Lift-Off for concert band by Roger Zare

First Prize Winner t h e 3 r d I n t e r n at i o n a l F r a n k T i c h e l i C o m p o s i t i o n C o n t e s t

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B e a c h

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M u s i c

Recording Credits for Lift-Off: From the recording, Voicings, by the North Texas Wind Symphony, Eugene Corporon, Conductor. (GIA Publications, Inc., CD-895) Used with permission.

ROG ER Z A R E L I F T- OF F F O R

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1 Full Score

2 Bb Tenor Saxophone

1 Timpani

1 Piccolo

1 Eb Baritone Saxophone

1 Percussion 1

3 Flute 1

1 F Horn 1

3 Flute 2

1 F Horn 2

3 Flute 3

1 F Horn 3

1 Oboe 1

1 F Horn 4

1 Oboe 2

3 Bb Trumpet 1

Suspended and Crash Cymbals,

4 Bb Clarinet 1

3 Bb Trumpet 2

Perc. 2)

4 Bb Clarinet 2

3 Bb Trumpet 3

4 Bb Clarinet 3

2 Trombone 1

3 Bb Bass Clarinet

2 Trombone 2

1 Bassoon 1

2 Trombone 3

1 Bassoon 2

3 Euphonium B.C.

3 Eb Alto Saxophone 1

2 Euphonium T.C.

1 Harp

3 Eb Alto Saxophone 2

4 Tuba

1 String Bass

Marimba, Xylophone, Glockenspiel

1 Percussion 2 Vibraphone, Five Woodblocks (shared with Perc. 3), Triangle

1 Percussion 3 Five Woodblocks (shared with

1 Percussion 4 Whip, Five Tom-toms, Tam-tam (shared with Perc. 5)

1 Percussion 5 Snare Drum, Bass Drum, Tam-tam (shared with Perc. 4)

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

Gg

Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137

M A N H AT TA N B E AC H M U S IC

LIF T-OFF

Commissioned by Andrew Lane and the Sarasota Orchestra Symphony Association for their fiftieth anniversay The wind ensemble version was premiered by H. Robert Reynolds and the USC Thornton Wind Ensemble

LIF T-OFF

Winner of the First Prize The Third International Frank Ticheli Composition Contest Category 2: Works for Concert Band Grades 3–4.5

L I F T- O F F

P R O G R A M

N O T E

Lift-Off notes When I was growing up in Florida, I remember Lift-Offmany notestimes stepping outside during a space shuttle Roger Zare Roger Zare launch and being able to see it arcing away from Earth along the horizon. Seeing a shuttle liftoff in When I was growing up in Florida, I remember many times stepping outside during a person me a sense excitement and adventure. They stepping were events that Iduring looked aforward to Whenalways I wasgave growing up in of Florida, I remember many times outside space shuttle launch and being able to see it arcing away from Earth along the horizon. space shuttle launch and being able to see it arcing away from Earth along the horizon. and followed always in awe that NASA was able to Being able avidly, to see the shuttle lift of offthe in monumental person alwaysachievement gave me a sense of excitement andproduce Being able to see the shuttle lift off in person always gave me a sense of excitement and adventure. They were always events that I looked forward to and followed avidly, always time and again.They Written 2005 when NASA returning the Space to flight after a two-year adventure. wereinalways events that was I looked forward to andShuttle followed avidly, always in awe of the monumental achievement that NASA was able to produce time and again. in awe of theismonumental achievement that NASA was ableThis to produce timetoand again.the thrill hiatus, Lift-Off fanfareNASA celebrating human space exploration. piece after seeks capture Written in 2005a when was returning the Space Shuttle to flight a two-year Written in 2005 when NASA was returning the Space Shuttle to flight after a two-year hiatus, Lift-Off is a fanfare celebrating human space exploration. This piece seeks to ofhiatus, a spaceLift-Off launch, surging withcelebrating energy. is a fanfare human space exploration. This piece seeks to capture the thrill and adrenaline rush of a space launch, surging with energy from the capture the thrill and adrenaline rush of a space launch, surging with energy from the beginning. beginning. Lift-Off opens with a constant stream of 16th notes that represent the adrenaline rush of the launch,

th At a breakneck but not speed, opensShuttle. with a constant stream of 16 traveling at a breakneck butout-of-control controlled speed just Lift-Off like the Space Pairs of instruments trade off th At a breakneck but not out-of-control speed, Lift-Off opens with a constant stream of 16 notesth that represent the adrenaline rush of the launch. Pairs of instruments always trade notes thatthrepresent adrenaline rush ofunyielding, the launch.and Pairs of instruments always trade theoff 16the-note to the allow a breathless, seamless of sound. this undunote figures to for allow for a breathless, unyielding, and flow seamless flow Over of sound. 16th figures a breathless, unyielding, and seamless flow of sound. off the 16 note thfigures to allow for notes, I contrast musical ideas – a punctuated Overstream this undulating stream of 16thtwo lating of 16 notes, I contrast musical ideas:two a punctuated and staccato rhythmicand motive, Over this undulating stream of 16th notes, I contrast two musical ideas – a punctuated and staccato rhythmic motive and a lush chorale. First heard is the highly articulated rhythm staccato rhythmicFirst motive a lush chorale. Firstrhythm heard isinthe articulated rhythm and lush chorale. heardand is the highly articulated thehighly trumpets and horns: in athe trumpets and horns. in the trumpets and horns.

The spaces between the the outbursts in this motive allow for a for significant amount of rhythmic counterThe spaces between outbursts in this motive allows a significant amount of The spaces between the outbursts in this motive allows for a significant amount of rhythmic counterpoint and hocketing between various sections of the ensemble, point and hocketing between various sections of the ensemble, increasing the tension as the music rhythmic counterpoint and hocketing between various sections of the ensemble, increasing the tension as the music builds. The chorale is first heard at rehearsal letter C increasingchorale the tension the music builds.no. The chorale first heard at rehearsalbassoons. letter C builds. is firstasheard at rehearsal in the is horns, in theThe horns, trombones, and bassoons. Lushly29harmonized andtrombones, gracefullyand flowing, this Lushly in the horns, trombones, and bassoons. Lushly harmonized and gracefully flowing, this theme is loosely inspired by some of the famous themes of science fiction movies and TV harmonized and gracefully theme is loosely inspired by some of the famous theme is loosely inspiredflowing, by somethis of the famous themes of science fiction movies andthemes TV of shows with which I am familiar. showsfiction with which am TV familiar. science moviesIand shows:

The chorale is followed by a short tag at letter E that returns the music to a sense of calm. The chorale is followed a short at letter Eno. that returns the music to a sense of calm. The chorale is followed by by a short tagtag at rehearsal thatgestures returns the music tothe a sense of calm. Suddenly at letter F, the music explodes again with 46 rising throughout Suddenly at letter F, the music explodes again with rising gestures throughout the th note motives from undulations into surging ensemble, developing the rushing 16 th note motives Suddenly at rehearsal no. the 56, rushing the music again with gestures into throughout fromrising undulations surgingthe ensemble, ensemble, developing 16explodes passages. passages.the rushing 16th-note motives from undulations into surging passages. developing Letter H, with its distantly thudding bass drum and low repeating pedal tone, represents Letter H, with its distantly thudding bass drum and low repeating pedal tone, represents the danger inherent in every space launch. As the seconds tick down to lift-off, countless the danger inherent in every space launch. As the seconds tick down to lift-off, countless

Rehearsal no. 75, with its distantly thudding bass drum and low repeating pedal tone, represents the danger inherent in every space launch. As the seconds tick down to liftoff, countless moving parts must work in perfect harmony with each other; if anything goes wrong it could spell disaster for the whole launch. The rhythmic motive returns and grows throughout the ensemble. By rehearsal no. 93, the brass and woodwinds are screaming the rhythms back and forth at each other. The danger subsides over a glowing E-flat major chord at rehearsal no. 102. The next section features a solo oboe and two flutes in counterpoint, playing a variation of the chorale and eventually leading to another reprise of the rhythmic motive. This is the final build to the climax. When I set out to write Lift-Off, my original vision for the piece was the grandiose section at rehearsal no. 147. The chorale theme is rhythmically augmented and explosively articulated by the bass drum. The ever-present rushing of 16th notes continues at a maximum of volume and energy, and the piece comes to a triumphant close.

R O G E R

Z A R E

LIFT-OFF FOR CONCERT BAND

° 2 &4

Vivace q = 132

Piccolo 1 2 Flute 3

Oboe

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Bb Bass Clarinet

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ROGER ZARE

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Copyright © 2017 Manhattan Beach Music – All Rights Reserved – Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-200-1 (complete set) - ISBN 1-59913-201-X (conductor score) Purchase music, download free MP3’s, view scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

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First Prize Winner t h e 3 r d I n t e r n at i o n a l F r a n k T i c h e l i C o m p o s i t i o n C o n t e s t

Lift-Off Roger Zare

Hear Complete Recordings & V i e w C o m p l e t e V i rt u a l S c o r e s : w w w. M a n h at t a n B e a c h M u s i c . c o m

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