M E T R O GREGORY B. RUDGERS
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Recording Credits for Metro: Performance by the Ithaca College Concert Band, Dr. Mark Fonder, conducting
This virtual conductor score and recording are designated “private,� and any publication or distribution beyond the web sites of Manhattan Beach Music is prohibited
M E T RO F O R
C O N C E R T
B A N D
G R E G O RY B . RU D G E R S I N S T R U M E N T A T I O N 1 Full Score
3 Bb Trumpet 3
1 Piccolo
2 F Horn 1–2
8 Flute 1–2
2 F Horn 3–4
2 Oboe
2 Trombone 1
4 Bb Clarinet 1
2 Trombone 2
4 Bb Clarinet 2
2 Trombone 3
4 Bb Clarinet 3
3 Euphonium (B.C.)
3 Bb Bass Clarinet
2 Euphonium (T.C.)
2 Bassoon
4 Tuba
3 Eb Alto Saxophone 1
1 Timpani
3 Eb Alto Saxophone 2
2 Xylophone
2 Bb Tenor Saxophone
2 Percussion 1 (Two players:) Snare Drum, Tambourine
1 Eb Baritone Saxophone
4 Percussion 2
3 Bb Trumpet 1
(Four players:) Bass Drum, Crash Cymbals, Galvanized Pipes, Anvil
3 Bb Trumpet 2
P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R
M A N H AT TA N B E AC H M U S I C 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Fax: 718/338-1151 www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137
M
P R O G R A M
N O T E
E T R O is constructed upon a series of pitches boldly stated in the first two measures in quarter-note
rhythm: Starting at Ab and ascending to D, then down a step to C, up to Eb and Bb, down to F, and finally upward to C and F. These pitches are present in both linear and vertical fashion, which results in the melodies and harmonies of Metro being derived from one source. One might consider this pitch series as an original scale stretched out over an octave and a sixth. The idea is reprised several times throughout, though not necessarily in the original order; at measure 43 the series is reprised at eighth-note speed, and appears elsewhere in inversion and retrograde The form of the work is roughly ABA with the B section starting at measure 56, which is a development containing shorter bursts of melody, still drawn from the original series.
While not strictly programmatic, the driving tempo, and bustling nature of the work does conjure up visions of mechanical marvels, modern cityscapes, and whizzing traffic. This character is accomplished by the straightforward and marcato nature of the rhythms, as well as the colors derived from the use of metallic percussion. Of particular importance are the alternating notes between the anvil and the galvanized pipes. This characteristic sound is essential in capturing both the mechanical and mathematical nature of the work. R E H E A R S A L
N O T E S
The title really says it all in this tune. Tempo should be aggressive and strictly maintained. Quarter-note = 120 works quite well, but if you kick it up to 132 the tune really seems to come alive. Work for a sustained marcato on all the various quarter note pyramids, but take care that while sustaining the notes you do not overshadow the successive notes that build the pyramid. The eighth note pyramids may present a particular challenge and it is suggested that those sections be rehearsed slowly. When moved back up to tempo, remind the players that they must use both their eyes and ears to make their individual entrances with rhythmic accuracy so that the pyramid stays steady. The developmental section at measure 56 and beyond can be much more fragmented and detached than the outer two sections. At measure 91, make sure that the challenging and soaring French Horn line emerges from the thick texture. There are fully four separate musical ideas juxtaposed here, not to mention a fifth in cannon with a principal melody, making it essential that all ideas line up vertically to insure clarity. Throughout the work, the usual care should be taken to make sure that the lively melodies are not swallowed up by the rhythmic accompaniments. Percussion may be aggressive, but try not to get carried away. Most of all, have fun. Percussion note: If two pipes become cumbersome, it is perfectly reasonable to mount one pipe and strike it with a metal hammer. Also, if no anvil is available, an auto brake-drum struck with a metal hammer works quite well.
GREGORY B. RUDGERS
AUGUST 30, 2009 — ITHACA, NEW YORK
A full analysis of Metro is given by Dr. Alan Lourens in Issue No. 5 of MBM Times magazine, available upon request from Manhattan Beach Music’s online ordering site.
METRO b & b b 44
Piccolo Flute 1-2 Oboe 1 Bb Clarinet 2 3 Bb Bass Clarinet Bassoon
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Eb Baritone Saxophone
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*Bass Drum, Crash Cymbals, Pipes, Anvil
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* for Pipes, use two galvanized steel plumbing pipes struck together (they should be approx. 1 1/2" in diameter); for Anvil use actual steel anvil struck with metal hammer. If not available, strike auto brake drum with metal hammer.
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Eb Alto Saxophone
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GREGORY B. RUDGERS
FOR CONCERT BAND
Allegro q = 120-132
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Copyright ©2010 Manhattan Beach Music All Rights Reserved. Printed and Engraved in the U.S.A. ISBN 1-59913-108-0 (complete set) ISBN 1-59913-109-9 (conductor score) Purchase music, download free MP3s, view scores at www.ManhattanBeachMusic.com
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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S
Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.
Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/
This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)
BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .
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