court orchestra of Mannheim, Germany. The Mannheim Rocket is often characterized as a rapidly ascending passage, frequently featuring a rising melodic arpeggio. The Mannheim Crescendo is usually described as a gradual crescendo performed by the whole ensemble.
The crescendo passages and rockets of Rocket are numerous. The opening measures, with their rapidly
ascending arpeggios (including 4-3 upper neighbor tones), are a good example of the rocket technique. The music rises gradually from the lower instruments into the higher instruments, projecting a feeling of “lift
off.� Perhaps the clearest example of the ensemble crescendo occurs in measures 203-207, where most of
the instruments participate in a long sequence of rising, quarter note chords that gradually crescendo from p to f. It was this passage near the end of the piece that started me thinking about the whole Mannheim connection.
F O R M
The structural design of Rocket combines a ritornello, a signature passage that returns periodically (in this
case with small variations), with a rondo-like plan. Below is a diagram of the form of the work with the starting measure of each section.
Section X A X B X C A' B' X Coda 1st Bar: 1
7
42 47 96 102 139 151 178 182
X is a short signal-like unison/octave passage, usually in 7/8 time, that serves variously as a signal, transi-
tion, and arrival, depending on the context in the piece. The larger A, B, and C sections are made up of
shorter episodic passages of music that coalesce into the larger section. The central section (C) is slow and lyrical and serves as a contrast to the more rhythmic, energetic music that surrounds it. The Coda extends the ideas of both A and B and builds the musical energy to its concluding highpoint. HARMONIC LANGUAGE
The harmonic language of Rocket moves fluidly among several ideas: fairly simple triadic harmonies, more
extended triadic harmonies (such as 9ths and 11ths), and polychordal or quasi-polychordal harmonies. Extended triadic harmonies and polychordal harmonies can share characteristics, and I exploit these commonalities and ambiguities throughout Rocket.
MELODY
For me, everything is melody, and melody is first and foremost in my mind and goals. Even the motion
of harmonies I consider to be melodic. All inner connections and connections from any moment to the next I consider melodic. Of course, as a listener, the melodies that are brought to the surface are the most obvious and recognizable melodies, and most of these melodies in Rocket are allowed to sound as clearly as possible through the scoring.
RHYTHM
The opening bar of Rocket combines a quarter note pulse ( q q ) with a compound meter quarter+eighth note pulse ( q e ). Three bars of this 7/8 pattern begin the piece: | q q q e | | q q q e | | q q q e | From this
beginning, Rocket continues to toy with the ambiguities between 3/4 and 6/8 time signatures. For ex-
ample, syncopation in one time signature is the pulse in the other, and | q. q. | q q q | will sound the same whether notated in 6/8 or 3/4. One metric pulse is easy to imply within the other, which opens up pos-
sibilities for subtle shifts of pulse and metric feeling. Although this relationship between 6/8 and 3/4 is explored throughout Rocket, it is only made explicit in the Coda in measures 193-198, in which one beat value follows the other repeatedly.
MEASURE ONE
Although it is not standard to notate a pickup bar using a full measure, I chose to use a full 2/4 bar for the
pickup to measure two of Rocket. In my opinion, for many groups at this grade level, trying to coordinate a pickup bar into a 7/8 measure can be tricky and could result in a shaky start to what may be the most
important bar of the piece. If directors prefer to conduct only a pickup into the second bar, that’s fine. The first full bar of 2/4 is simply intended to help ensure a less error-prone start to the piece.
ste v e rouse
Commissioned by the District Five Kentucky Music Educators for the 2008 District Honor Band
ROCKET
q = 144 / q. = 96 (e=e sempre) 2
° 2 Piccolo & bb 4 (one player)
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b & b 42
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Flute 1-2
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Bb Clarinet 1-2
& 42
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# 2 & 4
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# 2 & 4
∑
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Bb Clarinet 3 Bb Bass Clarinet
Eb Contra Alto Clarinet
Bassoon 1-2
& 42
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∑
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f
Bb Tenor Saxophone
2 & 4
unis.
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# 2 ¢& 4
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78
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Bb Trumpet 3
& 42
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F Horns 1-4
& b 42
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78
Trombone 1-2
? bb 42
∑
78
Eb Baritone Saxophone Bb Trumpet 1-2
° & 42
78
Trombone 3
? b 42 b
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78
Euphonium
? b 42 b
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(Bass Trombone)
(Baritone)
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G, C, D, F
Percussion 1 (Glock., Xyl.)
Percussion 2
(Tam-tam, etc.)
Percussion 3 (Sus. Cymbal)
Percussion 4 (Snare Drum)
Percussion 5 (Tom-toms)
Percussion 6
(Bass Drum)
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If only one Bassoon, always f play the bottom notes.
Eb Alto Saxophone 1-2
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STEVE ROUSE
FOR CONCERT BAND
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Snare Drum, Snare sticks
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Medium Suspended Cymbal (not heavy), Snare sticks Always let vibrate, unless indicated otherwise.
3 Tom-toms (high, med., low), Snare sticks
42 Œ ‰ œ œ 78 42
> œ
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Always let vibrate, unless otherwise indicated.
ΠΪ
8
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white note glissando, bottom note approximate, no separate attack for the top note Glockenspiel, metal mallets Always let vibrate, unless indicated. s. glis
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Copyright © 2011 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-132-3 (complete set of score & parts) ISBN 1-59913-133-1 (score only)
Purchase music, download free MP3s, view scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com
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Bb Cl. 1-2
10
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6 & 8
Bb Bass Cl.
Eb Cn. Cl.
Bsn. 1-2
Bb Tpt. 3 F Hn. 1-2
F Hn. 3-4
Tbn. 1-2
13
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Cue (Open): Alto Saxes (Play only as directed.)
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Cue: Bari. Sax. (Play only as directed.)
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Trombone 2 only - Cue: Ten. Sax. (Play only as directed.)
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Cue (Contra Alto Clar.) - Play only as directed - one player only.
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mp One player only espress.
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113
Oboe cue: Add flutes at conductor's discretion. One player only espress.
mf espress., bring out
Bb Cl. 1-2
112
Œ
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mp
œ
Œ
Vibraphone, medium mallets, motor off
Perc. 2
mp
Perc. 3
(Sus. Cym.)
/
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Perc. 4 (S.D.)
Perc. 6
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∑ ∑
∑ ∑
Note: From m.110 through m.117, take care with pitch, especially Bb in the upper woodwinds, which may have a tendency to be low, especially in the flutes.
13
118 q = 54 a little slower 119 120 ° bb ∑ ∑ Picc. & Fl. 1-2
Ob. 1-2
Bb Cl. 1-2
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Bsn. 1-2
Eb Al. Sax. 1-2
Bb Ten. Sax.
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(Sus. Cym.)
Perc. 4 (S.D.)
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Note: Measure 118 should have a firm beginning.
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1. bring out
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Tbn. 1-2
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cresc.
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44
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126
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bring out
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125
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∑
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∑
∑
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159
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172
173
174
175
176
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178
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180
182
181
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∑
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∑
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∑
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Bb Ten. Sax.
Eb Bari. Sax.
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(f)
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(f)
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> b>œ b >œ œ
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Tuba
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b >œ ™ bœ ™
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bœ ™ > b>œ ™
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b>œ ™
> > > > œ œ bœ bœ œ J (non-dim.)
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(non-dim.)
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(Baritone)
(f)
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unis.
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(non-dim.)
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f
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˙ ˙ >
Ϫ Ϫ
(non-dim.)
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> >. >œ œ j œœ J œœ œ œ >> >> > >> ‰ œ œ œ. œ œ œ j J>œ œ > >> > > > >œ > ‰ œ œ œ. œ œJ œJ œ >> > > > >œ > ‰ œ œ œ. œ œJ œJ œ >> ‰
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unis.
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Œ
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secco
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∑
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∑
∑
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To Tubular Bells
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∑
∑
Perc. 6
∑
∑
∑
/
∑
∑
∑
(Toms)
∑
(f)
∑
Perc. 5
∑
>>>> >> bnœœ œœ œœ œœ Œ bnœœ œœ
∑
∑
/
f
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∑
(S.D.)
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b To Glock. ∑ &b
Perc. 4
f
>œ #œ œ b >œ. œ œ œ #œ œ b œ œ >. > œ œ #œ œ bœ. œ >. >
Perc. 1
(Sus. Cym.)
bbœœ œœ œœ œœ Œ bbœœ œœ >>>> >>
f
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183
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. œ
. œ
. . œ œ
Note: The downbeat of m.170 should be explosive.
mf
f
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. . œ œ
(non-dim.)
. . œ œ 19
. . œ œ
. œ
. > œ ˙
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∑
f
∑
∑
> œ œ œ œ œœœ œ
mf sempre
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secco
∑
∑
∑
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mp sempre
. . œ œ
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∑
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∑
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∑
∑
∑
b &b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S
Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.
Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/
This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)
BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .
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