Blue Shades: 25th Anniversary Edition, Symphonic Winds and Percussion, by Frank Ticheli

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BLUE SHADES 25th Anniversary Edition

FRANK TICHELI

SYMPHONIC WINDS AND PERCUSSION

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Blue Shades: 25th Anniversary Edition by Frank Ticheli Performance by H. Robert Reynolds conducting the USC Thornton Wind Ensemble


BLUE SHADES FRANK TICHELI ­2 5 T H

A N N N I V E R SA RY E DI T ION

FOR SYMPHON IC W INDS AND PERCUSSION

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1 Full Score

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1 Bassoon 1

2 Trombone 2

1 Bassoon 2

2 Trombone 3

2 Eb Alto Saxophone 1

3 Euphonium B.C.

2 Eb Alto Saxophone 2

1 Euphonium T.C.

2 Bb Tenor Saxophone

4 Tuba

1 Eb Baritone Saxophone

1 String Bass

3 Bb Trumpet 1

1 Timpani

3 Bb Trumpet 2

2 Percussion 1

(11"x17", included with set)

1 Piccolo 4 Flute 1 4 Flute 2 1 Oboe 1 1 Oboe 2 1 Eb Clarinet 4 Bb Clarinet 1

Xylophone, Marimba (4.5 octave), Bongos,

3 Bb Trumpet 3

4 Bb Clarinet 2

Vibraslap, Tam Tam (lg.), Suspended Cymbal (med. sm.)

1 F Horn 1

4 Bb Clarinet 3

1 F Horn 2

2 Bb Bass Clarinet

2 Percussion 2 Vibraphone (motor off), Snare Drum, Tom Toms (4), Temple Blocks (3), Crash Cymbals,

1 Eb Contra Alto Clarinet (play only in absence of Bb Cbs. Clarinet)

1 Bb Contrabass Clarinet

1 F Horn 3

Splash Cymbal (8")

1 F Horn 4

2 Percussion 3

2 Trombone 1

Slapstick (lg.), Castanets (Epstein), Woodblock (med. lg.), Cowbell (lg.), Bass Drum (lg.)

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

Gg Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 www.ManhattanBeachMusic.com customerservice@manhattanbeachmusic.com 718/338-4137

M A N H ATTA N BEACH M USIC


The world premiere of the 25th anniversary edition of Blue Shades was given by an honor band comprised of musicians from Australia and the United States under the auspices of WorldStrides OnStage at the Sydney Opera House on August 4, 2019, H. Robert Reynolds, conductor.

The U.S. premiere was given by the University of Southern California’s Thornton Wind Ensemble on October 11, 2019, H. Robert Reynolds, conductor


FOREWORD TO T H E 2 5 T H A N N I V E R S A RY E D I T I O N B LU E S H A D E S : F O R S Y M P H O N I C W I N D S A N D P E R C U S S I O N

I completed the original manuscript for Blue Shades on December 31, 1995, and although I knew then that I had created something fresh, I had no idea that it would be destined to become one of my most celebrated works. After experiencing so many performances of Blue Shades over the years — many with me as guest conductor —it’s no surprise that my relationship with the work has evolved. I am now drawn to certain inner voices and coloristic effects in the piece — ones I barely noticed 25 years ago. I now like to move the tempo faster than the metronome marking I had originally provided; I have learned from countless conductors who have shared their insights and unique interpretations, many of which managed to reveal things I didn’t know had even existed in the piece; and all the while their ideas have enriched my thinking about the piece and enhanced my own interpretation. The evolution I speak of has also been shaped by practical matters: From the very first rehearsal, I can usually predict the moments that will sound convincing, but I can equally predict the moments that will rarely come easily. I can cite spots where the notation is crystal clear, requiring no further explanation, and spots where the players could use some verbal indications. Of course, there are also revelations of hindsight. For example, I now wonder why I decided to put that fermata in the first bar. I now know that I should have included a string bass part to enhance the jazzy walking bass passages. And, yes, I should never have given the clarinet soloist the option of sitting. Now, it is obvious to virtually everyone that it just isn’t Blue Shades if the soloist sits; it wasn’t so obvious back then. Finally, there is the inescapable fact that the original edition contains quite a few errors. It is nevertheless a remarkable engraving, created by hand (using Leroy template, for those in the know) by Frank Halamka. Most of the errors are not even audible (and that’s partly why I never caught them), and we do provide an online errata, but those errors are still there in the hard copies, serving as constant reminders of my “humanness.” I have for many years dreamed that one day I could correct all of them in a new edition. I’ve done more than merely correct the errors for this 25th Anniversary Edition. I have looked carefully at much of the scoring, making hundreds of revisions with an eye towards adjusting not only tiny detail, but bold effect. The tempo is now faster than in the original, articulations have been clarified, beaming has been altered, a String Bass part has been added (it enhances the walking bass during the stand-up clarinet solo), dynamics have been adjusted, verbal indications have been added to clarify and intensify intended musical effects, important musical lines have been reinforced where needed. And the score itself is now 11”x17”. I am delighted to offer this 25th Anniversary Edition of Blue Shades, and I am certain it will enable conductors and performers to breathe exhilarating new life into their performances of the piece.

F R A N K PA S A D E N A ,

T I C H E L I

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C O N S O R T I U M

PA R T I C I PA N T S

Blue Shades was commissioned by a consortium of thirty organizations under the auspices of the Worldwide Concurrent Premieres and Commissioning Fund. The participating organizations and their directors are listed in alphabetical order.

Baylor University Bands, Waco, Texas, Michael Haithcock Berkner High School Symphonic I Band, Richardson, Texas, Mike Brashear Cypress Falls High School Symphonic Band, Houston, Texas, Brian Gibbs Duncanville High School Symphonic Band, Duncanville, Texas, Tom Shine Eldorado High School Wind Ensemble, Albuquerque, New Mexico, John Sanks Florida International University Wind Ensemble, Miami, Florida, Matthew McInturf Franklin and Marshall College Wind Ensemble, Lancaster, Pennsylvania, Brian Norcross Indiana University Symphonic Band, Bloomington, Indiana, Ray Cramer Indiana University of Pennsylvania Wind Ensemble, Indiana, Pennsylvania, Jack Stamp Klein Forest High School Symphonic Band, Houston, Texas, Paul Worosello Lake Highlands High School Symphonic I Band, Dallas, Texas, Marion West Leander High School Symphonic Band, Leander, Texas, Dennis Hopkins Lexington High School Symphonic Band, Lexington, Massachusetts, Jeffrey Leonard Lincoln Sudbury Regional High School Symphonic Band, Sudbury, Massachusetts, Nicholas Costello MacArthur High School Symphonic Band, San Antonio, Texas, Harry Blake Miami Sunset Senior High School Symphonic Wind Ensemble, Miami, Florida, Lee T. Hughes Michigan State University Wind Symphony, Lansing, Michigan, John Whitwell J.J. Pearce High School Symphonic I Band, Richardson, Texas, Peter Warshaw Stephen F. Austin State University Wind Ensemble, Nacogdoches, Texas, Fred Allen Texas Music Educators Association, Austin, Texas, Robert Floyd, Executive Director University of California at Los Angeles Wind Ensemble, Tom Lee University of Colorado Wind Ensemble, Boulder, Colorado, Allan McMurray University of Georgia Symphonic Band, Athens, Georgia, Dwight Satterwhite University of Miami Wind Ensemble, Miami, Florida, Gary Green University of New Mexico Wind Symphony, Albuquerque, New Mexico, Eric Rombach-Kendall University of North Texas Wind Symphony, Denton, Texas, Gene Corporon University of Southern California Symphonic Winds, Los Angeles, California, Douglas Lowry University of Wisconsin–Milwaukee Bands, Thomas Dvorak Yale University Concert Band, New Haven, Connecticut, Thomas Duffy Waco Community Band, Waco, Texas, James Popejoy


F RA N K

T I C H ELI

FRANK TICHELI’S WORKS FOR CONCERT BAND ARE PUBLISHED EXCLUSIVELY BY MANHAT TAN BEACH MUSIC

Abracadabra (5 minutes, grade 3) Acadiana (17 minutes, grade 5)

Movements 1 and/or 3 may be performed separately

Amazing Grace (5 minutes, grade 3) Amen! (3 ½ minutes, grade 2) An American Elegy (11 minutes, grade 4)

This work is also available as An American Elegy for orchestra

Angels in the Architecture (14  ½ minutes, grade 5) Ave Maria / Schubert (4 ½ minutes, grade 3) Blue Shades: 25th Anniversary Edition (10 minutes, grade 5) This work is also available as Blue Shades for orchestra

Boundless River (3 minutes, grade 2) Cajun Folk Songs (6 ¾ minutes, grade 3) Cajun Folk Songs II (10 ½ minutes, grade 4) Concerto for Clarinet and Wind Ensemble (21 minutes, grade 6)

This work is also available as Concerto for Clarinet in an edition for Solo Bb Clarinet and Piano

Concerto for Alto Saxophone and Wind Ensemble (21 ½ minutes, grade 6)

This work is also available as Concerto for Saxophone in an edition for Solo Alto Saxophone and Piano

Dancing on Water (8 minutes, grade 4) December Snow (2 ¼ minutes, grade 1) Earth Song (3 ½ minutes, grade 2) First Light (3 minutes, grade 1) Fortress (5 ½ minutes, grade 3) Gaian Visions (9 ½ minutes, grade 6) Ghost Tale (5 ½ minutes, grade 3) Joy (2 ½ minutes, grade 2) Joy Revisited (3 ½ minutes, grade 3) Korean Folk Songs from Jeju Island (10 ½ minutes, grade 4) Loch Lomond (6 ½ minutes, grade 3) Making Music Matter: Band Method, by Frank Ticheli and Gregory B. Rudgers, Bob Margolis, Editor Book 1: Beginning Band (Foreword by Richard L. Floyd) & Book 2: Intermediate Band (Foreword by Craig Kirchhoff ) View online: www.makingmusicmatterbook1.com & www.makingmusicmatterbook2.com

Midnight (5 ¼ minutes, Grade 3) Nitro (3 minutes, grade 4) Pacific Fanfare (5 ½ minutes, grade 5) Peace (3 minutes, grade 1) Portrait of a Clown (2 ¾ minutes, grade 2) Postcard (5 ¼ minutes, grade 5)

This work is also available as Postcard for orchestra

Rest (8 minutes, grade 4)

This work is also available as Rest for string orchestra

Sanctuary (12 minutes, grade 5) San Antonio Dances (9 ½ minutes, grade 4) Serenade for Kristin: for Solo Oboe and Chamber Ensemble (9 minutes, Grade 4 ensemble, Grade 5, oboe) This work is also available as Serenade for Kristin in an edition for Solo Oboe and Piano

Songs of Love and Life (23 minutes, grade 6) for Soprano and Small Wind Ensemble (18 players) A Shaker Gift Song (2 minutes, grade 2) This work is a separate publication of the third song from Simple Gifts: Four Shaker Songs

Shenandoah (6 ½ minutes, grade 3) Silver Lining: Concerto for Flute and Wind Ensemble (22 minutes, Grade 6) Simple Gifts: Four Shaker Songs (9 minutes, grade 3) Sun Dance (5 minutes, grade 3) Symphony No. 1 (31 minutes, grade 6)

Movement 1, “Of Youth,” Movement 2, “Of Wisdom,” Movement 3, “Profanation,” Movement 4, “Prayer”

Symphony No. 2 (21 minutes; mvts. 1 & 2 are grade 6, mvt. 3 is grade 5) The Tyger (6 minutes, grade 6) Under the Big Top (2 ½ minutes, grade 1) Vesuvius (9 minutes, grade 4) Wild Nights! (6 ½ minutes, grade 4)

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BLUE SHADES

FOR SYMPHONIC WINDS AND PERCUSSION 25th Anniversary Edition

FRANK TICHELI

With energy (q = 168+)

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Flute 1

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Copyright © 1997 Manhattan Beach Music - 25th Anniversary Edition revisions Copyright © 2020 Manhattan Beach Music All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-248-6 (complete set) ISBN 1-59913-249-4 (conductor score) Visit www.FrankTicheli.com for the latest information on the music of Frank Ticheli Purchase music, download free MP3s, view virtual scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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f COWBELL - held aloft (play with butt of stick)

ff Don't drag!

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*The contrabs. cl. cue may be played by a bass clarinet player if no contrabass clarinet is available and if the bass clarinetist has a C-extension. Otherwise, one tuba player should play the cue.


43

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(a2)

Trb. 1

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Trb. 2

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Trb. 3

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Euph.

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w

pp

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Perc. 1

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Perc. 2

/

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 3 ¢ /

∑

∑

∑

∑

∑


° b &b 302

Picc. Fl. 1 Fl. 2 Ob.

1 2

Eb Cl.

∑

b &b œ b &b

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3

Bb Bs. Cl.

Bb Cb. Cl.

1 Bsn. 2

Eb Alto Sax. 1

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Eb Alto Sax. 2

Bb Ten. Sax.

3

F Hn.

1 3 2 4

Trb. 1

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∑

&

Euph. Tuba ¢ St. Bass

Perc. 2

3

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+ æ ˙æ

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3 3

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3

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3

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3

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3

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3

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3

3

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∑

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tutti

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Plunger or hand

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∑

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w

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3

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3

(a2)

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3

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3

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3

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j Œ œJ œ bœ œ bœ œ œ #œ œ > 3 3 3

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Eb Bari. Sax. ¢&

Bb Tpt. 2

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∑

306

∑

#

3

305

∑

3

Bb Cl. 1

47

304 Dirty

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303

B.D.

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48

° b &b 307

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

308 q = c. 72 Accel. poco a poco

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b &b

∑

310

∑

43

311

∑

‰ œj bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ

∑

b &b

309

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∑

∑

∑

∑

œ

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(q = c. 108) ∑

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∑

∑

∑

∑

43 Œ

Eb Cl.

&

∑

∑

∑

∑

43

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&

∑

∑

∑

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Bb Cl. 2

Bb Cl. 3

Bb Bs. Cl.

Bb Cb. Cl.

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1 2

Eb Alto Sax. 1

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∑

&

∑

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bœ œj œ 3

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∑

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∑

∑

43

∑

∑

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43 Œ

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Œ

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∑

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43

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Œ

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∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

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∑

∑

∑

∑

Bb Tpt. 2

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∑

∑

∑

∑

43

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∑

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∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

w

∑

43

∑

∑

w

∑

43

∑

∑

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1 F Hn. 3

3

3

3

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2 4

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mp

3

3 j b œ œ œ J œ œ 3

? bb œ bœJ œ œJ œ nœ œ J 3

3

3

3 ?b Tuba ¢ b œ j j œ œ bœ œ œ > 3

? bb œ œj œ > 3

St. Bass

°? b Timp. b w Perc. 1

? bb

Perc. 2

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Perc. 3 ¢ /

3 bœ œj œ

Œ

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

43

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∑

w

∑

43

∑

∑

w

∑

43

∑

∑

∑

43 Œ

w mp

w mp

w

w

one only if no. Cb. Cl.

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mp

mp

w

mp

∑ œ

mp

3

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F Hn.

w

w

Œ

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43

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œ

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43

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œ

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Œ

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Ó

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mp

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43 Œ

∑

∑ Œ

Œ

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∑

Œ

∑

43 Œ

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1.

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w

∑

∑

#

Œ

w

∑

∑

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mf

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Eb Alto Sax. 2

Bb Tpt. 1

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3

3

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Œ ∑

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&

Ó

∑

43 bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

b &b

1 Ob. 2

312

b œ.

Œ

œ.

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑


° b Picc. & b 313

314

∑

b & b bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

Fl. 1

b j & b bœ ‰ Œ

Fl. 2 1 Ob. 2

b &b

Eb Cl.

&

#

Bb Cl. 1

&

Œ

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Bb Cl. 3

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&

Œ

Bb Cb. Cl.

&

Œ

1 Bsn. 2

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Eb Alto Sax. 2

&

Bb Ten. Sax.

&

Œ

∑

∑ Œ œ œ

j bœ œ œ œ œ

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Eb Bari. Sax. ¢& Bb Tpt. 1

Œ

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Œ

bœ.

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bœ.

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Œ

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j bœ œ œ œ œ

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Œ

bœ.

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∑

Œ

j œ œ œ œ œ

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Œ

bœ b œ.

Œ

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ

Œ

∑

317

∑

bœ œ

∑

œ œ œ bœ œ bœ œ

bœ ‰ Œ J

bœ œ mf

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ

œ œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ Œ

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œ.

Œ

Œ

œ.

Œ

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ

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Œ

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Œ

bœ b œ.

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

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b œ.

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b œ.

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bœ.

a2

‰ œ #œ œ #œ œ nœ

˙™

f mp

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bb Tpt. 3

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

1 F Hn. 3

&b Œ

∑

∑

∑

a2

+

œ >

2 4

&b

∑

Trb. 1

? bb

Trb. 2

f

+

+

˙™

˙™ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Trb. 3

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Euph.

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tuba ¢

? bb Œ

F Hn.

St. Bass

Timp.

? bb

°? b b

b œ.

Œ

∑

œ.

b œ.

Œ

∑

œ.

Œ

∑

b œ.

Œ

œ.

Œ

∑

œ.

Œ

∑

b œ.

Œ œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 1

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 2

/

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 3 ¢ /

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ#œ œ #œ

∑

Bb Tpt. 2

Œ

bœ œ #œ œ

Œ

∑

∑

∑

Œ

œ #œ œ #œ œ

j ‰ œ

œ Œ œ œ . œ. œ # œ œ # œJ ‰ œ œ nœ ‰ Œ

œ

∑

œ bœ œ œ

Œ

œ

œ ∑

a2

∑

Œ

œ

Œ

f

Œ

f

318

∑

mf

œ ∑

bœ œ Œ

∑

∑ Œ

œ œ Œ ∑

œ #œ œ œ

Œ

∑

#

Œ

∑

j œ œ œ œ œ

#

j bœ ‰ Œ

∑

# œ & J ‰ Œ

Eb Alto Sax. 1

œ

316

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

mf

Bb Bs. Cl.

œ

∑

49

∑

∑

Bb Cl. 2

315

∑

(q = c. 132)

b œ.


50

° b &b 319

Picc.

q = 168+

320

∑

Fl. 1

b & b bœ œ Œ

Fl. 2

b & b bœ œ œ œ œ œ

Œ

mf

b ˙™ &b 1.

Ob.

1 2

&

Eb Cl.

#

Œ

&

Bb Cl. 2

Œ

&

Bb Cl. 3

&

Bb Bs. Cl.

Bsn.

? bb Œ

1 2

Eb Alto Sax. 2

&

Bb Ten. Sax.

&

Eb Bari. Sax. ¢&

mf

mp

f

œ œ bœ œ œ œ ˙™

f

œ.

bœ.

œ.

bœ b œ.

œ œ. Œ

∑

f

mp

œ bœ œ œ œ

˙™

˙™

f

mp

in strict time

œ.

bœ.

œ.

bœ.

œ.

œ.

in strict time

œ.

bœ.

œ.

œ.

bœ.

œ.

œ œ.

bœ b œ.

∑

œ œ.

Œ

œ œ.

∑

˙™

˙™

∑

Œ

∑ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Solo - standing, facing audience, preferably in front near conductor

Œ

324

˙™

Œ

˙™

∑

° &

œ J ‰ Œ

˙™

œ bœ œ œ

∑

∑

∑

mp

323

˙™

∑ œ œ œ œ œ œ

bœ.

322

∑

p

œ œ œ œ

#

#

˙™

Œ

œ # J ‰ Œ &

Eb Alto Sax. 1

Bb Tpt. 1

Œ

&

Bb Cb. Cl.

œ œ bœ œ œ œ

∑

mp

Œ

∑

∑

œ J ‰ Œ

&

Bb Cl. 1

mf

321

Œ

œ #œ

f

œ bœ œ œ #œ œ # œ œ b œ œ œ

œ œ œ b˙™

with great energy

˙™

∑ ∑

˙™

œ.

bœ.

œ.

œ.

œ.

bœ.

œ.

œ.

∑

œ.

b œ.

œ.

bœ.

œ.

œ.

b œ.

œ.

bœ.

œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

j œ ‰ Œ

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bb Tpt. 2

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bb Tpt. 3

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

1 F Hn. 3

&b

∑

∑

∑

∑

∑

‰ œj ‰ œj Œ . .

∑

2. mute

F Hn.

2 4

1. mute

f strict, precise

&b

∑

∑

∑

∑

j ‰ j Œ œ. œ.

f strict, precise

Trb. 1

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Trb. 2

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Trb. 3

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Euph.

? bb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tuba ¢

? bb Œ

∑

∑

∑

St. Bass

? bb

°? b ˙ ™ Timp. b æ

b œ.

œ.

∑

p

Perc. 1

? bb

∑

œ.

˙™ æ

b œ.

œ.

∑

pizz.

œ

f

œ—

∑

/

∑

∑

Perc. 3 ¢ /

∑

∑

Perc. 2

œ.

Œ

Œ

œ

in strict time

Œ

Œ

MAR. (med. hard yarn)

œ œ bœ œ œ œ

mf in strict time

œ

œ

œ

∑ œ œ bœ œ œ

∑

∑

∑

∑

œ

œ ∑

œ

œ

œ

œ ∑

œ

œ

œ

Notes in parentheses may be played an octave higher if 4.5 octave marimba is not available

œ œ bœ œ œ œ

∑

∑

∑

∑


51

330

° b Picc. & b

∑

Fl. 1

b &b

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Fl. 2

b &b

∑

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Acidic paper has been in widespread since F O R F U T U R Euse GEN E R AT Ithe O N Sturn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has

intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge

decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four

touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the

the touch. future.Surely If thewe music ofwant the Renaissance had been written onwho vellum it could do not today’s music to benot unavailable to those will inhabit never been preserved would nothad have today,written some on four hundred years thehave future. If the music ofand the we Renaissance notit been vellum it could later. Let us give thepreserved same consideration to not the have musicians in some our future. never have been and we would it today, four hundred years Let usthis givethinking the samethat consideration to Beach the musicians future. It later. was with Manhattan Music in in our 1988 first addressed the wasthe with this thinking that Manhattan 1988 first addressedpaper the needsIt of archivist by printing all of its Beach concertMusic bandin music on acid-free of the archivistspecified by printing all ofAmerican its concert band music on acid-free paper thatneeds met the standards in the National Standard for Information that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984).

The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of

our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With

proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for

at least several hundred years.

at least several hundred years. Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH)

of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper,

alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant,

has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise fromfrom natural aging of the paper oror from and contains containsno nounbleached unbleached natural aging of the paper fromenvironmental environmental pollution), pollution), and pulppulp or groundwood (no(no more than 1% lignin standardssummarized summarized here or groundwood more than 1% ligninby byweight). weight).The The specific specific standards here are set in detail by by thethe National Information AmericanNational National are forth set forth in detail National InformationStandards Standards Organization Organization ininAmerican Standard Z39.48-1992. ForFor more information, BethesdaAvenue, Avenue,Suite Suite 300, Standard Z39.48-1992. more information,contact: contact:NISO, NISO, 4733 Bethesda 300, Bethesda, 20814, http://www.niso.org/ Bethesda, MDMD 20814, http://www.niso.org/

paper meets therequirements requirementsof of ANSI/NISO ANSI/NISO Z39.48-1992 ThisThis paper meets the Z39.48-1992 (Permanenceof ofPaper) Paper) (Permanence

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COFOUNDERS

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