Blaze for concert band by Steve Rouse

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M u s i c

Recording Credits for Blaze: Performance by the University of Lousiville Wind Symphony, Fred Speck, conductor

BLAZE F O R

C O N C E R T

B A N D

S T E V E RO U S E I N S T R U M E N T A T I O N 1 Full Score

1 Bassoon 1

2 Trombone 1

1 Piccolo

1 Bassoon 2

2 Trombone 2

4 Flute 1

2 Eb Alto Saxophone 1

2 Trombone 3

4 Flute 2

2 Eb Alto Saxophone 2

3 Euphonium

1 Oboe 1

1 Bb Tenor Saxophone

2 Euphonium (Treble Clef)

1 Oboe 2

1 Eb Baritone Saxophone

4 Tuba

4 Bb Clarinet 1

3 Bb Trumpet 1

1 Timpani

4 Bb Clarinet 2 4 Bb Clarinet 3 2 Bb Bass Clarinet 1 Eb Contralto Clarinet

3 Bb Trumpet 2 3 Bb Trumpet 3 2 F Horn 1 2 F Horn 2

1 Bb Contra Bass Clarinet

2 Percussion 1

Marimba; Chimes (Tubular Bells)

2 Percussion 2 (two players) Crash Cymbals; Suspended Cymbal (med.); Tambourine; Triangle (high)

2 Percussion 3 (two players) Tom-toms/Snare Drum; Bass Drum

(doubling Eb Contralto Clarinet)

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

 M A N H AT TA N B E AC H M U S I C 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Fax: 718/338-1151 World Wide Web: http://www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: mbmband@aol.com Voicemail: 718/338-4137

P rogram Notes A synthesizer…this is one way I like to think of myself as a composer, someone who takes diverse languages and styles and deliberately merges them in the cauldron of creativity to produce something that is infused with the essence, but rarely the external appearance or sound, of its contributing parts.

Most of the time I’m so engrossed in my work that I don’t notice, but if I stop and take note, at moments of peak inspiration, I feel an actual, physical electricity. My guess is that my nervous system is causing this (firing on lots of cylinders, so to speak), but I can’t shake the impression that it leaves with me that I’m being visited by the hand of God or the universe or whatever your version of this is. I really don’t sit around thinking about this. It just happens, and most of the time, I pay no attention to it at all.

B L A Z E is lean, muscular, and driving. It suggests a level of energy and intensity that might follow a sudden, powerful flash of inspiration. BLAZE represents those intense, almost overwhelming moments of

���������� ��������������������������������

inspiration and excitement, as if touched by the hand of God, much like the image in Michelangelo’s Sistine ���������� �������������������������������� ������������������ Chapel ceiling painting of Man touching the fi nger of God. I probably shouldn’t admit this,harmonies but whenand I was ������ and ����� share a couple of common harmonic characteristics: (1) extensive use of "multi-triad" (2)livjuxtaposition of "pu ������������������ the richer multi-triad sonorities.

I don't think of the multi-triad sonorities as polychordal.

Rather, I hear these sonorities as "words" of acharacte languag ing in Rome as part of the Rome Prize (a one year artist’s fellowship), I had the incredibly rare opportunity ������ and ����� share a couple of common harmonic such a way as to diminish the emphasis of the individual sonority. It's almost as if the sounds pass in a stream that creates a natural and pleasins the multi-triad sonorities.

Iso don't think of the multi-triad to go on thetoscaffolding the restoration the frescos ofricher the Sistine Chapel.

Itare justdeliberately happened without allowing theuplistener focus on theduring multi-triadic nature of of individual chords.

When the pure triads contrasted with the such a way as to diminish the emphasis of the individual sonori differences are highlighted rather starkly.

In the example below from mm.5-12 of ������� the woodwinds begin with multi-triads, follow with that the day that I visited, work was being done right at the point where God and touch fingers.

The without allowing the Man listener to focus on the multi-triadic natur triad in m.6 and the strongly contrasting multi-triad sonority of m.7, and, finally,differences move backare to Eb major in rather m.8. This excerpt continues m.9 highlighted starkly.

In the exampleinbelow accompaniment's multi-triad structures pedal-point C-G the spot loweryet, instruments.

The sound of m.10 prefigures the last chord of ����� specialists hadn’t actuallyover donethethe restoration oninthat which involved removing layers and layers triad in m.6 and the strongly contrasting multi-triad sonority of which stacks the following major triads from bottom to top: C, D, E, F#. Anotheraccompaniment's example of the use of pure and multi-triad sounds is the open multi-triad structures overthe the pedal-point C-G of grime and soot to restore Michelangelo’s original, brighter colors.

Knowing all this, andby considering uses root movement 3rds, either major or from ����� (also shown below)� Finally, the harmonic motion of both pieces frequently which stacks the following major triads from bottom minor. to top: An C, Theythird motions below are visually connected, the below)� rhythmic activity inharmonic the scoremotion is divers the accompaniment of mm.8-24 given below. consequences, I didisit.

I ever so briefl and delicately touched thatfrom sacred spot thatbut represents forFinally, me thethe kind o ����� (also shown not tied to this harmonic motion. the accompaniment of mm.8-24 is given below. The third motio of inspiration that I’m suggesting in B L A Z E . melody (w/o Glock.) not tiedW.W./Horn to this harmonic motion. ������, reduction of mm.5-12 11

2 &4

>

œ of mm.5-12 ������, reduction #œ. œ ˙ j b >œ 3features: 3extensive use � � harmonic language � AZE 8 � (1)4 � of “multi-triad” ‰ œj œ harmonies ˙ Œ ‰ œ b The of B L and (2) juxtaposi3 b >œ �b œ 2 œ� œœ # œ . œœ� ˙ œ � > # >œ . fl as polychordal. tion of “pure” triads with the richer multi-triad sonorities. I don’t think &of 8 4 the multi-triad > > sonorities f . bœ jas “words” j j b >œ of a language that moves in such a way as to diminish the emphasis of 2 3 3 n œœœ �Rather, b n b œœœ n n nIœœœhear these sonorities # œ œ œ . . ‰ � Œ ˙ Œ . b œ # œœ œœ .. œœ n#œœ˙˙ .. b n œœ n n œœ jœœœ œœœjœœœ œœœ 3 n œ sonority. & 4 œ the individual ˙ œ.

4 # >œœœ œœœthatœœœ. œœœ2.creates # œœœusually n œœ ‰ b œœ œ. œ> a�natural It’s#almost as if the8sounds and pleasing fl ow, œ # œ n œ . b b >˙˙ b b >œœ .. pass in a stream . . ‰ #># œœ œœ .. � 8fl b œœ .. b œ . n. œ . ˙˙ &4 œ b ˘ f without allowing the listenerpto focus on the multi-triadic > ˘ b >˙ of ˘j the> use of˘ > ˘of ˘individual chords. An example f ˘j b >œ . > f nature . b b œœ b œ . p œ b œ œ fœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ‰ œ œ œ œ b œ n b œœmulti-triad œœ œœ (below b œœœ ‰ fb b œœœ n # isœœ theœœ ..opening Œ œœœBLAZE 3 3 . œ left); ˙ sounds œ . fanfare œœ BLAZE œœ œ œœ œœ .. brass from last chord of b œœœ œnthe ? 2 b œ �pure and # œ œ # œ œ œ œ œ b b b œ b œ ‰ � œ J J œ # œ . œ b œ b˙ 4 8 b b œœto. top:4C,œœD,œœE,‰ F#œœ ?(below œœ �‰ œ b œ ‰ œ ˙ œ œn ‰œ œ œ .

3œ 2 b right). b >˙ major triads from bottom stacks the following œ œFinally, the harmonic œb ˙ œ ‰ motion œ J œ J � 8œ b œœ .. ‰ > 4 J J J b œ. bJ ˙ 6

5

7

8

9

10

bold

Woodwinds

Trpts.

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�

Woodwinds

������

�

Trbns.

frequently uses root movement by 3rds, either major or minor. > Low winds

#w # # # www w & w ?

8

7

6

5

12

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opening fanfare gesture of �����

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example of harmonic motion by thirds (here, major triads as acco opening fanfare gesture of ����� #w

# # # www >˙ r œ >œ 3 b w œ œ œ b ˙˙ œœ œ œœ� ����� w ������� �������������� ����& � ����� � 4 b b flœœ b ���� > > f ˘ # ww >œ b >œœ >œ b >˙˙ m.13 œ 3 b b œœ b b œœ œ n œœ b ˙ ? ww �������������� ��� ���� � �� 4 R � ����������� w w �� �� � ��������������������������������� m.8

�������������������������������

B L A Z E ’ s rhythmic vocabulary derives in part from its mode of composition: most of the music was

with the goal of making the phraseology as clear and/or as easy as possible, all things not bound by the “normal” constraints of meter. � �������������������������

17

b œ b �œ œ

18

considered. This generally results in a fluid and flexible rhythmic language, one that is

Of course, when a strong sense of meter is desired, the music is written for that effect.

Mainly, though, I wrote B L A Z E with the “flow” in mind, not the time signatures.

The results are a flexible (though not arbitrary) metrical structure, sometimes stable

16

meter. That is, the music might slip into the “feel” of a meter other than the one in

found in the rhythmic structure of a section of melody fin which several meters are

which the music is actually written. This might occur in one part or several different

� ��������������

20

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21

22 23 b �œ œ œ �œ œ b �œ œ œ �œ b �œ �œ œ œ œ 44 R‰

Note the melodic upper-neighbor motion. (See the Flute and Clarinet solos from ������.)

from BL AZE, also doubled an octave lower.)

b �œ . �œ œ J &

11

10

� b œ b œ� ˙ � 9

Aœ 3 & 4 J ‰ b˙ � 8

alternately implied over a written 3 /4 time signature (See example at left, melodic fragment

19

Melodically, note the rising stepwise motion....creating an "almost" octatonic or diminished scale (alternates m2 and M2).

� ��������������

parts simultaneously. One clear example of this, illustrated by the fragment at left, is

� � � � � b œ b œ� œ œ œ� b œ . b œJ œ

12

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13

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for long periods, and sometimes changing every bar or nearly so, such as in mm. 33–62.

15

� � bœ bœ œ

These kinds of rhythmic effects are so much a part of the music of ���������� as to be easily discovered. There is no need for the performers to exaggerate any of these effects, either by trying to emphasize or de-emphasize them. The effects will simply emerge as a result of an accurate performance of the music as marked, including its slurs, accents, phrase indications, dynamics, etc.

b �œ b œ� �œ œ œ�

about time signatures made, in response to what the music itself seemed to dictate and

Another is the implication or aural suggestion of simultaneous meters within a “paper”

This is basically a normal 3/4 meter until m.14, though there is a strong feeling of one big beat per bar because of the rapid tempo.

melodic fragment from ����� (also doubled an octave lower)

music might slip into the "feel" of a meter other than the one in which the music is actually written. This might occur in one part or several different parts simultaneously. One clear example of this, illustrated by the fragment below, is found in the rhythmic structure of a section of melody from �����, in which several meters are alternately implied over a written 3/4 time signature.

initially written without regard to final time signatures; only later were the decisions

There is no need for the performers to exaggerate any of these effects, either by trying to emphasize or de-emphasize them. The effects will simply emerge as a result of an accurate performance of the music as marked, including its slurs, accents, phrase indications, dynamics, etc.

Program Notes by Steve Rouse

 

Blaze was commissioned by the Bishop Ireton High School Wind Ensemble, Dr. Garwood Whaley, Director Hear additional works for concert band by the Rome Prize Winning composer, Steve Rouse, at www.ManhattanBeachMusic.com, including Swing Low, Sweet Chariot Wayfaring Stranger Enchanted Island Enter the Olympians Our American Heroes Knights of the Round Table

.

Commissioned by the Bishop Ireton High School Wind Ensemble, Dr. Garwood Whaley, Director

BLAZE

FOR CONCERT BAND

STEVE ROUSE

q=138 Bold, with energy and drive; crisp and tight; steady throughout

Piccolo

(one player)

1 Flute 2

1 Oboe 2

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1

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B b Clarinet 2

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‰

3

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‰

B b Bass Clarinet E b Contra Alto Clarinet

1

& 43 ≈

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& 43 ≈

∑

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1

& 43 ≈

∑

2

& 43 ≈

∑

B b Tenor Saxophone

& 43 ≈

∑

E b Alto Saxophone

E b Baritone Saxophone

1 B b Trumpet 2 3

1 F Horn 2

1

Trombone 2

3 Euphonium

& 43 ≈

? 43 ≈

Timpani

? 43 ≈

1

& 43 ≈

Percussion 2

: 43 ≈

3

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I ∑ ˙I Œ ∑ l.v. æp F p F l.v., sempre Medium Suspended Cymbal, medium mallets > j Tom-toms, snare sticks (high, med., low) œ œ œ œI ‰ œI Œ [ œœ ] ∑ ∑ œ œ ˙ I. Bass Drum, hard beaters l.v., sempre p >f

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Copyright © 2008 Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street, Brooklyn, NY 11234-3122, U.S.A. Voicemail 718 338-4137 Fax: 718 338-1151 E-mail: mbmband@aol.com All Rights Reserved. This music is made entirely in the United States of America.

ISBN 1-59913-032-7 (complete set of score & parts) ISBN ISBN 1-59913-033-5 (score only)

Hear this composition online at www.ManhattanBeachMusic.com

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>œ & 43 œ̆R f sempre ˘ >œ & 43 b œR f sempre & 43 œr >œ fl f sempre ˘ >œ & 43 b œR f sempre r œ & 43 œ fl f sempre > >œ ? 43 œ̆R f sempre ˘ b >œ ? 43 b œR f sempre ? 43 b ˘œ b >œ R f sempre ? 43 ≈

Tuba

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2

Bassoon

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1 Fl. 2

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&

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2

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1

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3

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1 Ob.

E b Cn. Cl.

1

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1

E b Alto Sax.

B b Ten. Sax.

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1

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B b Tpt. 2

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3

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1 F Hn.

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1

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9

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12

Picc.

1 Fl. 2

1 Ob. 2

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43 ˙ I. (Sus. Cym.) Snare Sticks, butts (wrong ends) struck together > f > f clear and >strong > > > > > f Œ œœ˙ ∑ ‰ 5 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ∑ 8 4 ∑ (Bs. Dr.) æ˙ . ∑ ∑ ∑ > n. f Œ

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44 n.

44 44 44 44 44 44

>œ > ¿

44 44 44

36

Picc.

1 Fl. 2 1 Ob. 2

1 B b Cl. 2 3 B b Bass Cl. E b Cn. Cl. 1 Bsn. 2

1

E b Alto Sax.

2

B b Ten. Sax. E b Bari. Sax. 1 B b Tpt. 2 3 1 F Hn. 2

4 ˘ & 4 b œJ ‰ Œ ˘ # b œœ 4 &4 J ‰ Œ

Ó Ó

37

5 8 ‰ œ œ. œ # œ. > f> > œ. >œ # œ. œ bœ œ n œ 85 ‰ b œ f 5 ‰ b œ b œ >œ n œ.

8 . f> 5 j 8 nœ ‰ ‰ Œ fl 5 j 8 nœ ‰ ‰ Œ fl > œ. >œ b œ.

5 8 ‰ œ f > .

5 8 ‰ b œ b œ. œ n œ f> 5 ‰ 8 b œ œ. œ # œ. > f> 5 Œ. Œ 8 5 Œ 8 Œ.

4 ˘ Ó & 4 # œJ ‰ Œ \œ j 4 j & 4 œ. œ # œ œ | | f 4 & 4 œj œ # œj œ # œ | | f . | ˘ 4 Ó & 4 b œJ ‰ Œ 4 j Ó & 4 #œ ‰ Œ fl 4 Ó &4 j ‰ Œ #œ 4 fl ∑ &4 4 ∑ &4 \œ \œ b ˘œ # \œ œ œ̆ 5 œ̆J ?4 ‰ ‰ Œ 4 8 f \ \ b ˘œ n \œ œ ?4 œ œ œ̆ 85 œ̆J ‰ ‰ Œ 4 f \œ œ # \œ \ >œ œ 4 œ. œ 5 >œ J &4 J 8 J F f sub. sub. \œ œ # \œ . \ 5 >œJ ‰ ‰ Œ & 44 œJ œ 8 J F sub. f \sub. \ \ œ̆ b œ œ b ˘œ 5 j œ 4 œ œ œ &4 8 nœ > > f sub.

F sub. \œ œ \œ \ b œ̆ 4 œ b ˘œ 5 œ̆ ‰ ‰ Œ &4 8 J f one player only, with straight mute j \ \ j & 44 œ. |œ b œJ œ # œ 85 œ ‰ ‰ Œ fl F one player only, with straight mute j 4 j & 4 œj œ #œ 85 œ ‰ ‰ Œ œ œ | | fl F. | 4 5 Œ. ∑ Œ &4 8 4 5 ∑ Œ &4 8 Œ. ∑ Œ & 44 85 Œ . \ b ˘œ # œ œ œ̆

one player only, with straight mute

? 44

\œ

\œ

œ̆ 85 J ‰ ‰ Œ

F one player only, with straight mute \œ \ b ˘œ n \œ œ ?

4 œ œ̆ 85 œ̆J ‰ ‰ Œ Trbn. 2 4 F ? 44 ∑ Œ 3 85 Œ . ? 44 ∑ Œ Euph.

85 Œ . ?4 5 ∑ Œ Tuba 4 8 Œ. ?4 5 ∑ Œ Timp.

4 8 Œ.

1

(Mar.) 4 &4 œ >œ œ œ (F ) >œ >œ Tambourine (either player) > >œ 4 œ >œ œ œ : Perc. 2 4 œ f> > > > (Sn. Sticks) 4 ¿ ¿ ¿ ¿ : 3 4 ∑ 1

5 8

>œ > 85 œ . > 5 ¿ 8

j œ >œ > ¿ ∑

Œ

38

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3 4 #œ > # >œ n # >œœ 34 # œ 3 > >œ 4 #œ 3 4 3 4

3 >œ 4 3 > 4 #œ 3 4 #œ > 3 4 3 4

b >œ

3 4 43 43 3 4

>œ >œ œ >

> œ

>œ

j ¿ 43

∑

∑

∑

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∑

>œ

∑ ∑ ∑

∑

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>œ

98

œ >

98 9 8

>œ

>œ >œ œ œ >

∑ ∑ >œ

œ >œ œ œ

> ¿

> ¿

> ¿

9 8 98 9 8

\ 24 b œ F \ (st. mute) 24 œ 24F 24

(st. mute)

∑ ∑

98 9 8 9 8

∑

7

9 8

98 98

∑

∑

˘ ˘ 9 # œJ ‰ n œ b œ 8 9 œ̆ ‰ # œ n ˘œ 8 J 9 œj ‰ 8 #œ œ fl fl 9 8 9 8

98

∑

∑

∑

9 8

∑

43 3 4 3 4

2 b ˘œ ‰ Œ 4 J

98

bœ nœ

œ œ Œ >

43 43

2 j ‰ Œ 4 œ fl ˘ 24 b œœJ ‰ Œ

∑

œ nœ

9 8 9 8

40

98 9 8 9 8 98

∑

œ >œ œ œ

43

(2 + 2 + 2 + 3)

2 4 œ. b |œ œ n œ. f 2 ∑ 4 œ. b |œ œ œ . f . >œ b œ. # œ. 2 œ̆ n œ ‰ J 4 J ‰ Œ > . ˘ ‰ n œ. b œ n œ. œ 24 b œ ‰ Œ J J j 2 ‰ n œ b œ b œ n œ. 4 n œj ‰ Œ . > . fl 2 ∑ ∑ 4 2 ∑ ∑ 4 \ b \œ b œ 2 ∑ 4 f \ b \œ 2 œ ∑ 4 f \ . œ œ . >œ >œ 2 #œ ‰ 4 œ f sub. >œ >œ ‰ 24 œ b œ œ # œ . | . f sub. \ j \ bœ œ œ œ 24 œ > > f sub. \œ \ 2 nœ ∑ 4 f (st. mute) 24 œ b œ œ ∑ . | # œ.

F (st. mute) 24 ∑ bœ œ œ F œ. | .

2 ∑ ∑ 4 2 ∑ ∑ 4 24 ∑ ∑

∑

∑

43 3 4 3 4 43

43

œ #œ

∑

43

3 4

n n œœ # œœ

>œ

3 4 3 4

œ #œ

˘ 9 # œJ ‰ n œ # ˘œ ‰ œ. n >œ # œ. œ.

8 J ˘ . > ˘ n # œœ # n œœ # œœ n œœ b n œœ n # œœ. n œœ.

98 J ‰ ‰ J . > . œ̆ 9 J ‰ # œ œ̆ ‰ n œJ b œ # œ œ.

8

39

∑

2 4 2 4

∑ ∑ >œ

>œ œ >œ

>œ

> ¿

> ¿

> ¿

∑

> ¿ ∑

2 j 4 œ >œ œ 24 >œ f > j ¿ 24 ¿

b \œ b \œ

∑

85 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 85 85 5 8 85 85 5 8 5 8 85 85 85 85 85 5 8 5 8

∑ ∑ ∑ œ

œ œ ∑

5 8

> ¿

5 8 85 5 8

41

Picc.

1 Fl. 2

1 Ob.

& 85 Π.

Œ

& 85 Π.

Œ

& 85 Π.

Œ

\ & 85 œ

2

& 85 |œ

1

& 85 Π. & 85 Π.

B b Cl. 2

& 85 Π.

3 B b Bass Cl. E b Cn. Cl.

1 Bsn. 2

1

E b Alto Sax.

2 B b Ten. Sax. E b Bari. Sax.

1 B b Tpt. 2 3 1 F Hn. 2

1 Trbn. 2 3

Euph.

Tuba

Timp.

1

Perc. 2

3

& 85 Π. & 85 Π.

\ b œ. b œ J b œ. n \œ J Œ Œ Œ Œ Œ

> b œ. œ. n >œ # œ. ? 85 œ > . . > . ? 85 œ b œ œ n œ # œ \ \œ œ. b œ 5 J &8

42

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˘ ˘cresc. poco a poco b œœ ‰ b œœ b ˘œ b œœ œœ b ˘œœ n œ b œ œ ‰ J 85 J ‰ 43 J ‰ cresc. poco a poco ˘ ˘ ˘ ˘ 34 b œJ ‰ œ b œ ‰ œ 85 b œ ‰ œ b œ ‰ J J cresc. poco a poco ˘ bœ ∑ 43 J ‰ Œ Œ 85 b ˘œ 43 J ‰ Œ

Œ

85

∑

˘ b œ ‰ œ œ̆ 34 œ̆J ‰ œ œ̆ ‰ œJ 85 J ‰ cresc. poco a poco ˘ ˘ ˘ b œ ‰ œ b ˘œ 43 b œJ ‰ œ b œ ‰ œJ 85 J ‰ cresc. poco a poco ˘ j j j 43 b œ ‰ œ b œ ‰ œ 85 b œ ‰ œ b œ ‰ fl fl fla poco 34 cresc. poco 58 Œ . ∑ Œ 43

œ̆ 34 J ‰ Œ n ˘œ 43 J ‰ Œ

∑

Œ Œ

85 Π.

Œ

85 Π.

Œ

85 Π.

# >œ >œ >œ # >œ 43 85 J ‰ ‰ F sub. (non-cresc.) \œ # >œ >œ >œ # >œ >œ . b 5 3 œ & 8 |œ 4 85 J F sub. (non-cresc.) œ̆ > œ. œ. # >œ # œ. > > 5 œ 3 &8 4 J ‰ œJ œ œJ 85 œ œJ F sub. (non-cresc.) > œ. œ. b >œ b œ. b ˘œ œ 5 3 &8 4 J ‰ Œ ‰ 85 Œ . & 85 |œ & 85 œ | & 85 Œ . & 85 Œ .

\ œ. b œ J j œ. b |œ Œ

n ˘œ 43 J ‰ Œ Œ ˘ 43 b œJ ‰ Œ Œ ∑ 43

85 Π.

85 Π.

Œ

? 85 Π.

Œ

? 85 Π. & 85

Œ

> 43 n >œ . œ.

85 b œ .

P cresc. poco a poco ∑ 43 85 43 43

j œ >œ œ >œ >>œ > > 5 3 : 8 œ œ œ œ œ 4 œ. > > (f) > j ¿ ¿ 43 ¿ : 85 ¿ ∑

85 Œ . j j 85 œ >œ œ >œ >œ . (non-cresc.)

58 >œ ∑

> > ¿ ¿ ∑

> 58 ¿

Œ > œ

œ J

24

∑

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J ‰

∑ > œ

> 24 # œ

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Œ

Œ

Œ.

Œ

Œ Œ

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Œ

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Œ

Œ.

œ

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Œ

Œ. >œ >œ > ¿

Œ

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j ˘ nœ bœ

24

24

j ˘ œ bœ

∑

J

œ Œ

24 24 24 24 24 24

j œ >œ œ œ >œ œ 24 J > j ¿ ¿ 24 ∑ 8

‰

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∑ ∑ >˙

∑ ∑ ∑

>œ œ >œ > ¿

47 \œ > œ œ œ̆ œ. # œ # ˘œ ‰ œ b œ J 43 J J piu f \œ > ˘ . ˘ œ b œœ b œœ n b œœ # œœ œœ # œ # œœ œ œ œ 34 J J ‰ J piu f \œ > b œ # œ # ˘œ œ. œ # ˘œ b œ J ‰ œJ J 43 piu f . . . . . .

34 œ̆ œ œ œ œ b œ. œ œ # œ. # œ. œ. œ.

F .

34 œ̆ œ # œ. # œ. œ. œ. # œ. œ. œ œ œ œ . . . .

F \œ > b œ œ b œ b ˘œ œ. b œ b ˘œ œ. n œ 34 J J piu f n \œ œ >œ œ œ̆ œ. b œ œ̆ œ.

34 #œ J J piu f \œ > ˘ b œ œ b œ b œ œ. n œ # ˘œ œ. œ 43 J J piu f 34 ∑ ∑ 46

43

∑

24

> œ œ J

Œ.

J ‰

œ

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24 b œ > 24

j # œ œ̆

˘ 24 # œ œ œ # œJ f sub. ˘ 24 ‰ # œ œ n œJ f sub.

24 ‰ # œ œ œ̆J f sub. ˘ 24 ‰ # œ œ # œJ f 24 ‰ œ œ # ˘œ J F 24 ‰ # œ œ b ˘œ J 24 F ∑ 24 b ˙ > 24 b >˙

Œ

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œ # œ œ̆

∑

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Œ.

Œ

> 24 b œ

24

∑

Œ

œ

45

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Œ.

œ

∑

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Œ Œ

85 Œ . Œ 43 b œ .

85 b >œ . œ. > P cresc. poco a poco Œ & 85 Œ .

43 85 b œ . b >œ . œ. > P cresc. poco a poco > . > b œ. œ. n œ # œ œ̆ mute ? 85 œ 34 J ‰ ‰remove ‰ Œ 85 Œ . > b œ. œ. n >œ # œ. n ˘œ remove mute 5 Œ . ? 85 œ 43 J ‰ ‰ ‰ Œ 8 ? 85 Œ . Œ ∑ 43 85 Œ . ? 85 Œ .

Œ

44

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

∑

∑

∑ 43 remove mute ∑ 43

∑

b >œ . >œ . b >œ .

34 n >œ .

F cresc. >œ . b >œ . >œ .

34 >œ .

F cresc. > > > # >œ >œ >œ 34 # œ œ œ F > > > 34 # œ œ œ # >œ >œ >œ F > > > > 43 # œ œJ œ œJ # œ œ œ œ œ F 34 ∑ ∑

remove mute

43 43 n >œ .

43 n œ . >

∑

43

∑

43 43

>.

43 œ 43 43 43

∑

> bœ . >œ .

∑ ∑

. >œ

>œ .

> bœ .

˘ œ̆ 2 j 85 œ ‰ ‰ n œ 4 fl cresc. unis. œ̆ œ̆œ 24 85 J ‰ ‰ œ̆ cresc.

85 œ̆J ‰ ‰ œ̆ cresc. œ 85 >œ . f cresc.

85 œ . œ > f cresc.

j j œ œ >œ œ œ œ (F )>> œ œ 43 œ œ œ >œ œ œ > > > > 34 ¿ ¿ ¿ ¿ ∑ ∑

24 24 24 24

Œ 85 Œ . >œ . œ 85 F > cresc. œ 85 œ .

F cresc.

24 24

cresc.

24 85 œ̆J ‰ ‰ œ cresc. j 24 85 œ ‰ ‰ œ fl cresc.

24 œ 85 b >œ . f cresc.

24 85 œ> . œ f cresc. >œ œ >œ 24 J 85 f> cresc. > œ œ œ 24 J 85 f cresc. > > 58 œ œJ œ 24 f cresc. j 85 >œ >œ œ 24 f cresc.

58 >œ >œ œ 24 J f cresc.

24 85 œ> . œ f cresc.

24 Π85 Π.

24 Π85 Π.

b >œ . œ 85 P cresc. tutti, unis., open > ∑ œ 85 œ .

P cresc. ∑ 85 œ . > cresc. œ P >œ . > œ >œ . bœ .

85 F cresc. ∑ 85 œ . œœ œ. > P cresc. ∑ Œ 85 Œ . ∑

>œ .

œ̆

85 œ̆J ‰ ‰ œ

tutti, unis., open

∑ ∑

>œ .

∑

48

85 œ> œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ 5 8 > > > ¿ ¿ ¿ 85 ∑

24 24 24 24 24 24

24 j œ 24 >œ cresc.œ >œ > >œ œ œ >œ œ 2 4 >cresc. > cresc. j ¿ ¿ ¿ 24 ∑

49

Picc.

1 Fl. 2

1 Ob. 2

1 B b Cl. 2 3 B b Bass Cl. E b Cn. Cl.

1 Bsn. 2

1

E b Alto Sax.

2 B b Ten. Sax. E b Bari. Sax.

1 B b Tpt. 2 3

1 F Hn. 2

1 Trbn. 2

2 &4

∑

2 &4

∑

2 &4

2 & 4 #œ > 2 &4 œ > 2 > & 4 bœ

50

∑

œ œ bœ

2 & 4 #œ > 2 &4 #œ > 2 b˙ &4 > 2 &4 >˙ >œ ?2 4 >œ ?2 4

œ œ

>œ >œ >œ

2 &4 Œ >œ 2 &4

œ̆

œ̆

5 > 8 bœ .

œ

5 8 bœ . >

œ̆ œ̆

œ

5 8 œ̆J ‰ ‰ œ 5 j 8 bœ ‰ ‰ bœ fl 5 j‰ ‰ 8 bœ bœ fl> 5 œ 8 bœ .

5 8 5 8 5 8 5 8

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(Sn. Sticks)

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5 8 5 8 œ .. >œ 5 8 Œ.

5 8

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∑

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∑

2 4

∑

2 4

> 2 nœ 4 2 >œ 4 2 b >˙ 4 2 >˙ 4 2 4 ˙ > > œ 2 4 2 4 ˙ >˙ 2 4

j œ 24 œ> œ >œ > >œ > > 5 2 > 8 œ œ œ œ œ 4 œ > > > j 5 ¿ ¿ ¿ 2 ¿ 8 4 ∑

>œ

∑ ˘ #œ ˘ nœ

˘ nœ

∑ >œ >œ ∑

57 œ̆ 3 ‰ œ̆ J ‰ ∑ 4 J ƒ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ 5 Œ.

2 Œ œ̆ J ‰ 3 œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ Œ Œ ‰ ∑ 8 4 4 J ƒ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ 5 2 Œ œ̆ 3 œ̆ œ̆ œ̆ Œ Œ ‰ œ̆ J ‰ ∑ 8 Œ.

4 4 J ƒ ˘ > œ̆ b >œ > b ˘œ bœ bœ 5 >œ .

2 b >œ œ bœ J ‰ 3 >œ >œ >œ œ 8 4 4 ƒ> f ˘ bœ bœ > > > > 5 bœ .

2 3 œ̆ œ̆ J ‰ bœ bœ œ 8 4 bœ bœ 4 bœ œ nœ > > > ƒ> f > b ˘œ œ̆ œ > b œ œ̆ bœ 5 œ̆ œ 2 n >œ œ J ‰ 3 ∑ 8 J ‰ ‰ 4 4 ƒ> ˘ > bœ bœ > œ̆ bœ 5 b ˘œ ‰ ‰ b œ 2 bœ bœ œ̆ J ‰ 3 œ ∑ 8 J 4 4 > ƒ> > ˘ œ̆ bœ 5 j 2 œ̆ 3 œ bœ ∑ bœ J ‰ 8 œ ‰ ‰ œ 4 bœ œ 4 > fl ƒ > >œ . >œ >œ >œ 5 > 2 >˙ 3 œ œ œ̆ ‰ ∑ 8 œ.

4 4 J J ƒ 5 2 3 j j ‰ ∑ 8 #œ .

4 #˙ 4 œ # >œ . œ # >œ # >œ œ > > >œ fl ƒ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ̆ 5 2 3 J J ‰ ∑ 8 4 4 ƒ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ̆ 5 2 3 J J ‰ ∑ 8 4 4 ƒ >œ # >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ̆ 5 2 Œ 3 J J ‰ 8 4 4 f ƒ> > > > > >œ >œ # >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̆ 5 œ œ œj 2 3 J Œ ‰ 8 4 4 > > ƒ f> > > œ œ >œ >œ 5 œ̆ ‰ >œ œ 2 >œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ̆ ‰ 3 œ 8 J 4 J 4 J ƒ f 5 2 3 j j ‰ ∑ 8 #œ .

4 4 œ # >˙ # >œ . œ # >œ # >œ œ > >œ fl ƒ tutti, unis., open 5 Œ.

2 œ̆ 3 >œ # >œ >œ Œ ‰. Œ ∑ ∑ ∑ 8 4 R 4 f sempre tutti, unis., open ˘ > > > 5 2 Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ . b œ 43 œ œ n œ 8 Œ.

4 R f sempre 5 2 r 3 Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰.

8 Œ.

4 œ 4 >œ >œ >œ fl f sempre > > > >œ > œ œ̆ œ̆ œ̆ ˘ 3 > >œ > œ œ 5 œ.

2 n œ œ̆ œ b ≈ œ 4 œ 8 4 sempre f ˘ ˘ > > ˘ > b ˘œ > > œ 5 b >œ .

2 bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ≈ 3 8 4 œ̆ 4 œ œ œ > > f sempre >œ >œ >œ >œ . >˙ >œ . >œ >œ >œ ≈ œ̆ b œ b b œ b b œ̆ 5 2 3 J 8 4 4 F cresc. f sempre >œ œ b >œ . œ b >œ b >œ œ̆ ≈ b ˘œ 3 b >œ b >œ n >œ 5 b >œ .

2 b >˙ 8 4 J 4 F> cresc. f sempre ˘ > > > > > > > 5 2 b >˙ œ bœ . œ œ bœ bœ œ̆ ≈ b œ 43 b œ œ œ 8 bœ .

4 J f sempre ˘ F cresc. ˘ > ˘ > b ˘œ > > b >œ . œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 5 2 J ‰ 3 ∑ 8 4 4 f j j 5 2 #˙ 3 ∑ œ #œ . œ œ #œ #œ œ ‰ 8 # # œœ ..

4 # ˙ 4 œ # œ œ œ # œ # œ œ . > > > > > > fl F cresc. f E| F 5 2 3 r≈ ‰ ∑ 8 b œæ.

4 4 æ æ æ æ æ œ ˙ ˙ ˙ œ œ p cresc. poco a poco f j 5 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ j œ 24 œ œ 8 4 œ> œ >œ > œ> >œ œ> œ >œ œ >œ œ œ œ> œ fl f> > > >œ œ œ œ >œ 5 > 2 > > 3 œ >œ œ >œ œ œ œ̆ ‰ ∑ 8 œ œœœ œ œ 4 œ œ œ œ 4 J piu f > > > > > ƒ > > >j > > > > j 5 ¿ ¿ ¿ 2 ¿ ¿ 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ∑ 8 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

52

∑

2 Œ 4 >œ j œ 24

5 8 Œ.

5 8 Œ.

2 4

2 4

2 4

∑

∑

∑

2 4

2 &4

2 &4

2 4

2 4 œ > 2 4 œ > 2 b >˙ 4

œ œ >œ J œ >œ J

51

2 œ 4 > 2 4 œ > 2 n >œ 4

∑

>œ

(Mar.)

3

5 8 Œ.

5 8 Œ.

œ̆

2 >œ &4 2 &4 >˙ 2 &4

?2 4 ˙ > > nœ ?

2 Euph.

4 ?

2 Tuba 4 ˙ >˙ ?2 Timp.

4

Perc. 2

œ̆

5 8 œ œ > > 5 œ̆ ‰ >œ œ 8 J J 5 8 . # >œ œ 5 Œ 8 Œ.

Œ

3

1

5 8 Œ.

> ¿

œ̆

œ̆

53

2 4

Œ

9

œ̆

œ̆ 54

Œ

œ̆

œ̆

55

Œ

œ̆

œ̆

56

58

59

60

Picc.

&

∑

4 4

1

&

∑

4 4

∑

3 4 Œ

&

∑

4 4

∑

3 4 Œ

Fl. 2

1 Ob.

&

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69

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71

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Picc.

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1 Ob. 2

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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future.

It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984).

The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .

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w w w . M a n h a t t a n B e a c h M u s i c . c o m